Fuentes s. XIX-XX

 

Información y enlaces a los manuscritos autógrafos (o de copistas cercanos)

y primeras ediciones de los principales compositores.

Al final tratados teóricos.

 

¡¡¡¡ EN CONSTRUCCIÓN !!!!!

 

 

 

AGUADO, Dionisio (1784-1849)

Gran parte de. Para sus obras teóricas mirar abajo, en tratados.

Rondo (1825):

Muestra de afecto y reconocimiento (6 Valses de guitarra) (18):
1ª edición (Madrid: Campo, 1850?).

Douze Valses, une Marche Militaire et un Thème Varié (18):

Valses Caractéristiques (18):

op.1, 12 valses (1826):
ª edición (Maguncia: Schott, pl.2654, 18?).

op.2, 4 Rondos Brillants (1827): 
ª edición (Maguncia: Schott, pl.2655, 18?).

op.3, 8 Petites Pièces (1830):
ª edición (Maguncia: Schott, pl.2674, 18?).

op.4, 6 Petites Pièces (1830):
ª edición (Maguncia: Schott, pl.2675, 18?).

op.5, 4 andantes y 4 valses (18?):

■ Allegro (1835):
1ª edición (París: Encyclopédie pittoresque de la Musique, 1835), pag.124-127.

op.7, 4 valses fáciles (1844):
1ª edición (París: Richault, pl.6712, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.7.

op.8, Contradanzas y valses fáciles (18?):
1ª edición (París: Richault, pl.8956, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.8.

op.9, Contradanzas no difíciles (18?):
1ª edición (París: Richault, pl.6712, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.9.

op.10, Exercices faciles et très utiles (1845):
1ª edición (París: Richault, pl.6107, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.10.

op.11, Les Favorites (10 Contredanzas) (1846):
1ª edición (París: Richault, pl.6713, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.11.

op.12, 6 minuetos y 6 valses (1846):
1ª edición (París: Richault, pl.6705, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.12.

op.13, Morceaux agréables et non difficiles (1847):
1ª edición (París: Richault, pl.10178, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.13.

op.14, 10 Petites Pièces non difficiles (1848):
1ª edición (París: Richault, pl.10179, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.14.

op.15, Le Menuet Affandangado (1848):
1ª edición (París: Richault, pl.6108, 18?) en Collection des oeuvres pour la guitare op.15.

op.16, El fandango variado (1849):
1ª edición (Madrid: Campo, 1850).

2ª edición (Hamburgo: Böhme, 18?).

Gran solo de Sor (1849), arreglo de la obra de F. Sor:
1ª edición (Madrid: Campo, 1849).

 

 

 

ALBÉNIZ, Isaac (1860-1909)

Muchos números de opus son dados aleatoriamente por los editores o por el propio Albéniz. Algunas obras incluso aparecen en más de una colección. Se han hecho 2 catalogaciones: un catálogo temático y cronológico de las obras para piano realizado por P. Baytelman-Dobry (Warren, 1993) y el catálogo sistemático descriptivo de todas las obras realizado por Jacinto Torres (Madrid, 2001) .

Suite española, op.47 (18), 8 piezas para piano: Granada, Cataluña, Sevilla, Cádiz, Asturias, Aragón, Castilla y Cuba pero sólo los 3 primeros títulos y Cuba aparecen en la colección original, las demás piezas se publican en ediciones posteriores y a menudo con títulos distintos.
1ª edición completa (: Hofmeister, 1912), el editor toma otras piezas para los 4 títulos restantes, pero esas piezas no reflejan muy exactamente la región geográfica a la que se refieren. Un caso muy claro es el de Asturias (Leyenda), cuyos ritmos de flamenco andaluz poco tienen que ver con la música de la región atlántica de Asturias. El op.47, número asignado por Hofmeister, no guarda relación con ningún tipo de orden cronológico en la obra de Albéniz.
      2ª impresión (Madrid: Unión Musical Española, pl.6310, 1918).

Iberia (19), 12 piezas para piano: los títulos en la edición no se corresponden en muchos casos con el título del autógrafo; es probable que los títulos definitivos sean idea del autor, quien los cambia a la hora de editar. El autógrafo es una copia a limpio destinada, sin duda, a servir como modelo a la primera edición. Es la fuente más autoritativa ya que las primeras ediciones presentan muchos errores y omisiones. Los folios están escritos a una sola cara y la música suele ser con tinta roja (o violeta), probablemente para facilitar la lectura de los acordes cargados de notas (“en forma de racimo de uva”) y de una grafía casi puntillista. Existen muchas enmiendas de la mano de Albéniz (fragmentos tachados y papeles pegados). El manuscrito está disperso en 4 bibliotecas:
autógrafo 1 [Barcelona, Biblioteca de Catalunya M.980], .
Autógrafo 2 [Barcelona, Biblioteca del Orfeó catalá Ms 5], 5 piesas 'Sevilla', 'Rondeña', 'Almería', 'Triana', 'El Polo', legado de los pianista Blanche Selva y Joaquim Malats. La numeración de las piezas es distinta de la edición posterior (Albéniz rectificó en la segunda edición) y el título inicial de 'Espagne' (ver la portada de 'Triana') fue cambiado antes de la primera edición. En “Rondeña” encontramos correcciones de la mano de Selva. Los números en lápiz con reparto de compases y el pie con el número de plancha de la édition Mutuelle en “Triana” indican que son manuscritos empleados para preparar la edición.
autógrafo 3 [Barcelona, Archivo del Museo de la Música]
autógrafo 4 [Washington, LC].

Se publica en 4 cuadernos de 3 piezas cada uno:
1º cuaderno: 'Evocación', 'El puerto' y `Corpus Christi en Sevilla', en el autógrafo 'Prélude', 'Cadix' y 'Sèville', respectivamente:
1ª edición (París: Mutuelle, pl.3083, 1906).
     2ª impresión (Madrid: Unión Musical española, 1915).

2º cuaderno: '', en el autógrafo 'Prélude', 'Cadix' y 'Sèville', respectivamente:
1ª edición (París: Mutuelle, pl.3084, 190)..
     2ª impresión (Madrid: Unión Musical española, 1915).

3º cuaderno: 'El Albaicín',
1ª edición (París: Mutuelle, pl.3085, 1907).
     2ª impresión (Madrid: Unión Musical española, 1915).

4º cuaderno: '
1ª edición (París: Mutuelle, pl.3086, 1908)..
     2ª impresión (Madrid: Unión Musical española, 1915).

 

 

 

BARTÓK, Bela

Su principal editor es Universal Edition. Al comienzo Bartók enumera sus obras por opus pero en 1921 lo abandona (además volvió a comenzar 2 veces desde opus 1, con lo que hay 3 listas de opus). Deja de hacerlo por la dificultad de distinguir entre obras originales y arreglos de música etnográfica y entre obras mayores y menores. Por esta razón es más comprensible una catalogación, pero se han hecho 3 diferentes:
1º- Sz (1-121): es la utilizada con más frecuencia. Es una numeración cronológica creada por András Szöllösy en su Béla Bartók: Weg und Werk (Munich, 1972, Barenreiter).
2ª- BB (1-129): incorpora algunas obras. Es un catálogo realizado por László Somfai.
3ª- DD (1-77): reorganiza las obras tempranas hasta 1905 (Sz.1-25), hecho por Denijs Dille.

(Sz.91, BB.95) Cuarteto nº 4 (1928): boceto [N. York Bartok Archiv, Ms nº 62 FSS 1].
1ª edición (Viena: Universal Edition, pl.9788, 1929).

(Sz.106, BB.114) Música para cuerdas, percusión y celesta (1936):
1ª edición (Viena: Universal Edition, pl.10888, 1937).

 

 

BIZET, Georges

E

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BRAHMS, Johannes (1833-1897)

Se conservan muy pocos bocetos de sus obras, los destruye intencionadamente. Algunos manuscritos de sus obras están algo embrollados y presentan gran cantidad de correcciones. No debe pensarse por ello que esto es debido a fallos en su imaginación, sino más bien a fallos en el sistema notacional para captar lo que él imagina.

Al comienzo de su carrera edita con Breitkopf & Härtel, Senff, Simrock, Rieter-Biedermann y otros, pero desde la mitad de su carrera Simrock se convierte en su editor principal. Simrock compra los derechos de Breitkopf (1888) e invita a Brahms a revisar las obras que desee para su reimpresión (la revisión más radical es la del Trio con piano op.8). Para unas pocas obras finales su editor es Peters.

Generalmente Brahms ve sus obras en la prensa, corrige las copias de prueba y valida la 1ª edición. A veces hace cambios en una obra después de haber sido publicada. En estos casos escribe al editor para que revise la obra, aunque esas correcciones a veces no se corresponden propiamente con las exigidas en las cartas. También enmienda y corrige los textos de sus copias impresas pero, tras su muerte, también son enmendadas por otros, así que esas indicaciones de sus copias personales presentan dificultades para ser añadidas en futuras ediciones. Además, algunas de estas indicaciones sólo acentúan lo que ya está impreso, haciéndolo más visible para el director desde el podio. Cambios compositivos hay pocos y no sabemos si se trata de cambios pensados para una interpretación concreta o cambios permanentes. A veces hay que mirar sus cartas para salir de dudas.

op.9,

op.18, Sexteto de cuerdas nº 1 (1860): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 18].

op.23, Variaciones sobre un tema de Robert Schumann (1861): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 23].

op.34, Quinteto con piano (1864): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 34], sirve como modelo (‘Stichvorlage’) para el editor.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.435, 1865).

op.36, Sexteto de cuerdas nº 2 (1866): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 36].

op.39, Valses (1865): autógrafo 1 (2 manos) [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 39 A]. Autógrafo 2 (4 manos) (1865) [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 39 B].

op.40, Trio para piano, violín y trompa (1865): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 40].

op.45, Ein deutsches Requiem (1868): autógrafo [Lübeck, Brahms-institut], sólo el 5º mov.

op.57, Lieder und Gesänge von G.F. Daumer (1871): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7].

op.76/1, Capriccio (1871): autógrafo [New Haven, Yale University Gilmore Music Library], regalo del compositor a su amiga Clara Schumann. Brahms la publica (revisada) en 1879.

 op.77, Concerto para violín (1878): autógrafo 1 [Washington, LCW ML96 .B68], partitura. Copia (1879) [Washington, LCW ML31 .H43a no. 43], particella del violín de un copista con correcciones a lápiz del autor y de J. Joachim.

op.78, Sonata violín y piano nº 1 (1878):
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8148, 1879), partitura.

op.84, Romanzen und Lieder nº 1, 2, 3, 5 (1881): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 84].

op.90, Sinfonía nº 3 (1883): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 90].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8454, 1884).

op.98, Sinfonía nº 4 (188 ): autógrafo [Zürich, Allgemeine Musik Gesellschaft], probablemente usado para el estreno de la obra en Meiningen (25 Octubre 1885), lleno de anotaciones y correcciones del compositor, también hay marcas del editor, como el nº de plancha escrito abajo.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8686, 1886).

op.115, Quinteto con clarinete (188): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Copia [Lubeck, Brahms Institut, Bra: A2], 25 folios, copista William kupfer (1891), es el ‘Stichvorlage’ (modelo para la grabación), hay alguna anotación autógrafa con notas corregidas, tempo, dinámica y articulación.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9710, 1892).

op.116, Fantasías (188), 7 piezas cortas: autógrafo [
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9874, 1892).

WoO 33, 49 deutsche Volkslieder (188): autógrafo [
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10206-11, 12018-19, 1894), 7 cuadernos.

 

BRUCKNER, Anton (1824-1896)

Se .

(WB 100) Sinfonía 0 (1869): autógrafo [

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Sinfonía 0 de A. Bruckner, portada del autógrafo.

 

 

CHAIKOVSKY, Pyotr Ilyich (1840-1893)

 

 

 

 

op., 49  (188): autógrafo [

op., Suite nº 2 (188) para orquesta: autógrafo [Colección privada], 32 páginas. Fue vendida en subasta en Londres en Mayo de 2015 por 329.000 libras (unos 461.800 €).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

CHOPIN, Fréderic (1810-1849)

Chopin publicó en vida la mayor parte de sus obras, sobre todo las que consideraba más importantes. También conservamos gran cantidad de autógrafos o copias cercanas al compositor. Incluso sus 'Stichvorlage' son raramente escritos de forma caligráfica, al contrario, la mayoría presentan tachaduras, correcciones y añadidos. Algo característico de sus autógrafos es la forma de indicar secciones repetidas mediante la escritura en compases vacíos de un número o una letra que previamente había escrito en los compases relevantes del comienzo de sección. Al igual que otros muchos compositores, Chopin cometía errores en sus manuscritos. Entre los más comunes está la omisión de alteraciones; más raros son los valores incorrectos de notas o la altura.

La relación de Chopin con el texto musical ha ocasionado en muchas de sus obras una situación compleja a intérpretes, editores y estudiosos posteriores. La razón es que Chopin, más incluso que otros compositores, no podía resistir la tentación de retocar una obra siempre que podía. Por sí mismo, este proceder compositivo no es inusual; lo que distingue a Chopin es el sistema editorial en el que trabaja. Durante la mayor parte de su madurez publica sus obras más o menos al mismo tiempo en 3 regiones diferentes: Francia (M. Schlesinger), Inglaterra (Wessel) y uno de los estados germano-hablantes (Kistner o Breitkopf & Härtel). Lo hace por 2 razones: primero, para vender la obra a 3 editores diferentes y así ganar más dinero y, segundo, para evitar la piratería con la que habría perdido el control sobre sus textos musicales impresos. A pesar de los esfuerzos de todas las partes, las publicaciones de una misma obra no son simultáneas, pasando a veces un año o más entre ellas. En la mayoría de los casos, los manuscritos (ya sean autógrafos, ya sean copias de Fontana u otro de sus copistas) que envía a Schlesinger parecen haber sido los primeros en ser escritos y los enviados a Breitkopf incluyen a menudo alteraciones que no aparecen en los manuscritos franceses. Por tanto, las versiones alemanas son, en principio, versiones más terminadas y fuentes más autorizadas. Pero por otro lado, una vez que Chopin ha enviado su música a Breitkopf u otro editor extranjero, no tiene más control, así que si hay errores quedan sin corregir. En las ediciones francesas, sin embargo, tiene la oportunidad de hacer cambios y correcciones de última hora. Es decir, las ediciones de Schlesinger se consideran generalmente las fuentes más fieles de la música de Chopin. A Wessel le envía copias de prueba de Schlesinger ya corregida pero también copias manuscritas o autógrafos, sobre todo desde 1843. Es decir, a menudo Chopin envía manuscritos un poco diferentes a cada uno de los 3 editores ya que continúa componiendo de fuente en fuente, haciendo pequeños cambios y añadidos al supervisar su obra, incluso cuando los manuscritos adicionales son obra de copistas. Cuando hace algún cambio en un manuscrito posterior, Chopin casi nunca vuelve a las primeras fuentes para corregirlas. Ante esta situación, suele ser difícil decidir cuál de las fuentes que tenemos a mano debe ser considerada la más importante, si es que hay alguna.

Casi todas sus obras se publican en vida y son conocidas por su número de opus. Aún así, ha habido 3 catálogos con numeración, usados sobre todo para las obras sin nº de opus:
B (BI) = M. Brown Index , orden cronológico en Chopin, an Index of his works in chronological order
(N. York: da Capo Press, 1972).
KK = K. Kobylanska ), orden temático en Frederic Chopin: Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Munich: Henle, 1979).
CT = M. Chomiski y T. Turlo, orden temático en Katalog dzieł Fryderyka Chopina (Cracovia: Polskie Wydawn, 1990).

También se emplea la numeración de la edición completa de las obras de Chopin de los editores I.J. Paderewski, L. Bronarski y J. Turczynski (Varsovia y Cracovia, 1949-1961), con un número romano y un número árabe. Para complicar las cosas aún más, hay quien emplea la numeración de la edición polaca de las obras de Chopin (WN), editada por J. Ekler y P. Kaminski (Varsovia y Cracovia, 1967).

Todas las obras son para piano solo salvo otra indicación.

(F1) = 1ª edición francesa

(G1) = 1ª edición germana

(E1) = 1ª edición inglesa

(P1) = 1ª edición polaca

(I1) = 1ª edición italiana

 op.1, Rondó (1825): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Brzezina, s/n, 2 VI 1825). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2019, XII 1835).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1423, III 1836) como Adieu à Varsovie, Rondeau. Otra copia.
4ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1986, IX 1836). Otra edición.
5ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.2375, V 1839).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2019, 1835).
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1977, ca.1835).

■ op.2, Variaciones "Là ci darem la mano" (1827-28) para piano y orquesta: autógrafo 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.16789], 'Stichvorlage' para la 1ª edición de Haslinger, parte orquestal en reducción de piano con indicaciones orquestales, 21 páginas.
Autógrafo 2 [N. York, PML Lehman], de 1829, 66 páginas.
Autógrafo 3 [Viena, Colección H. Wertisch], incompleto, equivalente a páginas 9 y 12 del autógrafo 1, 2 páginas.
1ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.5489, IV 1830).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1312, I-II 1833). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.820, IV-V 1833) como Homage à Mozart,
Introduction, et Grandes Variations Brillantes, sur le Duo favorit de Don Giovanni, 'La Ci Darem La Mano.

■ op.3, Introducción y polonesa brillante (1829-30) para cello y piano: no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2178, XI 1831).
     2ª impresión (Viena: Mechetti, pl.2178, ca.1836), añade una particella de violin (pl.2723) que falta en esta copia.
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.3301, VI 1835), parte de cello, en 1837 los derechos pasan a Schlesinger.

3ª edición (F2) (París: Schlesinger, pl.2447, 1837).
4ª edición
(E1) (Londres: Wessel, pl.1662-63, 1839-44) como La Gâité. Introduction, et Polonoise Brillante, pour le Piano Forte et Violoncello, op.3.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (París: Schlesinger, pl.3729, 1842) como 1re Polonaise Brillante avez Introduction pour piano.

■ op.4, Sonata nº 1 (1827-28): autógrafo [N. York, PML Lehman], 'Stichvorlage' para la edición de Haslinger, 23 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks, pl.9727, 21 V 1851) en The classical pianist, a selection of movements, sólo 1º mov.
     2ª impresión (E2) (Londres: Cooks, pl.9727, ca.1852), corregida.
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.10868, 26 V 1851).
3ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.23298, 15 VI 1851). 
4ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8147, VII 1851). Otra copia. Otra copia.

 op.5, Rondó à la mazur (1826): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Brzezina, s/n, 28 II 1828). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2121, VI 1836). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1552, 16 II 1838) como Le Posiana Rondeau à al Mazur op.5 en Le pianiste moderne nº XI.
     impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1552, X 1837).
4ª edición (F1) (París: Schonenberger, pl. 608, ca.1843) como Mazurka favorite. Otra copia.

■ op.6, 5 mazurcas nº 1-5 (1831): boceto [S. Petersburgo, Bibl. Saltikov-Scchedrin], sólo mazurca nº 4, 1 página.
Autógrafo 1 [Colonia, Archiv der Stadt 1051], sólo mazurca nº 1, copia para F. Hiller (1832), 3 páginas.
Autógrafo 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo 2 mazurca nº 2, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum], sólo mazurca nº 3, le faltan los 4 primeros compases, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.996, I  1833), sin la mazurca nº 5. Otra copia.
      2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.996, 1840), con diferente pedalización y formas de las figuras.
      3ª impresión (G3) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1850), con algunos cambios.
      4ª impresión (G4) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1865), con algunos cambios.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1341, III-IV 1833), sin la mazurca nº 5.

     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1341, VI 1833), con la mazurca nº 5. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.958, 1836), sin la mazurca nº 5, como Souvenir de la Pologne Book 8 op.6 en L'amateur pianiste nº 8.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.958, XI 1861), sólo mazurca nº 1 corregida.

■ op.7, 4 mazurcas nº 6-9 (1830-31): boceto [Cracovia, JL], sólo mazurca nº 9, 1 página, sin dinámicas ni articulaciones.
Autógrafo 1 [Colección privada], sólo mazurca nº 6, sin tempo ni articulaciones.
Autógrafo 2 [Colección privada], 2 sólo mazurca nº 8, copia para A. Fuchs, incompleta, con pocas dinámicas y articulaciones, 5 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2160], sólo mazurca nº 8, 4 páginas.
Autógrafo 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo mazurca nº 8, 4 páginas.
Autógrafo 5 [Varsovia, Sociedad musical 14/Ch], sólo mazurca nº 9, 1 página.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, I 1833), las mazurcas nº 6 y 9 son versiones revisadas (la versión original de la nº 9 se publica en 1902). Otra copia
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, 1833) con una mazurca más, la mazura nº 5 (del op.6) al final. Otra copia. Otra copia. Otra copia (Liv.II).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1342, 6 VI 1833). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
     Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.959, VIII 1833), sin la mazurca nº 5, en
Souvenir de la Pologne Book 2 op.7.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.959, ca.1836), corregida.

■ op.8, Trío piano, violín y cello (1829): autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum M/1], 30 páginas, la última página incluye algunos bocetos no identificados y un boceto del Concerto en fa menor.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.999, III-IV 1833), 3 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1344, 1833), 3 particellas (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.924, VII 1833), 3 particellas.

■ op.9, 3 nocturnos, nº 1-3 (1830-31): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1287, 20 XII 1832).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1287, I-II 1833), corregida. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     Otra copia.
     3ª impresión (F3) (París: Schlesinger, pl.1287, ca.1846), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.995, I 1833). Otra copia. Otra copia.

     2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.995, I 1833), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.917, VI 1833) como Les murmures de la Seine, trois nocturnes, Liv.1. Liv.2 (nocturno nº 3).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.917, 1856)

 op.10, 12 estudios (1829-32): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/190-197], estudios nº 3, 5, 6, 8-10, 'Stichvorlage', 29 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/3249], estudio nº 4, 3 páginas.
Autógrafo 3 [N. York, PML MA 2473], sólo estudio nº 7, 2 páginas.
Autógrafo 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo estudios nº 11 y 12, 'Stichvorlage', 8 páginas.
 1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1399, VI 1833).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1399, 1837-38), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2775, 1842).
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1018-19, VIII 1833), nº 1-6. 2º libro, nº 7-12.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1835-36), nº 1-6. Otra copia. 2º libro, nº 7-12.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1836-39 y ca.1858), corregida, nº 1-6, 2º libro.

op.11, Concerto piano nº 1 (1830): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.41069], incompleto, sólo la reducción para piano de la parte orquestal del 1º mov., 5 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1409, 8 VI 1833), 17 particellas, la parte de piano solo 12 francos, piano con 4 particellas de cuerda 18, piano con acompañamiento orquestal completo 24. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1020-22, IX 1833), particellas. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1086, 1836) en Album des pianistes de premier force Liv.24, particellas (en esta copia sólo piano).

 op.12, Variaciones sobre 'Je vends des scapulaires' de la ópera Ludovic de F. Harold y F. Halévy (1833): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1499, XII 1833). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.1251, I 1834).

3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5495, XI-XII 1834). Otra copia.

■ op.13, Gran Fantasía sobre melodías polacas (1828-29) para piano y orquesta: autógrafo [Ginebra, Biblioteca Bodmeriana], partitura de trabajo incompleta, sólo la parte orquesta de la Introducción escrita en reducción para piano y 2 compases de la parte de piano, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1083, 15 IV 1834), particellas.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1574, 26 IV 1834), particellas. 2ª edición (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1033-34, VII 1834), particelllas. Otra copia.

■ op.14, Gran rondó de concierto ("Krakowiak") (1828) para piano y orquesta: boceto [N. York, PML Lehman], 3 páginas.
Autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 72 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1038-39, VII 1834), particellas.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1586, 8 VI 1834), particellas, con orquesta 15 francos, quinteto 12, piano solo 7,5 (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1084, V 1834), particellas.

 op.15, 3 nocturnos nº 4-6 (1830-33): no se conservan autógrafos ni copias, tan sólo un boceto [N. York, PML C549.E85], sólo nocturno nº 6, 2ª sección, sin título, armadura, dinámicas ni articulaciones, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1529, XII 1833). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, I-II 1834). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, ca.1858).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1093, V 1834) como Les Zephirs 7me 8me 9me Nocturnes op.15.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1093, I 1844), corregida.

■ op.16, Introducción y rondó (1829-34): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Pleyel, pl.16, I 1834). Otra copia.
    2ª impresión (París: Schlesinger, pl.1703, ca.1835), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5525, III-IV 1834). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1094, 30 VIII 1834).

■ op.17, 4 mazurcas nº 10-13 (1830-33): no se conservan autógrafos ni copias salvo boceto [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2207], mazurca nº 11, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Pleyel, pl.2912, I 1834).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1704, V 1834) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, V-VI 1834).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1852-56).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1868), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1144, 26 VIII 1834) como Souvenir de la Pologne op.17.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1144, ca.1870), corregida.

■ op.18, Vals nº 1 "Gran Vals brillante" (1833): autógrafo 1 [Morlanwelz, Musèe de Mariemont 1093/4], 'Stichvorlage' para la edición parisina, 11 páginas.
Autógrafo 2 [Thoiry, Château Thoiry], sin coda, 5 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 3 [New Haven, Yale University], versión temprana, sin coda, repetición para la 1ª sección del tema principal, 4 páginas, descubierto también por el pianista Byron Janis en 1973.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1599, 22 VI 1834),
       2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1599, 1834). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
       3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2777, 1842), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5545, VII-VIII 1834). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1157, 30 VIII 1834) como 'Invitation pour la danse'.
       2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1157, ca.1838-39), corregida.

■ op.19, Bolero (1833): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Philipp, s/n, X 1834). Otra copia.
     2ª impresión (F2) (París: Philipp, pl.237, 1835) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Peters, pl.2505, IX-X 1835). Otra copia.

3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1491, 21 IV 1835) como 'Souvenir d'Andalousie' en L'amateur pianiste nº 54 op.19. Otra copia.

■ op.20, Scherzo nº 1 (1831, rev.1834-35): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1832, 1 II 1835). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, V 1835). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1492, VIII 1835) como 'Le banquet infernal' en L'amateur pianiste nº 56 op.20.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1492, ca.1858)

op.21, Concerto piano nº 2 (1829-30): autógrafo-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.215], 'Stichvorlage' para la edición parisina, autógrafo la parte de piano y la reducción para piano, de un copista desconocido las particellas de la orquesta, 172 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1940, VIII 1836), 20 particellas (en esta copia sólo piano), particellas. Otra copia (sólo piano, con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5654, III 1836), 20 particellas. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1642, 25 V 1836).

■ op.22, Andante spianato y Gran polonesa brillante (ca.1834), para piano y orquesta: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1926, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, solo piano), particellas.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5709, VII-VIII 1836).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1643, 1840).

op.23, Balada nº 1 (1831, rev.1834-35): autógrafo [Maryland, Colección privada de los herederos de G. Piatigorski], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 16 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1644, 30 V 1836), con el título de ‘La Favorite’ en L'amateur pianiste nº 69.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1928, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1928, VIII 1836), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, IX 1836). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, ca.1866), corregida.

■ op.24, 4 mazurcas nº 14-17 (1833-36): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.216], 'Stichvorlage' de la 1ª edición alemana, 20 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5647, XII 1835). Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1070, I 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1645, 20 IV 1836) como Souvenir de Pologne 4e Recueil
.
     2ª impresión
 (E2) (Londres: Wessel, pl.1645, ca.1848-51), corregida.

op.25, 12 estudios (1832-36): autógrafo-copia 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.217], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, autógrafo estudios nº 1 y 8, el resto copia de J. Fontana (nº 4-6, 12) y A. Gutmann (nº 2, 3, 7, 9-11), 43 páginas.
Autógrafo 2 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/47(16)], sólo preludio nº 2, la 1ª versión para A. Teichmann.
Autógrafo 3 [París, BnF Rés.50 (2)], sólo preludio nº 4, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 3 páginas.
Copia 1, perdida, estudio nº 1, copista M. Wodzińska
, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
Copia 2, perdida, estudio nº 2, copista M. Wodzińska, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, X 1837). Otra copia. Liv.2. Otra copia Liv.2.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, ca.1838), corregida. Liv.2 (ca.1855).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2427, X 1837). Otra copia.     

     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2427, ca.1838), corregida.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2776, ca.1842) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1832, 14 X 1837). Otra copia.
     2ª impresión
 (E2) Londres: Wessel, pl.1832, ca.1839), corregida. Liv.2.

■ op.26, 2 polonesas nº 1-2 (1831-36): autógrafo [N. York, PML Cary 65], 'Stichvolage' para la 1ª edición francesa, 11 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1929, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5707, VII-VIII 1836). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1647, 1837).

op.27, 2 nocturnos nº 7-8 (1836): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.218], nocturno nº 8, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 7 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, IV-V 1836). Otra copia.
     2ª impresión (G1) Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, ca.1868), corregida.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1648, 30 V 1836) como 'Les plaintives' en L'amateur pianiste nº 84.

     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1648, 1843), corregida.
     3ª impresión (E3) (Londres: Wessel, pl.1848, 1853).
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1535, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia. Otra copia.

op.28, 24 Preludios (1831?-39), encargo de C. Pleyel (constructor y editor) por 2.000 francos: boceto [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], sólo preludio nº 2, diseño de melodía sin acompañamiento, 1 página.
Boceto 2 [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], sólo preludio nº 4, casi versión final, 1 página.
Boceto 3 [N. York PML], sólo preludio nº 14, con una lista de las armaduras de los 24 preludios, 1 página.
Autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.93], partitura de trabajo antes de convertirse en 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, muchas correcciones y tachaduras, 40 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.10507], sólo preludio nº 20, copia para J-M-A. Du Bois Beauchesne, 1 página.
Autógrafo 3 [Moscú, Bibl. Lenin M.9817], sólo preludio nº 20, copia para Szeriemietiewów, 1 página.
Copia perdida, copista J. Fontana, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, conocida por una foto de 1939 [Dresde].
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/340],
sólo preludio nº 3, copista J. Fontana, 1 página.
Copia [Viena, GMF], sólo preludio nº 17, copista J. Fontana, 2 páginas.

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, VII 1839), en 2 libros. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, ca.1868), en 2 libros.
2ª edición (F1) (París: Catelin, pl.560, VIII 1839) en 2 libros.
      2ª impresión (F2) (París: Catelin, pl.560, XI-XII 1839) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling), Liv.2.
      3ª impresión (F3) (París: Brandus, pl. Co ca.1847).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3098-99, I-II 1840) Liv.1. Liv.2.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3098-99, ca.1862) Liv.1. Liv.2.

■ op.29, Impromptu nº 1 (1836-37): autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum M/198], 'Stichvorlage' para la 1ª edición, 9 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2166, 14 X 1837) como op.28.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2166, ca.1848-51) como op.29, corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2467, 29 X 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, XI 1837). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, ca.1853).

op.30, 4 mazurcas nº 18-21 (1835-37): copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.219], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 15 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2170, 28 XI 1837) como Souvenir de la Pologne 5me Recueil.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2489, XII 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, II 1838). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, ca.1872).

op.31, Scherzo nº 2 (1835-37): autógrafo [París, BnF Ms.106], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 23 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.220], copista J. Fontana (1837) con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2168, 21 XI 1837) como ' La meditation' en Le pianiste moderne nº 59.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2168, ca.1839), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2494, XII 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5852, II 1838).

op.32, 2 nocturnos nº 9-10  (1835-37):
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2169, 21 XI 1837) como Il Lamento e La Consolazione.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2169, III 1838), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2500, XII 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (1), III 1838), nocturno nº 9. Otra copia.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (2), XII 1838), nocturno nº 10. Otra copia.

op.33, 4 mazurcas nº 22-25 (ca.1837): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.221], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 14 páginas.
Copia 1 [Lviv (Ucrania), Museo histórico], sólo mazurca nº 22, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 3 páginas.
Copia 2 [Tokyo, Colección privada], sólo mazurca nº 23, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 1 página.
Copia 3 [Turín, Archivo de musica de la RAI], sólo mazurca nº 24, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
Copia 4 [Washington, LCW ML96 C57], 
sólo mazurca nº 25, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2714, 28 X 1838).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2714, 21842-45), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2279, 2 XI 1838) como 'Souvenir de la Pologne 6me Recueil' en Le pianiste moderne nº 94.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2279, ca.1864), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, XII 1838). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, ca.1858).

■ op.34, 3 valses nº 2-4 (1831-38): autógrafo 1 [Varsovia, Sociedad musical Ch/7], sólo vals nº 2, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 9 páginas.
Autógrafo 2 [Colección privada], sólo valses nº 3-4, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1 XII 1838), vals nº 2.
     2ª impresión (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1842-45), corregida. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2716, 1 XII 1838), vals nº 3. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2717, 1 XII 1838), vals nº 4.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2717, I 1839), corregida, vals nº 4. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).

2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2280, 1 XII 1838) en Le pianiste moderne nº 95.
     3ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2280, ca.1858), corregida.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2281, 1 XII 1838) en Le pianiste moderne nº 96.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2282, 1 XII 1838) en Le pianiste moderne nº 97.

3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6032, XII 1838). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6033, XII 1838). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6034, XII 1838). Otra copia.

op.35, Sonata nº 2 (1836-37, rev.1839): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum], 8 compases de la sección central del 3º mov. (Marcha fúnebre), autenticidad dudosa, 1 página. boceto 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/611], bocetos del 4º mov., 1 página.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.222], copista A. Gutmann, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 23 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, V 1840).
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, ca.1851).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, 1872-73), corregida.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.891, V 1840), copia de prueba
.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.891, XI-XII 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3549, 10 VI 1840).

     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3549, ca.1868).

■ op.36, Impromptu nº 2 (1839): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/500], 2 páginas.
Boceto 2 [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 2 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6333, V 1840). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.892, V 1840).

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.892, IX 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3550, 1 VI 1840).

     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3554, I-III 1843)

op.37, 2 nocturnos nº 11-12 (1837-39): autógrafo-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.223], copista desconocido con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' de la 1ª edición alemana, 11 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.893, VI 1840), sin nº de opus (copia de prueba).
     2ª impresión (F1) (París: Troupenas, pl.893, VII 1840), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3554, 19 VI 1840) como Les soupirs op.37.

     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3554, 1860), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, VI-VII 1840). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, ca.1867), corregida.

op.38, Balada nº 2 (1836, rev.1839): autógrafo [París, BnF Ms.107], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 9 páginas.
Copia [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], copista A. Gutmann, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 10 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3182, 1 X 1840) en Les agrémens au salon nº 30.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, X 1840). Otra copia. Otra copia.
     2ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, ca.1872-73), 2ª impresión corregida.
3ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.925, X 1840), copia de prueba.

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.925, XI-XII 1840), con página de título (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).

op.39, Scherzo nº 3 (1839): copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.224], copista A. Gutmann con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 14 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3556, 1 X 1840).
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.926, XII 1840) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.926, 1842), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, X 1840). Otra copia. Otra copia.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, 1860), corregida.

op.40, 2 Polonesas nº 3-4 (1838-39): autógrafo [Londres, BL Ms.3040], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 8 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.225], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3557, 31 X 1840) como Les favorites en Les agrémens au salon nº 46.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.977, XII 1840), sin página de título. Otra copia.
     impresión (París: Troupenas, pl.977, I-II 1841), con página de título (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling)
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6331, XII 1840). Otra copia.

op.41, 4 mazurkas nº 26-29 (1838-39): autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 16 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, GMF], mazurca nº 26, pocas dinámicas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.113], mazurca nº 26 incompleta, sin recapitulación, faltan detalles, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 1 página.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], copista desconocido (1837), 2 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3558, 1 XII 1840) como Souvenir de la Pologne 7th set of mazurkas op.41.
    2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3558, ca.1868), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 2 XII 1840), en diferente orden: 29, 26, 27, 28. Otra copia.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 1860), impresión corregida.
3ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.978, XII 1840), copia de prueba.

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, 1841), corregida. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, I 1841), con página de título.

■ op.42, Vals nº 5 (1839-40): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6419, VIII 1840). Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Pacini, pl.3708, 30 VI 1840), copia de prueba. Otra copia. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3559, 30 VI 1840) como
"Cent-et-Un'' Grande Valse op.42.

 op.43, Tarantella (1841): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum], dañado, en algunos lugares ilegible, 7 páginas.
Copia [París, BnF Ms.122], copista J. Fontane, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 7 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1073, 24 X 1841) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.13042, XI 1841).
3ª edición (G1) (Hamburgo: Schuberth, pl.6332, I 1842). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5295, 1843).

■ op.44, Polonesa nº 5 (1841): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3577, I 1842).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3477, XII 1841). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5226, 1844).

■ op.45, Preludio (1841): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.s/n, 12 XII 1841) en Keepsake des Pianistes, dirigida a los suscriptores de Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 1. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3518, I-II 1842) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia (en poder de L. Jędrzejewicz, hermana mayor de Chopin).
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3594, I 1842) en Dix Morceaux brillants pour le piano, obra nº 2. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5297, 20 I 1842).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5297, ca.1864).

op.46, Allegro de concerto (1841): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.227], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 19 páginas.
Copia [N. York Heineman Ms.42B], copista J. Fontane, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3481, XII 1841), (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3481, I-II 1842), con correcciones en algunos acordes y nueva página de título. Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6651, I 1842). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5298, 20 I 1842).

 op.47, Balada nº 3 (1841): autógrafo 'Stichvorlage' perdido pero se conservan fotografías que han sido publicadas (Varsovia, wstępemopatrzył Wład. Hordyński, 1952), 12 páginas.
Copia [París, BnF Ms.108], copista C. Saint-Saëns a partir de un autógrafo, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3486, XII 1841).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3486, I-II 1842), en la página de título nombra al editor inglés. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, I 1842). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5299, 20 I 1842).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5299, ca.1868).

■ op.48, 2 nocturnos nº 13-14 (1841): autógrafo [N. York, PML Lehman], dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 11 páginas.
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/199-200], copista J. Fontane, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 12 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3487, XII 1841), nocturno nº 13.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3487, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3488, XII 1841), nocturno nº 14.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3488, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, I 1842). Otra copia. Otra copia.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, ca.1866-70), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5300, 20 I 1842), nocturno nº 13.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5301, 1843-44), nocturno nº 14.

op.49, Fantasía (1841)autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.228], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 17 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3489, XII 1841).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3489, I-II 1842), en la página de título nombra al editor inglés y hay correcciones en la música (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, I 1842).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 20 I 1842).
     2ª impresión (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 1844).

 op.50, 3 mazurcas nº 30-32 (1841-42): autógrafo 1 [N. York PML Cary 53], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2202], sólo mazurca nº 32, versión original, pocas indicaciones interpretativas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Muzeum Chopin M/243], sólo mazurca nº 30 incompleta (12 compases), 1 página.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5303, 21 VII 1842) como Souvenir de la Pologne 8th set of mazurkas op.50. Otra copia.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3682, VIII 1842). Otra copia.
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3692, 14 IX 1842).
4ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, X 1842) sólo mazurca nº 30 en la antología 2E Keepsake des Pianistes, suplemento de la Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 5. Otra copia.

op.51, Impromptu nº 3 (1842): autógrafo [Washington, LCW, ML31 .S4a No. 7], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5304, 7 IV 1843).
2ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2900, IV 1843).
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3847, 8 V 1843). Otra copia.
4ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, 9 VI 1843) como suplemento de Reuve et Gazzete Musicale, con un error importante, la música de la pag.5 se imprime en la pag.3 y viceversa. Chopin le pide que lo corriga en una carta del 22 de Julio de 1843 desde Nohant.

 op.52, Balada nº 4 (1842): autógrafo 1 [N. York, Colección privada], incompleto (hasta c.79), con la indicación de compás 6/4, pedal y articulaciones sólo en los 4 primeros compases, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Oxford, Bodleian Library], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, incompleto (hasta c.136), 4 páginas.4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3957, 14 XII 1843).
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.3957, ca.1846), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, XI 1843).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, ca.1868).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5305, IV 1845), corregida.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5305, ca.1870), corregida.

op.53, Polonesa nº 6 "Heroica" (1842): autógrafo [N. York, PML Heineman Ms.42], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, después propiedad de Clara Schumann, incluye indicaciones de articulación omitidas en la 1ª edición, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7002, XI 1839). Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3958, XII 1843). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5306, 1843).
      impresión (Londres: Wessel, pl.5306, IV 1845).

■ op.54, Scherzo nº 4 (1842): autógrafo [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2203], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 12 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, XI 1843).
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, ca.1868), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3959, 14 XII 1843). Otra copia.
      2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3959, ca.1851-54), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5307, 1 III 1844).

op.55, 2 nocturnos nº 15-16 (1842-43): boceto [Moscú, CGALI], sólo nocturno nº 15, 24 compases de la 1ª sección, sin repeticiones, 1 página.
Autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.229], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 7 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.109], sólo nocturno nº 15 con la 1ª versión del final, sin la repetición de la figuación de 2 compases y sin diferenciaciones de tempo, 3 páginas.
Copia [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2205], sólo nocturno nº 15, copista desconocido (Mayo 1844) a partir de la partitura de trabajo, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, VIII 1844).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, ca.1860), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4084, 21 VIII 1844).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4084, 1844-45), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5308, 22 IV 1845).
    2ª impesión (E2) (Londres: Wessel, pl.5308, 1857-60), corregida, sólo nocturno nº 15.
Arreglo para cello y piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf, pl.7499, 1846).

op.56, 3 mazurcas nº 33-35 (1843): boceto [Londres BL Add.47861], mazurca nº 34, 1 página.
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.230], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 11 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, VIII 1844). Otra copia. Otra copia.
     impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, ca.1867), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4085, 21 VIII 1844).

    2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4085, 1854-58), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5309, 22 IV 1855).

op.57, Berceuse (1844): boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/2165], sin armadura (indicada con palabras), versión temprana, faltan los 2 primeros compases, 2 páginas.
Autógrafo [París, BnF Ms.115], no hay dinámicas ni indicaciones de tempo, no hay figura ostinato en el acompañamiento inicial, 3 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.231], copista desconocido (1844), 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6313, 22 IV 1845).
2ª edición (F1) (París: Meissonier, pl.2186, 23 VI 1845).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7259, VII 1845). Otra copia.

op.58, Sonata nº 3 (1844): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/234], 1 página.
Boceto 2 [París, Colección privada], sólo 1º mov., incluye 12 compases en la recapitulación de la 2ª sección, 1 página.
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.232], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, aunque presenta muchas diferencias con ella y con la 1ª versión francesa, 29 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6314, 22 IV 1845).
    3ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6314, ca.1866), corregida.
2ª edición (F1) (París: Meissonier, pl.2187, 23 VI 1845).
    2ª impresión (F2) (París: Meissonier, pl.2187, VII 1845), corregida (copia Stirling). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, VII 1845). Otra copia. Otra copia.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, ca.1866), corregida.

op.59, 3 mazurcas nº 36-38 (1845): autógrafo 1 [EEUU, Colección privada], sólo mazurcas nº 36-37, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 26], sólo mazurca nº 38, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Oxford, Bodleian Library], sólo mazurca nº 37, copia para Mme. Mendelssohn, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF Rés.50 (1)], sólo mazurca nº 37, muestra las diferentes etapas del proceso compositivo, con 2 versiones de la coda (ambas rechazadas en la versión final), 5 páginas.
Autógrafo 5 [N. York, PML Cary 66], sólo mazurca nº 38, en sol menos (no fa# menor), presenta diferencias melódicas y rítmicas con la versión final e incluye 4 compases antes de la coda que no aparecen en ella, 3 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4292, 6 IV 1846). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6315, 22 IV 1845).
3ª edición (G1) (Berlín: Stern, pl.71, 1846).

op.60, Barcarolle (1845-46): boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/233], 1 página.
Autógrafo 1 [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2204], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, rasgado en la esquina superior de la última página (faltan 2 compases), propiedad de J. Stirling (alumna escocesa)  Th. Tefellsen (alumno noruego) ➣ E. Ganche (estudioso francés de Chopin) ➣ coleccionistas polacos (ca.1943), 7 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 27], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, basado en autógrafo 1 aunque difiere en detalles dinámicos y de articulación, propiedad de J. Brahms ➣ Clara Schumann ➣ su nieto R. Sommerhoff ➣ S. Zweig (1932) ➣ British Library, 7 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6317, 7 X 1846).
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4609, 13 XI 1846).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7545, XI 1846).

 op.61, Polonesa nº 7 "Polonesa-Fantasía" (1845-46): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/1341], 6 compases del 2º tema, 1 página.
Boceto 2 [Colección privada], temas, modulación, sección central, recapitulación y coda en su versión final, 8 páginas.
Autógrafo 1 [París, Colección privada, herederos de W. Clauss-Scharvady], 'Stichvorlage' de la 1ª edición francesa, muchos errores y tachauras, 11 páginas.

Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.233], 'Stichvorlage' de la 1ª edición alemana, con los 3 editores sobre el margen de la 1ª página, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6318, 7 X 1846).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6318, ca.1870), corregida.
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4610, 13 XI 1846). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, XI 1846). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, ca.1870), corregida.

op.62, 2 nocturnos nº 17-18 (1845-46): autógrafo 1 [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS 7Q 104], sólo nocturno nº 17'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.234], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 8 páginas. Chopin envía un autógrafo a cada uno de sus editores el mismo día pero con diferencias entre ellos, sobre todo en los c.53-55, es decir, sabe que está enviando diferentes versiones en cuanto a melodía, el grado de disonancia en la melodía, la armonía acompañante y la densidad de esos acordes del acompañamiento. También sabemos por las cartas de Chopin que es él mismo quien realiza la corrección de las pruebas y, por tanto, es el responsable de las diferencias entre el autógrafo francés y la 1ª edición francesa.
Autógrafo 3 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/51], sólo nocturno nº 18, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6319, X 1846).
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4611, 13 XI 1846). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, XI 1846). Otra copia. Otra copia.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, ca.1867), impresión corregida.

op.63, 3 mazurcas nº 39-41 (1846): boceto [La Croix en Touraine, Colección privada], sólo mazurca nº 40, sin título ni armadura, 1 página.
Autógrafo [París, BnF Ms.112], sólo la mazurca nº 39, 1ª versión, sin indicación de tempo, coda más corta que la 1ª edición, 2 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4742, X 1847).
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4742, I-II 1848). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, XI 1847). Otra copia.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, ca.1868-71), impresión corregida. 
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, s/n, I 1848).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.6320, XI-XII 1851).

op.64, 3 valses nº 6-8 (1840-46) el nº 6 es el famoso "Vals del minuto" o "Valse du petiti chien": boceto 1 [París, BnF Ms.111(A)], sólo el vals nº 6, 1 página.
Boceto 2 [París, BnF Res.50 (1)], sólo valses nº 7-8, acompañamiento inconcluso, 5 páginas.
Autógrafo 1 [Basilea, Colección privada], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 10 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.111(B)], sólo el vals nº 6, copia para la familia Rotschild, firma al final, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, Royal Collage of music, Parry room Ms.4224], sólo el vals nº 6, copia para Juliette von Caraman (1847), tempo 'Vivace', 1 página.
Autógrafo 4 [Bonn, Universitätbibliothek UB 281/2], sólo el vals nº 6, con una versión modificada de la figura ostinato inicial, pedalización precisa, firma al final, tempo 'Vivace', 2 páginas.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.114], sólo vals nº 7, copia para la baronesa N. de Rothschild, sin indicación de tempo ni pedalización, línea melódica simplificada en la sección central, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Brandus, 4743 (1-3), X 1847), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8 Otra copia nº 6, Otra copia nº 7, Otra copia nº 8.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, XI 1847). Otra copia. Hay otra versión de esta edición (VIII 1849) en la que cada vals se pubica por separado, pl.7715, 7716 y 7717.
     2ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, ca.1868), impresión corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4368-70, 29 IV 1848), separados en vals nº 6 y vals nº 7.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4502, X-XII 1848).
4ª edición (E2) (Londres: Wessel, pl.6321-23, IX 1848), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8.

op.65, Sonata piano y cello (1846-47): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/238, 239, 242, 602], 8 páginas.
Boceto 2 [N. York, PML Cary 506], continuación de boceto 1, 4 páginas.
Boceto 3 [París, Colección privada], continuación de boceto 2, 1 página.
Boceto 4 [París, BnF Ms.116], 1ª sección del 1º tema, 1 página.
Autógrafo [París, Colección privada], 30 páginas.
Copia [París, BnF Ms.10510], copista A. Frenchhomme, sólo parte del cello, consistente con el autógrafo, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4744, 17 XII 1847), 2 particellas.
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4744, I-II 1848), corregida. Otra copia. Otra copia.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, XII 1847), 2 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, ca.1867)

 

Obras con nº de opus publicadas después de la muerte de Chopin (promovidas por J. Fontana):

 op.66, Fantasía-impromptu (1833-35): autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum MC/93], 2 páginas.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/632], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación, 6 páginas.
Copia 2 [París, BnF Ms.10491 (2)], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación, muy similar a la copia 1, 6 páginas.
Copia 3 [Leipzig, Deutsche Bücherei], copista probable F. de Costa, alumno de Chopin, sin indicaciones de interpretación, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4392, V 1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3523, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.1. Otra copia. Otra copia.

3ª edición (E1) (Londres: Ewer, s/n, ca.1860).

Arreglo para cello y piano: copia 1 [París, BnF Ms.10469 (1)], copista A. Franchomme, 3 páginas. Copia 2 [París, BnF Ms.10469 (2)], copista A. Franchomme, 2 páginas.

■ op.67, 4 mazurcas nº42-45 (1830, 1825?): no se conservan autógrafos.
Copia 1 [París, BnF Ms.10491], sólo mazurca nº 45, copista A. Franchomme, 1 página.
Copia 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/265], sólo mazurca nº 45, 2 páginas.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4393, V 1855). Otra copia.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3524, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.2.

■ op.68, 4 mazurcas nº 46-49 (1827-29, 1847): boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/235], sólo mazurca nº 49, 1 página.
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/236], sólo mazurca nº 49, copista Franchhomme, 1 página.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4394, V 1855), la última mazurca incompleta.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3525, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.3. Otra copia.

op.69, 2 valses 9-10 (1829-35): autógrafo 1 [Varsovia, Biblioteka Narodowa], sólo vals nº 9, copiado para Mlle Marie, entregado en Dresde en Septiembre de 1835, debió de servir de 'Stichvorlage' a la edición póstuma promovida por Julian Fontana, 2 páginas.
Autógrafo 2 [Washington, Dumbarton Oaks Research Library], sólo vals nº 9, copiado para "à Mme Peruzzi" en 1837, con algunas diferencias melódicas con respecto al autógrafo 1, 1 página.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.121], sólo vals nº 9, copiado para "a Mademoiselle Charlotte de Rothschild" en 1842, copia menos refinada, 2 páginas.
Copia 1 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2206 II], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para Jane W. Stirling, hay diferencias con los autógrafos, 2 páginas.
Copia 2 [París, BnF Ms.10511], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para su hija Cécile, hay diferencias con los autógrafos, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10808], sólo vals nº 9, copista desconocido, detalles consistentes con las copias de A. Franchomme, 2 páginas.
Copia 4 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2201 I], sólo vals nº 10, copista W. Żywny (1829), 2 páginas.
Copia 5 [París, BnF Ms.105812], sólo vals nº 10, copista desconocido, 3 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo el nº 2 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.70 nº 2).
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII 1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 10 (junto con el op.70 nº 2).
     2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV 1854), sólo vals nº 10.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4395, V 1855). Otra copia.
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3526, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.4.

op.70, 3 valses nº 11-13 (1829-1842): autógrafo 1 [Thoiry, Château Thoiry], sólo vals nº 11, 2 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo vals nº 11, 1 página, descubierto por el pianista Byron Janis en 1973.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.117], sólo vals nº 12, copiado para Elise Gavard, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF W.20.1], sólo vals nº 12, copiado para Marie de Krudner, 1 página.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.110], sólo vals nº 12, copiado probablemente para la familia Rotschild, presenta algunas diferencias con el resto de autógrafos, 1 página.
Autógrafo 6 [Varsovia, Chopin Muzeum], sólo vals nº 12, copiado para Mme Oury, 1 página.
Autógrafo 7 [Juilliard School  2 C456w], sólo vals nº 12, copiado para Mme la Csse Eszterhazy, 1 página.
Copia [París, BnF D.10812], sólo vals nº 11, copista desconocido, 2 páginas.
Copia [París, BnF Rés 50 (3)], sólo vals nº 12, copista probable M. Czartoryska (ca.1850), 2 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo vals nº 12 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.69 nº 2). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII 1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 12 (junto con el op.69 nº 2). Otra copia.
      2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV 1854), sólo vals nº 12.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4396, V 1855).
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3527, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.5.

op.71, 3 polonesas nº 8-10 (1825 y 1828): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/339], sólo polonesa nº 10, copiado en Stuttgart 1836, 6 páginas.
Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo polonesa nº 10, atribución dudosa, en cada pentagrama hay armadura, algo atípico en Chopin, 2 páginas.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/622], sólo polonesa nº 8, copista probable Mikołaj Chopin (padre de Chopin), 3 páginas.
Copia 2, perdida, sólo polonesa nº 8, hay una foto en el suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 24 Septiembre de 1934, 1 página.
Copia 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/623], sólo polonesa nº 9, copista Ludwika Jędrzejewiczowa (hermana de Chopin), sin indicaciones interpretativas, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4397-99, V 1855) separados en polonesa nº 8, polonesa nº 9, polonesa nº 10.
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3528-30, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.6.

op.72, Nocturno nº 19, marcha fúnebre y 3 ecossaises (1826-27): del nocturno no se conservan autógrafos ni copias, del resto sólo copias.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/624], sólo marcha fúnebre, copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, 3 páginas.
Copia 2 [París, BnF D 11765], copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, idéntica a copia 1, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF D 11807], copista desconocido, 1 página.
Copia 4 [Standford, The Memorial Library of Music], sólo ecossaises nº 2 y 3, copista O. Kolberg, 1 página.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4400, V 1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3531, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.7.

op.73(a), Rondó (1820?, rev.1828): autógrafo [Viena, GMF], sin título ni tempo, indicaciones interpretativas sólo en la 1ª página y esporádicas después, 6 páginas.

op.73(b), Rondó (1833), revisión del rondó anterior para 2 pianos: autógrafo
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4401, V 1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3532, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.8. Otra copia.

op.74, 17 canciones polacas (1828-48) para voz y piano: autógrafo 1 [Cambridge, Fitzwilliam Museum], sólo canción nº 2, copiado para Mme. Fanny Erskine, 1 página.
Autógrafo 2 [Viena, GMF], copiado para Victor de Wimpffen, 1 página.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2632], sólo canción nº 10, copiado para su hermana Ludwiki (1831), dañado, 2 páginas.
Copia 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.1328], copista J. Fontana, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 54 páginas.
Copia 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa, Mus.1302], sólo canciones nº 5, 1, 7, 6, 4 y 10, copista desconocido (1843), 13 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10491(1)], sólo canción nº 2, copista A. Franchomme, 1 pagina.
1ª edición (U1) (Kiev: Kocipiński, pl.43, 1856).
1ª edición (P1) (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.4638-53, I 1859) como Zbiór śpiewów Polskich, falta la canción nº 17.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4797-4812, IX-X 1859) como 16 Polnische Lieder op.74, falta la canción nº 17.
3ª edición (E1) (Londres: Lucas & Weber, pl.299, 1874) como 17 Polish Songs op.74.
4ª edición (F1) (París: Hamelle, pl.1467, 1879) como Recueil complet des mélodies polonaises op.74.

 

Obras de Chopin pubicadas en vida sin nº de opus:

(B.1) (CT 161) Polonesa nº 11 (1817): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Cybulski, pl.114, 1817), publicación promovida por el padre de Chopin.

■ (B.16) (CT 100-101) (X/53-52) 2 mazurcas, Sib Mayor y Sol Mayor (1825-26): no se conservan autógrafos.
Copia 1 [Varsovia, Sociedad musical Towarzystawa Ch/23], copista J. Sikorski, ambas obras incompletas, 3 páginas. Mazurca nº 2.
Copia 2 [París, BnF D.10806], copista desconocido, 2 páginas. Mazurca nº 2.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kolberg, s/s, 1826), sólo mazurca nº 2.
2ª edición (P2) (Varsovia: Friedlein, pl.25, 1851). Mazurca nº 2.
3ª edición (P3) (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5 I 1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio), obras nº 4 y 3, respectivamente. Mazurca nº 2.

■ (B.70) (CT 10) Gran Duo de concerto (1826) para cello y piano sobre temas de Robert le Diable de G. Meyerbeer: autógrafo [París, BnF Ms.10310], 'Stichvorlage' para la 1ª edición de París, 22 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1376, 6 VII 1833), 2 particellas.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1777, IX-X 1833), 2 particellas.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1076-77, XII 1833), 2 particellas, como Souvenir du Robert le Diable op.12. Hay una versión para violín, pl.1078 para la particella del violín.
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (París: Schlesinger, 1834).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (París: Schlesinger, 1839), arreglo probablemente hecho por Chopin.

■ (B.113) (CT 230) Hexameron, Variaciones sobre la marcha de Puritani de V. Bellini (1837): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.10982, I 1839).
2ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.7700, II 1839). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.406, 1840), no quedan copias.
4ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1066, 1841).

■ (B.130) (CT 38-40) (II/25-27) 3 estudios (1839): Autógrafo 1 [Palma, Valldemossa, Museo G. Sand y Chopin M/52-54], 'Stichvorlage' para la 1ª edición del tratado, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/188], sólo estudio nº 1, partitura de trabajo.
Autógrafo 3 [Cambridge, Harvard University Houghton Library Ms.Mus.103], sólo estudio nº 1, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2345bis, I 1840) en la 2ª parte del Méthode des Méthodes de Fétis y I. Moscheles.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2207, XI 1840) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
3ª edición (E1) (Londres: Chappell, pl.6084, 1841) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
4ª edición (G2) (Berlín: Schlesinger, pl.2423, 1841) en Album du pianiste, en = orden que autógrafo: 1, 2, 3.
5ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4102, 27 IV 1845) como 3 études pour le piano.

■ (B.134) (CT 106) Mazurca nº 50 "Notre temps" (1840): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: La France Musicale, 4 VII 1841) en Six morceaux de salon, obra nº 3.
2ª edición (F2) (París: Brandus, pl.4840, 29 VII 1848).
3ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.6493.2, II 1842) como Mazurka Notre temps nº 2, edición incluida en la antología titulada Notre Temps con obras de Czerny, Thalberg, etc.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6316, V 1846) en Complete Collection of the works of F. Chopin nº 64 op.59bis..
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.7118, 1843).

■ (B.140) (CT 105) (X/42) Mazurca nº 51 "Gaillard" (1840): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Chabal & Schlesinger, pl.466, 20 I 1841) como op.43 en Album de pianistes polonais Morceaux inedits.
2ª edición (F2) (París: Chabal, 1845) como Nouvelle Mazurka. Otra copia.
3ª edición (G1) (Berlín: Bote & Bock, pl.3359, VII 1855). Otra copia.
4ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.

 

Obras de Chopin no publicadas en vida (sin nº de opus):

■ (B.2) (CT-) Marcha militar (1817): autógrafo

■ (B.3) (CT 160) Polonesa nº 12, Sib Mayor (1818): autógrafo perdido.
Copia perdida de Józef Elsner, conocida por una fotografía publicada en un suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 22 de Enero de 1934.
1ª edición (Varsovia: Nowości Muzyczne nº 3, III 1910).

■ (B.4) (CT-) Mazurca (1820), autoría dudosa.

■ (B.5) (CT 162) Polonesa nº 13, Lab Mayor (1821): autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 1/Ch], copiado para Wojciech Żywny, 3 páginas.
1ª edición (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.2515, 1901).

■ (B.6) (CT 163) Polonesa nº 14, sol# menor (1823): autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1864) como Polonaise pour le piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, 'Stichvorlage' para la edición de Schott, 5 páginas.
2ª edición (G1) (Maguncia: Schott, 1864) como Polonaise pour le Piano.

■ (B.9) (CT-) Variaciones sobre un tema de Cinderella de G. Rossini (1824-30?) para flauta y piano:
1ª edición (Varsovia: Studia Muzykologiczne, 1935).

■ (B.12a) (CT 228) Variaciones sobre un tema de T. Moore (1824-26) para piano a 4 manos: autógrafo? [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2208], autenticidad puesta en duda, incompleto, faltan la 1ª y la última página, 10 páginas.
1ª edición (Cracovia: Ekier, pl.5835, 1965).

■ (B.13) (CT 164) Polonesa nº 15 ‘Les Adieux’, sib menor (1826): autógrafo perdido.
Copia [París, BnF Ms.24371], copista probable O. Kolberg, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1880) como Adieu! Polonaise für das Pianoforte en Gesammtausgabe Band XIII nº 16.
2ª edición (P1) (Varsovia: Echo Muzyczne nº 12, 1881).
3ª edición (P2) (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.953, 1902).

■ (B.14) (CT 227) Variaciones sobre un aire germano (1826): autógrafo [Viena, Colección H. Wertitsch], 'Stichvorlage' de la 1ª edición de Haslinger, 8 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, Academia polaca de las ciencias 1439], copiado para Mme Sowińska née Schroeder, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks pl.9782, 21 V 1851).
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.10869, 26 V 1851).
3ª edición (FI1) (Milán: Ricordi, pl.23999, 15 VI 1851).
4ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8148, VII 1851). Otra copia.

■ (B.17) (CT-) Contradanza (ca.1827), autoría dudosa: autógrafo perdido pero hay una reproducción incompleta en Ilustrowany Kurier Codzienny" del 24 de Septiembre de 1924.
1ª edición (Varsovia: Idzikowski, 1943).

■ (B.21) (CT 221) (IX/16) Vals nº 16, Lab Mayor (1827): autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 12/Ch], 1 página, notación abreviada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.23183, 1902), obra nº 2, junto con vals nº 17.

■ (B.31) (X/54) Mazurca, Re Mayor (ca.1829): autógrafo perdido.
1ª edición (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5 I 1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.36) (CT 165) Polonesa nº 16, Solb Mayor (1829), autoría dudosa:
1ª ecición (Varsovia: Kaufmann, 1870) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, 'Stichvorlage' para la edición de Schott, 9 páginas.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.20029, 1870).

■ (B.37) (CT 229) (XIII) Variaciones "Souvenir de Paganini" (1829): no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Varsovia: Echo Muzyczne nº 5, 1881), pag.33-40.

■ (B.39) (CT 102) Jakiez kwiaty (¡Qué flores!) (1829), mazurca con texto: autógrafo [Praga, Mueso ncional IX.H.25], en el album de Václav Hanka, incompleto, 1 página, se conoce completa gracias a una fotografía conservada.
1ª edición (Praga: Dalibor, 1879).

■ (B.44) (CT 220) Vals nº 13, Mi Mayor (1829): no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Lviv: Towarzystwo, pl.343, 1861), pag.6-7.
2ª edición (Cracovia: Chaberski, 1871).

■ (B.46) (CT-) Vals nº 17, Mib Mayor (1829-30), espúreo.

■ (B.49) (CT 127) Nocturno nº 20 "Lento con gran espressione" (1830): autógrafo [Palma, Valldemossa, Museo G. Snad y F. Chopin M/49], sin título, 2 páginas.
Copia 1 perdida, copista Ludwika Jędrzejewiczowa, la hermana mayor de Chopin, conocida por una fotografía de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930), 3 páginas.
Copia 2 [St. Petersburgo, Bibl. nacional Saltikov-Shchedrin], copista Kolberg, difiere en muchos detalles de la copia 1, 1 página.
Copia 3 [Varsovia, Sociedad musical Towarrzystwa 24/Ch], copista Mila Balakirew, 4 páginas.

1ª edición (Poznan: Szulc, pl.18, 5 I 1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.51) (CT 146) Czary (Sortilegio) (1830?): no se conserva el autógrafo.
Copia perdida de Ludwika Jędrzejewiczowa, hermana de Chopin, junto con otras 7 canciones que J. Fontana sí que consideró dignas de publicación en el op.74. Se conserva un facsimil de 1910.

1ª ecición (Varsovia: PWM, pl.242, 1951).

■ (B.56) (CT 222) Vals nº 14, mi menor (1830): no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (Varsovia: Kaufmann, pl.159, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.19551, VII 1868). Otra copia.

■ (B.69) Bajo cifrado para un canon (1832): atribución falsa, realmente es de F. Mendelssohn.

■ (B.71) (CT-) Mazurca, Re Mayor (1832), revisión de BI 31: autógrafo.

■ (B.73) (CT 103) (X/56) Mazurca nº 56 "Wolowska", Sib Mayor (1832): autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czapski FJ 151663], copiado para Mlle Alexandrine Wołowska, con dinámicas y pedales, 1 página.

■ (B.82) (CT-) (X/57) Mazurca, Do Mayor (1833? o 1825?): autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, pl.171, 1869) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, 'Stichvorlage' para la edición de Schott, 5 páginas.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.20030, 1870), incluida en la edición completa de las obras de Chopin.

■ (B.84) (CT 9) Cantabile (1834): autógrafo perdido pero se conserva una foto [New Haven, Yale University GEN MSS 601] de 1925, 1 página, con dinámicas y pedales.
1ª edición (Varsovia: Muzyka nº 4/6, 1931).

■ (B.85) (CT 104) (X/58) Mazurca nº 58, Lab Mayor (1834): autógrafo [París, Bibl. polaca-Museo A. Mickiewicz 973], copiado para M. Szymanowska, 2 páginas.
1ª edición (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.6905, 1930).

■ (B.86) (CT 191 (I/26) Preludio, Presto con legerezza (1834): autógrafo [Washington, LCW ML31.M6], copiado para P. Wolff, sin título, 2 páginas.
1ª edición (Ginebra: Henn, 244, 1919).

■ (B.108) (CT 128) Nocturno nº 21 (1837): autógrafo [París, BnF Ms.118], 2 páginas.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 1 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).
2ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, pl.83, 1938).

■ (B.109) (CT 49) Largo (1835-36): autógrafo [París, BnF Ms.120], sin dinámicas ni pedales, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, 1938).

■ (B.129a) (CT-) Canon a la octava (1841): autógrafo [

■ (B.132) (CT 147) (XVII/19) Dumka (1840), canción: autógrafo [

■ (B.133) (CT 223) Vals nº 18, Mib Mayor (1840), encabezado 'Sostenuto', no siempre clasificado como Vals: autógrafo [París, BnF Ms.16279], 1 página.
1ª edición (Londres: Day & Hunter, pl.23100, 1955).

■ (B.144) (CT-) Fuga a 2 vv (ca.1840): autógrafo [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/50], 1 página.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.22707, 1898).
2ª edición (Varsovia: Wędrowca, 1899).

■ (B.150) (CT 224) Vals nº 19, la menor (1833): autógrafo 1 [París, BnF Ms.119A], 1 página, sin articulaciones, fraseo o repeticiones, en la recapitulación no escribe la mano izquierda.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.119B], 1 página, sin dinámicas ni pedalización.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 3 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).

■ (B.151) (CT 107) Feuille d'album (1843): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum Tifc F.6653].
Autógrafo 2 [Moscú, CGALI fond 752/1/515], copiado para Mme la Csse de Cheremeteff, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Pachulski, Świat nº 23, 4 VI 1910).

■ (B.160a) (CT-) Bourrée (1846), transcripción de una melodía popular: autógrafo [

■ (B.160b) (CT-) Bourrée (1848), transcripción de una melodía popular: autógrafo [

■ (B.166) (CT-) Vals, Si Mayor (1848): autógrafo [Colección privada].

■ (B.-) Allegretto (1829-31): autógrafo

■ (B.-) Galop "Marquis" (1846-47): autógrafo [

■ (KK Vb/1) Andante dolente (1827): autógrafo perdido.

■ (KK Vb/3) Vals, Do Mayor (1826): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/4) Vals, Lab Mayor (1827): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/6) Vals "La partenza", re menor (1828): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/5) Vals, Lab Mayor (1829-30): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/7) Vals, Mib Mayor (1829-30): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK VIIb/7-8) Allegretto y mazurca (?): autógrafo vendido en París (Noviembre de 1974).

■ (KK Ve/7) Mazurca (1835): autógrafo vendido en París (20 de Junio de 1977).

■ (KK-) Vals, Do Mayor (1831): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK-) Vals, Sib Mayor (1849): autógrafo [Colección A. Hedley], descubierto en 1952.

 

 

DEBUSSY, Claude

Casi todas sus obras se publican en vida y son conocidas generalmente por su título. Aún así, se ha realizado una catalogación cronológica, hecha por F. Lesure (Ginebra, 1977), de ahí la letra L. Su principal editor es Jacques Durand, quien firma un contrato con Debussy (1905) mediante el cual el editor le paga una anualidad a cambio de la exclusividad de sus derechos editoriales. Jacques Durand cede a la Biblioteca Nacional de París la totalidad de los manuscritos del compositor.
Las fuentes principales de las obras de Debussy son el autógrafo del compositor y la edición original (edición príncipe), ya que las ediciones aparecen en vida del compositor y se supone que son corregidas cuidadosamente por Debussy. Sin embargo, la situación no es tan sencilla, ya que un cotejo crítico muestra diferencias entre ambas fuentes, a veces esenciales. Los autógrafos ‘Stichvorlage’ de Debussy son generalmente muy precisos, con una grafía que no deja ninguna duda sobre la lectura. A la recepción del manuscrito, éste se grababa y en primera instancia se corregía en la editorial misma; luego, las primeras pruebas se enviaban a Debussy para su revisión. En este momento Debussy suele realizar cambios en la obra, cambios que no se ven reflejados en el autógrafo, que generalmente no lleva correcciones suplementarias. De esta forma, las ediciones son fuentes más autoritativas que los autógrafos. Sin embargo, otras veces se da la circunstancia inversa, ya que las ediciones tienen fallos, o incluso correcciones hechas por la editorial sin la aprobación personal del propio compositor. A veces, ciertamente, parece que es el propio Debussy quien se ha despreocupado por completo de las correcciones. En muchos casos es imposible saber con seguridad qué versión es la que se corresponde realmente con los deseos de Debussy.

(L.75) Suite bergamasque (18 ).
1ª edición (París: Fromont, pl.1404, 1905).

(L.117) 12 preludios, Libro I (19 ) para piano: autógrafo [N. York, Morgan Library, Owen Lehman], 31 folios, copia a limpio a partir de la cual se hizo la impresión. Tras el grabado, el manuscrito vuelve a Debussy, al contrario de lo que suele ser habitual. Después es adquirido por el pianista A. Cortot. Muchas indicaciones de dinámica (unas 500) son añadidas al manuscrito a posteriori por el propio Debussy, después de la primera copia de prueba, ya que se conservan unas segundas copias de prueba en las que se incluyen esas nuevas indicaciones, no presentes en la primera. No es posible que el editor descuidara tantas indicaciones. Lo más plausible es que las añadiera Debussy tras la copia de prueba.
1ª edición (París: Durand, pl.7687, Abril 1910), a la muerte de Debussy (1918) ya había 5 reimpresiones, es decir, más de 8.000 copias vendidas, además de unas cuantas más de preludios individuales.

(L.  ) Jeux (18 ):
Arreglo para piano: 1ª edición (París: Durand, ca.1912) hecha por el autor

 

 

DVORAK, Antonin

El principal editor de su música es Simrock, quien conoce a Dvorak por intermediación de J. Brahms. Sus obras son conocidas generalmente por el número de opus pero haya un catálogo con la letra B, debido a de Jarmil Burghauser (Praga, 1960) que resuelve gran cantidad de dificultades con la gran cantidad de números de opus dados por los editores confundidos y duplicados.

op. Duetos moravos (18  ):
1ª edición (Berlín: Simrock), enorme éxito

op.  Danzas eslavas:
1ª edición (Bonn: Simrock, 1878).

Arreglo para orquesta: 1ª edición (Berlín: Simrock, 1878).

op.72, Danzas eslavas (18  ), para piano a 4 manos:
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8698, 1886).

Arreglo para orquesta: 1ª edición (Berlín: Simrock, 18).

op.95 Sinfonía nº 9 "Nuevo Mundo": autógrafo [Praga, Muzeum Antonina Dvoraka].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10139, 1894).

op.104 Concerto cello (18  ): autógrafo
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10549, 1896), particellas.

 

 

ESLAVA, Hilarión

Lira sacro-hispánica (1852-1860) [BnE M/476-485]

 

 

FALLA, Manuel de

Desde 1914 con La vida breve su editor habitual es Max Esching en París. Esta editorial ha sacado un catálogo con sus obras (1993), obra de Antonio Ruiz-Pipó. Los derechos de autor y los derechos editoriales sobre su música siguen aún vigentes.

Noches en los jardines de España (1909-15): autógrafo [Winterthur (Suiza), Stadtbibliothek], regalo de Falla en 1926 a Werner Reinhart, mecenas de artistas, amigo de Rilke y Stravinsky y coleccionista de partituras originales. Este manuscrito se ha dado por perdido hasta 2016, cuando perdido fue descubierto por la pianista Isabel Puente.

 

 

 

 

 

FAURÉ, Gabriel

Aún no hay una catalogación de sus obras. Muchas de sus obras tienen número de opus y muchas de sus canciones se conocen por el título, así que no es imprescindible una numeración. A parte de sus ciclos y algunas individuales, sus ‘mélodies’ son agrupadas en 3 colecciones (1879,1897 y 1908) de 20 piezas cada una. Los manuscritos autógrafos de Fauré, sobre todo los de música vocal sacra y para la escena, se conservan en la BnF de París, donados en 1978 por los hijos o amigos de Fauré o comprados por la Biblioteca a coleccionistas. Pero estos manuscritos representan aproximadamente 2/3 partes de la fuentes autógrafas del compositor, el resto ha desaparecido debido a la generosidad de Fauré, que los regalaba a amigos o intérpretes sin hacer una copia, y al poco cuidado de sus primeros editores. Al parecer, muchos autógrafos de sus canciones son utilizados por la mujer de su editor, J. Hamelle, como envoltorios de botes de confitura. En una carta dirigida a su esposa (0ctubre de 1924), Fauré concluía diciendo: «Cuando regrese a París, pasaré un pequeño tiempo de cada día dándote cada uno de mis bocetos, borradores y todo lo sobrante que, tras mi muerte, no quiero que sobrevivan, así que puedes quemarlo todo. Mientras he estado enfermo, me he dado cuenta que es algo que de verdad necesito hacer. Así que ayúdame a realizarlo». Después de Hamelle, sus principales editores son Durand y Heugel.

op.16 Berceuse (18 ) para violín y piano: autógrafo [ .
1ª edición (París: Hamelle, pl.1596, 1879).

Arreglo para violín y orquesta: autógrafo [Toulousse, Bibl. municipale, Res. Mus. B.557].
1ª edición (
París: Hamelle, 1880).

op.48 Requiem (1888-94 ): autógrafo [París, BnF Fonds Conservatoire, Ms 410-413 y 17717].
1ª edición (París: Hamelle, pl.4650, 1901), Hamelle le advierte a Fauré que la instrumentación sin violines ni madera no se puede publicar, de modo que Fauré hace una versión con orquesta completa para su interpretación en concierto (1894).

op.95 La chanson de Eve (1888-94 ), 10 mélodies, cada una publicada en fechas diferentes entre 1906 y 1910: autógrafo [].
1ª edición (París: Heugel).

 

Puisque j'ai mis ma levre Autógrafo? (1863),  [Yale, Beinecke Library Gen Mss 601]

■ Reve d'amour Autógrafo? (1864),  [Yale, Beinecke Library Gen Mss 601].

 

 

FRANCK, Cesar

Al comienzo enumera sus obras pero después lo hace de forma discontinua, por eso era necesaria una catalogación, realizada por Wilhelm Mohr (1969, 2ª edición) y que él mismo denomina Franck-Werke-Verzeichnis. Así que las obras de Franck son conocidas generalmente por un número detrás de la letra M o FWV.

(FWV.37) Pièce heroique (1878), pieza para órgano:
1ª edición (París: Durand, pl.3177, 1881), obra nº .

 

 

 

 

 

 

 

 

GERSHWIN, George

Muchas de sus obras son publicadas en vida. Su principal editor es Tom B. Harms, aliado con el británico Chappell. Gershwin recibe un salario sólo por componer canciones para la editorial. En 1927 Harms comienza a editar la música de Gershwin con una empresa subsidiaria, la New World Music Company y desde 1934 con una ramificación de la compañía, las Gershwin Publishing Corporation, dedicada exclusivamente a sus obras.

Porgy and Bess:
1ª edición ( (N. York: Gershwin Publishing Corporation, 1935).
1ª edición (Londres: Chappell, 1935).

 

 

GRIEG, Eduard

Publica 74 números de opus. El editor de casi todas sus obras es Peters. A las obras no publicadas se les ha asignado un número EG, del 101 al 183, según un catálogo compilado por Dan Fog (1966) y el ‘Comittee Eduard Grieg’.

op.23, Peer Gynt (1875), música incidental:

op.46, Peer Gynt Suite nº 1 (1885), 4 piezas reviadas de la música incidental:

op.55, Peer Gynt Suite nº 2 (1892), 4 piezas reviadas de la música incidental: autógrafo [Londres, Zweig Ms 35].
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.2662, 1892), partitura.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

LISZT, Franz

Muchas de sus obras no reciben número de opus o no se publican, por eso es necesaria una catalogación, realizada de forma temática por Humphrey Searle en The Music of Liszt (N. York, 1966) con la letra S seguida de un número. Hay otra numeración menos empleada con la letra R, en referencia a Peter Raabe y su Franz Liszt: Leben und Schaffen (1931).

(S.1) Ópera

(BWV 1081) Credo in

(S.2-66) Obras corales sacras

(S.67-94) Obras corales profanas

(S..95-119) Obras orquestales

■ (S.97) Preludes (18  ):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1856), partitura.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1865), particellas.


Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (L

(S.120-126) Obras para piano y orquesta

(S.127-135 Música de cámara

(S.136-146) Obras para piano - Estudios

(S.147-208) Obras para piano - Originales varias

(S.171a) Consolations (1844-48), 6 piezas para piano, 1ª versión. No se publica en vida.

(S.172) Consolations (1849), 6 piezas para piano, 2ª versión:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8085, 1850).

(S.178) Sonata (1853): autógrafo [N. York, PML], manuscrito de trabajo, no copia a limpio 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8887, 1854).

(S.209-233) Obras para piano - Danzas

(S.234-254) Obras para piano - Sobre temas nacionales

(S.255-256) Obras para piano a 4 manos

(S.257-258) Obras para 2 pianos

(S.259-268) Obras para órgano

(S.269-340) Chansons y Lieder

(S.341-350) Obras vocales

(S.351-686) Transcripciones y fantasías sobre obras anteriores

(S.511a) Preludes (arreglo para piano solo):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1866), arreglo de K. Klauser pero con revisiones del propio Liszt (1863).

(S.541) 3 nocturnos (18  ), el 3º es el famoso Liebestraum:
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1751, 1850).

(S.591) Preludes (arreglo para piano a 4 manos):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1859), arreglo del propio Liszt.

(S.638) Preludes (arreglo para 2 pianos):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9190, 1856), arreglo del propio Liszt.

(S.687-701) Obras inconclusas

(S.702-768) Obras dudosas o perdidas

Tre Sonetti di Petrarca. Soneto 47 (1864) [La Haya, Musiek Institut], autógrafo. second vocal version.

Tre Sonetti di Petrarca. Soneto 123 (1864) [La Haya, Musiek Institut], autógrafo. second vocal version

 

 

MAHLER, Gustav

Todas sus obras importantes son publicadas en vida pero se publican sin número de opus. A pesar de ello, no ha sido necesaria una catalogación de sus obras, siendo uno de los pocos casos dentro de los músicos conocidos en los que sucede esto. ¿Por qué no se han catalogado? En primer lugar porque su producción no es muy extensa y todas sus obras se conocen por el título, generalmente el nº de la sinfonía o el ciclo de canciones. También influye el hecho de que sus obras de juventud han sido consideradas irrelevantes y no dignas de ser tenidas en cuenta, aunque esta opinión está empezando a cambiar.

Sus manuscritos son variados: planes generales (lista de movimientos, a menudo con las tonalidades posibles), bocetos en hojas sueltas o en cuadernos (se conservan 2), breves partituras (generalmente 4 pentagramas por sistema), partitura amplia (con todos los instrumentos, indicaciones de tempo y expresión) y copias a limpio de la obra completa. Estas copias a limpio son las empleadas como modelo para los editores. Mahler suele hacer algunos cambios en las copias de prueba que le envían los editores (a veces confecciona una lista de correcciones) pero cuando es demasiado tarde incluye esos cambios o correcciones en las copias a limpio para cuando el editor prepare una nueva edición. Todas estas revisiones las suele hacer con un lápiz azul o rojo (aunque no todas las correcciones son suyas, algunas son del editor). Además, Mahler menciona en algunas cartas haber enviado una copia impresa de una obra en la que incluye sus últimas revisiones. En algunas obras, el número total de revisiones es elevado, realizadas en diferentes momentos. Ante esta situación, editar a posteriori una obra de Mahler no es algo tan sencillo. Las ediciones actuales más respetadas universalmente, canónicas, son las de la Sociedad Gustav Mahler de Viena (fundada en 1955 con el objetivo principal de publicar una completa edición crítica). Se conservan también muchas copias manuscritas de voces, partitura completa, de arreglos para piano, 2 pianos, etc.
En vida sus editores principales son varios: de sus primeras obras son Weinberger, Joseph Ebele y Doblinger, los 3 en Viena. Sus editores alemanes son Bote & Bock en Berlín, Peters y herederos de C.F. Kahnt en Leipzig y Schott en Maguncia. En 1906 firma un contrato con la Universal Edition, que desde entonces se convierte en su principal editor. La Universal compra en 1910 los derechos de las ediciones anteriores de Weinberger y Eberle y muchas de ellas las reedita incluyendo revisiones.

Lieder eines fahrenden Gesellen (1884), 4 Lieder para canto y piano:
1ª edición (Viena: Weinberger, 1897).

Arreglo para canto y orquesta: autógrafo (1896):
1ª edición (Viena: Weinberger, 1912).

Urlicht (1893), autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 49], partitura.

Kindertotenlieder (18 ), 5 Lieder con orquesta:
1ª edición (Leipzig: Kahnt herederos, 1905) en particellas y partitura.

Sinfonía nº 1 (1888-  ):
1ª edición (Viena: Weinberger, 1898).

 

Sinfonía nº 2 "Resurrección" (1888-): autógrafo [Colección privada], partitura, 232 páginas, Mahler lo conservó en vida ➣ en 1920, su viuda Alma la donó al director Willem Mengelberg con ocasión del primer Festival Mahler de Amsterdam ➣ Tras pasar por un par de manos más, Gilbert Kaplan, empresario estadounidense recientemente fallecido , que se obsesionó con la pieza tras escucharla en un concierto en el Carnegie Hall de Nueva York en 1965 la compró en 1884 ➣ el 28 de Noviembre de 2016 se convirtió en el manuscrito musical más caro del mundo al subastarse en Londres por 4,5 millones de libras (5,3 M de euros, 5,6 M de dólares).

Sinfonía nº 5 (1  ):
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.9015, 1904).
2ª edición (Leipzig: 1905), con revisiones.
3ª edición (Leipzig: Peters, 1964), en la Edición completa de sus obras, recoge las revisiones de 1911, editor Ratz.
4ª edición (Leipzig: Peters, 2001), revisada, editor Kubik, como parte de una Nueva edición completa, la más utilizada desde entonces.

Sinfonía nº 9 (19  ):
1ª edición (Viena y Leipzig: Universal, 1912).

 

 

MENDELSSOHN, Felix

Los autógrafos que envía a la edición son relativamente pulcros. Publica muchas de sus obras, por eso no es necesaria otra numeración (aunque hay catálogo temático de R. Hellwig-Unruh, 2000, letra H). Tras su muerte (1841) sus herederos publican varias obras con números de opus que Mendelssohn no había asignado.

op.11, Sinfonía nº 1 (18):
1ª edición (Berlín: 1834).

Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Londres: 1830).
Arreglo para piano y cello: 1ª edición (Londres: 1830).

op.19/2, Lied ohne Worte (1830): autógrafo [New Haven, Yale University Gilmore Music Library Misc. Ms. 423], 4 páginas, perteneció al pianista V. Horowitz, quien lo donó a la Universidad de Yale.
1ª edición (Londres: Novello, 1832).
2ª edición (Bonn: Simrock, 1833), los honorarios que recibe Mendelssohn son bajos, pero cuando la obra tiene éxito, el editor le regala 1000 táleros, Mendelssohn hace revisiones con respecto al manuscrito de 1830: c.1 indicación de dinámica mf, c.5-7 no acentos, c.7-8 notas diferentes, etc.

op.19/6, Lied ohne Worte (1830): autógrafo [Berlín, SB, Mus. ms. Autograph F. Mendelssohn 18], titulado ‘Auf einer Gondel’ (Sobre una góndola), es uno de los 5 Lieder ohne Worte con título ideado por el propio Mendelssohn, los demás son añadidos después.
1ª edición (Londres: Novello, 1832).
2ª edición (Bonn: Simrock, 1833), los honorarios que recibe Mendelssohn son bajos, pero cuando la obra tiene éxito, el editor le regala 1000 táleros.

op.21, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (18), overture:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1832), particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1835), partitura. En Londres los derechos son del editor Ewwer & co., en Milán de Ricordi y en Lyon de Benacci.

op.36, Paulus (1836): autógrafo [Berlín, SBB].
1ª edición (Bonn: , 1836), particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, 1837), partitura.
3ª edición (Londres: Novello, 1837), partitura.

op.40, Concerto piano nº 2 (1837): autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1838), particellas, Mendelssohn no está contento con el resultado, p.e con el título en francés en vez de en alemán.

Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, 1839), arreglo de C. Czerny.

op.44, Cuartetos cuerda nº 3-5 (18): autógrafo [ ].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, 1839), particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1840), partitura.

op.56, Sinfonía nº 3 "Escocesa" (1842): autógrafo [],
1ª edición (Londres, 1843), partitura.

Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Londres, 1842).

op.61, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (18), música incidental:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1844), particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1848), partitura.

op.63/1, Ich woltt' meine Lieb (ca.1836): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 50], autógrafo.

op.64, Concerto violín (1845):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1845), particellas.
ª edición (1862), partitura.

op.65, 6 sonatas órgano (184):
1ª edición (Londres: Coventry & Hollier, 1844), la lectura de prueba, según Mendelssohn, la realiza Gaunlett pero en realidad la lleva a cabo Vi. Novello, 190 suscriptores de la publicación producen unos ingresos de 199,10 libras, Mendelssohn recibe 60.

op.70, Elías (184): autógrafo [Cracovia, BJ].
1ª edición (Bonn: Simrock, 1847), partitura, editada pocos días antes de la muerte de Mendelssohn.

op.84, Romanzen und Lieder nº 1, 2, 3, 5 (18): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 84].

op.85, Lieder ohne Worte (1835): autógrafo [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS VM 25 .M53L], sólo del nº 3, 1 pagina.

op.90, Sinfonía nº 4 "Italiana" (18): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 90], la abandona por razones personales y compositivas pero, aprovechándose del éxito comercial de sus obras, sus herederos la publican esas de forma póstuma.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel: Simrock, pl.8336, 1851), particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel: Simrock, pl.8347, 1851), partitura.

op.107, Sinfonía nº 5 "Reforma" (18): autógrafo [], la abandona por razones personales y compositivas pero, aprovechándose del éxito comercial de sus obras, sus herederos la publican esas de forma póstuma.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1868).

op., Festgesang für den Herrn Anton Christanell in Schwaz (1838): autógrafo [S. Petersburgo, Bibl. nacional rusa Hem.F.XII.35, fol.1-6], partitura, 20 páginas, enviado en 1854 por A. Christanell al príncipe ruso A. Lvoff, compositor y director de la capilla imperial rusa. Christanell pidió a Lvoff que presentase la partitura al zar Nicolás I, con la esperanza de que fuese publicada en Rusia. Su deseo no fue cumplido y la partitura tampoco le fue devuelta.

 

 

PAGANINI, Nicola

Catalogación: la ciudad de Génova encarga una catalogación temática de las obras de Paganini,
editado por Mª Rosa Moretti y Anna Sorrento (1982), de ahí la abreviación ‘MS’ asignada a las obras
de este catálogo.
Difusión impresa: la única obra importante de Paganini publicada en vida son los 24 Caprichos (M.S.
25) op.1 (Milán, Junio de 1820, G. Ricordi), con la dedicatoria ‘Agli artisti’ (a todos los artistas). Se conserva la copia a limpio autógrafa, escrita en 1817 [Milán, Archivio storico di Casa Ricordi], 52
páginas.
Paganini guarda celosamente todas sus grandes composiciones de los piratas, los conciertos en
particular, probablemente por temor a la imitación. P.e el Concerto nº 1, escrito en 1816, es publicado
(París y Maguncia, 1851) como op.6 de forma póstuma (Paganini había muerto en 1840), al igual que
el Concerto nº 2, escrito en 1826 y publicado como op.7 (París y Maguncia, 1851). El Concerto nº 5,
escrito en 1830, no se publica hasta 1958 (Siena, F. Mompellio).

 

 

 

 

 

PROKOFIEV, Serguei (1891-1953)

Asigna un número de opus a sus obras antes de finalizar su composición, con lo que a su muerte deja obras fragmentarias o planeadas con su nº de opus. Además, al revisar sus composiciones, Prokofiev asigna a veces un nuevo nº a la revisión. P.e., su Sinfonía nº 4 tiene 2 números: op.47 (1929) y op.112 (revisión importante, 1947). Del mismo modo su Sonata para piano nº 5 es catalogada 2 veces como op.5 y op.135.

 

 

 

 

 

PUCCINI, Giacomo

Óperas (primeras ediciones)

 

 

RAVEL, Maurice (1875-1937)

En 1905 Ravel firma con el editor Durand un contrato idéntico al que había firmado poco antes Debussy. Durand ofrece a Ravel una anualidad de 12.000 francos por los derechos exclusivos de sus obras nuevas pero el compositor prefiere que sean 6.000 para no verse obligado a producir tanta música. Desde entonces Durand es el único editor de las obras de Ravel y hasta hace poco ha mantenido el copyright de sus obras.

Casi todas sus obras se publican en vida (sin número de opus) y son conocidas generalmente por su título. Aún así, se ha realizado una catalogación cronológica, comenzada por A. Orenstein y terminada por M. Marnat (París: Fayard, 1986). Este catálogo contiene 111 obras terminadas entre 1887 y 1933, 86 originales (letra M) y 25 arreglos o adaptaciones de obras de otros compositores (letras M.A).

(M.1) Sonata para piano, 1 mov. (1888): perdida.

 (M.2) Variaciones sobre un tema de Grieg (1888) para piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 3 páginas.

 (M.3) Variaciones sobre un tema de Schumann (1888) para piano: autógrafo (?). No se publica en vida.

■ (M.4) Ballade de la reine morte d'aimer (1893) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 5 páginas. No se publica en vida.

 (M.5) Sérénade grotesque (1892-93) para piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 5 páginas. No se publica en vida.

 (M.6) Un grand sommeil noir (1895) para voz y piano: autógrafo 1 [París, Colección de madame Alexander Taverne], 3 páginas. Autógrafo 2 [París, Colección de madame Luien Garban], 5 páginas. No se publica en vida. 

 (M.7) Menuet antique (1895)  para piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 10 páginas.
1ª edición (París: Enoch, pl.3616, 1898), es la 1ª obra que publica Ravel.
Arreglo para orquesta (1929): autógrafo (?).
1ª edición (París: Enoch, 1930).

 (M.8) Habanera, Sites auriculaires I (1895) para 2 pianos: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 6 páginas. No se publica en vida, aunque lo arregla para orquesta en Rapsodie espagnole (1907).

 (M.9) Sainte (1896) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 4 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1907).

 (M.10) D'Anne jouant de l'espinette (1896) para voz y arpa o piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 2 páginas. 
1ª edición (París: Demets, 1900).

 (M.11) La Parade (1896) para piano: autógrafo [París, BnF], 17 páginas. No se publica en vida.

 (M.12) Sonata nº 1 piano y violín (1897): autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 15 páginas. No se publica en vida.

 (M.13) Entre cloches, Sites auriculaires II (1897) para 2 pianos: autógrafo 1 [París, Colección de madame Alexander Taverne]. Autógrafo 2 [Colección de Manuel Rosenthal[, 7 páginas. No se publica en vida.

 (M.14) Valse (1898) para piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 8 páginas. No se publica en vida.

 (M.15) Chanson du rouet (1898) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 8 páginas. No se publica en vida.

 (M.16) Si morne! (1898) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 5 páginas. No se publica en vida.

 (M.17) Shéhérazade (1898) para orquesta: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 29 páginas. No se publica en vida.
Arreglo para 2 pianos (1898): autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 49 páginas. No se publica en vida.

 (M.18) Olympia (1898-99), ópera: sólo bocetos, destruídos salvo Symphonie borlogère que forma el comienzo de L'Heure espagnole

 (M.19) Pavane pour une infante défunte (1899) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (París: Demets, pl.623, 1900).
Arreglo para orquesta (1910): autógrafo perdido.
1ª edición (París: Demets, pl.1542, 1910).

■ (M.20) Fugue (1899) para piano: autógrafo perdido.

 (M.21) D'Anne qui me jecta de la neige (1899) para voz y arpa o piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 3 páginas.
1ª edición (París: Demets, 1900).

 (M.22) Callerhoe (1900) para coro: perdida.

 (M.23) Fugue (1900) para piano: autógrafo [París, BnF], 4 páginas. No se publica en vida.

 (M.24) Fugue à quatre voix (1900) para piano: autógrafo [París, Colección de Manuel Rosenthal], 6 páginas. No se publica en vida.

 (M.25) Les Bayadères (1900) para soprano, coro y orquesta: autógrafo [París, BnF], 23 páginas. No se publica en vida.

 (M.26) Prelude and Fugue (1900) para piano: perdida.

 (M.27) Fugue (1900) para piano: autógrafo [París, BnF], 6 páginas. No se publica en vida.

 (M.28) Tout est lumière (1901) para soprano, coro y orquesta: autógrafo [París, BnF], 26 páginas. No se publica en vida.

 (M.29) Myrrha (1901) para 3 solistas y orquesta: autógrafo [París, BnF], 102 páginas. No se publica en vida.

 (M.30) Jeux d'eau (1901) para piano: autógrafo [N. York, PML], 7 páginas. Boceto [París, BnF MS-23591], 2 páginas.
1ª edición (París: Demets, 1902).

 (M.31) Semiramis (1902) para coro: perdida.

 (M.32) Fugue (1902) para piano: autógrafo [París, BnF], 6 páginas. No se publica en vida.

 (M.33) La nuit (1902) para soprano, coro y orquesta: autógrafo [París, BnF], 17 páginas. No se publica en vida.

 (M.34) Alcyone (1902) para 3 voces y orquesta: autógrafo [París, BnF], 106 páginas. No se publica en vida.

■ (M.35) Cuarteto de cuerda (1902-03): autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 28 páginas. 
1ª edición (París: Astruc, 1904).
2ª edición (París: Durand, 1910), revisada por el autor.

 (M.36) Fugue (1903) para piano: autógrafo [París, BnF], 4 páginas. No se publica en vida.

 (M.37) Matinée de Provence (1903) para soprano, coro y orquesta: autógrafo [París, BnF], 21 páginas. No se publica en vida.

 (M.38) Alyssa (1903) para 3 solistas y orquesta: autógrafo [París, BnF], 111 páginas, falta la última. No se publica en vida.

 (M.39) Manteau de fleurs (1903) para canto y orquesta: autógrafo perdido.
1ª edición (París: Hamelle, 1906).
Arreglo para canto y orquesta (?): autógrafo [Colección privada de madame Alexander Taverne], 9 páginas. No se publica en vida.

 (M.40) Sonatina (1903-05) para piano: autógrafo [Colección privada], sólo 1º mov, 3 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6624, 1905).

 (M.41) Shéhérazade(1903) para voz y orquesta: autógrafo 1 [París, Archivo Durand], 41 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.8674, 1914).
Arreglo para voz y piano (1903): autógrafo perdido. 
1ª edición (París: Durand, pl.7993, 1911)

 (M.42) Menuet (1904) para piano: autógrafo [París, BnF]. No se publica en vida.

 (M.43) Miroirs (1904-05) para piano: autógrafo 1 [N. York, PML Cary 297], sólo 'Oiseaux tristes', 3 páginas. Autógrafo 2 [París, Colección de J. Février], sólo 'La vallée des cloches', resto perdido. 
1ª edición (París: Demets, pl.1158, 1906).
Arreglo para orquesta de 'Une barque sur l'Océan' (1906): autógrafo perdido salvo la última página, la 25 [París, Colección H. Dutilleux). No se publica en vida.
Arreglo para orquesta de 'Alborada del gracioso' (1918): autógrafo [París, Colección de Jean-Marie Martin].
1ª edición (París: Eschig, 1923).

 (M.44) Fugue (1905) para piano: autógrafo [París, BnF], 4 páginas. No se publica en vida.

 (M.45) L'aurore (1905) para tenor, coro y orquesta: autógrafo [París, BnF], 28 páginas. No se publica en vida.

 (M.46) Introduction et Allegro (1905) para arpa, flauta, clarinete y cuarteto de cuerda: autógrafo [París, Archivo Durand], 20 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.6737, 1906). 

 (M.47) Noël des jouets (1905) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexandre Taverne], sólo 1 página, resto perdido.
1ª edición (París, Bellon-Ponscarme, ?).
2ª edición (París: Mathot, 1914).
Arreglo para voz y orquesta (1906, reorquestación 1913): autógrafo [París, Archivo Mathot]. No se publica en vida.

 (M.48) Les grands vents venus d'outre-mer (1906) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 3 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1907).  
     
2ª impresión (París: Durand, 1909).

 (M.49) La cloche engloutie (1906-12), proyecto de ópera: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 15 páginas.

(M.50) Histoires naturelles (1906) para voz y piano: autógrafo 1 [París, Archivo Durand], 16 páginas, sólo 2º y 5º mov. Autógrafo 2 [París, Colección de J. Bathori], 6 páginas, sólo 1º y 4º mov. Autógrafo 3 [Colección de G. Morsen], 3 páginas, sólo el 3º mov.
1ª edición (París: Durand, pl.6867, 1907)

 (M.51) Vocalise-étude en forme de Habanera (1907) para voz y piano: autógrafo [París, Archivo Leduc], 3 páginas. Copia [París, BnF MS-26112], copista el coreógrafo P. Conté (1939), 11 páginas.
1ª edición (París: Hettich- Leduc, 1909).

 (M.52) L'heure espagnole (1907) para 5 solistas y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 64 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.7073, 1908)
Arreglo para 5 solistas y orquesta (1910-11): autógrafo (?).
1ª edición (París: Durand, 1911).

 (M.53) Sur l'herbe (1907) para voz y piano: autógrafo [París, Archivo Durand], 3 páginas.
1ª edición (París: Durand,  1907).  
      2ª impresión (París: Durand, 1909).

 (M.54) Rapsodie espagnole (1907) para 2 pianos: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 23 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1908).
Arreglo para orquesta (1908): autógrafo [París, Archivo Durand], 55 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.7128, 1908).

 (M.55) Gaspard la nuit (1908) para piano: autógrafo [París, Archivo Durand], 18 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.7207, 1909).

 (M.56) Pavane de la belle au bois dormant (1908) para piano a 4 manos: autógrafo destruido en un incendio en 1950. La arregla para orquesta en Ma Mère l'Oye.

 (M.57) Daphnis et Chloé (1909-12), ballet con coro: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 186 páginas.
Arreglo para piano y coro (1910): autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 47 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.7748, 1910), fue retirada después de que se publicara la versión orquestal de 1913. 
(M.57a) Suite nº 1 (1911): 1ª edición (París: Durand, pl.7937, 1911)
(M.57b) Suite nº 2 (1913): 1ª edición (París: Durand, 1913).
(M.57c) Danse gracieuse de Daphnis (1913):  3 estractos para piano (París: Durand, 1912).

 (M.58) Menuet sur le nom d'Haydn (1909) para piano: autógrafo [París, Colección de C. Ecorcheville], 2 páginas.
1ª edición en la 'Revue musicale' de la S.I.M (nº 1, 10 Enero, 1910). 
2ª edición (París: Durand, pl.7583, 1910).

 (M.59) Saint François d'Assise (1909-10), cantata: perdida.

 (M.60) Ma mère l'oye (1908-10) para piano a 4 manos: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 18 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.7746, 1910).
Arreglo para orquesta (1911): autógrafo [París, Archivo Durand], 38 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1912).

 (M.61) Valses nobles et sentimentales (1911) para piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 9 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.8247, 1911).
Arreglo para orquesta (1912): 

 (M.62) Ma mère l'oye (1911-12), ballet: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 42 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1912).

 (M.63) À la manière de Borodine (1912-13) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (París: Mathot, 1914).

 (M.64) Trois poèmes de Stéphane Mallarmé (1913) para voz, piccolo, 2 flautas, clarinete, clarinete bajo, cuarteto de cuerda y piano: autógrafo [París, Archivo Durand], 16 páginas
1ª edición (París: Durand, pl.8979, 1914).
Arreglo para voz y piano (1913): autógrafo [París, Archivo Durand], 16 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.8976, 1914).

 (M.65) Prélude (1913) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (París: Durand, 1913).

 (M.66) Zaspiak-Bat (1913-14), bocetos para piano y orquesta: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 3 páginas. No se publica en vida.

 (M.67) Trío piano, violín y cello (1914): autógrafo [París, Archivo Durand], 39 páginas. Autógrafo 2 [N. York, PML], 1 página del 3º mov. Boceto [Colección privada de madame Alexander Taverne], 40 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.9346, 1915).  
    2ª impresión (París: Durand, 1924).

 (M.68) Le tombeau de Couperin (1914-17) para piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 18 páginas. Boceto [N. York, PML], 21 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.9569, 1918). Otra copia.
Arreglo para orquesta (1919): autógrafo 1 [N. York, PML], 42 páginas, sólo 1º y 2º mov.

 (M.69) Trois chansons (1914-15) para coro a capella: autógrafo [París, Archivo Durand], 9 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1916).
Arreglo para voz y piano (1915): autógrafo [París, Archivo Durand], 10 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1916).

 (M.70) Frontispiece (1918) para 2 pianos: autógrafo [N. York, Colección privada], 1 página, sólo 15 compases.
1ª edición en 'Les Feuillets d'Art' (1919, nº 2).
2ª edición en 'La Renaissance du Livre' (1923).

 (M.71) L'enfant et les sortilèges (1919-25) para voces solistas, coros y orquesta: autógrafo [París, Archivo Durand], 164 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1925).
Arreglo para canto y piano (1919-25): autógrafo [N. York, PML], 75 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1925).

 (M.72) La Valse (1919-20) para orquesta: autógrafo [París, BnF], 70 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.9885, 1921).
Arreglo para piano (1920): autógrafo [N. York, PML Cary 512], 15 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1920). 
Arreglo para 2 pianos (1920): autógrafo [N. York, PML], 22 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1920).

 (M.73) Sonata violín y cello (1920-22): autógrafo 1 [París, Archivo Durand], 16 páginas. Autógrafo 2 [París, Colección de madame M. Maréchal], 16 páginas.
1ª edición en la 'Revue musicale' (1 Diciembre, 1920), sólo 1º mov. 
2ª edición (París: Durand, pl.10170, 1922), 2 particellas.

 (M.74) Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré (1922) para violín y piano: autógrafo [París, Colección C. Roland-Manuel], 2 páginas.
1ª edición en la 'Revue musicale' (1 Octubre, 1922). 
2ª edición (París: Durand, 1922), partitura.
3ª edición (París: Durand, pl.10270, 1922), 2 particellas. Otra copia.

 (M.75) Ronsard à son âme (1923-24) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de M. y V. Temporal], 2 páginas.
1ª edición en la 'Revue musicale' (1 Mayo, 1924).
2ª edición (París: Durand, 1924).
Arreglo para orquesta (1935): último trabajo de Ravel.

 (M.76) Tzigane (1922-24) para violín y piano o 'luthéal' (piano con pedal añadido que suena como un címablo húngaro): autógrafo [París, BnF VM MICR-1226], microfilm, 15 páginas.
1ª edición (París, Durand, pl.10629, 1924)
Arreglo para violín y orquesta (1924): autógrafo [N. York, PML], 19 páginas, faltan los primeros 58 compases de la cadencia del violín. 
1ª edición (París: Durand, pl.10668, 1924).

 (M.77) Sonata violín nº 2 (1923-27): autógrafo 1 [París, Colección privada], 13 páginas, sólo particella de violín. Autógrafo 2 [París, Colección de madame Alexander Taverne], sólo 3º mov., 3 páginas. El resto perdido.
1ª edición (París: Durand, 1927).

 (M.78) Chansons madécasses (1925-26) para soprano, flauta, cello y piano: autógrafo 1 [París, Archivo Durand], 11 páginas. Autógrafo 2 [Washington, LC], 15 páginas. Autógrafo 3 [París, Colección de A. Orenstein], 1 página.
1ª edición (París: Durand, 1926), grabados de Luc-Albert Moreau.
Arreglo para voz y piano (1926): autógrafo 1 [París, Archivo Durand], 13 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1926).

 (M.79) Rêves (1927) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 2 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1927).

 (M.80) Fanfare (1927), prólogo a un ballet: autógrafo [París, Bibli. de la Opéra], 3 páginas.
1ª edición (París: Heugel, 1929).
Arreglo para piano a 4 manos (1929): autógrafo [París, Archivo Heugel], 2 páginas.
1ª edición (París: Heugel, 1929).

 (M.81) Bolero (1928) para orquesta: autógrafo [N. York, PML], 37 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1929).
Arreglo para piano a 4 manos (1929): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 74], 14 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1929).

 (M.82) Concerto para piano para la mano izquierda (1929-30): autógrafo 1 [N. York, PML], 53 páginas. Autógrafo 2 [París, Colección de J. Février], 53 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1931).
Arreglo para 2 pianos (1930): autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 21 páginas, sólo reducción a piano de la parte orquestal. 
1ª edición (París: Durand, 1937).

 (M.83) Concerto para piano (1929-31): autógrafo [París, Archivo Durand], 110 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1932).

 (M.84) Don Quichotte à Dulcinée (1932-33) para barítono y orquesta: autógrafo 1 [París, Archivo Durand], sólo 1º mov., 18 páginas. Autógrafo 2 [París, Colección de madame Alexander Taverne], sólo 2º mov., 14 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1934).
Arreglo para barítono y piano (1932-33): autógrafo [París, Archivo Durand], 7 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1934).

 (M.85) Morgaine (1932), boceto de un oratorio: autógrafo (?), 20 páginas. No se publica en vida.

 (M.A 1) La jeunesse d'Hercule de C. Saint-Saëns (1887) para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF], 6 páginas. No se publica en vida.

■ (M.A 2) Sirènes de C. Debussy (1902) para 2 pianos: autógrafo [?]. No se publica en vida.

■ (M.A 3) Margot la Rouge de F. Delius (1902) para voces, coro y piano: autógrafo [Londres, Frederick Delius Trust], 48 páginas.
1ª edición (París: Levey-Lux, 1905).

■ (M.A 4) Quel galant m'est comparable (1904) para voz y piano: autógrafo [París, Archivo Durand].
1ª edición (París: Durand, 1906). 
     2ª impresión (París: Durand, 1909).

■ (M.A 5) Chanson des cueilleuses de lentisques (1904) para voz y piano: autógrafo [París, Archivo Durand]. 
1ª edición (París: Durand, 1906).  
     2ª impresión (París: Durand, 1909).

■ (M.A 6) A vous, oiseaux des plaines (1904): perdida.

■ (M.A 7) Chanson de pâtre épirote (1904): perdida.

■ (M.A 8) Mon mouchoir, hélas, est perdu (1932): perdida.

■ (M.A 9) Chanson de la mariée (1905-06) para voz y piano: autógrafo [París, Archivo Durand]. 
1ª edición (París: Durand, 1906).  
     2ª impresión (París: Durand, 1909).
Arreglo para voz y orquesta: autógrafo (?). No se publica en vida.

■ (M.A 10) Là-bas, vers l'église (1905-06) para voz y piano: autógrafo [París, Archivo Durand]. 
1ª edición (París: Durand, 1906).  
     2ª impresión (París: Durand, 1909).

■ (M.A 11) Tout gai! (1905-06) para voz y piano: autógrafo [Standford, University Library], 3 páginas. 
1ª edición (París: Durand, 1906).  
     2ª impresión (París: Durand, 1909).
Arreglo para voz y orquesta: autógrafo (?). No se publica en vida.

■ (M.A 12) Chanson écossaise (1909) para voz y piano: boceto [París, Colección de madame Alexandre Taverne]. No se publica en vida.

■ (M.A 13) Tripatos (1909) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de V. Laloy], 2 páginas.
1ª edición en la 'Revue musicale' (Diciembre, 1938).

■ (M.A 14) Trois nocturnes de C. Debussy (1909) para 2 pianos: autógrafo [París, Colección de madame D. Jobert-Georges], 18 páginas.
1ª edición (París: Fromont, 1909).

■ (M.A 15) Antar de N. Rimsky-Korsakov (1909) para orquesta: autógrafo [París, Archivo Leduc], 59 páginas (sólo 4 autógrafas). No se publica en vida.

■ (M.A 16) Prélude à l'après-midi d'un faune de C. Debussy (1910) para piano a 4 manos: autógrafo [París, Colección de madame D.Jobert-Georges], 10 páginas.
1ª edición (París: E. Fromont, pl.3075, 1910).

■ (M.A 17) Chants populaires (1910) para voz y piano: autógrafo perdido salvo la 1ª página, facsimil en 'Sovietzkaya Muzika', diciembre de 1962). 
1ª edición (Moscú y Leipzig: Jurgenson, 1911). 
2ª edición (París: Durand, pl.10716, 1925).

■ (M.A 18) Prélude pour le fils des étoiles de E. Satie (1910-11) para orquesta: perdida.

■ (M.A 19) Khovanshchina de M. Mussorgsky (1913), ópera, reorquestación junto a I. Stravinsky: autógrafo perdido durante el envío al editor Bessel a S. Petersburgo. No se publica en vida.

■ (M.A 20) Les Sylphides de F. Chopin (1914) para orquesta: autógrafo perdido salvo una página de Etude op.10 nº 11 [N. York, PML]. No se publica en vida.

■ (M.A 21) Carnaval de R. Schumann (1914) para orquesta: autógrafo perdido. No se publica en vida.

■ (M.A 22) Deux mélodies hébraïques (1914) para voz y piano: autógrafo [París, Colección de madame Alexander Taverne], 5 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.9268, 1915)
Arreglo para voz y orquesta (1919): autógrafo [N. York, PML], 13 páginas. 
1ª edición (París: Durand, pl.9887, 1920)

■ (M.A 23) Menuet pompeux de E. Chabrier (1917-18) para orquesta: autógrafo [N. York, PML], 4 páginas.
1ª edición (París: Enoch, 1937).

■ (M.A 24) Cuadros de una exposición de M. Musssorgsky (1922) para orquesta: autógrafo 1 [Londres, Archivo Boosey & Hawkes], 98 páginas, sólo 'Gran puerta de Kiev'. Autógrafo 2 [París, Colección de madame Alexander Taverne], 45 páginas.
1ª edición (Moscú, Editions russes, 1929).
2ª edición (Londres: Boosey & Hawkes).

■ (M.A 25) Sarabande de C. Debussy (1922) para orquesta: autógrafo (?), 9 páginas.
1ª edición (París: Jobert, 1923).

■ (M.A 26) Danse de C. Debussy (1922) para orquesta. autógrafo (?), 32 páginas. 
1ª edición (París: Jobert, 1923).

 

 

REGER, Max

Sus autógrafos son extremadamente pulcros, con las notas escritas en negro y el resto de indicaciones verbales en rojo. Casi todas sus obras se publican en vida y Reger las ordena con número de opus (hasta 147) pero hay unas pocas obras sin número, de ahí el catálogo de E. H. Mueller von Asow (Berlín, 1944) con las letras AV, aunque no muy utilizado.

op.57 Symphonische Phantasie und Fuge (1   ): autógrafo [Viena, ÖNB, Musiksammlung UE 410].
1ª edición (Viena: Universal, pl.1268, 1929) pero la edición era de Aibl (Leipzig, 1901), la Universal Edition compra los derechos a Aibl.

 

 

SAINT-SAËNS, Camile

■ op. 41 Quatuor en Si bémol pour piano, violon, alto et violoncelle (París, 1875, Durand)

 

 

SATIE, Erik

Satie no publica todas sus composiciones. Algunas de las no publicadas son dadas a la imprenta por D. Milhaud poco después de la muerte de Satie, otras se publican muchos años después y algunas completas y con título no han sido aún publicadas. Además, en 1968 Robert Caby editó y publicó unos cuantos bocetos y diseños, la mayoría del período del período de la Schola Cantorum (1905-1912), aunque sólo incluye aquellos que llevan título. Sus primeras obras son publicadas por su padre, editor de música en sus ratos libres. En ellas se puede leer: “París, Alfred Satie, éditeur, 66 boulevard Magenta”. Después prefiere publicar en una revista muy popular, 'La Musique des Families'.

3 Gymnopédies (1888): autógrafo [París, BnF 8537 (1-3)].
1ª edición (
París: La Musique des Families, 1888), sólo la nº 1.
1ª edición (París: Dupré, 1888), sólo la 3ª, la imprime con su dinero (7.000 francos) en una edición de lujo: papel de Bristol (grueso) rebajado a mano. Con los primeros ingresos, y tal vez con la ayuda de algún amigo, publica en 1895 las 2 primeras Gymnopédies de la misma forma que la 3ª.

1ª edición (París: Dupré, 1895), sólo la 1ª y la 2ª.
2ª edición (París: Baudoux, 1897), las 3.

Arreglo para orquesta: 1ª edición (París: Baudoux, pl.403, 1897), orquestación de C. Debussy, quien al ver esa edición de lujo con las 3 piezas, se deja seducir hasta el punto de orquestar 2 de ellas en 1896 cambiando el orden: la 1ª de ellas es la 3ª de Satie (la 1ª en ser publicada en la edición de lujo) y después la 2ª. Son las únicas obras de otro compositor a las que Debussy dedicó un poco de su tiempo de forma espontánea. Sin sentirse ofendido, Satie cogió los bocetos de su amigo Debussy y se los llevó al editor Emile Baudoux & Cie., que aceptó publicarlas, tanto en su versión orquestal como las 3 en su versión pianística.

 

 

SCHÖNBERG, Arnold

Publica 50 obras con número de opus, pero otras muchas quedan sin publicar, algunas de ellas incompletas. En el catálogo publicado por J. Rufer (Londres, 1959), alumno de Schoenberg, hay muchas obras no publicadas, entre ellas su ópera Moses und Aron, algunos Lieder, cánones, obras de cámara, piezas para piano y transcripciones y arreglos de otros autores. Algunas son obras inacabadas. Sus principales editores son Universal Edition en Europa y G Schirner en EEUU.

Pierrot lunaire: autógrafo [Washington, LC].[
1ª edición (Viena y Leipzig: Universal Edition, pl.7144, 1923).

Cuarteto (1897): autógrafo [Washington, LC ML30.8b .S3 D maj. 1897]

 

 

SCHUMANN, Robert

autógrafos en bonn

 

Publica muchas de sus obras, por eso no es necesaria otra numeración. sus principales editores al comienzo son de Lepzig: Kistner, Breitkopf & Härtel y Hofmeister. Entre el op.13 y el op.20 comienza a editar en Viena: Hasslinger y Spina, Después hay más variedad, editores de Leipzig (ahora también Whistling, Heinze, Klemm, Peters, Schuberth y Senff) y de otras ciudades alemanas: Arnold en Eleberfeld, Luckhardt en Kassel o N. Simrock en Bonn, con quien edita 10 obras. El principal sigue siendo Breitkopf & Härtel. Para la edición completa de sus obras llevada a cabo por Breitkopf & Härtel (1879-1893), la editora Clara Schumann da 148 obras con su nº de opus. Entre ellas hay obras que no habían sido publicadas en vida y que reciben un nº de opus posterior al que le habría correspondido. Además, hay algunas obras que no se incluyen en esa edición y que, por lo tanto, no tienen nº de opus.

Bradbury album (1847) [Washington, LC ], The Album consists of one bound volume containing autograph musical sketches with signatures of 19th-century composers compiled by Bradbury in Europe (1847-1849) includes autographs of: Franz Abt, C.F. Becker, Ferdinand Böhme, Walter Damrosch, Ferdinand David, Niels Gade, Greissiger, Herman Huegeli, Joseph Joachim, C. Klingemann, Hermann Langer, Jenny Lind, Albert Lortzing, F. Mendel, Giacomo Meyerbeer, Ignaz Moscheles, Ignacy Jan Paderewski, A.F. Riccius, E. Friedr. Richter, Julius Rietz, Clara Schumann, Robert Schumann, Louis Spohr, Marianne Spohr, Richard Wagner, Carl Zöllner, and others; A note to Bradbury from Felix Mendelssohn-Bartholdy and a drawing of Bach's monument in the Thomasschule on April 18, 1849 by Susette Hauptmann.

op.9, Carnaval (1835): autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5813, 1837).

op.15, Kinderszenen (Escenas de niños) (1838): [
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6016, 1839).

op.25, Myrthen (1840): copia [La Haya, Musiek Institut] otro manuscrito.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1290-94, 1840), dedicatoria “a su querida esposa”.

op.28/2, 3 romanzas (1839) está en Fa# pero cuando se la envía al editor Breitkopf & Härtel la trasporta a Sol, para que se lea más fácilmente, licencia perpetuada por editores posteriores. Clara Schumann, en la Colección completa de Breitkopf & Härtel, la edita en la tonalidad original: autógrafo [ ], .

op.38, Sinfonía nº 1 'Frühlingssymphonie' (1841): autógrafo [Washington, LCW, ML96 .S415].

op.48, Dichterliebe (1840): copia a limpio de Bruckner.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.2867, 1844), en Agosto del año Peters tiene hechas las páginas impresas de prueba y se las pasa a Schumann, quien hace muchos cambios, según el corrector de Peters, Roitzsch, así que debe hacerse una nueva impresión. Originalmente eran 20 Lieder pero finalmente se imprimen 16. Los otros 4 se publicarán de forma póstuma como parte del op.107 y 142.

op.84, Beim Abschied zu singen (1847): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 85].

op.97, Sinfonía nº 3 (184):
1ª edición (Bonn: Simrock).

op.111/3, Fantasía (18?) para piano: autógrafo [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS 8A 108], 4 páginas

op.120, Sinfonía nº 4 (1841, rev.1851): autógrafo 1, autógrafo 2  [Berlín, SBB], de laversión revisada de 1851.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1853), particellas, publicada gracias a la intermediación de Clara Schumann. Esta misma versión es la que se publica en la Gesamtausgabe (1882).
ª edición (1891), versión original de 1841, el editor es Brahms, Clara pone objeciones a esta versión.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8742, 1853).

 

 

SCRIABIN,

Casi todas sus obras se publican en vida.

op.32 Poema del éxtasis (1904):
1ª edición (Leipzig: M.P. Belaieff, pl. 2501, 1904).

 

SOR, Fernando (1778-1839)

Gran parte de sus obras se publican en París y/o en Londres. Cuando se publican a la vez en ambas ciudades, los editores se ponen de acuerdo y publican con el mismo número de opus. Su principal editor parisino es Antoine Meissonnier pero en 1828 rompen relaciones y Sor se aventura a ser su propio editor, asociado con Pacini (Antonio Francesco Gaetano Saverio), uno de los editores parisinos más influyentes y exitosos, entre cuyos clientes se encontraba G. Rossini. El acuerdo probablemente significaba que Pacini hacía de agente vendedor, mientras Sor editaba y financiaba las publicaciones, con un número de plancha exclusivo para muchas de sus ediciones. Tras la muerte de Sor (Junio de 1839) los opus 34-63 no se reimprimen, probablemente porque Pacini no poseía los derechos. Meissonnier y sus sucesores, sin embargo, siguieron publicando las obras de Sor opus 1-33, por eso son mejor conocidas sus primeras obras que las últimas. De todos modos, Fr. Ph. Dunst publica los opus 34-63 (Frankfurt, ca.1841), exactos a los originales parisinos. Todas sus publicaciones con número de opus son para guitarra, pero también tiene otras publicaciones sin número de opus para otras formaciones y alguna más para guitarra.

op.1, 6 divertimentos (1813):

1ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1813-15), sin nº de opus, en el nº 3 c.49 hay un silencio de más.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.51, 18?) como op.1, en el nº 3 indica temo 'Allegretto' en lugar de 'Larguetto', como en la 1º edición. Otra copia.

3ª edición (Bonn y Colonia, Simrock, pl.2286, 18?), como op.1, el nº 3 'Allegretto'.

op.2, 6 divertimentos (1813):

1ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1815-19), sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.53, 18?) como op.2.

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2287, 18?) como op.2.

op.3, Tema variado y minueto (1816):

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, pl.3, 1810), sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, ca.1816), como op.3, hay diferencias con respecto a la 1ª edición y añade un minueto.

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2288, 18?).

op.4, Fantasía nº 1 (1814):

1ª edición (Londres: Lavenu, ca.1815-18), sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.149, 18?).

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2289, 18?).

op.5, 6 piezas fáciles (1814):

1ª edición (París: Benoist, 1814) como Six petites pièces très faciles pour la guitarre ecrites selon la méthode ordinaire, sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.54, 18?) como Six petites pièces très faciles pour la guitarre ecrites selon la méthode ordinaire, sin nº de opus.

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2303, 18?)

op.6, 12 estudios (1815), 1º libro:

1ª edición (Londres: Milhouse, ca.1815-17) como Studio for the spanish guitar, en 2 partes.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.63, entre 1816 y 1820).

      2ª impresión (París: Meissonnier, 1825) como op.6.

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2295, 18?).

op.7, Fantasía nº 2 (1814):

1ª edición (París: Benoist & Pleyel, 1814), sin nº de opus, esta edición es excepcional porque no utiliza la notación guitarrística tradicional sino un sistema de 2 pentagramas similar al del piano.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.100, 18?).

3ª edición (Bonn y Colonia, pl.2311, 18?).

op.8, 6 divertimentos, serie nº 3 (1818):

1ª edición (Londres: Rutter & McCarthy, pl.118, 1819), sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, pl., 18?).

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2291, 18?).

op.9, Variaciones sobre un tema de la flauta mágica (1821):

1ª edición (Londres: Royal Harmonie Institution, pl.602, 1821) como The favorite air Oh cara armonia from Mozart's opera, “como fue ejecutada por el autor en los conciertos de la nobleza”, sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.119, 1822), versión diferente, más corta y más simple, omite la coda y la 1ª variación, la más difícil, cambia el orden del resto de variaciones y en el tema cambia el característico ‘fa’ doble # del c.4 del tema por un ‘la’, es como si pensara en una edición para aficionados, sin el visto bueno del autor.

3ª edición (París: Meissonnier, pl.460, 1826), idéntica a la 1ª edición londinense, en la portada se lee: “nouvelle edition augmentée par l’auteure... pour guitare soule exécutées par l’auteur au concert donné à l’ecole royale de musique”.

op.10, Fantasía nº 3 (1816):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.120, 1819) como op.10.

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2293, 18?).

op.11, 2 temas variados y 12 minuetos (1821): el minueto nº 12 es = que op.13/4.

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810), sólo el minueto nº 6.

1ª edición (París: Meissonnier, pl.135, 1822) como op.11. 

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2294, 18?).

op.12, Fantasía nº 4 (1816):.

1ª edición (Londres: Clementi, 1815), sin nº de opus.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.144, 18?).

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2297, 18?).

op.13, 6 divertimentos, serie nº 4 (1819):.

1ª edición (Londres: The Regent's Harmonic Institution, pl.313, 1819), sin nº de opus.

1ª edición (París: Meissonnier, pl.175, 1819).

2ª edición (París: Heugel, 18?).

op.14, Gran solo, Sonata nº 1 (1822):

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810), como Sonata prima, sin nº de opus.

2ª edición (París: Porro, ca.1810-15), no se conserva ninguna copia.

3ª edición (París: Meissonnier, ca.1822) como Grand Solo op.14, muy diferente a la 1ª edición.

4ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2299, 18?).

op.15(a), Les folies d'Espagne y minueto (1810/22):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.44, ca.1822-25).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2306 18?).

op.15(b), Sonata (1810/22):

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810), como Seconda sonata, sin nº de opus.

2ª edición (París: Benoist?, ca.1815) en Collection de morceaux choisis des meilleurs auteurs espagnols et italiens pour guitare ou lyre, rédigée par un Espagnol, [1er] Cahier, con muchos fallos.

1ª edición (París: Meissonnier, pl.110, ca.1817) como op.15, con muchos fallos (los mismos de la 2ª edición) y muchas diferencias con la 1ª edición.

2ª edición (París: Meissonnier, pl.110, 1818), corregida y revisada por el compositor.

3ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2310, 18?).

op.15(c), Tema variado (1810/22), el mismo tema de op.11.

1ª edición (París: Meissonnier, pl.219, 1822).

op.16, Fantasía nº 5 (1819), Introducción, tema y variaciones sobre "Nel cor più non mi sento" de Paisiello:

1ª edición (París: Meissonnier, pl.234, 1823).

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2304, 18?).

op.17, 6 valses (1823):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.258, 1824).

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2205, 18?) como Liv.I.

op.18, 6 valses (1823):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.261, 1824).

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2215) como Liv.II.

op.19, 6 aires sobre "La flauta mágica" (1824):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.265, 1824).

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2301, 18?).

op.20, Introducción y tema variado (1824):

1ª edición (París: Meissonnier, 1824).

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2300, 18?).

op.21, Fantasía nº 6 "Les Adieux" (1816?), como despedida al violinista F. Vacari, a quien Sor conoció en Londres:

1ª edición (Madrid: Wirmbs, pl.273, ca.1824).

2ª edición (París: Meissonnier, pl.304, 1825), copia la 1ª edición con pequeños olvidos y cambios (elimina dinámicas).

3ª edición (Bonn: Simrock, pl.2847, 18?).

op.22, Gand sonata (ca.1808):

1ª edición (España, ca.1824) como Sonata laudatoria, no se conoce ninguna copia.

1ª edición (París: Meissonnier, 1825) como Grand Sonate.

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2814, 18?). Otra copia.

op.23, Divertimento nº 5 (1825), colección de piezas breves:

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810), sin nº de opus, sólo 2 piezas: 'Menuet' y 'Petit Allegro'.

1ª edición (París: Meissonnier, pl.348, 1825) como op.23, contiene 6 piezas: Valse, Valse, Valse, Minuetto, Allemande y Valse. El valse nº 2 (en realidad un Allegretto non tropo) y el Minuetto habían sido publicados por Castro.

     2ª impresión (París: Meissonnier, pl.348, 1826?), contiene 7 piezas: Valse, Allegretto, Valse, Allegretto, Menuet, Andante y Valse, se han mantenido los valses con los números 1, 3 y 6 de la 1ª impresión pero se han suprimido los números 2 y 4 y la Allemande; en su lugar se han añadido los 2 allegrettos, un Menuet y un Andante.

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2841, 1830), se basa en la 2ª impresión parisina.

op.24, 8 piezas breves (1826), 6 de ellas son minuetos:

1ª edición (París: Meissonnier, pl.468, 1827),

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2844, 18?).

op.25, Grand sonata nº 2 (1827):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.469, 1827).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2843, 18?).

op.26, Introducción y variaciones sobre "Que ne suis-je la fougère!"(1827):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.472, 1827).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2848, 18?).

op.27, Introducción y variaciones sobre "Gentil houssard" (1827):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.473, 1827).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2861, 18?).

op.28, Introducción y variaciones sobre "Marlbrough s'en va-t-en guerre"(1827):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.474, 1827).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2862, 18?).

op.29, 12 estudios (1827), libro 2º:

1ª edición (París: Meissonnier, pl.475, 1827). Otra copia.

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2842, 1830). Otra copia.

op.30, Fantasía y variaciones brillantes nº 7 (1828):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.497, 1828).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2845, 1830).

op.31, 24 lecciones progresivas (1828):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.499-500, 1828), 2 cuadernos.

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2815 y 2846, 18?).

op.32, 6 piezas breves (1828):

1ª edición (París: Meissonnier, pl.502, 1828).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2819, 18?).

op.33, 3 piezas de sociedad (1828):

1ª edición (París: Meissonnier, 1828).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2816, 18?).

op.34, 'L'encouragement' (1828) para 2 guitarras, pensada para que el alumno toque con un profesor:

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1828), hay digitación de Sor, sólo queda una copia [Washington, LC].

1ª? edición (París: Schonenberger, pl.1767, 18?) en Oeuvres choisies de Ferdinad Sor nº 5.

2ª? edición (Hamburgo: Böhme, pl.34, 18?).

3ª? edición (Bruselas: Lemoine, pl.15592 18?).

op.35, 24 ejercicios (1828):

1ª edición (París: Pacini, pl.Sor 1 y 21828), 2 cuadernos.

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2768-70, 18?), Liv. I. Liv.II. Otra copia. Otra copia.

op.36, 3 piezas de sociedad (1828):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.1, 1828).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2817, 18?) como op.34.

op.37, Serenata (1829):

1ª edición (París: Lenglart, pl.5, 1829?), en las primeras copias como op.36, luego corregida.

op.38, Divertimento (1829) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Pacini, pl.6, 1829-30).

2ª edición (Bruselas: Lemoine, 18?).

op.39, 6 valses (1830) para 2 guitarras, arreglos de valses de otros autores (Mohor, Sor, Mohor, Steibelt, Mozart y Mohor):

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1829-30). Otra copia.

op.40, Fantasía y variaciones sobre el aire escocés "Ye banks and braes" (1829):

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1829).

op.41, Fantasía "Les deux amis" (1830) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Pacini, s/n, 1829-30).

2ª edición (París: Schonenberger, 18?) como Oeuvres choisies de Ferdinand Sor nº 7.

op.42, 6 piezas breves (1830-31):

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1830-31), en esta copia la portada están recubiertas por una tira de papel con la dirección de José León, marchante de música en Madrid: calle de la Gorguera.

op.43, 6 bagatellas "Mes Ennuis" (1830-31):

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1831).

1ª edición (París: Schlesinger, pl.1767 (8), 18?)

2ª edición (París: Schonenberger, 18?) como Oeuvres choisies de Ferdinand Sor nº 8.

op.44(a), 24 estudios progresivos (1831):

1ª edición (París: Sor & Pacini, s/n, 1831).

2ª edición (Hamburgo: Böhme, s/n, 18?).

op.44(b), 6 valses fáciles y progresivos (1831) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1831).

op.45, 6 piezas fáciles "Voyons si c'est ça" (1831):

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1831).

1ª edición (París: Schlesinger, pl.1767(9), 18?)

     2ª edición (París: Schonenberger, pl.1767(9), 1851) como Oeuvres choisies de Ferdinand Sor nº 9. Otra copia.

op.46, Fantasía "Souvenir d'amitié" (1831):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.14, 1831).

1ª edición (París: Schonenberger, 1831?).

op.47, 6 piezas breves (1832):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.15, 1832).

1ª edición (París: Lenglart, pl.15, 1832?).

op.48, 6 piezas fáciles "Est-ce bien ça" (1832):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.16, ca.1832).

     2ª impresión (París: Schonenberger, pl.16, 18?).

op.49, Divertimento militar (1832) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.17, ca.1832).

     2ª impresión (París: Schonenberger, pl.17, 18?).

op.50, Capriccio "Le Calme" (1832):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.18, ca.1832).

op.51, 6 valses "La bonne heure" (1832):

1ª edición (París: Sor & Pacini, 1832).

1ª edición (París: Schonenberger, ca.1832?).

op.52, Fantasía villageoise (1832):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.20, ca.1832).

     2ª impresión (París: Schonenberger, pl.20, 18?).

op.53, Le premier pas (1833) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.14, 1833).

1ª edición (Hamburgo: Böhme, 18?).

2ª edición (París: Lenglart, 18?).

op.54(a), Pieza de concierto (1832-33):

1ª edición (París: Sor & Pacini, ca.1833).

     2ª edición (París: Schonenberger, pl.1767 (11), 18?) como Oeuvres choisies de Ferdinand Sor nº 11.

     3ª impresión (Bruselas: Lemoine, pl.1767, 18?).

op.54(b), Fantasía (1833) para 2 guitarras: copia [Copenhagen, DKB].

1ª edición (París: Sor, s/n, 1833?).

2ª edición (París: Lenglart, 18?), sólo portada.

op.55, 3 duos fáciles y progresivos (1833):

1ª edición (Sor & Pacini, pl.22 (1-3), 1833-34), sólo el nº 1. Nº 2 y nº 3.

op.56, Souvenirs d'une soirée à Berlin (18??):

1ª edición (París: Sor?, 1833-35).

op.57, 6 valses y 2 galop (1834):

1ª edición (París: Sor & Pacini, pl.14, 1833).

     2ª impresión (París: Schonenberger, 18?).

op.58, Fantasía fácil (1835):

1ª edición (París: Sor & Pacini, s/n, 1835).

2ª edición (París: Schonenberger, s/n, 18?).

op.59, Fantasía elegíaca "A la mort de Madame Beslay" (1836):

1ª edición (París: Sor & Pacini, s/n, 1836), con una cantidad inusual de errores, un 'Avertissement' alaba el 'tripodison' de D. Aguado. Otra copia.

op.60, 25 estudios progresivos (1837):

1ª edición (París: Sor, s/n, 1837) como Introduction à l’étude de la guitare en vingt cinq leçons progressives, contiene digitación del propio Sor.

op.61, 3 pequeños divertimentos (1837) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Sor & Pacini, s/n, 1837).

op.62, Divertimento (1837), dueto: copia [Copenhagen, DKB]

1ª edición (París: Sor & Pacini, s/n, ca.1838).

op.63, Fantasía "Souvenir de Rusia" (1838-39) para 2 guitarras:

1ª edición (París: Sor & Pacini, s/n, 1838-39).

2ª edición (Bruselas: Lemoine, pl.1767 (12), 18?).

Otras obras para guitarra:

4 minuetos (18?): el minueto nº 2 es = op.11/6.

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810).

Aire variado (18?):

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810).

Aire variado (18?):

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810).

Marcha del ballet 'Cendrillon' (18?):

1ª edición (París: Meissonnier, ca.1823-25).

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.2845, 18?).

Fantasía (18?):

La Candeur: petite rêverie (18?):

1ª edición (París: Encyclopédie Pittoresque de la Musique, 1835).

Tema con variaciones (18?): el mismo tema de op.20.

1ª edición (París: Castro, Journal de Musique Etrangère, ca.1810).

Meditación (18?): autoría dudosa.

1ª edición (Madrid, ca.1850) como Meditación escrita para el célebre xe "Huertas, guitarist", quizá una reimpresión de una edición anterior perdida, se desconce el editor y la fecha.

Andante sentimental y vals (18?): 2 movimientos, en realidad op.5/5 y op.5/6.

1ª edición (Madrid: Wirmbs, ca.1820) en Colección selecta de música instrumental para guitarra sola de los mejores autores nacionales y estrangeros nº 1, sólo se conserva esta copia [Madrid, BnE Mp 4203/9].

Sonata "La Siciliana" (18?): 3 movimientos, en realidad op.2/6, op.5/1 y op.5/2.

1ª edición (Madrid: Wirmbs, ca.1820) en Colección selecta de músic instrumental para guitarra sola de los mejores autores nacionales y estrangeros nº 2, sólo se conserva esta copia [Madrid, BnE Mp 4203/8].

Bolero a dúo (18?) para 2 guitarras, junto con un minueto de Roldán:

1ª edición (Madrid: Wirmbs, ca.1820) en Colección selecta de musica instrumental para guitarra sola de los mejores autores nacionales y estrangeros nº 3, sólo se conserva esta copia [Madrid, BnE Mp 4203/10].

Minué afandangado con variaciones (18?), autoría no probada:

1ª edición (Madrid: Nono & Ardit, 1817).

Tema con variaciones (18?) "corregidas por Sor":

1ª edición (Madrid: Nono & Ardit, 1817?).

Obras para 'harpo-lyre' (una guitarra de 3 mástiles y 21 cuerdas):

3 piezas (1830):

1ª edición (París:, 1831):

6 piezas breves progresivas (1830):

1ª edición (París:, 1830):

Marcha fúnebre (París:, 1830):

Obras para piano:

6 valses (1819):

6 valses (1820):

6 piezas "Les Cuirassiers" (1821):

1ª edición (Londres: Royal Harmonie Institution, 1821):

6 piezas "Les favorites des salons" (1821):

6 piezas "Les Choisies" (1822):

Mazurka (?):

1ª edición (París: Encyclopédie Pittoresque de la Musique, 1835).

Obras para piano a 4 manos:

3 valses (?), obra perdida.

3 valses (1818):

3 valses (1819):

3 valses (1820):

3 valses (1820):

3 valses (1821):

3 valses (1821):

3 valses (1822):

3 valses (1826):

3 valses (1823):

3 valses (1820):

3 valses (1822):

Sonata sobre aires suecos (1815):

Canciones

A conquistar tu plaza (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en el Clive Manuscript [Londres, Colección Spencer], copiadas en España.

Acuérdate, bien mío (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscritos copiado en España. 

Al mediador jugando (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en el Clive Manuscript [Londres, Colección Spencer], copiadas en España.

Ausente de mi dueño (1800-08) para 1v + guitarra/piano:

1ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1815) en Three favourite spanish boleros composed by F. Sor.

Boleras de caramba (1800-08) para 1v + guitarra/piano:

Cesa de atormentarme (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscrito copiado en España. 

Cómo ha de resolverse (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscrito copiado en España. 

De amor en las prisiones (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscrito copiado en España. 

El que quisiere amando (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en el Clive Manuscript [Londres, Colección Spencer], copiadas en España.

Las mujeres y cuerda, 1ª versión (1800-08) para 1v + guitarra/piano:  en el Clive Manuscript [Londres, Colección Spencer], copiadas en España.

Mis descuidados ojos (1800-08), bolero para 1v + guitarra/piano:

1ª edición (París: Benoist, 1814) en Bolero de socieié avec accompagnement de guitarre et piano.

Las mujeres y cuerda, 2ª versión (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscrito copiado en España. 

Favores ni desprecios (1800-08) para 1v + guitarra/piano:

1ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1815) en Three favourite spanish boleros composed by F. Sor.

Muchacha, y la vergüenza (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscrito copiado en España. 

No doblarán campanas (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en Cancionero Plowden [Londres, Colección Spencer].

Si mis ojos te dicen (1800-08) para 1v + guitarra/piano:

Si dices que mis ojos (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo I" [Londres, BL Egerton 3288], manuscrito copiado en España. 

Las quejas de Maruja (1800-08) para 1v + guitarra/piano:

Prepárame la tumba (1800-08) para 1v + guitarra/piano: en "Canciones Españolas Tomo II" [Londres, BL Egerton 3289], manuscrito copiado en España. 

Yo no sé lo que tiene madre (1800-08) para 2vv + guitarra/piano:

Cuando de tí me aparto (18?), seguidilla para 3 vv + guitarra/piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.2, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 3, obra nº ?.

No tocarán campanas (?), para 2 vv + guitarra/piano, bolero del 2 de Mayo: copia [Madrid, BnE Mc/4198/33], + piano. Otra copia [Madrid, BnE Mc/4198/53], + guitarra, 1 página.

1ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1815) en Three favourite spanish boleros composed by F. Sor.

Qué costoso es el logro de mis intentos (18?), seguidilla para 3vv + guitarra y piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.1, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 1, obra nº 4.

De la sagrada antorcha de Himeneo (18?), bolero para 2vv + guitarra y piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.2, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 3, obra nº 12.

De amor en las prisiones (18?), seguidilla para 3 vv + guitarra/piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.4, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 4, obra nº 19.

Sin duda que tus ojos (18?), bolera para 3vv + guitarra/piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.5, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 5, obra nº 24.

Mucha tierra he corrido (18?), bolera para 3 vv + guitarra/piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.6, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 6, obra nº 29.

La sal de España (18?), bolera para 3 vv + guitarra/piano:

1ª edición (París: Benoist, pl.6, 1813?) en Collection des meilleurs airs nationaux espagnols, boleras et tiranas avec accompagnement de guitare et de piano ou harpe Cahier 6, obra nº ?.

No quiero, no, que vengo de confesar (18?), bolera voz + piano: 

1ª edición (París: Pacini, 1831) en Regalo lírico, colección de boleras, seguidillas, tiranas y demás canciones españolas, obra nº 7.

Yo soy el cocinero (18?), seguidila para voz + piano: 

1ª edición (París: Pacini, 1831) en Regalo lírico, colección de boleras, seguidillas, tiranas y demás canciones españolas, obra nº 11.

Los canónigos, madre (18?), seguidila para voz + piano: 

Si a otro cuando me quieres (18?), seguidila para voz + piano:

En el mundo no hay ojos (?):

Pajarillo hermoso (?):

Fuentes son de llanto

Sin voluntad me tienes (?), seguidilla.

Puede una buena moza (?) seguidilla para 2 vv + piano:

Me pregunta un amigo (?) seguidilla para 2 vv + piano:

Lo que no quieras darme (?) seguidilla para 2 vv + piano:

Cuantas naves se han visto (?) seguidilla para 3 vv + piano:

Yo sembré una mirada (?) para 3 vv + guitarra/piano:
l. MS 1065 (obras de Fernando Sor), Rung Collection, Royal Library, Copenhagen.

3 seguidillas o boleras (1818) a 2 voces + piano:

1ª edición (París: Meissonnier, 1826-28).

 

Arias

3 arias (18?), 1ª colección: 'Dormia sul margine', 'Ti ricordo che giurasti' y 'Oh cara, da quel giorno'.

1ª edición (Londres: Sor & Milhouse, ca.1815-15) como Three Italian ariets.

2ª edición (París: Pacini, ca.1820-29).

3 arias (18?), 2ª colección: 'La notte è placida', 'Da voi cari lumi' y 'Se più felice oggetto'.

1ª edición (Londres: Chappell, 1817) como Three Italian arietts.

2ª edición (París: Pacini, ca.1820-29).

3 arias (18?), 3ª colección: 'Io mentitor! no cara', 'Povero cor t’inganni' y 'Benché di senso privo'.

1ª edición (Londres: Chappell, 1818) como Three Italian arietts.

2ª edición (París: Pacini, ca.1820-29).

3 arias (18?), 4ª colección: 'Viso gentile e placido', ‘Fra un dolce deliro’ y 'Filen, riprendi l’arco'.

1ª edición (Londres: Regent´s Harmonic Institution, ca.1820) como Three Italian arietts.

2ª edición (París: Pacini, ca.1820-29).

3 arias (18?), 5ª colección: 'Ch’io mai vi possa', 'Perduta l’anima' y 'Un fanciullin tiranno'.

1ª edición (Londres: Regent´s Harmonic Institution, ca.1820) como Three Italian arietts.

2ª edición (París: Pacini, ca.1820-29).

3ª edición (Leipzig: Peters, 1823)

3 arias (18?), 6ª colección: 'Pace Amarille', 'Lagrime mie d’affanno' y ' Io mormoro invano'. Autógrafo [Londres, Royal Collage of Music], 'Stichvorlage' para la 1ª edición.

1ª edición (Londres: Chappell, 1821) como Three Italian arietts.

3 arias (18?), 7ª colección: 'Mi lagnerò tacendo', 'Se d’un amante tenero' y 'Quel labbro tenero'.

1ª edición (Londres: Royal Harmonic Institution, ca.1820) como Three Italian arietts.

3 arias (18?), 8ª colección: 'Due giorni mancano', 'O delle Grazie ingenue' y ‘La più vezzosa e più gentil’.

1ª edición (Londres: Royal Harmonic Institution, ca.1820) como Three Italian arietts.

3 arias (18?), 9ª colección: 'Mi giuri che m’ami', 'Pensieri pietosi' y 'Irene, dov’è Irene'.

1ª edición (Londres: Royal Harmonic Institution, ca.1820) como Three Italian arietts.

3 arias (18?), 10ª colección: 'Guarda che bianca luna', ‘Lungi da te mia cara’ y ‘Volate più de venti’.

1ª edición (Londres: Royal Harmonic Institution, ca.1820) como Three Italian arietts.

3 arias (18?), 11ª colección: 'Ah, perchè non son l’erbetta', 'Mi lascia l’infida' y 'Almen se non poss’io'.

1ª edición (Londres: Chappell, 1818)

3 duetos (18?), 1ª colección: 'Amor che nasce', 'Se a puro cor s’apprende' y 'Qui vive, qui spira'.

1ª edición (Londres: Chappell, 1818) como Three Italian duets.

3 duetos (18?), 2ª colección: 'Con vanto menzogner', 'Oh che felici pianti' y 'Alla stagion novella'.

1ª edición (Londres: Chappell, 1818) como Three Italian duets.

3 cánones (?): 'Piacer d’amore', 'Sospiri volate' y 'Un fanciullin tiranno'.

1ª edición (Londres, 1815-23).

Arettina (?): autógrafo [Harvard, Houghton library], 4 páginas.

Lei si cinga d’una spada (?), aria para la ópera Le Bizarria dell amore de S. Meyer.

Non più, non più lusinghe (?), dueto para la ópera Le Astuzzie Feminili de D. Cimarosa..

Chansons:

Le Dernier cri des grecs (Marchons amis) (?):

1ª edición (París: Encyclopédie Pittoresque de la Musique, 1835).

Música sacra:

Ave maris stella (?):

1ª edición (París: Encyclopédie Pittoresque de la Musique, 1835).

Exultet coelum laudibus (?): autógrafo [Madrid, BNE MC/5285/12], "Inno Breve per la festa de’ Santi Apostoli á quatro voci ripiene", 7 páginas.

O crux, ave (?):

1ª edición (París: Encyclopédie Pittoresque de la Musique, 1835).

O salutaris hostia (?)::

O admirabile sacramentum (1803-04): autógrafo [Granada, Abadía del Sacromonte].

Cantatas, himnos seculares:

Cantata para la duquesa de la Albufera (?):

Draps i ferro vell (?)

Himno para el cumpleaños de S.M. La Reina Gobernadora de España (1833?): autógrafo [Madrid, BNE M.Reina/16(23)], 34 páginas, partitura.

Venid, vencedores, himno a los vencedores de Bailén (1808), coro + piano: copia [Madrid, BnE MP/1989(21)]. Otra copia, coro + piano: [Madrid, BnE R/62521/1], 2 páginas. Otra copia (1810?), voz + piano [Madrid, BNE R/62511], 3 páginas.

Marchemos, marchemos (1809), "marche Patriotique Espagnole avec Accompagnement de Piano".

Los defensores de la patria (Vivir en cadenas) (1808?): copia [Madrid, BnE MC/5307/17], 2 páginas. Otra copia [Madrid, BnE MC/5307/1], arreglo para 4vvv y banda, 11 páginas. Otra copia (1820?), 2vv + piano [Madrid, BNE R/62539], 2 páginas. Otra copia (1810), coro + piano [Madrid, BNE R/62506], 3 páginas.

Tomad los laureles, himno de la victoria (1820?), 3vv + piano: copia [Madrid, BNE R/62540], 4 páginas.

Adónde vas Fernando incauto, canción relativa a los acontecimientos de España desde la marcha de Fernando VII (1811?), voz + piano: copia [Madrid, BnE R/62535], 2 páginas.

La España cautiva y livertada, canción patriótica (1811), 5vv + piano: copia [Madrid, BNE R/62524], 3 páginas.

Música incidental:

La Elvira portuguesa (1804):

Óperas:

Telémaco nell'isola di Calipso (1797):

Don Trastullo, obra perdida.

Ballets:

La foire de Smyrne (1821), obra perdida.

Le Seigneur généreux (1821), obra perdida.

Cendrillon (1822): copia [París, BnF A-469 (3)], partitura utilizada en la creación de la obra, 3 volúmenes.

Alphonse et Léonore (1823):

Hercule et Omphale (1826): autógrafo [Madrid, BnE MC/4429/13], partitura, 8 páginas.

Le Sicilien (1827), adaptación de Alphonse et Léonore: copia [París, BnF A-485 (B)], partitura utilizada en la creación de la obra, 3 volúmenes.

Hassan et le calife (1828), obra perdida.

The fair Sicilian (1834), obra perdida.

Arséne (1839):

Música orquestal:

Sinfonía nº 1 (?):

Sinfonía nº 2 (?):

Sinfonía nº 3 (?):

Concierto violín, en realidad es de Chevalier de Saint-Georges.

Música de cámara:

3 cuartetos de cuerda (?):

3 tríos con guitarra (?):

 

 

STRAVINSKY, Igor

Casi todas sus obras se publican en vida. H. Kirchmeyer ha realizado una numeración de sus obras con la letra K (Leipzig, 2002).

(K. ) La consagración de la primavera (1913):
1ª edición (: Russischer Musik Verlag, pl.196, 1913), versión para piano a 4 manos.
2ª edición (: Russischer Musik Verlag, pl.197, 1921), partitura. ª e
3ª edición (Schneider, pl.197, 1929) con algunas revisiones), partitura.
edición (Associated Music Publishers, 1945), partitura, incluye las revisiones de 1943 del autor en instrumentación, barrado y altura. En 1947 los derechos son adquiridos por Boosey & Hawkes, quien no tiene en cuenta los cambios de 1943 en sus ediciones de 1945, 1965, 1967 y 1968.

 

 

 

VERDI, Giuseppe

 

 

La Traviata (Milán: G. Ricordi, ca.1856), "riduzione per pianoforte solo di Luigi Truzzi e Emmanuele Muzio".

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

WAGNER, Richard

El Wagner-Werk-Verzeichnis (Catálogo de las obras de Wagner), generalmente abreviado como WWV, es un índice y una guía de las 113 composiciones musicales de Richard Wagner compilado por John Deathridge, Martin Geck, y Egon Voss (Maguncia, 1986, Schott). También incluye sus obras no musicales. El catálogo se basa en los manuscritos originales de Wagner y en el examen de bocetos y copias de prueba. También incluye comentarios sobre varias ediciones y explicaciones de prácticas históricas de interpretación.

 

(WWV 32) Die Feen (1834): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 118].

(WWV 63) Der fliegende Holländer (1860): autógrafo 1 [Londres, BL Zweig Ms 116], Overturee. Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 117], final del Acto III.

(WWW 69) Das Liebesmahl der Apostel (1843): autógrafo [Dresde, Sächsische Landesbibliothek, Mus.5876].

(WWW ) Festmarsch (1876): autógrafo [Chicago, Newberry Library VAULT Thomas 134], partitura, 33 páginas.

 

 

 

WEBERN, Anton

E

op.18, 3 Lieder (1925) con clarinete y guitarra: autógrafo [N. York, PML 115905], 14 páginas.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tratados teóricos

AGUADO, Dionisio

- Colección de Estudios para guitarra (Madrid: Fuentenebro & Wirmbs, 1820), pese a lo engañoso de su título, puede considerarse como un verdadero método, un nuevo enfoque de la pedagogía guitarrística totalmente distinto a todo lo publicado hasta entonces en Europa. Los 46 estudios son presentados en forma gradual, los más fáciles al comienzo.

- Escuela de guitarra (Madrid: Fuentenebro & Wirmbs, 1825), 1ª parte Teórico-Práctica dividida en 3 secciones: la guitarra en general, la teoría general de la música aplicada a la guitarra y una discusión detallada de su construcción, las cualidades personales que son necesarias en el ejecutante y el tipo de lugar donde debería tocarse la guitarra. Esta parte está claramente basada en el libro de 1820, y de hecho una gran parte del texto se repite en forma literal. La 2ª parte Práctica está dividida en 4 secciones: técnica elemental, acordes, intervalos e inversiones, 30 estudios (selección de los 46 del 1º tratado) y una sección breve sobre la expresión musical, en la cual Aguado describe la manera de improvisar aplicable a la música de su época.

2ª edición (París, 1826).

- Méthode complète pour la guitare (París: Aguado & Meissonnier, 1826), es una traducción al francés de su Escuela de guitarra realizada por F. Fossa, "sobre el manuscrito corregido y aumentado de la 2ª edición española". Otra copia.

- Nouvelle méthode de guitare op.6 (París: ca.1835), es una versión abreviada de la Escuela, una selección de aquéllas obras e ideas que no fueran demasiado pesadas, con el dibujo de su invento, el tripodion, en la portada.

- La Guitare enseignée par une méthode simple (París: ca.1836).

- La Guitare fixée sur le tripodison ou fixateur (París: Lutte, ca.1836), hay una versión inglesa titulada Hints to Guitar Player.

- Nuevo método para guitarra (Madrid: Aguado & Lodre, 1843), traducción al español del francés, es su método más conocido. Se han publicado en los últimos 50 ó 60 años varias adaptaciones y ediciones revisadas, incluida la de Regino Sainz de la Maza, que aún se emplea en los conservatorios españoles. Aguado omite aquí aquellos ejercicios a una sola voz en los primeros 4 casilleros que servían a Aguado como introducción al control rítmico. También ha sido abandonada la sección completa sobre teoría de la música, uno de los componentes más extensos de la Escuela, mientras que la sección sobre los acordes ha sido trasladada al final del libro. Un elemento nuevo que aparece aquí es un gráfico extenso de los diversos intervalos tal como aparecen en el diapasón. Las secciones referentes a escalas y adornos han sido significativamente expandidas y se ha añadido una sección sobre improvisación. Tal como había sucedido anteriormente, los diversos ejercicios y estudios han sido re-escritos y re-arreglados.

2ª edición (París: Schonenberger, pl.14906, 18?).

- Apéndice (Madrid: Aguado & Campo, 1850), apéndice al Nuevo método para guitarra, publicado de forma póstuma.

 

CERNY, Carl

- Pianoforte Schule (Viena: Diabelli, 1839), 2ª parte, 3ª parte, 4ª parte.

 

DAVID, Ferdinand
- Violinschule (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1863), bilingüe alemán-inglés.

 

DAVIN, Carl Heinrich

- Theoretisch-praktische Organisten-Schule op.8 (Erfurt: Körner, 1860).

 

GARCÍA, Manuel (padre)

- Exercises and method for singing (Londres, ca.1824).

 

GARCÍA, Manuel (hijo)

- Traite´complet de l'art du chant (París,

 

DOTZAUER, Friedrich
- Methode de violoncelle (Maguncia: Schott, 1824), bilingüe alemán-francés

 

FÉTIS, François-Joseph y MOSCHELES, Adolf Bernhard

- Traité de l´accompagnement de la partition sur le piano ou l´orgue (París: Schlesinger, 1829).

- Méthode des méthodes de piano ou Traité de l'art de jouer de cet instrument (París: Schlesinger, 1840).

- Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie (París: Schlesinger, 1844)

 

HAUPTMANN, Moritz
- Die Natur der Harmonik und Metrik (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1853).

 

HELMHOLZ, Hermann von
- Die Lehre von den Tonempfindungen op.41 (Braunschweig: Vieweg, 1863)

 

HERZOG, Johann Georg

- Orgelschule (Erlangen: Deichert, 1867), "eine theoretisch-praktische Anleitung zur gründlichen Erlernung des kirchlichen Orgelspiels", 184 páginas.

 

HOHMANN, Christian H.

- Orgelschule, vol.1 (Nuremberg: Raw, 1859), vol.2.

 

HUMMEL, Johann Nepomuk

A complete theoretical and practical course of instructions, on the art of playing the piano forte (Londres: Boosey, 1827), "commencing with the simplest elementary principles, and including every information requisite to the most finished style of performance", publicado en alemán como Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel (Viena: Haslinger, 1828) Otra fuente.

 

JOACHIM, Joseph
- Violinschule-Violin school (Berlín: Simrock, 1905), bilingüe alemán-inglés.

 

KALKBRENNER, Fridrich Wilhelm
Traité d'harmonie du pianiste (París: Kalkbrenner, 1849).

 

LOBE, Johann Christian
- Lehrbuch der musikalischen Komposition (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1850).

 

MARX, Adolf Bernhard
- Lehre von der musikalischen Komposition (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1837).

 

RODRÍGUEZ LEDESMA, Mariano

- Colección de cuarenta ejercicios o estudios progresivos de vocalización (París: Richaut & Schlesinger, 1828), edición bilingüe castellano-francés. Es una de las obras didácticas pioneras en castellano sobre la técnica del canto. el autor fue maestro de cantode la princesa Carlota de Gales y posteriormente profesor de la Royal Academy of Music. A su regreso a España fue nombrado maestro de loa Real Capilla. Sólo la introducción.

- A collection of forty exercises or studies of vocalization (Londres: Chappell, ca.1831), edición bilingüe inglés-francés.

 

RIEMANN, Hugo
- Musik-Lexikon (Leipzig, 1882)

 

SECHTER, Simon
- Grundsätze der musikalischen Komposition (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1853).

 

SOR, Fernando

- Méthode pour le guitarre (París y Bonn: Lachevardiere-Sor & Simrock, 1830), dividido en 3 partes, ilustraciones y ejercicios, incluye 8 láminas con 24 figuras referentes a partes del instrumento, a posturas del cuerpo y de las manos para tocar la guitarra.

 

SPOHR, Louis
- Violinschule (Viena: Haslinger, 1833).