Fuentes siglos XIX-XX

 

Información y enlaces a los manuscritos autógrafos (o de copistas cercanos)

y primeras ediciones de los principales compositores.

Al final tratados teóricos.

 

¡¡¡¡ EN CONSTRUCCIÓN !!!!!

 

AGUADO, Dionisio (1784-1849)

Todas sus obras son para guitarra sola. Hay una publicación facsimil (4 volúmenes) de ediciones tempranas con información detallada acerca de primeras y posteriores ediciones: Dionisio Aguado. Complete works for guitar (Heidelberg: Chanterelle, 1994). Para sus obras teóricas mirar abajo, en tratados.

op.1, Douze valses (18?):
1ª edición (París: Meisssonnier, principios de 1826). Esta edición debe de ser la misma que la citada en el Journal Général d'Annonce (París, 7 junio 1826) con el título Recueil de valses.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2654, 1827).

op.2, Trois Rondos Brillantes (18?):
1ª edición  (París: Meisssonnier, 1826), dedicada a François de Fossa.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2655, 1827), dedicada a François de Fossa.

op.3, Huit Petites Pièces (18?):
1ª edición (París: autor, 1827), dedicada a Athénaïs Paulain, hermana del guitarrista Eugène Paulain.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2674, 1827).

op.4, Six Petites Pièces (18?):
1ª edición  (París: autor, 1827), dedicada a Sophie de Fossa, esposa de François de Fossa.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2675, 1827), corrige dos errores muy obvios.

op.5, Quatro andantes et quatro valses (18?): no se sabe si llegó a publicarse alguna vez. Sólo se conserva un manuscrito. Todas las obras aparecen en otras publicaciones, a veces con algunos cambios.
Autógrafo? [Washington, Library of Congress, M126.A3], portada muy cuidada, probablemente del propio Aguado.

■ op.6, es el Nouvelle méthode de guitare (Ver en Tratados, más abajo).

op.7, Valses faciles (18?): 8 valses.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.6712, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.7.

op.8, Contredanses et valses faciles (18?): 4 y 4 de cada.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.8956, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.8.

op.9, Contredanses non difficiles (18?): 10 contradanzas.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.6712, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.9.

op.10, Exercices faciles et très utiles (18?): 22 ejercicios.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.6107, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.10.

op.11, Les Favorites, huit contredanses (18?): en realidad son 10 contranzas, no 8 como dice el título.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.6713, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.11.

op.12, Six menuets & six valses (18?): en realidad 6 parejas de andante (no minueto) y vals.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.6705, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.12.

op.13, Morceaux agréables et non difficiles (18?): 3 contradanzas y 3 parejas andante-vals.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.10178, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.13.

op.14, Dix Petites Pièces non difficiles (1848): un llegretto, 4 contradanzas, 3 valses y 2 andantes.
1ª edición (París: autor, 1834),
2ª edición (París: Richault, pl.10179, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.14.

op.15, Le Menuet Affandangado (18?): dedicada a Franois de Fossa.
1ª edición (París: autor, 1834-35),
2ª edición (Madrid: Campo, 1839?), título El Minué afandangado.
3ª edición (París: Richault, pl.6108, ca.1840) en Collection des oeuvres pour la guitare op.15.

op.16, Le fandango varié (1849):
1ª edición (París: autor, 1834-35),
2ª edición (Hamburgo: Böhme, 18?).
3ª edición (Madrid: Campo, 1850), con el título Fandango variado.
4ª edición (Madrid: Wirbms, ca.1850), con el título El fandango variado.

Douze walses, une marche militaire et un thême varié (18?): los 12 valses son los mismos que el op.1.
1ª edición (París: Simoni, ca.1826).

■ Allegro (18?):
1ª edición en la Encyclopédie pittoresque de la Musique (París: Bertini, 1835), pag.124-127.

Répertoire de l'amateur de guitarre (18?):
1ª edición Libro 2º, Libro 3º (París: autor, 1836), piezas extraídas del op.8, 9, 11-14.
2ª edición (Londres: Cocks, 18?).

Variaciones brillantes para guitarra (18?):
1ª edición (Madrid: Campo?, 184?),
2ª edición (Madrid: Wirbms, ca.1850),

Colección de Andantes, Valses y Minuetos (18?): 45 obras, algunas reelaboraciones del op.1, 3, 4, 5, 12, 13 y 14.
1ª edición (Madrid: Campo y Lodre, 1844). Otra copia.

Gran solo de Sor (1849), arreglo de la primera sonata op.14 de F. Sor.
1ª edición (Madrid: Campo, 1849). Otra copia.

Variaciones para guitarra (18?): dedicada a Agustín Campo, discípulo de Aguado.
1ª edición (Madrid: Campo, ca.1850),
2ª edición (Madrid: Palacios, 1851),

Muestra de afecto y reconocimiento (18?): 6 valses, dedicados a Dña. Luisa Gómez Melón.
1ª edición (Madrid: Campo, 1850?). Otra copia. Otra copia.

 

 

ALBÉNIZ, Isaac (1860-1909)

No sabemos con certeza cuántas obras escribió Albéniz, dada su inventiva, la gran cantidad de obras que escribió y los muchos manuscritos que se han perdido. A pesar de la idea, nunca demostrada, de que perdió muchas obras, conviene saber que Albéniz, a pesar de su vida nómada y la dispersión de sus papeles, trató siempre de conservar sus partituras. Es más, no tuvo reparos en conservar e incluso imprimir obras de escasa o nula calidad. Es verdad, sin embargo, que de su etapa anterior a 1890 se conservan muy pocos manuscritos, prácticamente ninguno. Tras su muerte, los manuscritos conservados fueron guardados por sus familiares, sobre todo por su hija Laura, pero después fue fragmentada y repartida en diferentes destinos.

Sus principales editores en España fueron Antonio Romero y Zozaya. Ambas editoriales fueron adquiridas en 1898 y 1900, respectivamente, por Ernesto Dotesio, quien reimprimió muchas obras de Albéniz con las mismas planchas tanto como Casa Dotesio como tras su refundación como Unión Musical Española (UME) en 1914. Albéniz no ejerció un control escrupuloso sobre sus editores, quienes a veces repetían títulos para obras diferentes o viceversa, es decir, publicaban la misma obra con otro título. Eso por no hablar del galimatías de sus números de opus, dados aleatoriamente por los editores o por el propio Albéniz, quien quitaba o ponía títulos a una obra, de manera que un opus 16 pasaba un buen día a ser opus 51. Muchas obras, además, fueron publicadas sin número de opus y algunas piezas aparecen en más de una colección, con lo que tienen dos o más números de opus. Se hacía necesaria, por tanto, una catalogación de sus obras. Se han hecho dos: un catálogo temático y cronológico de las obras para piano realizado por P. Baytelman-Dobry (letra B) en Isaac Albeniz. A Chronological List and Thematic Catalog of His Piano Works (Warren: Harmonie Park Press, 1993) y el Catálogo sistemático descriptivo de todas las obras musicales de Isaac Albéniz (Madrid: Instituto de Bibliografía Musical Española, 2001) de Jacinto Torres (T). Esta última catalogación es por géneros y, dentro de cada género, por orden cronológico. Es la que seguimos aquí.

Obras escénicas

(T.1) ¡Cuanto más viejo...! (ca.1882), zarzuela, perdida.

(T.2) Catalanes de Gracia (ca.1882), zarzuela, perdida.

(T.3) El canto de salvación (a.1886), zarzuela, perdida.

(T.4) Incógnita (1892), números añadidos a la comedia musical Le Coeur et la Main de Ch. Lecocq. Autógrafo [Barcelona, BC M.985], fol.15-20, sólo el 'Quartete'.

1ª edición (Londres: Hopwood & Crew, 1892), sólo el Finale 'Oh, horror, horror'.

(T.5) The magic opal (1892), ópera cómica en inglés. Autógrafo 1 [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 4º lote, partituras de orquesta si voces ni indicación de personajes. Autógrafo 2 [Barcelona, BC M.974a], 258 folios, Acto 1º, partituras de orquesta y voces de los sucesivos arreglos y modificaciones, estrenada como The magic ring. Autógrafo 3 [Barcelona, BC M.974b], 207 folios, Acto 2º, partituras de orquesta y voces de los sucesivos arreglos y modificaciones, estrenada como The magic ring. Autógrafo 4 [Barcelona, BC M.975a],38 páginas, mezclado con partes de Poor Jonathan y Henry Clifford. Autógrafo 5 [Barcelona, BC M.985], partitura para canto y piano.

1ª edición (Londres: Williams, 1893), partitura para piano y voces. Otra copia.

No se llegó a imprimir la nueva versión como The Magic Ring pero se hicieron copias de prueba [Barcelona, Museu de la Música, 02.59].

(T.6) Poor Jonathan (1893), números añadidos a la comedia musical del mismo título de K. Millöcker. Autógrafo 1 [Barcelona, BC M.985], fol.21-57, partitura de orquesta. Autógrafo 2 [Barcelona, BC M.975b], partitura de piano y voz, mezclado con partes de The magic opal y Henry Clifford.

(T.7) San Antonio de la Florida (1894), zarzuela, 7 números musicales. Autógrafo [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], voces y piano, 2 páginas. Copia 1 [Barcelona, Museu de la Música, L.A.], 135 páginas, partitura de voces y piano, en 6 cuadernos: nº 1, nº 2, nº 3, nº 4, nº 5 y nº 6. Copia 2 [Barcelona, Bibl. Orfeó català, 1.5.1 497], 78 páginas, partitura de voces y piano. Copia 3 [La Habana, Museo nacional de música], particellas de voces y orquesta.

1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.35, 1894 o comienzos de 1895), partitura de voces y piano. Otra copia. 2ª edición (Barcelona, Gutenberg, 1895?).

Arreglo para piano del nº 7: 1ª edición (Bruselas: Breitkopf et Haertel, 1905).

(T.8) Henry Clifford (1893-95), ópera en inglés. Autógrafo 1 [Barcelona, BC M.979-I], 86 páginas, Acto 1º, partitura de voces y guión para la orquestación. Autógrafo 2 [Barcelona, BC M.979-II], 54 páginas, Acto 2º, partitura de voces y guión para la orquestación. Autógrafo 3 [Barcelona, BC M.979-III], 60 páginas, Acto 3º, partitura de voces y guión para la orquestación. Copia 1 [Barcelona, Bibl. Orfeó català, 1.5.1 R.496], 150 páginas, sólo 1º acto, partitura de voces y piano. Copia 2 [Barcelona, BC M.978-I], 151 páginas, sólo 1º acto, partitura de voces y piano. Copia 3 [Barcelona, Bibl. Orfeó català, Res.Ms./CF-III], 257 páginas, sólo 1º acto. Copia 4 [Barcelona, BC M.978-II], 151 páginas, solo 2º acto, partitura de voces y orquesta. Copia 5 [Barcelona, Museu de la Música, 02.469], fol.2-38, partitura de orquesta, sólo números bailables. Copia 6 [Barcelona, BC M.978], particellas de voces y orquesta. Copia 7 [Barcelona, BC M.978-III], partitura de 'Preludio'.

1ª edición (Barcelona, Pujol, pl.50.C, 1895), partitura para piano y voces. Otra copia. Otra copia.

(T.9) Pepita Jiménez (1895), comedia lírica: Autógrafo 1 [Barcelona, BC M.981], 600 páginas, partitura de orquesta. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música, 02.459], 193 páginas, partitura de voces y piano. Autógrafo 3 [Barcelona, BC M.982a], 127 páginas, Acto 1º, partitura de orquesta (2ª versión, 1903). Autógrafo 4 [Barcelona, BC M.982b], 104 páginas, Acto 2º, partitura de orquesta (2ª versión, 1903). Autógrafo 5 [Barcelona, Museu de la Musica, 02.472], 33 páginas, partitura de orquesta incompleta (desde pág.19 sólo piano). Autógrafo 6 [Barcelona, Museu de la Musica, 02.473], 19 páginas, partitura de orquesta incompleta (Acto 2º). Copia 1 [Barcelona, Museu de la Musica, 02.536], 80 páginas, 2ª versión, voces y piano, Acto 2º, texto en italiano.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 21596, 1896), voces y piano, con texto en inglés. 1ª edición = pero con texto en inglés y alemán. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.21623-24, 1896), partitura de orquesta. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.21837, 1897), con textos en francés e italiano.

2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, B.1828 I-II, 1904), 2ª versión, partitura de voces y orquesta con texto en alemán e italiano, en 2 volúmenes. 2º volumen. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.21838, 1904), 2ª versión, para voces y piano, en portada pl.21837.

(T.10) Mar i cel (1895-97), fragmento de ópera en catalán: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.93-101.

(T.11) La sérénade (1895-97), introducción orquestal para un drama lírico: Autógrafo 1  [Barcelona, BC M.984], fol.119-127. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música, 02.471], fol.1v-4, sólo 16 + 4 compases, coinciden con Autógrafo 1.

(T.12A) Merlin (1898-1902), ópera en inglés: Autógrafo 1 [Barcelona, BC M.977a], 49 folios, partitura para voces y piano. Autógrafo 2 [Barcelona, BC M.977b], 42 folios, partitura de orquesta. Autógrafo 3  [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 6 páginas, partitura de orquesta del 'Prelude'. Autógrafo 4 [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 12 hojas, partitura de orquesta del 'Prelude'. Autógrafo 5  [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 12 páginas, voz y piano de la 'Canción de Niván'. Autógrafo 6 [Barcelona, Museu de la Música, 02.1785-90], partitura de orquesta incompleta en varios cuadernos desordenados: , , , , , , , . Copia 1 [Barcelona, Museu de la Música, 02.1794], partitura de orquesta, Acto III.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ?). Acto I (2ª parte), Acto II. Acto III.

Arreglo para voces y piano: 1ª edición (París: Mutuelle, pl.3092, 1906). Otra copia.

(T.12B) Lancelot (1892), ópera inacabada en inglés: Autógrafo 1 [Barcelona, BC M.983], 80 páginas, partitura de voces y piano. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música, 02.470], 36 páginas y 15 folios, partitura de orquesta.

Arreglo para voces y piano: 1ª edición (París: Mutuelle, pl.s/n, 1906).

(T.12C) Guenevere (189?), sólo apuntes de una ópera, la que iba a ser 3ª y última parte dela trilogía sobre el Rey Arturo. Sólo se conservan anotaciones manuscritas en el libreto.

(T.13) La real hembra (1902), fragmento de una zarzuela: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.66-92v.

(T.14) La morena (1905), fragmento de un drama lírico: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.115-117v.

(T.15) The song of songs (ca.1905), fragmento de una ¿ópera?: Autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música, Fons Albéniz 2.1738], 1 folio suelto, 21 compases.

Obras orquestales

(T.16) Rapsodia española (1886), para piano y orquesta, 5 partes: Autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música, Fons Albéniz 02.474], 30 folios, partitura de orquesta. Copia [Barcelona, Museu municipal de la música, Fons Albéniz, Lligall 8], particellas de instrumentos.

(T.17) Concierto para piano nº 1 (1886-87): Autógrafo perdido. 

Arreglo para segundo piano acompañante: 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7049, 1887) como op.78. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1918).

(T.18) Suite característica (ca.1888), 3 partes: Autógrafo desconocido. Es probable que fuese la misma música que la Suite de concierto (T.29)

(T.19) Escenas sinfónicas (1888-89), 4 partes, la 1ª 'En la aldea' es igual que la 'Overture' de The magic Opal (nº 5): Copia [Barcelona, Museu de la Música, Fons Albéniz, Lligall 5], particellas.

(T.20) L'automne (ca.1889), versión para orquesta de una obra para piano solo (T.96). Autógrafo desconocido. Copia [Barcelona, Biblioteca del Orfeó catalá CEDOC 2.8 G/16], 19 folios.

(T.21) Concierto para piano nº 2 (1892): Autógrafo [Barcelona, BC M.985], 7 páginas.

(T.22) The Alhambra (1896-97), iba a tener 6 partes, pero solo esboza la 1ª ('La Vega') y la 3ª ('Generalife'), versiones orquestales de obras para piano solo (T.102A y 103A, respectivamente). Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.102-114.

(T.23) Petite Suite d'orchestre (1898), sólo existe el 1º mov., 'Sérénade Lorraine': Autógrafo [Barcelona, Biblioteca del Orfeó catalá G/16], 6 folios, partitura.

(T.24) Catalonia (1892), proyectada suite sobre temas populares catalanes de la que sólo terminó la 1ª parte y esbozó la 2ª: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], 40 folios. Copia [Barcelona, Museu de la Música, Fons Albéniz, Lligall 10], 175 páginas, particellas, sólo 1º mov.

1ª edición (París: Durand, pl.5629, 1899), partitura del 1º mov. Otra copia.

1ª edición (París: Durand, pl.7361, 1908), edición de bolsillo.

Arreglo piano a 4 manos (de R, de Castera): 1ª edición (París: Durand, pl.7070, 1908).

(T.25) Aventura de los molinos (ca.1900), fragmento: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.58-60, sólo 12 compases.

(T.26) Iberia (1907), 2 piezas ('Évocation' y 'El puerto'): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 22 páginas (p.157-178), sólo 'el Puerto', de 'Evocation' no se han conservado fuentes.

Obras de cámara

(T.27) Serenata para violín y piano (ca.1882), obra no localizada.

(T.28) Trío nº 1 (ca.1883), obra no localizada.

(T.29) Suite de concierto para sexteto (1883), obra no localizada, es probable que sea la misma música que la Suite característica para orquesta (T.18).

(T.30) Berceuse (1890), para violonchelo (o violín) y piano: Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891), partitura y particellas, como op.102.

(T.31) Poèmes d'amour (1892), 13 piezas para recitador, flauta, oboe, trompa, cuarteto de arcos, armonio y piano: Autógrafo 1 [Barcelona, BC M.985], fol.58-126. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música, Fons Albéniz, 02.1792], 109 folios, divididos en 2 partes, 2ª parte (Final, 5º, 6º y 7º).

Obras vocales

(T.32) Romanzas: 'Un Ramo de violetas' (1878), '4 romanzas para mezzo-soprano' (a.1886) y '3 romanzas catalanas' (a.1886), obras perdidas.

(T.33) Rimas de Bácquer (a.1886), 5 piezas para canto y piano: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1377-81, 1888).

Arreglo piano piano con recitado: 1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1383, 1888). Otra copia.

(T.34) El Cristo (a.1886), obra perdida.

(T.35) Salmo VI, del Oficio de Difuntos (1885), coro mixto a 4 voces: Autógrafo [Madrid, Real Conservatorio sup. S/01855], fol.1v-2v, 79 compases.

(T.36) Seis baladas (ca.1888), para canto y piano: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7107-12, 1888). Otra copia (solo la nº 5). Otra copia (sólo la nº 5).

(T.37) Chanson de Barberine (1889), para canto y piano: Copia [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 3 folios.

1ª edición (Madrid: UME, 1947), parece hecha a partir del manuscrito anterior.

(T.38) Lo Llacsó (1896) para solistas vocales, coro y orquesta: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.63-65,

(T.39) To Nellie (1896) 6 canciones en inglés para canto y piano: Autógrafo [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 15 folios, falta la canción nº 4.

1ª edición (París: Heugel, pl.18425-30, 1896).

(T.40) Six songs (1896-1903) para canto y piano: Autógrafo 1 [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 4 folios, sólo canción nº 1. Autógrafo 2 [Barcelona, Biblioteca del Orfeó catalá 1.5.1 MM 37], 2 folios, canciones nº 2. Autógrafo 3 [Barcelona, Biblioteca del Orfeó catalá MM 12-VII (3)], 2 folios, canciones nº 3. Autógrafo 4 [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 2 folios, sólo canción nº 4

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3194, 1913), sólo canciones nº 5 y 6 como Two songs.

  (T.41) Deux morceaux de prose (1892) 2 piezas para canto y piano en francés, 'Crépuscule' y 'Tristesse': Autógrafo perdido.

1ª edición (San Sebastian: Díaz, pl.62, 1897). Otra copia.

2ª edición (París: Mutuelle, pl.3144, 1910).

(T.42) Il en est de l'amour (1897) para canto y piano en francés: Autógrafo perdido.

1ª edición (París: Baudoux, pl.389, 1897). 2ª impresión (París: Rouart, Lerolle, pl.5389, ca.1913).

(T.43) Conseil tenu par les rats (ca.1894-99) fragmento de 15 compases para canto y piano en francés: Autógrafo [Barcelona, BC M.984], fol.62.

(T.44) Four songs (1892) 4 piezas para canto y piano en inglés: Autógrafo [Barcelona, Colección de Rosina Moya Albéniz], 21 páginas.

1ª edición (París: Rouart, Lerolle, pl.4913-16, 1909) como Quatre mélodies. Otra copia.

Obras para piano

(T.45) Marcha militar (1869): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: edición propia, impresor Eslava, pl.I.A, 1869), primera obra impresa de Albénizcuando tenía 8 años, costeada por su padre.

(T.46) Rapsodia cubana (a.1881): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6983, 1886) como op.66. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: Almagro, 1900-1914). 3ª impresión (Madrid: UME, ca.1925)

(T.47) Seis pequeños valses (1882): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Guardia, a.1884) como op.25.

2ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1223, 1886) como op.25. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920)

3ª edición (Londres: Ducci, 1889), sólo los nº 3 y 5.

(T.48) Pavana capricho (1882): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Haas, pl.56, 1884), como op.12.

2ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1198, 1885), también como Anexo en Correspondencia musical nº 270 (4 marzo 1886). 2ª impresión (Madrid: Casa Dotesio, ca.1910)

3ª edición (Londres: Ducci, pl.41, 1889) como Pavane Espagnole.

4ª edición (Londres: Williams, pl.9682, 1893).

(T.49) Dos grandes estudios de concierto (ca.1882-83), tal vez los mismos que T.51 y 53.

(T.50) Estudio Impromptu (ca.1882-83): Autógrafo perdido.

1ª edición (Alcoy: Albora y Laporta, 1882) como op.16.

2ª edición (Madrid: Romero, pl.6951, 1886). 2ª edición (Madrid: UME, ca.1920). Otra copia.

3ª edición (Londres: Ducci, pl.59, 1890?) como Impromptu de concert.

(T.51) Gran estudio de concierto (ca.1882-83), obra perdida, fue publicada supuestamenete por Romero como op.18.

(T.52) Fantasía sobre motivos de la jota (1883), tal vez una improvisación, embrión de 'Aragón' (T.61), subtitulada 'Fantasía'.

(T.53) Estudio de concierto (Deseo) (1883): Autógrafo [Barcelona, BC M.1969], 9 páginas, como op.21.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6955, 1886) como Deseo, estudio de concierto, op.40. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

(T.54) Marcha nupcial (ca.18983), obra perdida.

(T.55) Barcarola (1883): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Haas, pl.61, 1884), como op.23.

2ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1199, 1885), también como Anexo en Correspondencia musical nº 259 (17 diciembre 1885). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

3ª edición (Londres: Ducci, pl.48, 1889) como Barcarolle catalane.

(T.56) Dos caprichos (ca.1883), perdidos, tal vez embriones de obras posterores.

(T.57) Sonata nº 1 (ca.1884), sólo un Scherzo: Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Guardia, 1884) como op.28.

2ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1224, 1885) como op.28, también como Anexo en Correspondencia musical nº 277 (22 abril 1886). Otra copia. Otra copia.

(T.58) Tres mazurkas (ca.1884-85), quizás obras publicadas luego con otros títulos.

(T.59) Suite morisca (ca.1884-85), quizás obras publicadas luego con otros títulos.

(T.60) Serenata árabe (ca.1884-85), la misma múia que el nº 13 de The magic opal: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero. pl.6948, 1886). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

(T.61) Suite española (1883-89), 8 piezas que en realidad no fueron concebidas como suite. En 1866 Albéniz interpretó en Madrid una 'Suite spagnole' con 3 piezas anteriores: 'Serenata', 'Sevillana' y 'Pavana-capricho'. Animado por el éxito, en 1886 acordó con el editor Zozaya la publicación de una 'Suite spagnole' de 8 piezas que se publicarían de una en una pero cuyos títulos y subtítulos aparecían impresos en cada una de las portadas individuales: 1. Granada (Serenata), 2. Cataluña (Curranda), 3. Sevilla (Sevillana), 4. Cádiz (Saeta), 5. Asturias (Leyenda), 6. Aragón (Fantasía), 7. Castilla (Seguidillas) y 8. Cuba (Capricho). Se prescindió de la 'Pavana-capricho' así que Albéniz debería componer otras 6 piezas para la ocasión pero solo escribió dos, Cataluña' y 'Cuba'. Zozaya, por tanto, sólo publicó 4 piezas (Granada, Sevilla, Cataluña y Cádiz). Para justificar las 8 piezas anunciadas, el editor Dotésio (que había adquirido los fondos de Zozaya en 1900) completó la suite en 1901 con 4 piezas anteriores de diferente procedencia y con música que no tenía relación con los 4 títulos que faltaban. Un caso muy claro es el de 'Asturias' (Leyenda), cuyos ritmos de flamenco andaluz poco tienen que ver con la música de la región atlántica de Asturias.

1. Granada (ca.1885): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1225, 1886), también como Anexo nº 267 (11 febrero 1886). 2ª impresión (Madrid: Casa Dotesio, 1901).

2ª edición (Madrid, 1887), una edición especial para las Srtas. Suscritoras en La moda elegante ilustrada, nº XLVIII.

3ª edición (Londres: Ducci, pl.42, 1889). 2ª impresión (Londres: Williams, pl.9640, 1893).

2. Cataluña (1886): Autógrafo [Madrid, Real Conservatorio sup. B.T. Autogr.], 3 páginas, es el 'Stichvorlage' de la 1ª edición.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1261, 1886), muchas erratas, p.e. la# por do# en el c.1 que se ha perpetuado en ediciones posteriores, también como Anexo en Correspondencia musical nº 293 (14 octubre 1886).

3. Sevilla (ca.1883): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1241, 1886), también como Anexo en Correspondencia musical nº 280 (13 mayo 1886). 2ª impresión (Madrid: Casa Dotesio, 1910?). Otra copia. 3ª impresión (Madrid: UME, pl.20458, 1918).

2ª edición (Londres: Ducci, pl.45, 1889). 2ª impresión (Londres: Williams, 1893?).

4. Cádiz (ca.1889), la pieza que se asignó a este título no es una saeta, como decía la suite proyectada en 1886, pero este subtítulo permaneció en las ediciones hasta 1918. Es la misma música que la Serenata española (T.98): Autógrafo no localizado.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1221bis, 1901), el nº de plancha es un 'bis' de otro anterior no utilizado por Zozaya. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1911?). Otra copia.

2ª edición (Londres: Ducci, 1889). 2ª impresión (Londres: Williams, pl.9108, 1891).

5. Asturias (a.1889), la pieza que se asignó a este título es el nº 1 ('Preludio') de Chants d'Espagne (T.101), quizás confundiendo esa colección con Espagne (T.103), donde hay una pieza titulada 'Asturias' con música que sí evoca melodías y ritmos asturianos: Autógrafo no localizado.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1222bis, 1901), el nº de plancha es un 'bis' de otro anterior no utilizado por Zozaya. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1911?).

6. Aragón (ca.1889), la pieza que se asignó a este título es el nº 1 ('Jota aragonesa') de Deux morceaux caractéristiques (T.94): Autógrafo no localizado.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1223bis, 1901), el nº de plancha es un 'bis' del utilizado por Zozaya para los Seis pequeños valses (T.47). 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1911?).

7. Castilla (a.1889), la pieza que se asignó a este título es el nº 5 ('Seguidillas') de Chants d'Espagne (T.101): Autógrafo no localizado.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1262bis, 1901), el nº de plancha es un 'bis' del utilizado por Zozaya para 'Cuba'. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1911?).

8. Cuba (1886): Autógrafo [Madrid, Real Conservatorio sup. B.T. Autogr.], 3 páginas, es el 'Stichvorlage' de la 1ª edición.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1262, 1886), también como Anexo en Correspondencia musical nº 293 (14 octubre 1886). Otra copia. Otra copia.

2ª edición (Londres: Ducci, pl.52, 1889).

2ª edición de la suite completa (Leipzig: Hofmeister, pl.8878-85, 1918) como op.47, número que no guarda relación con ningún tipo de orden cronológico en la obra de Albéniz.

3ª edición (Madrid: UME, pl.6310, 1918).

(T.62) Suite ancienne nº 1 (1885), 2 piezas ('Gavotta' y Minuetto'): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6949-50, 1886), como op.54. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920), sólo la 1ª pieza. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920), solo la 2ª pieza.

(T.63) Diva sin par (1886), 2 piezas: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6952, 1886).

(T.64) Balvina Valverde (1886), 3 piezas: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6953, 1886).

(T.65) Sonata nº 2 (ca.1886), tal vez nunca existió.

(T.66) Suite ancienne nº 2 (1886), 2 piezas: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6960-61, 1886), la pieza nº 1 tiene su nº de opus propio, el 64. Otra copia, sólo la nº 1, 'Sarabande'. Otra copia, sólo la nº 2, 'Chacone'. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920)

(T.67) Siete estudios en los tonos naturales mayores (1886): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6964-70, 1886) como op.65, solo el nº 1.

2ª edición (Londres: Ducci, pl.61, 1889), solo el nº 3 como Romance sans paroles.

(T.68) Seis mazurkas de salón (1886): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6975-80, 1886) como op.66. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

2ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., pl.2825, 1890), sólo la nº 2 como 'First Mazurka' op.140.

2ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., pl.2826, 1890), sólo la nº 5 como 'Second Mazurka, op.140.

(T.69) Sonata nº 3 (1892), 3 mov.: Autógrafo [Barcelona, BC M.2127], sólo el 3º mov.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6972, 1886) como op.68, en la portada el nº de plancha está equivocado (6962). 1ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

(T.70) Angustia. Romana sin palabras (ca.1886): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6986, 1886). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotesio, 1900-14). Otra copia.

2ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891) como Angoisse, grabado más perfecto y con más matices musicales.

(T.71) Rapsodia española (1886), 5 partes, es un arreglo de la Rapsodia para piano y orquesta (T.16), con 2º piano acompañante.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7013, 1887), como op.70. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

2ª edición (Boston Music Co., pl.4871, 1916).

Arreglo para piano solo: 1ª edición (Madrid: UME, pl.6288, 1922).

(T.72) Recuerdos de viaje (1886-87), 7 piezas: Autógrafo perdido.

1. En el mar (1886): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.6956, 1886). 2ª impresión (Madrid: UME ca.1920).

2ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891) como On the water-Barcarole.

2. Leyenda (1886): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7001, 1887) como op.67, aunque no aparece en la portada sino en el contrato de edición.

3. Alborada (1886): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7002, 1886) como op.71. 2ª impresión (Madrid: UME ca.1920).

4. En la Alhambra (1886): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7006, 1887). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1914?).

5. Puerta de tierra (1887): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7022, 1887). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1914?).

2ª edición (Londres: Ducci, pl.53, 1889) como Andalucia-Bolero.

3ª edición (Londres: Williams, pl.9123, 1891) como Andalucia-Bolero.

6.Rumores de la caleta (1887): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7023, 1887). Otra copia. 2ª impresion (Madrid: UME, 1914?).

7. En la playa (1887): 1ª edición (Madrid: Romero, pl.7031, 1887). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1914?).

(T.73) Menuet (ca.1886): Autógrafo perdido.

1ª edición (París: Girod, pl.6409, 1894).

(T.74) 3er minuetto (ca.1886): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.6998, 1886). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920). Otra copia.

(T.75) Sonata nº 4 (1886), 4 mov.: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7007, 1887) como op.72. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920). Otra copia.

2ª edición (Londres: Chapell, pl.19344, 1892), sólo 3º mov. como 'Celebre Minuet'.

(T.76) Suite ancienne nº 3 (1886), 2 piezas ('Minuetto'y 'Gavota'): Autógrafo [Madrid, Bibl. real Conservatorio, 3/1996], 8 páginas, es una versión del 'Minuetto' con el título Pieza para ser ejecutada a primera vista.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7008-09, 1887). 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920)., sólo el 'Minuetto'. 2ª impresión (Madrid: Romero, pl.7009, 1887), solo la 'Gavota'.

  (T.77) Concierto para piano y orquesta nº 1 (1886-87), 3 mov., misma obra que T.17: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7049, 1887). 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1918).

(T.78) Seis danzas españolas (1887): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7014, 1887), solo la danza nº 1. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7015, 1887), solo la danza nº 2. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7016, 1887), solo la danza nº 3. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7017, 1887), solo la danza nº 4. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7018, 1887), solo la danza nº 5. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7019, 1887), solo la danza nº 6. Otra copia.

2ª impresión (Madrid: Casa Dotesio, ca.1910), las 6 danzas. 3ª impresión : (Madrid: UME, ca.1920), las 6 danzas.

(T.79) Mallorca (ca.1887): Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891) como Mallorca-Barcarole op.202.

2ª edición (Barcelona. Pujol, pl.97, 1898). 2ª impresión (Madrid: UME, 1919?)

(T.80) Recuerdos. Mazurka (1887): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Ayné, pl.23, 1887) como op.80.

2ª edición (Londres: Williams, pl.9118, 1891), 1ª obra de Deux mazurkas de concert.

3ª edición (Barcelona: Alier, pl.3088, 1911).

(T.81) Mazurka de salón (1887): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Ayné, pl.21, 1887) como op.81. Otra copia.

2ª edición (Londres: Williams, pl.9111, 1891), 2ª obra de Deux mazurkas de concert.

3ª edición (Barcelona: Alier, pl.3087, 1911).

(T.82) Pavana fácil para manos pequeñas (1887): Autógrafo perdido.

1ª edicón (Madrid: Romero, pl.7090, 1887) como op.83. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920)

(T.83) Cotillón (1887), album de danzas del que sólo se publicó la 1ª, el vals 'Champagne': Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7067, 1887). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotesio, 1900-14).

(T.84) Arbola pian. Zortzico (1887, quizás 1889): Autógrafo perdido.

1ª edición (San Sebastián: Díaz, pl.32, 1893). Otra copia.

2ª edición (París: Mutuelle, pl.3142, 1911) como Zortzico.

(T.85) Sonata nº 5 (1888), 4 mov.: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7085, 1888) como op.82. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7080, 1888), sólo el 2º mov. como 'Minuetto del gallo'. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7085, 1888), sólo el 3º y 4º mov. como 'Rêverie et Allegro'.

(T.86) Doce piezas características (ca.1888): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7113, 1888), sólo la nº 1 'Gavotte' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912), título en francés.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7114, 1888), sólo la nº 2 'Minuettoa Sylvia' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7115, 1888), sólo la nº 3 'Barcarola' como op.92.  2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7116, 1888), sólo la nº 4 'Plegaria' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7117, 1888), sólo la nº 5 'Conchita' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7118, 1888), sólo la nº 6 'Pilar' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7119, 1888), sólo la nº 7 'Zambra' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7120, 1888), sólo la nº 8 'Pavana' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7121, 1888), sólo la nº 9 'Polonesa' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7122, 1888), sólo la nº 10 'Mazurka' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7123, 1888), sólo la nº 11 'Staccato' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7124, 1888), sólo la nº 12 'Torre Bermeja' como op.92. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

TODAS: 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, 1912).

(T.87) Dos mazurkas de salón (1888): Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1335, 1888), sólo la 1ª como Amalia, op.95. Otra copia. Otra copia.

1ª edición (Madrid: Zozaya, pl.1336, 1888), sólo la 2ª como Ricordatti, op.96. Otra copia. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1920).

(T.88) Sonata nº 6 (ca.1888), obra desconocida, su existencia se supone por la publicación de la siguiente obra y porque Albéniz afirmó haber escrito 8 sonatas.

(T.89) Sonata nº 7 (ca.1888), sólo se conoce el Minuetto: Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Torres y Seguí, 1888) como op.111.

(T.90) Seconde suite espagnole (1889), 2 piezas: Autógrafo perdido.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7161, 1888), sólo la 1ª pieza 'Zaragoza'.

1ª edición (Madrid: Romero, pl.7162, 1888), sólo la 2ª pieza 'Sevilla'.

2ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891), sólo la nº 2 como 'Sevilla. Caprice', dinámicas más precisas y articulación diferente con respecto a la 1ª edición. Otra copia.

(T.91) Gitana dance. Este título aparece en la lista de obras publicadas en Londres por Ducci (1889) pero no se conserva ejemplar alguno. Tal vez no llegó a imprimirse y, de haberse imprimido, tal vez fuera una obra anterior, quizás la 'Zambra' de las Doce piezas características (T.86).

(T.92) Old spanish dance. Este título aparece en la lista de obras publicadas en Londres por Ducci (1889) pero no se conserva ejemplar alguno. Tal vez no llegó a imprimirse y, de haberse imprimido, tal vez fuera una obra anterior, quizás la 'Sarabande' de la Suite ancienne nº 2 (T.68).

(T.93) Cádiz (ca.1885): Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Williams, pl.9108, ca.1891).

(T.94) Deux morceaux caractéristiques (ca.1889), 'Jota aragonesa' y 'Tango': Autógrafo [Neuilly sur Seine, Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique].

1ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., pl.2748-49, 1889) como op.164. 2ª impresión (Londres: Schott, pl.1406, ca.1900).

2ª edición (París: Girod, pl.6157 y 6167, 1889 o 1890) como Deux danses espagnoles.

(T.95) España. Six album leaves (1889-90), 6 piezas ('Prélude', 'Tango', 'Malagueña', Serenata', Capricho catalán' y 'Zortzico'): Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Pitt & Hatzfeld, pl.1711-16, 1890) como op.165. 2ª impresión (Boston: Stevens, 1890). 3ª impresión (Londres: Schott, 1890). Otra copia.

(T.96) L'automne (ca.1889): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.4, 1890) como op.170. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME ca.1914). Otra copia.

(T.97) Zambra granadina (ca.1889): Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Ducci, pl.44, 1889). 2ª impresión (Londres: Williams, 1891).

2ª edición (Barcelona: Pujol, pl.6, 1891).

3ª edición (Madrid: UME, pl.43620, 1926).

(T.98) Célebre Sérénade espagnole (ca.1889), es la misma música que 'Cádiz' de la Suite espagnole (T.61): Autógrafo perdido. Copia 1 [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, G/16], 7 folios, versión para orquesta. Copia 2 [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, G/16], 6 folios, otra versión para orquesta. Copia 3 [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, G/16], 3 folios, versión para piano y violonchelo, arreglo de J. Mª. Ballvé. Copia 4 [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, G/16], 7 páginas, versión para piano y violín.

1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.2, 1890) como op.181. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: Casa Dotésio, ca.1900). 2ª impresión (Madrid: UME ca.1920).

2ª edición (Londres: Ducci, pl.62, 1890). 2ª impresión (Londres: Williams, pl.9418, 1891).

(T.99) Rêves (1890), 3 piezas ('Berceuse', 'Scherzino' y 'Chant d'amour'): Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891) como op.101, sólo 'Berceuse'.

1ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891) como op.101, sólo 'Scherzino'.

1ª edición (Londres: Lucas, Weber & Co., 1891) como op.101, sólo 'Chant d'amour'.

2ª edición (París: Girod, pl.6246, 1891) como op.201 (en cubierta por error op.101).

(T.100) Album of miniatures (1890-91), 4 piezas ('Spring', 'Summer', 'Autumn' y 'Winter'). Autógrafo perdido.

1ª edición (Londres: Chapell, pl.19236, 1892) como op.1.

2ª edición (París: Girod, pl.6313, 1893) como Les Saisons, sólo nº 1 'Le Printemps'.

2ª edición (París: Girod, pl.6314, 1893) como Les Saisons, sólo nº 2 'L'Eté'.

2ª edición (París: Girod, pl.6315, 1893) como Les Saisons, sólo nº 3 'L'Automne'. Otra copia.

2ª edición (París: Girod, pl.6316, 1893) como Les Saisons, sólo nº 4 'L'Hiver'.

(T.101) Chants d'Espagne (1891-94), 5 piezas ('Prélude', la misma música que 'Asturias' de la Suite espagnole, T.61, 'Orientale', 'Sous le Palmier', 'Córdoba' y 'Seguidillas', la misma música que 'Castilla' de la Suite espagnole, T.61): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.22, 1892-97), como op.232, publicados de forma separada. Otra copia (sólo 'Prélude'). Otra copia (sólo 'Sous le Palmier'). Otra copia (sólo 'Córdoba'). Otra copia (sólo 'Seguidillas') 2ª impresión (Barcelona: Casa Dotésio, 1900).

(T.102) The Alhambra (1896-97), iba a tener 6 partes, pero solo escribe la 1ª ('La Vega'); la 3ª ('Generalife') se publica por separado con otro título (T.103, 1º mov.): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 17 folios numerados en rojo como 81-97 (p.179-211). Hay dos finales, uno en fol.87-89v y otra más reelaborada en fol.91-97). Copia [Barcelona, Museu de la Musica, 02.609], fol.2-15 como Fantasie espagnole.

1ª edición (San Sebastián: Díaz, pl.61, 1897) como The Alambra nº 1 la Vega, incluye el poema en inglés de F. B. Money Coutts que da nombre a la obra. 2ª impresión (París: Mutuelle, pl.3143, 1911).

(T.103) Espagne (Souvenirs) (ca.1897), 2 piezas ('Prélude' y 'Asturias'): Autógrafo perdido.

1ª edición (Barcelona: Universo Musical, pl.336, ca.1899), sólo 'Prélude'. 2ª impresión (Madrid: UME, 1919).

1ª edición (Barcelona: Universo Musical, pl.336, ca.1899), sólo 'Asturias'. 2ª impresión (Madrid: UME, 1919).

(T.104) Yvonne en visite (ca.1905), 2 piezas ('La Révérence' y 'Joyeuse rencontre'): Autógrafo perdido.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3123, 1909). 2ª impresión (París: Rouart & Lerolle, pl.11605, ca.1918).

(T.105) Iberia (1905-1908), 12 piezas, publicadas en 4 cuadernos de 3 piezas cada uno. Los títulos en las ediciones no se corresponden en muchos casos con el título de los autógrafos (entre paréntesis) pero es probable que los títulos definitivos sean idea del propio autor, quien los cambiaría a la hora de editar. Los autógrafos son copias a limpio destinadas, sin duda, a servir como modelo a la primera edición ya que en todos hay anotaciones del grafista con reparto de compases y a veces aparece al pie de página el número de plancha de la primera edición. Los folios están escritos a una sola cara, como era frecuente en Albéniz. En 4 obras la música está escritas con tinta roja (o violeta), probablemente para facilitar la lectura de los acordes cargados de notas (“en forma de racimo de uva”). Aunque hay muchas enmiendas de la mano de Albéniz (fragmentos tachados y papeles pegados), estos autógrafos constituyen las fuentes más autoritativas, ya que las primeras ediciones presentan muchos errores y omisiones. Los autógrafos están repartidos por cuatro bibliotecas: cinco piezas se conservan en la Biblioteca del Orfeó catalá, legado de los pianista Blanche Selva y Joaquim Malats, otras cinco en la Biblioteca de Catalunya, una en el Museu de la Musica de Barcelona y otra en la Library of Congress de Washington, regalo del violinista J. Heifetz en 1952.

1. Évocation (Prélude) (1905): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 5 folios (p.41-49), tinta roja.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3083, 1906). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

2. El puerto (Cadix) (1905): Autógrafo [Washington, LC ML 3i.H4a Case], 8 folios, tinta roja.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3083, 1906). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?). Otra copia.

3. Fête-Dieu à Séville (Seville) (1905): Autógrafo [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, MM-AI-SE], 18 folios, tinta roja.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3083, 1906). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

4. Rondeña (1906): Autógrafo [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, MM-AI-RO], 15 folios, en el fol.12 hay correcciones de la mano de B. Selva.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3084, 1907). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

5. Almería (1906): Autógrafo [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, MM-AI-AL], 14 folios.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3084, 1907). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

6. Triana (1906): Autógrafo [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, MM-AI-TR], 12 folios, tinta roja, en la portada leemos 'Espagne', título inicial para la colección entera que fue cambiado antes de la primera edición por el de 'Iberia'.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3084, 1907). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?). Otra copia.

7. El Albaicín (1906): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 13 folios (p-15-39).

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3085, 1907). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

8. El Polo (1906): Autógrafo [Barcelona, Bibl. del Orfeó català, MM-AI-EP], 13 folios.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3085, 1907). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

9. Lavapiés (1906): Autógrafo [Barcelona, Museu de la Música, 02/FJM-1982], 15 folios, hay algunos parches pegados por el autor para corregir.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3085, 1907). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

10. Málaga (1907): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 13 folios (p.51-75), hay compases tachados, otros con notas raspadas y algunos parches pegados, todo correcciones de Albéniz.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3086, 1908). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

11. Jérez (1908): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 15 folios (p.77-105), hay compases tachados y muchos parches pegados, correcciones de Albéniz.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3086, 1908). 2ª impresión (Madrid: UME, 1918?).

12. Eritaña (Macarena) (1907): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 15 folios (p.109-131), algunos parches pegados, correcciones de Albéniz.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3086, 1908). 2ª impresión (Madrid: UME 1918?).

(T.106) Navarra (1908), inacabada (228 compases): Autógrafo [Barcelona, BC M.980], 10 folios escritos por una sola cara (p.135-153), hay compases tachados y parches, nptas a lápiz del grafista para reparto de compases.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3179, 1912), como opus póstumo, indica que los últimos 26 compases son escritos por D. de Sévérac.

2ª edición (Madrid: Casa Dotésio, pl.9713, 1912), mismo final de D. de Sévérac. Otra copia.

3ª edición (Ricordi, pl.8835, 1950), con final alternativo de J. Pahissa, que además escribe Mi natural en el c.32, en lugar de bemol.

  (T.107) Azulejos (1909), colección inconclusa, sólo existe el 'Prélude', al que se le conoce generalmente como Azulejos y que fue terminado por E. Granados: autógrafo [Barcelona, Museu de la Música, 02.1736], 4 páginas (51 compases). Autógrafo de Granados (1910) [Barcelona, Museu de la Música], 15 páginas, modelo para la 1ª edición.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3147, 1911), como opus póstumo. 2ª impresión (París: Rouart-Lerolle, 19?).

 

 

BARTÓK, Bela (1881-1945)

Su principal editor es Universal Edition. Al comienzo Bartók enumera sus obras por opus pero en 1921 lo abandona por la dificultad de distinguir entre obras originales y arreglos de música etnográfica y entre obras mayores y menores (además volvió a comenzar 2 veces desde opus 1, con lo que hay 3 listas de opus). Por esta razón es más comprensible una catalogación, pero se han hecho 3 diferentes:
- (Sz): por András Szöllösy en Béla Bartók: Weg und Werk (Munich, 1972, Barenreiter), c
ronológica, llega hasta el nº 121. Es la utilizada con más frecuencia.

- (BB): por László Somfai, incorpora algunas obras, llega hasta el nº 129.
- (DD): por Denijs Dille, llega hasta el nº 77, reorganiza las obras tempranas hasta 1905 (Sz.1-25).

(Sz.91, BB.95) Cuarteto nº 4 (1928): boceto [N. York Bartok Archiv, Ms nº 62 FSS 1].
1ª edición (Viena: Universal Edition, pl.9788, 1929).

(Sz.106, BB.114) Música para cuerdas, percusión y celesta (1936):
1ª edición (Viena: Universal Edition, pl.10888, 1937).

 

 

BIZET, Georges (1838-1875)

E

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BRAHMS, Johannes (1833-1897)

Se conservan muy pocos bocetos de sus obras ya que muchos de ellos los destruyó intencionadamente. Los manuscritos a limpio o 'Stichvorlage' sí se conservan, pero muchos de ellos están algo embrollados y presentan gran cantidad de correcciones. No debe pensarse por ello que esto es debido a fallos en su imaginación, sino más bien a fallos en el sistema notacional para captar lo que él imagina.

Al comienzo de su carrera edita con Breitkopf & Härtel, Senff, Simrock, Rieter-Biedermann y otros, pero desde la mitad de su carrera Simrock se convierte en su editor principal, comprando los derechos de Breitkopf (1888) e invitando a Brahms a revisar las obras que desee para su reimpresión (la revisión más radical es la del Trio con piano op.8). Para unas pocas obras finales su editor es Peters.

Generalmente Brahms corrgía las copias de prueba y validaba la 1ª edición. A veces hacía cambios en una obra después de haber sido publicada. En estos casos escribía al editor para que revise la obra, aunque esas correcciones a veces no se correspondían propiamente con las exigidas en las cartas. También enmendaba y corregía los textos de sus copias impresas pero, tras su muerte, también son enmendadas por otros, así que esas indicaciones de sus copias personales presentan dificultades para ser añadidas en futuras ediciones. Además, algunas de estas indicaciones sólo acentúan lo que ya está impreso, haciéndolo más visible para el director desde el podio. Cambios compositivos hay pocos y no sabemos si se trata de cambios pensados para una interpretación concreta o cambios permanentes. A veces hay que mirar sus cartas para salir de dudas.

op.1, Sonata para piano nº 1 (1852-53): autógrafo [Viena, ÖNB].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8833, 1853). Otra copia.

op.2, Sonata para piano nº 2 (1852): autógrafo no localizado.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8834, 1854).

op.3, 6 Gesänge (1852-53) para tenor o soprano y piano: autógrafo 1 del nº 1 [Carpentras (Francia), Bibliothéque Inguimbertine]; autógrafo 1 del nº 2-4 [Alemania, colección privada]; autógrafo 2 de nº 1, 2, 4, 5 y 6/copia de nº 3 [Washington, LC].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8835, 1853).

op.4, Scherzo (1851) para piano: autógrafo [Leipzig, Staatsarchiv]. 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8836, 1854).

op.5, Sonata para piano nº 3 (1853): autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa15], autógrafo salvo el Scherzo que es copia de Julius Otto Grimm, 'Stichvorlage', 28 páginas. 
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.101, 1854). Otra copia.

op.6, 6 Gesänge (1852-53) para tenor o soprano y piano: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde] de nº 1, 2, 5 y 6 y copia de nº 3 (copista Julius Otto Grimm) y nº 4, 'Stichvorlage.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9495-100, 1854).

op.7, 6 Gesänge (1852-53) para voz y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8946, 1854).

op.8, Trío con piano nº 1 (1853-54): autógrafo perdido. Copia [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], copia a limpio con entradas autógrafas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8953, 1854), partitura y partichelas.
Revisión (1889): 1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9510, 1891), partitura y partichelas.

op.9, 16 variaciones (1854) para piano sobre un tema de Schumann: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9001, 1854).

op.10, 4 baladas (1854) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9226, 1856). Otra copia.

op.11, Serenata nº 1 (1857-58) para orquesta: autógrafo [Darmstadt, Hessische Landes- und Hochschulbibliothek, Mus.Ms 980], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5361, 1860), partitura; partichelas (pl.10123, 1860).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Darmstadt, Hessische Landes- und Hochschulbibliothek, Mus.Ms 981], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10130, 1860).

op.12, Ave María (1858) para coro femenino y orquesta u órgano: autógrafo 1 [Washington, LC], partitura, 'Stichvorlage'. Autógrafo 2 [Colección privada], soprano I (junto con soprano de op.37 nº 1 y 2). Autógrafo 3 [Nestal (Suiza), Coleccción G. T. Mandl], alto I. Autógrafo 4 [Lübeck, Brahms-Institut], alto, 1ª página.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.165, 1860-61), con orquesta; parte de órgano.
Arreglo para coro y piano: autógrafo/copia [Washington, LC], 'Stichvorlage', partes vocales de un copista.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.166, 1860-61).

op.13, Begräbnisgesang (1858) para coro e instrumentos de viento: autógrafo [Washington, LC], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.167, 1860-61), partitura y partichelas
Arreglo para coro y piano: autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv)].
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.168, 1860-61),

op.14, 8 Lieder und Romanzen (1858) para voz y piano: autógrafo de nº 1 [Paris, BNF]; autógrafo de nº 2 perdido; autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB], Stichvorlage; autógrafo de nº 4 [Lübeck, Brahms-Institut], 3 páginas; autógrafo de nº 5, 7 y 8 [Moscú, Museo Glinka]; autógrafo de nº 6 perdido; autógrafo de nº 7 [Ginebra, Biblioteca Bodmeriana]; autógrafo de nº 8 [Basilea, Colección Louis Koch]. 
1ª edición (Winterthur: Rieder-Biedermann, pl.169, 1860-61). Otra copia.

op.15, Concierto para piano nº 1 (1856-57): autógrafo [Berlín, SBB], partitura, 204 páginas. Autógrafo de parte de piano [N. York, Morgan Library], ' Stichvorlage', autógrafo el 1º mov., los otros dos son copia.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.815, 1875), partitura.

1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.170, 1861), parte de piano y partichelas. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LC], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.336, 1864).
Arreglo para 2 pianos: autógrafo [Washington, LC], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.705, 1873).

op.16, Serenata nº 2 (1858-59) para orquesta: autógrafo [N. York, Morgan Library], 'Stichvorlage'. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 'Stichvorlage', 85 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6129, 1860), partitura y partichelas (pl.6130). Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6132, 1860),

op.17, 4 Gesänge für Frauenchor (1860) con 2 trompas y arpa: autógrafo perdido.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6133, 1861).

op.18, Sexteto de cuerdas nº 1 (1858-60): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op.18], partitura, 'Stichvorlage'. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], particellas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6202, 1861), partitura. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [N. York, Morgan Library, Heineman MS 252].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6200, 1861). Otra copia.
Arreglo para piano a 2 manos (sólo 2º mov.): autógrafo [Washington, LC].

op.19, 5 Gedichte (1858) para voz y piano: autógrafo de nº 1-4 [Brünn, Moravská Museum]; autógrafo de nº 2-3 en mi menor [Viena, ÖNB]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], nº 5, 'Stichvorlage' con entradas autógrafas, 5 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6205, 1862).

op.20, 3 duette (1858) para soprano y contralto con piano: autógrafo de nº 1 y 3 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus]; autógrafo del nº 2 [N.York, The New York Public Library].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6206, 1862).

op.21, Variaciones para piano (1853-57) a) sobre tema propio y b) sobre un tema húngaro: autógrafo de a) [Suiza, Colección privada]; autógrafo de b) [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6203-04, 1862).

op.22, 7 Marienlieder (1859) para coro a capella: autógrafo [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.216a, 1862), nº 1-3, partitura y partichela.
edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.216b, 1862), nº 4-7, partitura y partichela.

op.23, Variaciones (1861) para piano a 4 manos sobre un tema de Robert Schumann: autógrafo 1 [Suiza, Colección Gerhard Maasz]. Autógrafo 2 [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 23], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.270, 1863). Otra copia.

op.24, Variaciones y fuga (1861) para piano a 4 manos sobre un tema de Handel: autógrafo 1 [Washington, LC]. Autógrafo 2 [Darmstadt, Hessische Landes- und Hochschulbibliothek Mus.Ms 979], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, pl.10448, 1862).

op.25, Cuarteto con piano nº 1 (1857-61): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], partitura.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6264, 1863), partitura y partichelas.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena, ÖNB], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.7059, 1870).

op.26, Cuarteto con piano nº 2 (1855-61): autógrafo [Lübeck, Brahms-Institut], partitura, 'Stichvorlage', 83 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6259, 1863), partitura y partichelas.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena, ÖNB].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.7241, 1863?).

op.27, Salmo 13 (1859) para coro femenino a 3 voces con órgano o piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena, Spina, pl.18037, 1864), partitura y partichelas de las voces.

op.28, 4 duetos (1860-62) para contralto y barítono con órgano o piano: autógrafo [N. York, The New York Public Library], partitura. Autógrafo 2 [Wien, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], partichelas de contralto (nº 2 y 4) y de barítono (nº 1-4).
1ª edición (Viena, Spina, pl.17958, 1863), partitura.

op.29, 2 motetes (1860) para coro a 5 voces: autógrafo de nº 1 [Lübeck, Brahms-Institut], 12 páginas; autógrafo de nº 2 [N. York. Morgan Library].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, pl.10636-37, 1864), partitura y partichelas.

op.30, Geistliches Lied (1856) para coro con órgano o piano: autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv), BRA:Aa1], partitura, copia a limpio.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, pl.10642, 1864).

op.31, 3 cuartetos vocales (1859-63) con piano: autógrafo no localizado.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, pl.10639, 1864), sólo el nº 1, partitura y partichelas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, pl.10640, 1864), sólo el nº 2, partitura y partichelas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, pl.10641, 1864), sólo el nº 3, partitura y partichelas.

op.32, 9 Lieder und Gesänge (1864) para voz y piano: autógrafo del nº 1 [Palo Alto, California, Stanford University Libraries]; autógrafos de nº 2-5 perdidos; autógrafo del nº 6 [Viena, ÖNB]; autógrafo de nº 7-9 [Washington, LC].
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.400a, 1865), nº 1-4.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.400b, 1865), nº 5-9.

op.33, Romanzen. Magelone Lieder (1861-69), 15 canciones para voz y piano: autógrafos de nº 1, 3, 4, 6 y 11 perdidos; autógrafo de nº 2, 5, 7, 9, 14 y 15 [Washington, LC], 'Stichvorlagen'; autógrafo del nº 8 [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa14]; autógrafo del nº 10 [EEUU, Colección privada]; autógrafo del nº 12 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]; autógrafo del nº 13 [Suiza, Colección Gerhard Maasz].
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.401a, 1865), sólo nº 1-3.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.401b, 1865), sólo nº 4-6.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.401c, 1869), sólo nº 7-9.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.401d, 1869), sólo nº 10-12.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.401e, 1869), sólo nº 13-15.

op.34, Quinteto con piano (1862-64): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 34], partitura, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.435, 1865), partitura y partichelas. Otra copia.

op.34bis, Sonata (1864) para 2 pianos: autógrafo 1 [N. York, Morgan Library Cary 4], partitura. Autógrafo 2 [Castillo Fasanerie en Fulda, Archiv der Kurhessischen Hausstiftung], partitura. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa13], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.678, 1871).

op.35, Estudios para piano. Variaciones sobre un tema de Paganini (1862-63): autógrafo de cuaderno 1 [N. York, The New York Public Library]; autógrafo de cuaderno 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], 1ª variación.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.436a, 1866), tema y 14 variaciones. Cuaderno 2 (pl.436b).

op.36, Sexteto de cuerdas nº 2 (1864-65): autógrafo [Cambridge, Harvard University, Houghton Library], partitura, 'Stichvorlage'. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], partichelas, con entradas autógrafas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6474, 1866), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 36]. 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6475, 1866). Otra copia.

op.37, 3 Geistliche Chöre (1859-63) para coro femenino a capella: autógrafo 1 [Washington, LC], partitura, 'Stichvorlage'. Autógrafo 2 [Colección privada], soprano I de nº 1 y 2. Autógrafo 3 [Nestal (Suiza), Colección G. T. Mandl], soprano I/alto II de nº 1. Autógrafo 4 [Lübeck, Brahms-Institut], alto de nº 1 y 2, 2ª página.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.402, 1865), partitura y partichelas.

op.38, Sonata para violonchelo y piano nº 1 (1862-65): autógrafo perdido.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6476, 1866), partitura y partichela. Otra copia.

op.39, Valses (1865), 16 valses para piano a 4 manos: autógrafo no localizado.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.470, 1866).
Arreglo para piano solo: autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 39 B].
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.524, 1867).
Arreglo fácil para piano solo: autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 39 A].
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.525, 1867). Otra copia.
Arreglo para 2 pianos (sólo 5): autógrafo perdido. edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.2148, 1897).

op.40, Trio para piano, violín y trompa (o violonchelo o viola) (1865): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 40], partitura, 'Stichvorlage'. Autógrafo 2 (2 fragmentos) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], partichela de violonchelo.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.6503, 1866), partitura y partichelas.

op.41, 5 Lieder (1861-62) para coro masculino: autógrafo del nº 1 [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa17]; autógrafo del nº 2 [Viena, ÖNB]; autógrafo del nº 3 perdido; autógrafo del nº 4 y 5 [Viena, ÖNB]. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa14], 'Stichvorlage'.
1ª edición, 4ª? impresión (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.516, 1867).

op.42, 3 Gesänge (1859-61) para coro a 6 voces: autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv)].
1ª edición (Bremen: Cranz, pl.600-02, 1868?), partitura y partichelas.

op.43, 4 Gesänge (1857-66) para voz y piano: autógrafo del nº 1 [Washington, LC]; autógrafo del nº 2 [Basilea, Colección privada]; Autógrafo del nº 3 perdido; autógrafo del nº 4 [Washington, LC], 'Stichvorlage'. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Ab15], nº 1-3, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.599a-d, 1868). Otra copia.

op.44, 12 Lieder und Romanzen (1859-60) para coro femenino a capella o con piano ad libitum: autógrafo de la partitura del coro [Washington, LC], 'Stichvorlage'; autógrafo de la parte de piano [Washington, LC], 'Stichvorlage'. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Ab15], copista Clara Schumann, partichela de soprano.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.474a, 1866), partitura del nº 1-6 y partichelas. Otra copia.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.474b, 1866), partitura del nº 7-12 y partichelas. Otra copia.

op.45, Ein deutsches Requiem (1866-68) para solistas, coro y orquesta (órgano ad libitum): autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], partitura, 'Stichvorlage'. Autógrafo de parte de órgano perdido.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.592, 1868), partitura; partichelas instrumentales ( pl.594, 1869); partichelas vocales (pl.595, 1869).
Arreglo para coro y piano: autógrafo 1 [Lübeck, Brahms-Institut], sólo el 5º mov., 'Stichvorlage', pág.69-74, resto de un copista, 123 páginas. Autógrafo 2 [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa16], autógrafo y copia.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.593, 1868).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LC], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.596, 1868).

op.46, 4 Lieder (1868) para voz y piano: autógrafo de nº 1 [Washington, LC], 'Stichvorlage'; autógrafo de nº 2 y 3 perdidos; autógrafo de nº 4 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], 'Stichvorlage'. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], sólo nº 1 y 3, con entradas autógrafas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.320, 1868).

op.47, 5 Lieder (1868) para voz y piano: autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library, Heineman MS 28F]; autógrafo de nº 2 [Lübeck, Brahms-Institut], 4 páginas; autógrafo de nº 3 perdido; autógrafo de nº 4 [Suiza, Colección privada]; autógrafo de nº 5 [Suiza, Colección Gerhard Maasz]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 'Stichvorlage' de nº 2, 3 y 5. 
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.321, 1868).

op.48, 7 Lieder (1868) para voz y piano: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB]; autógrafo de nº 2 [Lübeck, Brahms-Institut], 1 página; autógrafo de nº 3 perdido; autógrafo de nº 4 [Lübeck, Renate y Kurt Hofmann], 'Stichvorlage'; autógrafo de nº 5 [Basilea, Colección Louis Koch]; autógrafo de nº 6 perdido; autógrafo de nº 7 [Washington, LC]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut] de nº 1, 5 y 6, con entradas autógrafas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.322, 1868).

op.49, 5 Lieder (1860) para voz y piano: autógrafo del nº 1 perdido; autógrafo del nº 2 [Suiza, Colección privada]; autógrafo del nº 2 [Dresden, Sächsische Landesbibliothek]; autógrafo del nº 3 [N. York, The Juilliard School] 'Stichvorlage'; autógrafo del nº 4 [Moscú, Glinka Museum]; autógrafo del nº 4 [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv)], sólo voz con texto de la 2ª estrofa; autógrafo del nº 5 [Washington, LC].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.323, 1868).

op.50, Rinaldo (1863-68), cantata para tenor, coro masculino y orquesta: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.326, 1869), partitura.
Arreglo para piano: autógrafo [Viena, ÖNB], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.326b, 1869).

op.51, Cuartetos de cuerda nº 1 y 2 (1873): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], partitura. Copia 1 [Lübeck, Brahms-Institut], partitura, 'Stichvorlage', con entradas autógrafas, 34 páginas. Copia 2 [Berlín, SBB], sólo el nº 2.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7378, 1873), partitura del nº 1; partichelas (pl.7380).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7379, 1873), partitura del nº 2; partichelas (pl.7381).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo del nº 1 perdido; autógrafo del nº 2 [Viena, ÖNB], 'Stichvorlage'.
edición (Berlín: Simrock, pl.7385, 1873) del nº 1.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7414, 1874) del nº 2.

op.52, Liebeslieder (1869), valses para canto y piano a 4 manos: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.364, 1869). Otra copia
Reducción del acompañamiento para piano a 2 manos: autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa2], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7522, 1875).
Arreglo para canto y orquesta: autógrafo [Suiza, Colección privada].

op.52a, Liebeslieder (1869), valses para piano a 4 manos: autógrafo [?].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7523, 1874). Prueba corregida.

op.53, Rapsodia (1869) para contralto, coro masculino y orquesta: autógrafo [N. York, The New York Public Library], partitura.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.374, 1870).
Arreglo para contralto y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.375, 1870).

op.54, Schicksalslied (1871) para coro y orquesta: autógrafo [Washington, LC], partitura. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], partitura, 'Stichvorlage', copista Hermann Levi con entradas autógrafas, 39 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7177, 1872), partitura; partichelas del coro (pl.7179).
Reducción para piano (Hermann Levi): 1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7176, 1871). 

op.55, Triumphlied (1870-71) para coro a 8 voces y orquesta: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska], partitura. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], partitura, 'Stichvorlage', copista Josef Füller (de 1º y 2º mov.) con entradas autógrafas, 102 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7200, 1872), partitura. Otra copia. Partichelas de orquesta (pl.7202); Partichelas de coro (pl.7199).
Reducción para coro y piano: autógrafo/copia [N. York, Morgan Library], 'Stichvorlage' (2ªparte).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7413, 1874).
Reducción para piano a 4 manos: autógrafo [Viena, ÖNB], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7317, 1873),

op.56a, Variaciones sobre un tema de Haydn (1873) para orquesta: autógrafo [Viena, ÖNB], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7395, 1874).

op.56b, Variaciones sobre un tema de Haydn (1873) para 2 pianos: autógrafo 1 [Viena, Musiksammelung der Wienbibliothek im Rathaus]. Autógrafo/copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA:Aa10], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7397, 1873).

op.57, 8 Lieder und Gesänge (1871) para voz y piano: autógrafo de nº 1, 2, 5, 6 y 8 [Washington, LCW ML30.8b .B7]; autógrafo de nº 7 [Filadelfia, Charles Patterson van Pelt Library]; autógrafo de nº 3 y 4 perdidos.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.682a, 1871), nº 1-4.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.682b, 1871), nº 5-8.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.1020a, 1879), nº 1-4, voz grave.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.1020b, 1879), nº 5-8, voz grave.

op.58, 8 Lieder und Gesänge (1871) para voz y piano: autógrafo de nº 1, 5, 6 y 7 [Washington, LC]; autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library Cary 674]; autógrafo de nº 3 [N. York, Morgan Library Cary 173]; autógrafo de nº 4 perdido; autógrafo de nº 8 [Washington, LC]. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA: Ab17], 'Stichvorlage', falta la la nº 5.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.683a, 1871), nº 1-4.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.683b, 1871), nº 5-8.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.1021a, 1879), nº 1-4, voz grave.
1ª edición (Leipzig: Rieter-Biedermann, pl.1021b, 1879), nº 5-8, voz grave.

op.59, 8 Lieder und Gesänge (1873) para voz y piano: autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library Cary 172]; autógrafo de nº 2 perdido; autógrafo de nº 3 [Rochester, N. York, University of Rochester, Sibley Music Library]; autógrafos de nº 4 y 6 perdidos; autógrafo de nº 5 [Basilea, Colección Louis Koch]; autógrafo de nº 7 y 8 [Washington, LC], 'Stichvorlage'. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv), BRA:Ab19], 'Stichvorlage', falta la nº 8.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.770a-d, 1873), nº 1-4.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.770e-h, 1873), nº 5-8.

op.60, Cuarteto con piano nº 3 (1873-74): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], sólo 4º mov., partitura. Copia [N. York, Julliard School], 'Stichvorlage' de 3º y 4º mov.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7702, 1875), partitura y partichelas.

op.61, 4 duetos (1852-73) para soprano y contralto con piano: autógrafo del nº 1 y nº 2 [Krefeld, Stadtarchiv]; autógrafo del nº 2 [Washington, LC]; autógrafo nº 3 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus]; autógrafo del nº 4 perdido. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 'Stichvorlage', copista Franz Hlavaczek (1874), 30 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7452, 1874), partitura.

op.62, 7 Lieder (1874) para coro: autógrafos de nº 1-5 y 7 perdidos; autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], partitura, 'Stichvorlage' con entradas autógrafas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7453, 1874), partitura; partichelas (pl.7454). Otra copia.

op.63, 9 Lieder und Gesänge (1873-74) para voz y piano: autógrafos de nº 1-4 perdidos; autógrafo de nº 5 [Viena, ÖNB]; autógrafo de nº 6 [Basilea, Universitätsbibliothek]; autógrafo de nº 7 y 9 [Cambridge, Fitzwilliam Museum]; autógrafo de nº 8 [N. York, Morgan Library Cary 71].
1ª edición (Leipzig y Berlín: Peters, pl.5704a, 1874), nº 1-4.
1ª edición (Leipzig y Berlín: Peters, pl.5704b, 1874), nº 5-9.

op.64, 3 cuartetos vocales (1864 y 1874) con piano: autógrafo de nº 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]; autógrafo de nº 2 [Marbach, Schiller-Nationalmuseum]; autógrafo de nº 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Leipzig y Berlín: Peters, pl.5705, 1874), partitura; partichelas (pl.5706).

op.65, 9 Liebeslieder (1874), valses para 4 voces solistas y piano a 4 manos: autógrafo [Zürich, Zentralbibliothek], partitura. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 'Stichvorlage', con entradas autógrafas, copista Franz Hlavaczek (entre otros), 46 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7670, 1875), partitura; partichelas de las voces (pl.7671).

op.65a, 9 Liebeslieder (1874), valses para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7707, 1877).

op.66, 5 duetos (1874-75) para soprano y contralto con piano: autógrafos de nº 1-2 y 4-5 perdidos; autógrafo de nº 3 [Lübeck, Brahms-Institut], 4 páginas. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv), BRA:Ab5], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7703, 1875).

op.67, Cuarteto de cuerda nº 3 (1875): autógrafo [N. York, Morgan Library], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7892, 1876), partitura; partichelas (pl.7893).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena, ÖNB], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7906, 1877),

op.68, Sinfonía nº 1 (1862-76): autógrafo [N. York, Morgan Library Cary 27], 'Stichvorlage'. (salvo 1º mov., perdido). Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 1º mov., 'Stichvorlage', copista Franz Hlavaczek, 54 páginas. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 4º mov., 'Stichvorlage', copista Josef Füller, 60 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7957, 1877), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7959, 1877).

op.69, 9 Gesänge (1877) para voz y piano: autógrafo de nº 1-3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]; autógrafo del nº 4 [Suiza, Colección privada], 'Stichvorlage'; autógrafos de nº 5-8 perdidos;  autógrafo del nº 9 [Basilea, Colección Louis Koch], 'Stichvorlage'. Copia 1 [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, 'Stichvorlagen', copista Franz Hlavaczek, 18 páginas. Copia 2 [Lübeck, Brahms-Institut], transportadas para voces graves o agudas, 'Stichvorlagen', copista Robert Keller, 21 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7951, 1877), nº 1-5. 
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7952, 1877), nº 6-9.

op.70, 4 Gesänge (1877) para voz y piano: autógrafo del nº 1 [N. York, The Juillard School]; autógrafos de nº 2-4 perdidos. Copia 1 [Lübeck, Brahms-Institut ],' Stichvorlagen', con entradas autógrafas, copista Franz Hlavaczek (salvo la nº 4), 12 páginas. Copia 2  [Lübeck, Brahms-Institut], versión transportada, con entradas autógrafas, copista Robert Keller, 9 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7953, 1877).

op.71, 5 Gesänge (1877) para voz y piano: autógrafo del nº 1 [Colección de Renate Wirth], autógrafos de nº 2-5 perdidos. Copia 1 [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, copista Franz Hlavaczek, 16 páginas. Copia 2 [Lübeck, Brahms-Institut], versión transportada, con entradas autógrafas, copista Robert Keller, 12 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7954, 1877).

op.72, 5 Gesänge (1876-77) para voz y piano: autógrafo del nº 1 [Darmstadt, Hessische Landes- und Hochschulbibliothek, Mus Ms 1523]; autógrafos nº 2-4 perdidos; autógrafo del nº 5 [Darmstadt, Hessische Landes- und Hochschulbibliothek, Mus Ms 1522]. Copia 1 [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, copista Franz Hlavaczek, 13 páginas. Copia 2 [Lübeck, Brahms-Institut], versión transportada, con entradas autógrafas, copista Robert Keller, 13 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7955, 1877).

op.73, Sinfonía nº 2 (1877): autógrafo [N. York, Morgan Library], partitura, 'Stichvorlage' (sólo 2º y 4º mov). Copia [N. York, Juilliard School], sólo 1º mov., copista predominante Franz Hlavaczek, con anotaciones de Brahms, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8028, 1878).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8030, 1878).

op.74, 2 motetes (1877) para coro a capella: autógrafo perdido. Copia del nº 1 [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, partitura, 'Stichvorlage' copista Franz Hlavaczek, 9 páginas. Copia del nº 2 [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, partitura, 'Stichvorlage' copista Franz Hlavaczek, 6 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8056, 1878), el nº 1, partitura.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8058, 1878), el nº 2, partitura.

op.75, Balladen und Romanzen (1877), 4 piezas para 2 voces solistas y piano: autógrafo del nº 1 [Cambridge, Fitzwilliam Museum]; autógrafos de nº 2 y 3 perdidos; autógrafo del nº 4 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Copia del nº 1 [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, 'Stichvorlage', copistas Josef Füller (nº 1), 9 páginas. nº 2, 4 páginas, nº 3, 4 páginas y nº 4, 4 páginas, copista Franz Hlavaczek.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8052, 1878).

op.76, 8 Klavierstücke (1871-78): autógrafo de nº 1 [New Haven, Yale University Gilmore Music Library], primera versión, regalo del compositor a Clara Schumann; autógrafos de nº 1-4 perdidos; autógrafo de nº 5-8 [Berlín, colección privada].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8090, 1879), nº 1-4.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8091, 1879), nº 5-8.

 op.77, Concerto para violín (1878): autógrafo 1 [Washington, LCW ML96 .B68], partitura, 'Stichvorlage'. Copia (1879) [Washington, LCW ML31 .H43a nº 43], partichela del violín de un copista con correcciones a lápiz del autor y de J. Joachim.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8133, 1879).
Arreglo para violín y piano: autógrafo [Viena, ÖNB].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8132, 1879). Otra copia.

op.78, Sonata para violín y piano nº 1 (1878-79): autógrafo [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], partitura.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8148, 1879), partitura. Otra copia.

op.79, 2 Rapsodias (1879) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8166, 1880). Otra copia.

op.80, Akademische Festouvertüre (1880) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB], 52 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8187, 1881).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena,ÖNB].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8195, 1881). Otra copia.

op.81, Tragische Ouvertüre (1880) para orquesta: autógrafo [Palo Alto (California), Stanford University MLM 137], partitura, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8189, 1881).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena,ÖNB], 'Stichvorlage'. 
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8213, 1881). Otra copia.

op.82, Nänie (1881) para coro y orquesta: autógrafo [Leipzig, Musikbibliothek der Stadt Leipzig], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.6525, 1881), partitura; partichelas de coro (pl.6527); partichelas de la cuerda (pl.6528). Otra copia.
Arreglo para coro y piano: autógrafo perdido.

op.83, Concierto para piano nº 2 (1881): autógrafo 1 [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRQA:Aa7], partitura, 166 páginas, copia a limpio, ¿'Stichvorlage?. Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig MS 19], partichela del solista, fragmento, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8263, 1882), partitura; partichela del piano (pl.8265). Otra copia.
Arreglo para 2 pianos: autógrafo [Viena, ÖNB].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8260, 1882). Otra copia (con anotaciones de Brahms y otros).

op.84, 5 Romanzen und Lieder (1881) para 1 o 2 voces y piano: autógrafo de nº 1-3 y 5 [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 84]; autógrafo de nº 4 [Chicago, Newberry Library], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8298, 1882).

op.85, 6 Lieder (1878) para voz y piano: autógrafo de nº 4 [Washington, LC]; autógrafos de nº 1-3 y 5-6 perdidos.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8299, 1882).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8309, 1882), para voz grave.

op.86, 6 Lieder (1878) para voz grave y piano: autógrafo de nº 1 perdido; autógrafo de nº 2 [Bremerhaven, Hermann Allmers-Haus, Heimatmuseum]; autógrafo de nº 3: no localizado; autógrafo de nº 4 [EEUU, colección privada]; autógrafo de nº 5 perdido; autógrafo de nº 6 [Basilea, colección privada].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8300, 1882).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8310, 1882), para voz grave.

op.87, Trío con piano (1882): autógrafo [Washington, LC], partitura, 'Stichvorlage'. Autógrafo de cello [N. York, The New York Public Library], fragmento.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8324, 1882), partitura y partichelas.

op.88, Quinteto de cuerda nº 1 (1882): autógrafo [Baden-Baden, Brahms-Gesellschaft], partitura, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8314, 1882), partitura; partichelas (pl.8315). Otra copia. Otra copia (hojas de prueba con muchas anotaciones de Brahms).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv) BRA : Aa11], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8316, 1882).

op.89, Gesang der Parzen (1882) para coro a 6 voces y orquesta: autógrafo [Stocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande (Sammlung Nydahl]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut ], con entradas autógrafas, copista Franz Hlavaczek, 37 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8317, 1883), partitura; partichelas vocales (pl.8320).
Arreglo para coro y piano: copia [Lübeck, Brahms-Institut ], copista Franz Hlavaczek, 21 páginas, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8319, 1883).

op.90, Sinfonía nº 3 (1883): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op.90], partitura.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8454, 1884). Otra copia.

Arreglo para 2 pianos: autógrafo [Washington, LC], 'Stichvorlage', 2º mov., 3º mov., 4º mov.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8387, 1884).

op.91, 2 Gesänge (1884?) para contralto, viola y piano: autógrafo del nº 1 [N. York, colección privada]; autógrafo del nº 2 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus]. Copia del nº 1 [Lübeck, Brahms-Institut ], copista William Kupfer, 10 páginas, 'Stichvorlage', partitura + partichelas, 8 páginas. Copia del nº 2 [Lübeck, Brahms-Institut ], copista William Kupfer, 12 páginas, 'Stichvorlage', partitura + partichelas, 8 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8474-75, 1884), partitura; partichela de contralto (pl.8475).

op.92, 4 cuertetos vocales (1877-79) con piano: autógrafo perdido. Autógrafo del nº 1 (versión temprana) [Leipzig, Universität Leipzig]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, partitura, 'Stichvorlage', copista William Kupfer, 22 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8477, 1884), partitura; partichelas (pl.8478).

op.93a, 6 Lieder und Romanzen (1883) para coro a capella: autógrafo perdido. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, partitura, 'Stichvorlage', copista Franz Hlavaczek, 25 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, 1884), partitura; partichelas (pl.8480).

op.93b, Tafellied (1884) para coro a 6 voces y piano: autógrafo [Alemania, Colección privada]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], con entradas autógrafas, partitura, 'Stichvorlage', copista William Kupfer, 11 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8484, 1885), partitura.

op.94, 5 Lieder (1883-84) para voz y piano: autógrafos nº 1-3 y 5 perdidos; autógrafo nº 4 [colección privada].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8488, 1884).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8498, 1884) para voz grave.

op.95, 7 Lieder (1883-84) para voz y piano: autógrafos nº 1-4 y 7 perdidos; autógrafo nº 6 [EEUU, colección privada].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8489, 1884).
edición (Berlín: Simrock, pl.8499, 1884) para voz grave.

op.96, 4 Lieder (1884-85) para voz y piano: autógrafo de nº 1 [Munich, BSB]; autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB]; autógrafo de nº 3 perdido; autógrafo de nº 4 no localizado.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8626, 1886).

1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8628, 1886) para voz grave.

op.97, 6 Lieder (1885) para voz y piano: autógrafo de nº 1-2 perdidos; autógrafo de nº 3 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus]; autógrafo de nº 4 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus]; autógrafo de nº 5 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus]; autógrafo de nº 6 [Lübeck, Brahms-Institut], 4 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8627, 1886).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8629, 1886), para voz grave.

op.98, Sinfonía nº 4 (1884-85): autógrafo [Zürich, Allgemeine Musik Gesellschaft], 'Stichvorlage', probablemente usado para el estreno de la obra en Meiningen (25 Octubre 1885), lleno de anotaciones y correcciones del compositor, también hay marcas del editor, como el nº de plancha escrito abajo.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8686, 1886).

Arreglo para 2 pianos: autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8667, 1886).
Arreglo para pianos  a 4 manos: autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8712, 1887).

op.99, Sonata para violonchelo y piano nº 2 (1886): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8750, 1887), partitura y partichela. Otra copia.

op.100, Sonata para violín y piano nº 2 (1886): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska], sólo 1º mov., fragmento, partitura; autógrafo de 2º y 3º mov. perdidos.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8751, 1887), partitura y partichela. Otra copia.

op.101, Trío con piano nº 3 (1886): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], partitura.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8752, 1887), partitura y partichelas.

op.102, Concierto (doble) para violín y violonchelo (1887): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], partitura, partichelas perdidas. Copia (1888) [N. York, Juilliar school], de W. Kupfer, con anotaciones y revisiones de Brahms.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8964, 1888), partitura; partichela del violín (pl.8936).

op.103, Zigeunerlieder (1887-88) para 4 voces solistas y piano: autógrafo [Londres, BL Zweig MS 20].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9026, 1888).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9047, 1888), para una voz.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9046, 1888), para una voz grave.

op.104, 5 Gasänge (1888) para coro a capella: autógrafo de nº 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]; autógrafo de nº 2 perdido; autógrafo de nº 3 [EEUU, colección privada]; autógrafos de nº 3 y 4 no localizados, 'Stichvorlage'; autógrafo de nº 5 perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9053, 1888).

op.105, 5 Lieder (1886-88) para voz grave y piano: autógrafos de nº 1, 2 y 5 perdidos; autógrafo de nº 3 y 4 [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9042, 1888).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9044, 1888), para voz aguda.

op.106, 5 Lieder (1888) para voz y piano: autógrafos perdidos.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9043, 1888).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9045, 1888), para voz grave.

op.107, 5 Lieder (1886-87) para voz y piano: autógrafo de nº 2 [Berna, colección privada], 'Stichvorlage'; autógrafos de nº 1, 3-5 perdidos.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9064, 1888).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9065, 1888), para voz grave.

op.108, Sonata para violín y piano nº 3 (1886): autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9196, 1889), partitura y partichela. Otra copia.

op.109, Fest- und Gedenksprüche (1888-89) para coro a capella: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9294, 1890), partitura; partichelas (pl.9238).

op.110, 3 motetes (1889) para coro a capella: autógrafos perdidos.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9306, 1890).

op.111, Quinteto de cuerda nº 2 (1890): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9508, 1891), partitura; partichelas (pl.9509).
Arreglo para pianos  a 4 manos: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9505, 1891).

op.112, 6 cuartetos vocales (1891) con piano: autógrafo  de nº 1-2 no localizados; autógrafos nº 3-6 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.7639, 1891), partitura; partichelas (pl.7640).

op.113, 13 cánones (1859-91) para voces femeninas: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]; autógrafo de nº 1 (versión temprana), 10 y 11 [Karlsruhe, Stadtarchiv]; autógrafo de nº 9 [Londres, BL Zweig MS 21].
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.7636, 1891), partitura; partichelas (pl.7642a-b).

op.114, Trío con clarinete (1891) y piano y violonchelo: autógrafo [Munich, Städtische Musikbibliothek]. Copia [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], 'Stichvorlage' con anotaciones autógrafas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9709, 1892), partitura y partichelas.

op.115, Quinteto con clarinete (1891): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Copia [Lubeck, Brahms Institut], partitura, anotaciones autógrafas con notas corregidas, tempo, dinámica y articulación, copista William Kupfer, ‘Stichvorlage’, 50 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9710, 1892), partitura.

op.116, 7 Fantasías (1892) para piano: autógrafo [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv)].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9874, 1892), nº 1-3.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9875, 1892), nº 4-7.

op.117, 3 Intermedios (1892) para piano: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.9876, 1892).

op.118, 6 Klavierstücke (1892): autógrafo de nº 1 [Washington, LC], la primera obra; autógrafo de nº 2, 3 y 6 [Berlín, SBB]; autógrafo de nº 4 y 5 [EEUU, colección privada]. Copia [N. York, Juilliard School], 'Stichvorlage', copista W. Kupfer.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10054, 1893).

op.119, 4 Klavierstücke (1892): autógrafo  de nº 1 [Washington, LC], la segunda obra del manuscrito; autógrafo de nº 2 y 3 [Gallspach, (Austria), Colección Zeileis]; autógrafo de nº 4 [Londres, BL Add MS 41866]. Copia [N. York, Juilliard School], 'Stichvorlage', copista W. Kupfer.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10055, 1893).

op.120, 2 sonatas para clarinete y piano (1894): autógrafo [Colonia, Hermann Mühlfeld], partitura y clarinete de partichela. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv 780) BRA:Ab7], sólo nº 1, copista W. Kupfer, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10408, 1895), partitura del nº 1; partichelas del nº 1 (pl.10411).
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10409, 1895), partitura del nº 2; partichelas del nº 2 (pl.10412).
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (Berlín: Simrock, 10433, 1895), partitura. Prueba corregida del nº 1 y partichela de violín. Prueba corregida del nº 1.

op.121, 4 ernste Gesänge (1896) para bajo y piano: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], 'Stichvorlage', copista William Kupfer, 18 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10679, 1896).

op.posthum 122, 11 Choralvorspiele (1896) para órgano: autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Autógrafo 2 (sólo nº 11) [EEUU, colección privada]. Copia [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek (Brahms-Archiv 780) BRA:Ab8], copistas W. Kupfer y E. Mandyczewski, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.11726, 1902), nº 1-4.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.11727, 1902), nº 5-11.

 

Aunque la mayor parte de las obras de Brahms fueron publicadas con número de opus, hay unas cuantas que no lo tienen. Aquí seguimos el criterio y la numeración de la canadiense Margit L. McCorkle en su Johannes Brahms: thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Münich: Henle, 1984).

Obras sin número de opus (Instrumentales)

WoO 1, Danzas húngaras (1868 y 1880) 21 piezas para piano a 4 manos: autógrafo de nº 1-10 [N. York, Morgan Library, Cary 289]; autógrafos de 11-21 perdidos.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.336, 1869), nº 1-5.

1ª edición (Berlín: Simrock, pl.336, 1869), nº 6-10.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8167, 1880), nº 11-16.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8168, 1880), nº 17-21.
Arreglo para piano (solo nº 1-10): autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7196, 1872), nº 1-5.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7197, 1872), nº 6-10.
Arreglo para orquesta (solo nº 1, 3ª y 10) (1874): autógrafo [Palo Alto, California, Stanford University], partitura, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.7455, 1874), nº 1, 3 y 10.

WoO 2, Scherzo (1853), para piano y violín: autógrafo [Berlín, SBB].
1ª edición (
Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1906).

WoO 3, 2 Gavotas (1855), para piano: autógrafo [
1ª edición (Viena: Doblinger, 1979).

WoO 4, 2 Gigas (1855), para piano: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 5, 2 Zarabandas (1854?-55), para piano: autógrafo [Washington, LC], la nº 2.
1ª edición (
Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1917).

WoO 6, 51 ejercicios (1850-93), para piano: autógrafo [N. York, The New York Public Library].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10062, 1893), nº 1-25.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10065, 1893), nº 26-51.

WoO 7, Preludio coral y fuga (1858?), para órgano: autógrafo [Viena, Musiksammlung der Wienbibliothek im Rathaus], sólo fuga.
1ª edición (Leipzig: Fritzsch, EWF in L, 1882).

WoO 8, Fuga (1856), para órgano: autógrafo [EEUU, colección privada].
1ª edición en Allgemeine Musikalische Zeitung (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1864, nº 29). 2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.16286, 1883). 3ª edición (Berlín: Simrock, pl.9020, 1888).

WoO 9, Preludio y fuga (1856), para órgano: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 10, Preludio y fuga (1857), para órgano: autógrafo [
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 11, Cadenza (1855?), para el 3º mov. del Concerto para clave de J. S. Bach BWV 1052: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 12, Cadencias (1855?), para el 1º y 3º mov. del Concerto para piano nº 4 de L. van Beethoven: autógrafo [
1ª edición (
Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1907).

WoO 13, Cadencias (1857-59), para el 1º y 2º mov. del Concerto para piano K.453 de W. A. Mozart: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 14, Cadenza (1855-56), para el 1º mov. del Concerto para piano K.466 de W. A. Mozart: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 15, Cadenza (a.1861), para el 1º mov. del Concerto para piano K.491 de W. A. Mozart: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

Obras sin número de opus (Vocales)

WoO 16, Kleine Hochzeitskantate (1874) para 4 voces solistas y piano: autógrafo [Zürich, Zentralbibliothek Zürich, Ms Q 607].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 17, Kyrie (1856) para 4 voces solistas y bajo continuo: autógrafo [
1ª edición (Viena: Doblinger, 1984).

WoO 18, Missa canonica (1856) para coro a capella, 'Sanctus', 'Benedictus' y 'Agnus dei': autógrafo 2 [N. York, Morgan Library Heineman MS 28D], sólo 'Benedictus'.
1ª edición

WoO 19, Dein Herzelein mild (1860), Lied para coro femenino: autógrafo [
1ª edición (
Filadelfia: University of Pennsylvania Choral Series nº 24, 1938).

WoO 20, Dem dunkeln Schoss der heilige Erde (1880?), Lied para coro a capella: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 21, Mondnacht (1853), Lied para voz y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Göttingen: Wigand, 1854). 2ª edición (Kassel: Luckhard, pl.686, 1872)

WoO 22, 5 Ophelia-Lieder (1873), para voz y piano: autógrafo [
1ª edición (
New York: Schirmer, 1935).

WoO 23, Regenlied (a.1873), Lied para voz y piano: autógrafo [
1ª edición (
Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1908).

WoO 24, Grausam erweiset sich Amor (a.1863), canon para voces femeninas: autógrafo [
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 25, Mir lächelt kein Frühling (1877?), canon para voces mixtas: autógrafo [
1ª edición (
Leipzig: Fritzsch, 1881).

WoO 26, O wie sanft (1870-80), canon para voces femeninas: autógrafo [Washington, LC].
1ª edición (
Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1908).

WoO 27, Spruch (1854-55), canon para voz y viola: autógrafo 1 [N. York, Morgan Library, Heineman MS 28E]. Autógrafo 2 [Berlín, SBB].
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 28, Töne, Lindernder Klang, canon para 4 voces, con 2 versiones:
Versión para SSAA (década 1860): autógrafo [Lübeck, Brahms-Institut]. 1ª edición (
Filadelfia: University of Pennsylvania Choral Series nº 25, 1938).
Versión para SATB (1876): autógrafo [Lübeck, Brahms-Institut]. 1ª edición (Leipzig. Fritzsch, 1876).

WoO 29, Wann? (18?), canon para soprano y alto: autógrafo [
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 30, Zu rauch muss werden (1870-80), canon para 4 voces: autógrafo [
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

Arreglos de canciones populares

WoO 31, Volks-Kinderlieder (1857) para voz y piano: autógrafo [Oxford, Bodleian Library].
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.60, 1858).

WoO 32, 28 deutsche Volkslieder (ca.1858) para voz y piano: autógrafo
1ª edición (
Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1926).

WoO 33, 49 deutsche Volkslieder (1893-94), 42 para voz y piano, 7 para coro y solistas: autógrafo de nº 2, 10, 18, 25, 39 y 42 [N. York, Morgan Library Cary 45]; autógrafo de nº 27, 33, 34 y 40 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]; autógrafo de nº 43-49 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Copia [Lübeck, Brahms-Institut], partitura, 'Stichvorlage', con entradas autógrafas, copista William Kupfer, 122 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10206, 1894), en 7 cuadernos, este es el 1º. Cuaderno 2º (pl.10207), Cuaderno 3º (pl.10208), Cuaderno 4º (pl.10209), Cuaderno 5º (pl.10210), Cuaderno 6º (pl.10211), Cuaderno 7º (pl.10218), partitura, Cuaderno 7º (10219), partichelas.

WoO 34, 14 deutsche Volkslieder (1863-64) para coro mixto: Autógrafo 1 [Washington, LC], partitura, 'Stichvorlage'. Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], sólo nº 4, 7 y 12.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.395a, 1858), nº 1-7, partitura y partichelas.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.395b, 1858), nº 8-14, partitura y partichelas. Otra copia.

WoO 35, 12 deutsche Volkslieder (1863-64) para coro mixto: autógrafo [
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927).

WoO 36, 8 deutsche Volkslieder (1859-62) para coro femenino: autógrafo [
1ª edición (New York: Kalmus, 1938).

WoO 37, 16 deutsche Volkslieder (1859-62) para coro femenino: autógrafo [
1ª edición (Kassel: Bärenreiter, 1964).

WoO 38, 20 deutsche Volkslieder (1859-62) para coro femenino: autógrafo [
1ª edición (
Northampton: Smith College Music Archives nº XV, 1968).

 

 

BRUCKNER, Anton (1824-1896)

Catálogo (WAB) debido a  Renate Grasberger, en su Werkverzeichnis Anton Bruckner (Tutzing: Schneider, 1977).

(WAB 100) Sinfonía 0 (1869): autógrafo [

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Sinfonía 0 de A. Bruckner, portada del autógrafo.

 

 

CHAIKOVSKY, Pyotr Ilyich (1840-1893)

Catálogo (ČS) por Polina Vajdman: Thematic and bibliographical catalogue of P. I. Tchaikovsky’s works (Moscú: Jurgenson, 2006).

 

 

op., 49  (188): autógrafo [

op., Suite nº 2 (188) para orquesta: autógrafo [Colección privada], 32 páginas. Fue vendida en subasta en Londres en Mayo de 2015 por 329.000 libras (unos 461.800 €).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

CHOPIN, Fréderic (1810-1849)

Chopin publicó en vida la mayor parte de sus obras, sobre todo las que consideraba más importantes. También conservamos gran cantidad de autógrafos o copias cercanas al compositor. Incluso sus 'Stichvorlage' son raramente escritos de forma caligráfica, al contrario, la mayoría presentan tachaduras, correcciones y añadidos. Algo característico de sus autógrafos es la forma de indicar secciones repetidas mediante la escritura en compases vacíos de un número o una letra que previamente había escrito en los compases relevantes del comienzo de sección. Al igual que otros muchos compositores, Chopin cometía errores en sus manuscritos. Entre los más comunes está la omisión de alteraciones; más raros son los valores incorrectos de notas o la altura.

La relación de Chopin con el texto musical ha ocasionado en muchas de sus obras una situación compleja a intérpretes, editores y estudiosos posteriores. La razón es que Chopin, más incluso que otros compositores, no podía resistir la tentación de retocar una obra siempre que podía. Por sí mismo, este proceder compositivo no es inusual; lo que distingue a Chopin es el sistema editorial en el que trabaja. Durante la mayor parte de su madurez publica sus obras más o menos al mismo tiempo en 3 regiones diferentes: Francia (M. Schlesinger), Inglaterra (Wessel) y uno de los estados germano-hablantes (Kistner o Breitkopf & Härtel). Lo hace por 2 razones: primero, para vender la obra a 3 editores diferentes y así ganar más dinero y, segundo, para evitar la piratería con la que habría perdido el control sobre sus textos musicales impresos. A pesar de los esfuerzos de todas las partes, las publicaciones de una misma obra no son simultáneas, pasando a veces un año o más entre ellas. En la mayoría de los casos, los manuscritos (ya sean autógrafos, ya sean copias de Fontana u otro de sus copistas) que envía a Schlesinger parecen haber sido los primeros en ser escritos y los enviados a Breitkopf incluyen a menudo alteraciones que no aparecen en los manuscritos franceses. Por tanto, las versiones alemanas son, en principio, versiones más terminadas y fuentes más autorizadas. Pero por otro lado, una vez que Chopin ha enviado su música a Breitkopf u otro editor extranjero, no tiene más control, así que si hay errores quedan sin corregir. En las ediciones francesas, sin embargo, tiene la oportunidad de hacer cambios y correcciones de última hora. Es decir, las ediciones de Schlesinger se consideran generalmente las fuentes más fieles de la música de Chopin. A Wessel le envía copias de prueba de Schlesinger ya corregida pero también copias manuscritas o autógrafos, sobre todo desde 1843. Es decir, a menudo Chopin envía manuscritos un poco diferentes a cada uno de los 3 editores ya que continúa componiendo de fuente en fuente, haciendo pequeños cambios y añadidos al supervisar su obra, incluso cuando los manuscritos adicionales son obra de copistas. Cuando hace algún cambio en un manuscrito posterior, Chopin casi nunca vuelve a las primeras fuentes para corregirlas. Ante esta situación, suele ser difícil decidir cuál de las fuentes que tenemos a mano debe ser considerada la más importante, si es que hay alguna.

Casi todas sus obras se publican en vida y son conocidas por su número de opus. Aún así, ha habido 3 catálogos con numeración, usados sobre todo para las obras sin nº de opus:
B (BI) = M. Brown Index , orden cronológico en Chopin, an Index of his works in chronological order
(N. York: da Capo Press, 1972).
KK = K. Kobylanska ), orden temático en Frederic Chopin: Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Munich: Henle, 1979).
CT = M. Chomiski y T. Turlo, orden temático en Katalog dzieł Fryderyka Chopina (Cracovia: Polskie Wydawn, 1990).

También se emplea la numeración de la edición completa de las obras de Chopin de los editores I.J. Paderewski, L. Bronarski y J. Turczynski (Varsovia y Cracovia, 1949-1961), con un número romano y un número árabe. Para complicar las cosas aún más, hay quien emplea la numeración de la edición polaca de las obras de Chopin (WN), editada por J. Ekler y P. Kaminski (Varsovia y Cracovia, 1967).

Todas las obras son para piano solo salvo otra indicación.

(F1) = 1ª edición francesa

(G1) = 1ª edición germana

(E1) = 1ª edición inglesa

(P1) = 1ª edición polaca

(I1) = 1ª edición italiana

 op.1, Rondó (1825): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Brzezina, s/n, 2 VI 1825). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2019, XII 1835).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1423, III 1836) como Adieu à Varsovie, Rondeau. Otra copia.
4ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1986, IX 1836). Otra edición.
5ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.2375, V 1839).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2019, 1835).
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1977, ca.1835).

■ op.2, Variaciones "Là ci darem la mano" (1827-28) para piano y orquesta: autógrafo 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.16789], 'Stichvorlage' para la 1ª edición de Haslinger, parte orquestal en reducción de piano con indicaciones orquestales, 21 páginas.
Autógrafo 2 [N. York, PML Lehman], de 1829, 66 páginas.
Autógrafo 3 [Viena, Colección H. Wertisch], incompleto, equivalente a páginas 9 y 12 del autógrafo 1, 2 páginas.
1ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.5489, IV 1830).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1312, I-II 1833). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.820, IV-V 1833) como Homage à Mozart,
Introduction, et Grandes Variations Brillantes, sur le Duo favorit de Don Giovanni, 'La Ci Darem La Mano.

■ op.3, Introducción y polonesa brillante (1829-30) para cello y piano: no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2178, XI 1831).
     2ª impresión (Viena: Mechetti, pl.2178, ca.1836), añade una particella de violin (pl.2723) que falta en esta copia.
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.3301, VI 1835), parte de cello, en 1837 los derechos pasan a Schlesinger.

3ª edición (F2) (París: Schlesinger, pl.2447, 1837).
4ª edición
(E1) (Londres: Wessel, pl.1662-63, 1839-44) como La Gâité. Introduction, et Polonoise Brillante, pour le Piano Forte et Violoncello, op.3.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (París: Schlesinger, pl.3729, 1842) como 1re Polonaise Brillante avez Introduction pour piano.

■ op.4, Sonata nº 1 (1827-28): autógrafo [N. York, PML Lehman], 'Stichvorlage' para la edición de Haslinger, 23 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks, pl.9727, 21 V 1851) en The classical pianist, a selection of movements, sólo 1º mov.
     2ª impresión (E2) (Londres: Cooks, pl.9727, ca.1852), corregida.
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.10868, 26 V 1851).
3ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.23298, 15 VI 1851). 
4ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8147, VII 1851). Otra copia. Otra copia.

 op.5, Rondó à la mazur (1826): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Brzezina, s/n, 28 II 1828). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2121, VI 1836). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1552, 16 II 1838) como Le Posiana Rondeau à al Mazur op.5 en Le pianiste moderne nº XI.
     impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1552, X 1837).
4ª edición (F1) (París: Schonenberger, pl. 608, ca.1843) como Mazurka favorite. Otra copia.

■ op.6, 5 mazurcas nº 1-5 (1831): boceto [S. Petersburgo, Bibl. Saltikov-Scchedrin], sólo mazurca nº 4, 1 página.
Autógrafo 1 [Colonia, Archiv der Stadt 1051], sólo mazurca nº 1, copia para F. Hiller (1832), 3 páginas.
Autógrafo 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo 2 mazurca nº 2, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum], sólo mazurca nº 3, le faltan los 4 primeros compases, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.996, I  1833), sin la mazurca nº 5. Otra copia.
      2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.996, 1840), con diferente pedalización y formas de las figuras.
      3ª impresión (G3) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1850), con algunos cambios.
      4ª impresión (G4) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1865), con algunos cambios.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1341, III-IV 1833), sin la mazurca nº 5.

     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1341, VI 1833), con la mazurca nº 5. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.958, 1836), sin la mazurca nº 5, como Souvenir de la Pologne Book 8 op.6 en L'amateur pianiste nº 8.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.958, XI 1861), sólo mazurca nº 1 corregida.

■ op.7, 4 mazurcas nº 6-9 (1830-31): boceto [Cracovia, JL], sólo mazurca nº 9, 1 página, sin dinámicas ni articulaciones.
Autógrafo 1 [Colección privada], sólo mazurca nº 6, sin tempo ni articulaciones.
Autógrafo 2 [Colección privada], 2 sólo mazurca nº 8, copia para A. Fuchs, incompleta, con pocas dinámicas y articulaciones, 5 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2160], sólo mazurca nº 8, 4 páginas.
Autógrafo 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo mazurca nº 8, 4 páginas.
Autógrafo 5 [Varsovia, Sociedad musical 14/Ch], sólo mazurca nº 9, 1 página.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, I 1833), las mazurcas nº 6 y 9 son versiones revisadas (la versión original de la nº 9 se publica en 1902). Otra copia
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, 1833) con una mazurca más, la mazura nº 5 (del op.6) al final. Otra copia. Otra copia. Otra copia (Liv.II).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1342, 6 VI 1833). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
     Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.959, VIII 1833), sin la mazurca nº 5, en
Souvenir de la Pologne Book 2 op.7.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.959, ca.1836), corregida.

■ op.8, Trío piano, violín y cello (1829): autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum M/1], 30 páginas, la última página incluye algunos bocetos no identificados y un boceto del Concerto en fa menor.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.999, III-IV 1833), 3 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1344, 1833), 3 particellas (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.924, VII 1833), 3 particellas.

■ op.9, 3 nocturnos, nº 1-3 (1830-31): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1287, 20 XII 1832).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1287, I-II 1833), corregida. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     Otra copia.
     3ª impresión (F3) (París: Schlesinger, pl.1287, ca.1846), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.995, I 1833). Otra copia. Otra copia.

     2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.995, I 1833), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.917, VI 1833) como Les murmures de la Seine, trois nocturnes, Liv.1. Liv.2 (nocturno nº 3).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.917, 1856)

 op.10, 12 estudios (1829-32): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/190-197], estudios nº 3, 5, 6, 8-10, 'Stichvorlage', 29 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/3249], estudio nº 4, 3 páginas.
Autógrafo 3 [N. York, PML MA 2473], sólo estudio nº 7, 2 páginas.
Autógrafo 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo estudios nº 11 y 12, 'Stichvorlage', 8 páginas.
 1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1399, VI 1833).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1399, 1837-38), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2775, 1842).
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1018-19, VIII 1833), nº 1-6. 2º libro, nº 7-12.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1835-36), nº 1-6. Otra copia. 2º libro, nº 7-12.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1836-39 y ca.1858), corregida, nº 1-6, 2º libro.

op.11, Concerto piano nº 1 (1830): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.41069], incompleto, sólo la reducción para piano de la parte orquestal del 1º mov., 5 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1409, 8 VI 1833), 17 particellas, la parte de piano solo 12 francos, piano con 4 particellas de cuerda 18, piano con acompañamiento orquestal completo 24. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1020-22, IX 1833), particellas. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1086, 1836) en Album des pianistes de premier force Liv.24, particellas (en esta copia sólo piano).

 op.12, Variaciones sobre 'Je vends des scapulaires' de la ópera Ludovic de F. Harold y F. Halévy (1833): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1499, XII 1833). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.1251, I 1834).

3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5495, XI-XII 1834). Otra copia.

■ op.13, Gran Fantasía sobre melodías polacas (1828-29) para piano y orquesta: autógrafo [Ginebra, Biblioteca Bodmeriana], partitura de trabajo incompleta, sólo la parte orquesta de la Introducción escrita en reducción para piano y 2 compases de la parte de piano, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1083, 15 IV 1834), particellas.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1574, 26 IV 1834), particellas. 2ª edición (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1033-34, VII 1834), particelllas. Otra copia.

■ op.14, Gran rondó de concierto ("Krakowiak") (1828) para piano y orquesta: boceto [N. York, PML Lehman], 3 páginas.
Autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 72 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1038-39, VII 1834), particellas.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1586, 8 VI 1834), particellas, con orquesta 15 francos, quinteto 12, piano solo 7,5 (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1084, V 1834), particellas.

 op.15, 3 nocturnos nº 4-6 (1830-33): no se conservan autógrafos ni copias, tan sólo un boceto [N. York, PML C549.E85], sólo nocturno nº 6, 2ª sección, sin título, armadura, dinámicas ni articulaciones, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1529, XII 1833). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, I-II 1834). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, ca.1858).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1093, V 1834) como Les Zephirs 7me 8me 9me Nocturnes op.15.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1093, I 1844), corregida.

■ op.16, Introducción y rondó (1829-34): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Pleyel, pl.16, I 1834). Otra copia.
    2ª impresión (París: Schlesinger, pl.1703, ca.1835), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5525, III-IV 1834). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1094, 30 VIII 1834).

■ op.17, 4 mazurcas nº 10-13 (1830-33): no se conservan autógrafos ni copias salvo boceto [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2207], mazurca nº 11, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Pleyel, pl.2912, I 1834).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1704, V 1834) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, V-VI 1834).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1852-56).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1868), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1144, 26 VIII 1834) como Souvenir de la Pologne op.17.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1144, ca.1870), corregida.

■ op.18, Vals nº 1 "Gran Vals brillante" (1833): autógrafo 1 [Morlanwelz, Musèe de Mariemont 1093/4], 'Stichvorlage' para la edición parisina, 11 páginas.
Autógrafo 2 [Thoiry, Château Thoiry], sin coda, 5 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 3 [New Haven, Yale University], versión temprana, sin coda, repetición para la 1ª sección del tema principal, 4 páginas, descubierto también por el pianista Byron Janis en 1973.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1599, 22 VI 1834),
       2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1599, 1834). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
       3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2777, 1842), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5545, VII-VIII 1834). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1157, 30 VIII 1834) como 'Invitation pour la danse'.
       2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1157, ca.1838-39), corregida.

■ op.19, Bolero (1833): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Philipp, s/n, X 1834). Otra copia.
     2ª impresión (F2) (París: Philipp, pl.237, 1835) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Peters, pl.2505, IX-X 1835). Otra copia.

3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1491, 21 IV 1835) como 'Souvenir d'Andalousie' en L'amateur pianiste nº 54 op.19. Otra copia.

■ op.20, Scherzo nº 1 (1831, rev.1834-35): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1832, 1 II 1835). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, V 1835). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1492, VIII 1835) como 'Le banquet infernal' en L'amateur pianiste nº 56 op.20.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1492, ca.1858)

op.21, Concerto piano nº 2 (1829-30): autógrafo-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.215], 'Stichvorlage' para la edición parisina, autógrafo la parte de piano y la reducción para piano, de un copista desconocido las particellas de la orquesta, 172 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1940, VIII 1836), 20 particellas (en esta copia sólo piano), particellas. Otra copia (sólo piano, con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5654, III 1836), 20 particellas. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1642, 25 V 1836).

■ op.22, Andante spianato y Gran polonesa brillante (ca.1834), para piano y orquesta: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1926, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, solo piano), particellas.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5709, VII-VIII 1836).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1643, 1840).

op.23, Balada nº 1 (1831, rev.1834-35): autógrafo [Maryland, Colección privada de los herederos de G. Piatigorski], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 16 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1644, 30 V 1836), con el título de ‘La Favorite’ en L'amateur pianiste nº 69.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1928, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1928, VIII 1836), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, IX 1836). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, ca.1866), corregida.

■ op.24, 4 mazurcas nº 14-17 (1833-36): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.216], 'Stichvorlage' de la 1ª edición alemana, 20 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5647, XII 1835). Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1070, I 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1645, 20 IV 1836) como Souvenir de Pologne 4e Recueil
.
     2ª impresión
 (E2) (Londres: Wessel, pl.1645, ca.1848-51), corregida.

op.25, 12 estudios (1832-36): autógrafo-copia 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.217], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, autógrafo estudios nº 1 y 8, el resto copia de J. Fontana (nº 4-6, 12) y A. Gutmann (nº 2, 3, 7, 9-11), 43 páginas.
Autógrafo 2 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/47(16)], sólo preludio nº 2, la 1ª versión para A. Teichmann.
Autógrafo 3 [París, BnF Rés.50 (2)], sólo preludio nº 4, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 3 páginas.
Copia 1, perdida, estudio nº 1, copista M. Wodzińska
, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
Copia 2, perdida, estudio nº 2, copista M. Wodzińska, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, X 1837). Otra copia. Liv.2. Otra copia Liv.2.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, ca.1838), corregida. Liv.2 (ca.1855).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2427, X 1837). Otra copia.     

     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2427, ca.1838), corregida.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2776, ca.1842) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1832, 14 X 1837). Otra copia.
     2ª impresión
 (E2) Londres: Wessel, pl.1832, ca.1839), corregida. Liv.2.

■ op.26, 2 polonesas nº 1-2 (1831-36): autógrafo [N. York, PML Cary 65], 'Stichvolage' para la 1ª edición francesa, 11 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1929, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5707, VII-VIII 1836). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1647, 1837).

op.27, 2 nocturnos nº 7-8 (1836): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.218], nocturno nº 8, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 7 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, IV-V 1836). Otra copia.
     2ª impresión (G1) Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, ca.1868), corregida.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1648, 30 V 1836) como 'Les plaintives' en L'amateur pianiste nº 84.

     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1648, 1843), corregida.
     3ª impresión (E3) (Londres: Wessel, pl.1848, 1853).
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1535, VII 1836). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia. Otra copia.

op.28, 24 Preludios (1831?-39), encargo de C. Pleyel (constructor y editor) por 2.000 francos: boceto [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], sólo preludio nº 2, diseño de melodía sin acompañamiento, 1 página.
Boceto 2 [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], sólo preludio nº 4, casi versión final, 1 página.
Boceto 3 [N. York PML], sólo preludio nº 14, con una lista de las armaduras de los 24 preludios, 1 página.
Autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.93], partitura de trabajo antes de convertirse en 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, muchas correcciones y tachaduras, 40 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.10507], sólo preludio nº 20, copia para J-M-A. Du Bois Beauchesne, 1 página.
Autógrafo 3 [Moscú, Bibl. Lenin M.9817], sólo preludio nº 20, copia para Szeriemietiewów, 1 página.
Copia perdida, copista J. Fontana, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, conocida por una foto de 1939 [Dresde].
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/340],
sólo preludio nº 3, copista J. Fontana, 1 página.
Copia [Viena, GMF], sólo preludio nº 17, copista J. Fontana, 2 páginas.

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, VII 1839), en 2 libros. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, ca.1868), en 2 libros.
2ª edición (F1) (París: Catelin, pl.560, VIII 1839) en 2 libros.
      2ª impresión (F2) (París: Catelin, pl.560, XI-XII 1839) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling), Liv.2.
      3ª impresión (F3) (París: Brandus, pl. Co ca.1847).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3098-99, I-II 1840) Liv.1. Liv.2.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3098-99, ca.1862) Liv.1. Liv.2.

■ op.29, Impromptu nº 1 (1836-37): autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum M/198], 'Stichvorlage' para la 1ª edición, 9 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2166, 14 X 1837) como op.28.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2166, ca.1848-51) como op.29, corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2467, 29 X 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, XI 1837). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, ca.1853).

op.30, 4 mazurcas nº 18-21 (1835-37): copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.219], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 15 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2170, 28 XI 1837) como Souvenir de la Pologne 5me Recueil.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2489, XII 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, II 1838). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, ca.1872).

op.31, Scherzo nº 2 (1835-37): autógrafo [París, BnF Ms.106], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 23 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.220], copista J. Fontana (1837) con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2168, 21 XI 1837) como ' La meditation' en Le pianiste moderne nº 59.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2168, ca.1839), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2494, XII 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5852, II 1838).

op.32, 2 nocturnos nº 9-10  (1835-37):
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2169, 21 XI 1837) como Il Lamento e La Consolazione.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2169, III 1838), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2500, XII 1837). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (1), III 1838), nocturno nº 9. Otra copia.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (2), XII 1838), nocturno nº 10. Otra copia.

op.33, 4 mazurcas nº 22-25 (ca.1837): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.221], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 14 páginas.
Copia 1 [Lviv (Ucrania), Museo histórico], sólo mazurca nº 22, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 3 páginas.
Copia 2 [Tokyo, Colección privada], sólo mazurca nº 23, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 1 página.
Copia 3 [Turín, Archivo de musica de la RAI], sólo mazurca nº 24, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
Copia 4 [Washington, LCW ML96 C57], 
sólo mazurca nº 25, copista J. Fontana (1837), 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2714, 28 X 1838).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2714, 21842-45), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2279, 2 XI 1838) como 'Souvenir de la Pologne 6me Recueil' en Le pianiste moderne nº 94.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2279, ca.1864), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, XII 1838). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, ca.1858).

■ op.34, 3 valses nº 2-4 (1831-38): autógrafo 1 [Varsovia, Sociedad musical Ch/7], sólo vals nº 2, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 9 páginas.
Autógrafo 2 [Colección privada], sólo valses nº 3-4, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1 XII 1838), vals nº 2.
     2ª impresión (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1842-45), corregida. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2716, 1 XII 1838), vals nº 3. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2717, 1 XII 1838), vals nº 4.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2717, I 1839), corregida, vals nº 4. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).

2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2280, 1 XII 1838) en Le pianiste moderne nº 95.
     3ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2280, ca.1858), corregida.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2281, 1 XII 1838) en Le pianiste moderne nº 96.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2282, 1 XII 1838) en Le pianiste moderne nº 97.

3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6032, XII 1838). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6033, XII 1838). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6034, XII 1838). Otra copia.

op.35, Sonata nº 2 (1836-37, rev.1839): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum], 8 compases de la sección central del 3º mov. (Marcha fúnebre), autenticidad dudosa, 1 página. boceto 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/611], bocetos del 4º mov., 1 página.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.222], copista A. Gutmann, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 23 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, V 1840).
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, ca.1851).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, 1872-73), corregida.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.891, V 1840), copia de prueba
.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.891, XI-XII 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3549, 10 VI 1840).

     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3549, ca.1868).

■ op.36, Impromptu nº 2 (1839): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/500], 2 páginas.
Boceto 2 [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 2 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6333, V 1840). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.892, V 1840).

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.892, IX 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3550, 1 VI 1840).

     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3554, I-III 1843)

op.37, 2 nocturnos nº 11-12 (1837-39): autógrafo-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.223], copista desconocido con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' de la 1ª edición alemana, 11 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.893, VI 1840), sin nº de opus (copia de prueba).
     2ª impresión (F1) (París: Troupenas, pl.893, VII 1840), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3554, 19 VI 1840) como Les soupirs op.37.

     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3554, 1860), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, VI-VII 1840). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, ca.1867), corregida.

op.38, Balada nº 2 (1836, rev.1839): autógrafo [París, BnF Ms.107], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 9 páginas.
Copia [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], copista A. Gutmann, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 10 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3182, 1 X 1840) en Les agrémens au salon nº 30.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, X 1840). Otra copia. Otra copia.
     2ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, ca.1872-73), 2ª impresión corregida.
3ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.925, X 1840), copia de prueba.

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.925, XI-XII 1840), con página de título (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).

op.39, Scherzo nº 3 (1839): copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.224], copista A. Gutmann con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 14 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3556, 1 X 1840).
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.926, XII 1840) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.926, 1842), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, X 1840). Otra copia. Otra copia.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, 1860), corregida.

op.40, 2 Polonesas nº 3-4 (1838-39): autógrafo [Londres, BL Ms.3040], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 8 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.225], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3557, 31 X 1840) como Les favorites en Les agrémens au salon nº 46.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.977, XII 1840), sin página de título. Otra copia.
     impresión (París: Troupenas, pl.977, I-II 1841), con página de título (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling)
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6331, XII 1840). Otra copia.

op.41, 4 mazurkas nº 26-29 (1838-39): autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 16 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, GMF], mazurca nº 26, pocas dinámicas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.113], mazurca nº 26 incompleta, sin recapitulación, faltan detalles, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 1 página.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], copista desconocido (1837), 2 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3558, 1 XII 1840) como Souvenir de la Pologne 7th set of mazurkas op.41.
    2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3558, ca.1868), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 2 XII 1840), en diferente orden: 29, 26, 27, 28. Otra copia.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 1860), impresión corregida.
3ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.978, XII 1840), copia de prueba.

     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, 1841), corregida. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, I 1841), con página de título.

■ op.42, Vals nº 5 (1839-40): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6419, VIII 1840). Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Pacini, pl.3708, 30 VI 1840), copia de prueba. Otra copia. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3559, 30 VI 1840) como
"Cent-et-Un'' Grande Valse op.42.

 op.43, Tarantella (1841): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum], dañado, en algunos lugares ilegible, 7 páginas.
Copia [París, BnF Ms.122], copista J. Fontane, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 7 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1073, 24 X 1841) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.13042, XI 1841).
3ª edición (G1) (Hamburgo: Schuberth, pl.6332, I 1842). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5295, 1843).

■ op.44, Polonesa nº 5 (1841): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3577, I 1842).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3477, XII 1841). Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5226, 1844).

■ op.45, Preludio (1841): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.s/n, 12 XII 1841) en Keepsake des Pianistes, dirigida a los suscriptores de Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 1. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3518, I-II 1842) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia (en poder de L. Jędrzejewicz, hermana mayor de Chopin).
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3594, I 1842) en Dix Morceaux brillants pour le piano, obra nº 2. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5297, 20 I 1842).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5297, ca.1864).

op.46, Allegro de concerto (1841): autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.227], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 19 páginas.
Copia [N. York Heineman Ms.42B], copista J. Fontane, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3481, XII 1841), (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3481, I-II 1842), con correcciones en algunos acordes y nueva página de título. Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6651, I 1842). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5298, 20 I 1842).

 op.47, Balada nº 3 (1841): autógrafo 'Stichvorlage' perdido pero se conservan fotografías que han sido publicadas (Varsovia, wstępemopatrzył Wład. Hordyński, 1952), 12 páginas.
Copia [París, BnF Ms.108], copista C. Saint-Saëns a partir de un autógrafo, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3486, XII 1841).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3486, I-II 1842), en la página de título nombra al editor inglés. Otra copia (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, I 1842). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5299, 20 I 1842).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5299, ca.1868).

■ op.48, 2 nocturnos nº 13-14 (1841): autógrafo [N. York, PML Lehman], dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 11 páginas.
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/199-200], copista J. Fontane, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 12 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3487, XII 1841), nocturno nº 13.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3487, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3488, XII 1841), nocturno nº 14.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3488, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, I 1842). Otra copia. Otra copia.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, ca.1866-70), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5300, 20 I 1842), nocturno nº 13.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5301, 1843-44), nocturno nº 14.

op.49, Fantasía (1841)autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.228], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 17 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3489, XII 1841).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3489, I-II 1842), en la página de título nombra al editor inglés y hay correcciones en la música (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, I 1842).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 20 I 1842).
     2ª impresión (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 1844).

 op.50, 3 mazurcas nº 30-32 (1841-42): autógrafo 1 [N. York PML Cary 53], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2202], sólo mazurca nº 32, versión original, pocas indicaciones interpretativas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Muzeum Chopin M/243], sólo mazurca nº 30 incompleta (12 compases), 1 página.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5303, 21 VII 1842) como Souvenir de la Pologne 8th set of mazurkas op.50. Otra copia.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3682, VIII 1842). Otra copia.
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3692, 14 IX 1842).
4ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, X 1842) sólo mazurca nº 30 en la antología 2E Keepsake des Pianistes, suplemento de la Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 5. Otra copia.

op.51, Impromptu nº 3 (1842): autógrafo [Washington, LCW, ML31 .S4a No. 7], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5304, 7 IV 1843).
2ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2900, IV 1843).
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3847, 8 V 1843). Otra copia.
4ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, 9 VI 1843) como suplemento de Reuve et Gazzete Musicale, con un error importante, la música de la pag.5 se imprime en la pag.3 y viceversa. Chopin le pide que lo corriga en una carta del 22 de Julio de 1843 desde Nohant.

 op.52, Balada nº 4 (1842): autógrafo 1 [N. York, Colección privada], incompleto (hasta c.79), con la indicación de compás 6/4, pedal y articulaciones sólo en los 4 primeros compases, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Oxford, Bodleian Library], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, incompleto (hasta c.136), 4 páginas.4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3957, 14 XII 1843).
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.3957, ca.1846), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, XI 1843).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, ca.1868).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5305, IV 1845), corregida.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5305, ca.1870), corregida.

op.53, Polonesa nº 6 "Heroica" (1842): autógrafo [N. York, PML Heineman Ms.42], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, después propiedad de Clara Schumann, incluye indicaciones de articulación omitidas en la 1ª edición, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7002, XI 1839). Otra copia.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3958, XII 1843). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5306, 1843).
      impresión (Londres: Wessel, pl.5306, IV 1845).

■ op.54, Scherzo nº 4 (1842): autógrafo [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2203], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 12 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, XI 1843).
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, ca.1868), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3959, 14 XII 1843). Otra copia.
      2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3959, ca.1851-54), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5307, 1 III 1844).

op.55, 2 nocturnos nº 15-16 (1842-43): boceto [Moscú, CGALI], sólo nocturno nº 15, 24 compases de la 1ª sección, sin repeticiones, 1 página.
Autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.229], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 7 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.109], sólo nocturno nº 15 con la 1ª versión del final, sin la repetición de la figuación de 2 compases y sin diferenciaciones de tempo, 3 páginas.
Copia [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2205], sólo nocturno nº 15, copista desconocido (Mayo 1844) a partir de la partitura de trabajo, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, VIII 1844).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, ca.1860), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4084, 21 VIII 1844).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4084, 1844-45), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otra copia. Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5308, 22 IV 1845).
    2ª impesión (E2) (Londres: Wessel, pl.5308, 1857-60), corregida, sólo nocturno nº 15.
Arreglo para cello y piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf, pl.7499, 1846).

op.56, 3 mazurcas nº 33-35 (1843): boceto [Londres BL Add.47861], mazurca nº 34, 1 página.
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.230], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 11 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, VIII 1844). Otra copia. Otra copia.
     impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, ca.1867), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4085, 21 VIII 1844).

    2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4085, 1854-58), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5309, 22 IV 1855).

op.57, Berceuse (1844): boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/2165], sin armadura (indicada con palabras), versión temprana, faltan los 2 primeros compases, 2 páginas.
Autógrafo [París, BnF Ms.115], no hay dinámicas ni indicaciones de tempo, no hay figura ostinato en el acompañamiento inicial, 3 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.231], copista desconocido (1844), 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6313, 22 IV 1845).
2ª edición (F1) (París: Meissonier, pl.2186, 23 VI 1845).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7259, VII 1845). Otra copia.

op.58, Sonata nº 3 (1844): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/234], 1 página.
Boceto 2 [París, Colección privada], sólo 1º mov., incluye 12 compases en la recapitulación de la 2ª sección, 1 página.
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.232], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, aunque presenta muchas diferencias con ella y con la 1ª versión francesa, 29 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6314, 22 IV 1845).
    3ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6314, ca.1866), corregida.
2ª edición (F1) (París: Meissonier, pl.2187, 23 VI 1845).
    2ª impresión (F2) (París: Meissonier, pl.2187, VII 1845), corregida (copia Stirling). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, VII 1845). Otra copia. Otra copia.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, ca.1866), corregida.

op.59, 3 mazurcas nº 36-38 (1845): autógrafo 1 [EEUU, Colección privada], sólo mazurcas nº 36-37, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 26], sólo mazurca nº 38, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Oxford, Bodleian Library], sólo mazurca nº 37, copia para Mme. Mendelssohn, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF Rés.50 (1)], sólo mazurca nº 37, muestra las diferentes etapas del proceso compositivo, con 2 versiones de la coda (ambas rechazadas en la versión final), 5 páginas.
Autógrafo 5 [N. York, PML Cary 66], sólo mazurca nº 38, en sol menos (no fa# menor), presenta diferencias melódicas y rítmicas con la versión final e incluye 4 compases antes de la coda que no aparecen en ella, 3 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4292, 6 IV 1846). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6315, 22 IV 1845).
3ª edición (G1) (Berlín: Stern, pl.71, 1846).

op.60, Barcarolle (1845-46): boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/233], 1 página.
Autógrafo 1 [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2204], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, rasgado en la esquina superior de la última página (faltan 2 compases), propiedad de J. Stirling (alumna escocesa)  Th. Tefellsen (alumno noruego) ➣ E. Ganche (estudioso francés de Chopin) ➣ coleccionistas polacos (ca.1943), 7 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 27], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, basado en autógrafo 1 aunque difiere en detalles dinámicos y de articulación, propiedad de J. Brahms ➣ Clara Schumann ➣ su nieto R. Sommerhoff ➣ S. Zweig (1932) ➣ British Library, 7 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6317, 7 X 1846).
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4609, 13 XI 1846).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7545, XI 1846).

 op.61, Polonesa nº 7 "Polonesa-Fantasía" (1845-46): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/1341], 6 compases del 2º tema, 1 página.
Boceto 2 [Colección privada], temas, modulación, sección central, recapitulación y coda en su versión final, 8 páginas.
Autógrafo 1 [París, Colección privada, herederos de W. Clauss-Scharvady], 'Stichvorlage' de la 1ª edición francesa, muchos errores y tachauras, 11 páginas.

Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.233], 'Stichvorlage' de la 1ª edición alemana, con los 3 editores sobre el margen de la 1ª página, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6318, 7 X 1846).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6318, ca.1870), corregida.
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4610, 13 XI 1846). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, XI 1846). Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, ca.1870), corregida.

op.62, 2 nocturnos nº 17-18 (1845-46): autógrafo 1 [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS 7Q 104], sólo nocturno nº 17'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.234], 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 8 páginas. Chopin envía un autógrafo a cada uno de sus editores el mismo día pero con diferencias entre ellos, sobre todo en los c.53-55, es decir, sabe que está enviando diferentes versiones en cuanto a melodía, el grado de disonancia en la melodía, la armonía acompañante y la densidad de esos acordes del acompañamiento. También sabemos por las cartas de Chopin que es él mismo quien realiza la corrección de las pruebas y, por tanto, es el responsable de las diferencias entre el autógrafo francés y la 1ª edición francesa.
Autógrafo 3 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/51], sólo nocturno nº 18, 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6319, X 1846).
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4611, 13 XI 1846). Otra copia.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, XI 1846). Otra copia. Otra copia.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, ca.1867), impresión corregida.

op.63, 3 mazurcas nº 39-41 (1846): boceto [La Croix en Touraine, Colección privada], sólo mazurca nº 40, sin título ni armadura, 1 página.
Autógrafo [París, BnF Ms.112], sólo la mazurca nº 39, 1ª versión, sin indicación de tempo, coda más corta que la 1ª edición, 2 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4742, X 1847).
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4742, I-II 1848). Otra copia.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, XI 1847). Otra copia.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, ca.1868-71), impresión corregida. 
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, s/n, I 1848).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.6320, XI-XII 1851).

op.64, 3 valses nº 6-8 (1840-46) el nº 6 es el famoso "Vals del minuto" o "Valse du petiti chien": boceto 1 [París, BnF Ms.111(A)], sólo el vals nº 6, 1 página.
Boceto 2 [París, BnF Res.50 (1)], sólo valses nº 7-8, acompañamiento inconcluso, 5 páginas.
Autógrafo 1 [Basilea, Colección privada], 'Stichvorlage' para la 1ª edición francesa, 10 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.111(B)], sólo el vals nº 6, copia para la familia Rotschild, firma al final, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, Royal Collage of music, Parry room Ms.4224], sólo el vals nº 6, copia para Juliette von Caraman (1847), tempo 'Vivace', 1 página.
Autógrafo 4 [Bonn, Universitätbibliothek UB 281/2], sólo el vals nº 6, con una versión modificada de la figura ostinato inicial, pedalización precisa, firma al final, tempo 'Vivace', 2 páginas.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.114], sólo vals nº 7, copia para la baronesa N. de Rothschild, sin indicación de tempo ni pedalización, línea melódica simplificada en la sección central, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Brandus, 4743 (1-3), X 1847), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8 Otra copia nº 6, Otra copia nº 7, Otra copia nº 8.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, XI 1847). Otra copia. Hay otra versión de esta edición (VIII 1849) en la que cada vals se pubica por separado, pl.7715, 7716 y 7717.
     2ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, ca.1868), impresión corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4368-70, 29 IV 1848), separados en vals nº 6 y vals nº 7.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4502, X-XII 1848).
4ª edición (E2) (Londres: Wessel, pl.6321-23, IX 1848), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8.

op.65, Sonata piano y cello (1846-47): boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/238, 239, 242, 602], 8 páginas.
Boceto 2 [N. York, PML Cary 506], continuación de boceto 1, 4 páginas.
Boceto 3 [París, Colección privada], continuación de boceto 2, 1 página.
Boceto 4 [París, BnF Ms.116], 1ª sección del 1º tema, 1 página.
Autógrafo [París, Colección privada], 30 páginas.
Copia [París, BnF Ms.10510], copista A. Frenchhomme, sólo parte del cello, consistente con el autógrafo, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4744, 17 XII 1847), 2 particellas.
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4744, I-II 1848), corregida. Otra copia. Otra copia.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, XII 1847), 2 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, ca.1867)

 

Obras con nº de opus publicadas después de la muerte de Chopin (promovidas por J. Fontana):

 op.66, Fantasía-impromptu (1833-35): autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum MC/93], 2 páginas.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/632], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación, 6 páginas.
Copia 2 [París, BnF Ms.10491 (2)], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación, muy similar a la copia 1, 6 páginas.
Copia 3 [Leipzig, Deutsche Bücherei], copista probable F. de Costa, alumno de Chopin, sin indicaciones de interpretación, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4392, V 1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3523, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.1. Otra copia. Otra copia.

3ª edición (E1) (Londres: Ewer, s/n, ca.1860).

Arreglo para cello y piano: copia 1 [París, BnF Ms.10469 (1)], copista A. Franchomme, 3 páginas. Copia 2 [París, BnF Ms.10469 (2)], copista A. Franchomme, 2 páginas.

■ op.67, 4 mazurcas nº42-45 (1830, 1825?): no se conservan autógrafos.
Copia 1 [París, BnF Ms.10491], sólo mazurca nº 45, copista A. Franchomme, 1 página.
Copia 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/265], sólo mazurca nº 45, 2 páginas.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4393, V 1855). Otra copia.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3524, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.2.

■ op.68, 4 mazurcas nº 46-49 (1827-29, 1847): boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/235], sólo mazurca nº 49, 1 página.
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/236], sólo mazurca nº 49, copista Franchhomme, 1 página.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4394, V 1855), la última mazurca incompleta.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3525, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.3. Otra copia.

op.69, 2 valses 9-10 (1829-35): autógrafo 1 [Varsovia, Biblioteka Narodowa], sólo vals nº 9, copiado para Mlle Marie, entregado en Dresde en Septiembre de 1835, debió de servir de 'Stichvorlage' a la edición póstuma promovida por Julian Fontana, 2 páginas.
Autógrafo 2 [Washington, Dumbarton Oaks Research Library], sólo vals nº 9, copiado para "à Mme Peruzzi" en 1837, con algunas diferencias melódicas con respecto al autógrafo 1, 1 página.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.121], sólo vals nº 9, copiado para "a Mademoiselle Charlotte de Rothschild" en 1842, copia menos refinada, 2 páginas.
Copia 1 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2206 II], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para Jane W. Stirling, hay diferencias con los autógrafos, 2 páginas.
Copia 2 [París, BnF Ms.10511], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para su hija Cécile, hay diferencias con los autógrafos, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10808], sólo vals nº 9, copista desconocido, detalles consistentes con las copias de A. Franchomme, 2 páginas.
Copia 4 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2201 I], sólo vals nº 10, copista W. Żywny (1829), 2 páginas.
Copia 5 [París, BnF Ms.105812], sólo vals nº 10, copista desconocido, 3 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo el nº 2 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.70 nº 2).
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII 1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 10 (junto con el op.70 nº 2).
     2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV 1854), sólo vals nº 10.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4395, V 1855). Otra copia.
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3526, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.4.

op.70, 3 valses nº 11-13 (1829-1842): autógrafo 1 [Thoiry, Château Thoiry], sólo vals nº 11, 2 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo vals nº 11, 1 página, descubierto por el pianista Byron Janis en 1973.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.117], sólo vals nº 12, copiado para Elise Gavard, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF W.20.1], sólo vals nº 12, copiado para Marie de Krudner, 1 página.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.110], sólo vals nº 12, copiado probablemente para la familia Rotschild, presenta algunas diferencias con el resto de autógrafos, 1 página.
Autógrafo 6 [Varsovia, Chopin Muzeum], sólo vals nº 12, copiado para Mme Oury, 1 página.
Autógrafo 7 [Juilliard School  2 C456w], sólo vals nº 12, copiado para Mme la Csse Eszterhazy, 1 página.
Copia [París, BnF D.10812], sólo vals nº 11, copista desconocido, 2 páginas.
Copia [París, BnF Rés 50 (3)], sólo vals nº 12, copista probable M. Czartoryska (ca.1850), 2 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo vals nº 12 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.69 nº 2). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII 1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 12 (junto con el op.69 nº 2). Otra copia.
      2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV 1854), sólo vals nº 12.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4396, V 1855).
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3527, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.5.

op.71, 3 polonesas nº 8-10 (1825 y 1828): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/339], sólo polonesa nº 10, copiado en Stuttgart 1836, 6 páginas.
Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo polonesa nº 10, atribución dudosa, en cada pentagrama hay armadura, algo atípico en Chopin, 2 páginas.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/622], sólo polonesa nº 8, copista probable Mikołaj Chopin (padre de Chopin), 3 páginas.
Copia 2, perdida, sólo polonesa nº 8, hay una foto en el suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 24 Septiembre de 1934, 1 página.
Copia 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/623], sólo polonesa nº 9, copista Ludwika Jędrzejewiczowa (hermana de Chopin), sin indicaciones interpretativas, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4397-99, V 1855) separados en polonesa nº 8, polonesa nº 9, polonesa nº 10.
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3528-30, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.6.

op.72, Nocturno nº 19, marcha fúnebre y 3 ecossaises (1826-27): del nocturno no se conservan autógrafos ni copias, del resto sólo copias.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/624], sólo marcha fúnebre, copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, 3 páginas.
Copia 2 [París, BnF D 11765], copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, idéntica a copia 1, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF D 11807], copista desconocido, 1 página.
Copia 4 [Standford, The Memorial Library of Music], sólo ecossaises nº 2 y 3, copista O. Kolberg, 1 página.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4400, V 1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3531, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.7.

op.73(a), Rondó (1820?, rev.1828): autógrafo [Viena, GMF], sin título ni tempo, indicaciones interpretativas sólo en la 1ª página y esporádicas después, 6 páginas.

op.73(b), Rondó (1833), revisión del rondó anterior para 2 pianos: autógrafo
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4401, V 1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3532, VII 1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.8. Otra copia.

op.74, 17 canciones polacas (1828-48) para voz y piano: autógrafo 1 [Cambridge, Fitzwilliam Museum], sólo canción nº 2, copiado para Mme. Fanny Erskine, 1 página.
Autógrafo 2 [Viena, GMF], copiado para Victor de Wimpffen, 1 página.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2632], sólo canción nº 10, copiado para su hermana Ludwiki (1831), dañado, 2 páginas.
Autógrafo 4 [Palo Alto, Standford University MLM 217], sólo canción nº 16, 2 páginas.
Copia 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.1328], copista J. Fontana, 'Stichvorlage' para la 1ª edición alemana, 54 páginas.
Copia 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa, Mus.1302], sólo canciones nº 5, 1, 7, 6, 4 y 10, copista desconocido (1843), 13 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10491(1)], sólo canción nº 2, copista A. Franchomme, 1 pagina.
1ª edición (U1) (Kiev: Kocipiński, pl.43, 1856).
1ª edición (P1) (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.4638-53, I 1859) como Zbiór śpiewów Polskich, falta la canción nº 17.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4797-4812, IX-X 1859) como 16 Polnische Lieder op.74, falta la canción nº 17.
3ª edición (E1) (Londres: Lucas & Weber, pl.299, 1874) como 17 Polish Songs op.74.
4ª edición (F1) (París: Hamelle, pl.1467, 1879) como Recueil complet des mélodies polonaises op.74.

 

Obras de Chopin pubicadas en vida sin nº de opus:

(B.1) (CT 161) Polonesa nº 11 (1817): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Cybulski, pl.114, 1817), publicación promovida por el padre de Chopin.

■ (B.16) (CT 100-101) (X/53-52) 2 mazurcas, Sib Mayor y Sol Mayor (1825-26): no se conservan autógrafos.
Copia 1 [Varsovia, Sociedad musical Towarzystawa Ch/23], copista J. Sikorski, ambas obras incompletas, 3 páginas. Mazurca nº 2.
Copia 2 [París, BnF D.10806], copista desconocido, 2 páginas. Mazurca nº 2.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kolberg, s/s, 1826), sólo mazurca nº 2.
2ª edición (P2) (Varsovia: Friedlein, pl.25, 1851). Mazurca nº 2.
3ª edición (P3) (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5 I 1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio), obras nº 4 y 3, respectivamente. Mazurca nº 2.

■ (B.70) (CT 10) Gran Duo de concerto (1826) para cello y piano sobre temas de Robert le Diable de G. Meyerbeer: autógrafo [París, BnF Ms.10310], 'Stichvorlage' para la 1ª edición de París, 22 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1376, 6 VII 1833), 2 particellas.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1777, IX-X 1833), 2 particellas.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1076-77, XII 1833), 2 particellas, como Souvenir du Robert le Diable op.12. Hay una versión para violín, pl.1078 para la particella del violín.
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (París: Schlesinger, 1834).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (París: Schlesinger, 1839), arreglo probablemente hecho por Chopin.

■ (B.113) (CT 230) Hexameron, Variaciones sobre la marcha de Puritani de V. Bellini (1837): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.10982, I 1839).
2ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.7700, II 1839). Otra copia.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.406, 1840), no quedan copias.
4ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1066, 1841).

■ (B.130) (CT 38-40) (II/25-27) 3 estudios (1839): Autógrafo 1 [Palma, Valldemossa, Museo G. Sand y Chopin M/52-54], 'Stichvorlage' para la 1ª edición del tratado, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/188], sólo estudio nº 1, partitura de trabajo.
Autógrafo 3 [Cambridge, Harvard University Houghton Library Ms.Mus.103], sólo estudio nº 1, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2345bis, I 1840) en la 2ª parte del Méthode des Méthodes de Fétis y I. Moscheles.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2207, XI 1840) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
3ª edición (E1) (Londres: Chappell, pl.6084, 1841) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
4ª edición (G2) (Berlín: Schlesinger, pl.2423, 1841) en Album du pianiste, en = orden que autógrafo: 1, 2, 3.
5ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4102, 27 IV 1845) como 3 études pour le piano.

■ (B.134) (CT 106) Mazurca nº 50 "Notre temps" (1840): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: La France Musicale, 4 VII 1841) en Six morceaux de salon, obra nº 3.
2ª edición (F2) (París: Brandus, pl.4840, 29 VII 1848).
3ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.6493.2, II 1842) como Mazurka Notre temps nº 2, edición incluida en la antología titulada Notre Temps con obras de Czerny, Thalberg, etc.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6316, V 1846) en Complete Collection of the works of F. Chopin nº 64 op.59bis..
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.7118, 1843).

■ (B.140) (CT 105) (X/42) Mazurca nº 51 "Gaillard" (1840): no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Chabal & Schlesinger, pl.466, 20 I 1841) como op.43 en Album de pianistes polonais Morceaux inedits.
2ª edición (F2) (París: Chabal, 1845) como Nouvelle Mazurka. Otra copia.
3ª edición (G1) (Berlín: Bote & Bock, pl.3359, VII 1855). Otra copia.
4ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.

 

Obras de Chopin no publicadas en vida (sin nº de opus):

■ (B.2) (CT-) Marcha militar (1817): autógrafo

■ (B.3) (CT 160) Polonesa nº 12, Sib Mayor (1818): autógrafo perdido.
Copia perdida de Józef Elsner, conocida por una fotografía publicada en un suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 22 de Enero de 1934.
1ª edición (Varsovia: Nowości Muzyczne nº 3, III 1910).

■ (B.4) (CT-) Mazurca (1820), autoría dudosa.

■ (B.5) (CT 162) Polonesa nº 13, Lab Mayor (1821): autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 1/Ch], copiado para Wojciech Żywny, 3 páginas.
1ª edición (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.2515, 1901).

■ (B.6) (CT 163) Polonesa nº 14, sol# menor (1823): autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1864) como Polonaise pour le piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, 'Stichvorlage' para la edición de Schott, 5 páginas.
2ª edición (G1) (Maguncia: Schott, 1864) como Polonaise pour le Piano.

■ (B.9) (CT-) Variaciones sobre un tema de Cinderella de G. Rossini (1824-30?) para flauta y piano:
1ª edición (Varsovia: Studia Muzykologiczne, 1935).

■ (B.12a) (CT 228) Variaciones sobre un tema de T. Moore (1824-26) para piano a 4 manos: autógrafo? [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2208], autenticidad puesta en duda, incompleto, faltan la 1ª y la última página, 10 páginas.
1ª edición (Cracovia: Ekier, pl.5835, 1965).

■ (B.13) (CT 164) Polonesa nº 15 ‘Les Adieux’, sib menor (1826): autógrafo perdido.
Copia [París, BnF Ms.24371], copista probable O. Kolberg, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1880) como Adieu! Polonaise für das Pianoforte en Gesammtausgabe Band XIII nº 16.
2ª edición (P1) (Varsovia: Echo Muzyczne nº 12, 1881).
3ª edición (P2) (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.953, 1902).

■ (B.14) (CT 227) Variaciones sobre un aire germano (1826): autógrafo [Viena, Colección H. Wertitsch], 'Stichvorlage' de la 1ª edición de Haslinger, 8 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, Academia polaca de las ciencias 1439], copiado para Mme Sowińska née Schroeder, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks pl.9782, 21 V 1851).
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.10869, 26 V 1851).
3ª edición (FI1) (Milán: Ricordi, pl.23999, 15 VI 1851).
4ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8148, VII 1851). Otra copia.

■ (B.17) (CT-) Contradanza (ca.1827), autoría dudosa: autógrafo perdido pero hay una reproducción incompleta en Ilustrowany Kurier Codzienny" del 24 de Septiembre de 1924.
1ª edición (Varsovia: Idzikowski, 1943).

■ (B.21) (CT 221) (IX/16) Vals nº 16, Lab Mayor (1827): autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 12/Ch], 1 página, notación abreviada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.23183, 1902), obra nº 2, junto con vals nº 17.

■ (B.31) (X/54) Mazurca, Re Mayor (ca.1829): autógrafo perdido.
1ª edición (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5 I 1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.36) (CT 165) Polonesa nº 16, Solb Mayor (1829), autoría dudosa:
1ª ecición (Varsovia: Kaufmann, 1870) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, 'Stichvorlage' para la edición de Schott, 9 páginas.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.20029, 1870).

■ (B.37) (CT 229) (XIII) Variaciones "Souvenir de Paganini" (1829): no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Varsovia: Echo Muzyczne nº 5, 1881), pag.33-40.

■ (B.39) (CT 102) Jakiez kwiaty (¡Qué flores!) (1829), mazurca con texto: autógrafo [Praga, Mueso ncional IX.H.25], en el album de Václav Hanka, incompleto, 1 página, se conoce completa gracias a una fotografía conservada.
1ª edición (Praga: Dalibor, 1879).

■ (B.44) (CT 220) Vals nº 13, Mi Mayor (1829): no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Lviv: Towarzystwo, pl.343, 1861), pag.6-7.
2ª edición (Cracovia: Chaberski, 1871).

■ (B.46) (CT-) Vals nº 17, Mib Mayor (1829-30), espúreo.

■ (B.49) (CT 127) Nocturno nº 20 "Lento con gran espressione" (1830): autógrafo [Palma, Valldemossa, Museo G. Snad y F. Chopin M/49], sin título, 2 páginas.
Copia 1 perdida, copista Ludwika Jędrzejewiczowa, la hermana mayor de Chopin, conocida por una fotografía de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930), 3 páginas.
Copia 2 [St. Petersburgo, Bibl. nacional Saltikov-Shchedrin], copista Kolberg, difiere en muchos detalles de la copia 1, 1 página.
Copia 3 [Varsovia, Sociedad musical Towarrzystwa 24/Ch], copista Mila Balakirew, 4 páginas.

1ª edición (Poznan: Szulc, pl.18, 5 I 1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.51) (CT 146) Czary (Sortilegio) (1830?): no se conserva el autógrafo.
Copia perdida de Ludwika Jędrzejewiczowa, hermana de Chopin, junto con otras 7 canciones que J. Fontana sí que consideró dignas de publicación en el op.74. Se conserva un facsimil de 1910.

1ª ecición (Varsovia: PWM, pl.242, 1951).

■ (B.56) (CT 222) Vals nº 14, mi menor (1830): no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (Varsovia: Kaufmann, pl.159, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.19551, VII 1868). Otra copia.

■ (B.69) Bajo cifrado para un canon (1832): atribución falsa, realmente es de F. Mendelssohn.

■ (B.71) (CT-) Mazurca, Re Mayor (1832), revisión de BI 31: autógrafo.

■ (B.73) (CT 103) (X/56) Mazurca nº 56 "Wolowska", Sib Mayor (1832): autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czapski FJ 151663], copiado para Mlle Alexandrine Wołowska, con dinámicas y pedales, 1 página.

■ (B.82) (CT-) (X/57) Mazurca, Do Mayor (1833? o 1825?): autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, pl.171, 1869) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, 'Stichvorlage' para la edición de Schott, 5 páginas.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.20030, 1870), incluida en la edición completa de las obras de Chopin.

■ (B.84) (CT 9) Cantabile (1834): autógrafo perdido pero se conserva una foto [New Haven, Yale University GEN MSS 601] de 1925, 1 página, con dinámicas y pedales.
1ª edición (Varsovia: Muzyka nº 4/6, 1931).

■ (B.85) (CT 104) (X/58) Mazurca nº 58, Lab Mayor (1834): autógrafo [París, Bibl. polaca-Museo A. Mickiewicz 973], copiado para M. Szymanowska, 2 páginas.
1ª edición (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.6905, 1930).

■ (B.86) (CT 191 (I/26) Preludio, Presto con legerezza (1834): autógrafo [Washington, LCW ML31.M6], copiado para P. Wolff, sin título, 2 páginas.
1ª edición (Ginebra: Henn, 244, 1919).

■ (B.108) (CT 128) Nocturno nº 21 (1837): autógrafo [París, BnF Ms.118], 2 páginas.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 1 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).
2ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, pl.83, 1938).

■ (B.109) (CT 49) Largo (1835-36): autógrafo [París, BnF Ms.120], sin dinámicas ni pedales, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, 1938).

■ (B.129a) (CT-) Canon a la octava (1841): autógrafo [

■ (B.132) (CT 147) (XVII/19) Dumka (1840), canción: autógrafo [

■ (B.133) (CT 223) Vals nº 18, Mib Mayor (1840), encabezado 'Sostenuto', no siempre clasificado como Vals: autógrafo [París, BnF Ms.16279], 1 página.
1ª edición (Londres: Day & Hunter, pl.23100, 1955).

■ (B.144) (CT-) Fuga a 2 vv (ca.1840): autógrafo [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/50], 1 página.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.22707, 1898).
2ª edición (Varsovia: Wędrowca, 1899).

■ (B.150) (CT 224) Vals nº 19, la menor (1833): autógrafo 1 [París, BnF Ms.119A], 1 página, sin articulaciones, fraseo o repeticiones, en la recapitulación no escribe la mano izquierda.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.119B], 1 página, sin dinámicas ni pedalización.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 3 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).

■ (B.151) (CT 107) Feuille d'album (1843): autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum Tifc F.6653].
Autógrafo 2 [Moscú, CGALI fond 752/1/515], copiado para Mme la Csse de Cheremeteff, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Pachulski, Świat nº 23, 4 VI 1910).

■ (B.160a) (CT-) Bourrée (1846), transcripción de una melodía popular: autógrafo [

■ (B.160b) (CT-) Bourrée (1848), transcripción de una melodía popular: autógrafo [

■ (B.166) (CT-) Vals, Si Mayor (1848): autógrafo [Colección privada].

■ (B.-) Allegretto (1829-31): autógrafo

■ (B.-) Galop "Marquis" (1846-47): autógrafo [

■ (KK Vb/1) Andante dolente (1827): autógrafo perdido.

■ (KK Vb/3) Vals, Do Mayor (1826): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/4) Vals, Lab Mayor (1827): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/6) Vals "La partenza", re menor (1828): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/5) Vals, Lab Mayor (1829-30): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/7) Vals, Mib Mayor (1829-30): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK VIIb/7-8) Allegretto y mazurca (?): autógrafo vendido en París (Noviembre de 1974).

■ (KK Ve/7) Mazurca (1835): autógrafo vendido en París (20 de Junio de 1977).

■ (KK-) Vals, Do Mayor (1831): autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK-) Vals, Sib Mayor (1849): autógrafo [Colección A. Hedley], descubierto en 1952.

 

 

DEBUSSY, Claude (1862-1918)

Las principales fuentes de las obras de Debussy son sus autógrafos y las ediciones originales, la mayoría de ellas publicadas en vida del compositor y generalmente corregidas cuidadosamente por él. Sin embargo, la situación no es tan sencilla ya que un cotejo crítico muestra diferencias entre ambas fuentes, a veces esenciales. Los autógrafos ‘Stichvorlage’ de Debussy son generalmente muy precisos, con una grafía que no deja ninguna duda sobre la lectura. A la recepción del manuscrito, éste se grababa y en primera instancia se corregía en la editorial misma; luego, las primeras pruebas se enviaban a Debussy para su revisión. En este momento Debussy solía realizar cambios en la obra, cambios que no se ven reflejados en el autógrafo, el cual no refleja, generalmente, esas correcciones suplementarias. De esta forma, las ediciones son fuentes más autoritativas que los autógrafos. Sin embargo, otras veces se da la circunstancia inversa, ya que las ediciones tienen fallos, o incluso correcciones hechas por la editorial sin la aprobación personal del propio compositor. A veces, ciertamente, parece que es el propio Debussy quien se ha despreocupado por completo de las correcciones. En muchos casos es imposible saber con seguridad qué versión es la que se corresponde realmente con los deseos de Debussy. Su principal editor fue Jacques Durand, un antiguo compañero del Conservatoire de París, con quien firma un contrato (17 de julio de 1905) mediante el cual el editor le pagaba una anualidad a cambio de la exclusividad de sus derechos editoriales. Jacques Durand cedió a la Biblioteca Nacional de París la totalidad de los manuscritos que conservaba del compositor.

Casi todas las obras de Debussy fueron publicadas en vida y hoy son conocidas generalmente por su título. Aún así, se ha realizado una catalogación cronológica, el Catalogue de l'œuvre de Claude Debussy (Ginebra: Minkoff, 1977) de François Lesure, de ahí la letra (L) o (FL). Este catálogo ha sido revisado y "renumerado" por el mismo autor en Claude Debussy. Biographie critique: suivie du catalogue de l'œuvre. (Paris: Fayard, 2003), numeración que es la que se muestra aquí (en corchetes la antigua numeración de 1977).

(L.1/[2]) Madrid (1879), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (

(L.2/[4]) Nuit d'étoiles (1880), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Bulla, pl.184, 1910), para tenor. Otra copia. 1ª edición (París: Bulla, pl.185, 1910), para barítono. Otra copia. 1ª edición (París: Bulla, pl.190, 1910), para soprano.

(L.3/[8]) Rêverie (1880), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.4/[9]) Danse bohémienne (1880), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Schott, 1932).

(L.5/[3]) Trío nº 1 (1880), para piano, violín y violonchelo: autógrafo [N. York, Morgan Library], 14 páginas.
1ª edición (Henle, 1986).

(L.6/[5]) Caprice (1880), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-14523], 2 páginas.
1ª edición (Ruschenburg, 1966).

(L.7/[16]) Aimons-nous et dormons (1880), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], 5 páginas.
1ª edición (Presser, 1933).

(L.8/[10]) Symphonie (1880-81), para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Gilaïev, 1933).

(L.9) Les Baisers (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.10) Andante cantabile (1881), para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF ], 10 páginas.
1ª edición (Durand, 2002) en Édition critique des œuvres complètes, I/7.

(L.11/[17]) Rondel chinois (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.12/[18]) Tragédie (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.13/[19]) Jane (1881), Mélodie: autógrafo [], 3 páginas.
1ª edición (Presser, 1982).

(L.14/[20bis]) Hélène (1881), fragmentos de una escéna lírica para soprano, coro mixto y orquesta: autógrafo [], 17 páginas. Inédita.

(L.15/[33]) La Fille aux cheveux de lin (1881), Mélodie: autógrafo [], 7 páginas. Inédita.

(L.16/[7]) Fleur des blés (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Girod, pl.6256, 1891). 2ª edición (París: Leduc, 1921).

(L.17/[30]) Rondeau (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Schott, 1932).

(L.18/[11]) Souhait (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.19/[12]) Triolet à Philis (Zéphir) (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, 1932).

(L.20) Diane. Ouverture (1881), para 2 pianos: autógrafo [París, BnF MS-17999], 16 páginas.
1ª edición (París: Durand, 2002) en Édition critique des œuvres complètes, I/7.

(L.21) Les Papillons (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (New York Public Library, 2004).

(L.22/[46]) L'Archet (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.23/[48]) [Les Baisers d'amour] (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.24/[47]) [Chanson triste] (1881), Mélodie: edición privada. Inédita.

(L.25) [Les Elfes] (1881), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.26/[21]) Fantoches (1ª versión) (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (1)], 4 páginas. Inédita.

(L.27/[49]) Églogue (1882), dúo para soprano y tenor: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.28/[13]) Les Roses (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.29/[34]) Sérénade (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.30/[15]) Pierrot (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición en el Suplemento de La Revue musicale (mayo 1926).

(L.31/[23]) Fête galante (1882), Mélodie: autógrafo [París, Bibliothèque François-Lang], 2 páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.32/[35]) Chanson des brises (1882), poema para soprano y 3 voces femeninas: autógrafo [París, BnF MS-24360], 4 páginas. Inédita.

(L.33/[38]) Le Triomphe de Bacchus (1882), suite de orquesta para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 2002) en Édition critique des œuvres complètes, I/7.

(L.34/[37]) Il dort encore (1882), Mélodie: autógrafo [], 4 páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.35/[20]) Daniel (1882), cantata para 3 solistas y orquesta: autógrafo [], 23 páginas. Inédita.

(L.36/[22]) Les Lilas (1882), Mélodie: autógrafo [], páginas.
1ª edición (Jobert, 1984).

(L.37/[24]) Le Primtemps (1882), coro para voces femeninas y orquesta:
1ª edición (Choudens, 1928).
Arreglo para 2 pianos (Debussy): autógrafo [N. York, Morgan Library], 7 páginas, 2 pianos.

(L.38/[25]) Flots, palmes, sables (1882), Mélodie: autógrafo [], 5 páginas, para voz y piano. Autógrafo 2 [], 6 páginas, para arpa. Inédita.

(L.39/[26]) Nocturne et scherzo (1882), para violonchelo y piano: autógrafo [París, BnF MS-20635], 6 páginas, partitura y partichela. Inédita.

(L.40/[27]) Intermezzo (1882), para orquesta: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 2002) en Édition critique des œuvres complètes, I/7.

(L.41/[37]) Ode bachique (tirée d'Hymnis) (1882), para soprano, tenor y piano: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.42/[28]) En sourdine (1ª versión) (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (1)], 4 páginas. Autógrafo 2 [N. York, Morgan Library ], fragmento, 4 páginas. Inédita.

(L.43/[29]) Mandoline (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (1)], 4 páginas.
1ª edición en Revue illustrée (1 septiembre 1890).
2ª edición (París: Durand et Schoenwerk, 1890).
3ª edición (París: Durand, pl.6688, 1906) dentro de Douze chants.

(L.44/[14]) Séguidille (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.45/[32]) Clair de lune (1ª versión) (1882), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (1)], 4 páginas. Inédita.
 1ª edición en el suplemento de Revue musicale (mayo 1926).

(L.46/[50]) 1ª Suite de orquesta (1883), 4 mov.: I. Fête, II. Ballet, III. Rêve, IV. Bacchanale: autógrafo [ ], 37 páginas. Inédita.
Arreglo para piano a 4 manos (Debussy): autógrafo [ ], 32 páginas.

(L.47/[31]) Pantomime (1883), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (1)], 4 páginas.
1ª edición en el Suplemento de La Revue musicale (mayo 1926).

(L.48/[51]) Diane au bois (1883-85), comedia lírica, fragmento para soprano, tenor y piano: autógrafo [], 3 páginas. Inédita.

 ■ (L.49/[42]) Chanson espagnole (1883), dúo para 2 voces iguales y piano: autógrafo [París, BnF MS-17716 (3)], 10 páginas.
1ª edición (París: Salabert, 1983).

(L.50/[39]) Coquetterie posthume (1883), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (2)], 6 páginas.
1ª edición (París: Salabert, 1983).

(L.51/[40]) Invocation (1883), coro para voces masculinas y 2 pianos u orquesta: autógrafo [N. York, Morgan Library], 9 páginas, para 2 pianos.
1ª edición (Choudens, 1928) para 2 pianos.
1ª edición (París: Choudens, 1957) para orquesta.

(L.52/[41]) Le Gladiateur (1883), cantata para 3 solistas y orquesta: autógrafo [París, BnF ], páginas.

(L.53/[43]) Romance (1883), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (4)], 3 páginas.
1ª edición (París: Salabert, 1983).

(L.54/[44]) Musique (1883), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (5)], 3 páginas.
1ª edición (París: Salabert, 1983).

(L.55/[45]) Paysage sentimental (1883), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (6)], 6 páginas.
1ª edición en Revue illustrée (15 abril 1891). 2ª edición (París: Société nouvelle d’éditions musicales, pl.3251, 1907). 3ª edición (París: Hamelle, 1929).

(L.56/[52]) Romance (1884), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (7)], 4 páginas.
1ª edición (París: Société nouvelle d’éditions musicales, 1903). 2ª edición (París: Hamelle, 1929).

(L.57/[53]) Apparition (1884), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], 4 páginas.
1ª edición en La Revue musicale (1 mayo 1926).

(L.58/[54]) L'Romance d'Ariel (1884), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (8)], 7 páginas.
1ª edición (París: Salabert, 1983).

(L.59/[55]) Regret (1884), Mélodie: autógrafo [París, BnF MS-17716 (9)], 3 páginas.
1ª edición (París: Salabert, 1983).

(L.60/[56]) Le Printemps (1884), coro a 4 voces y orquesta: autógrafo [N. York, Morgan Library], 7 páginas, para 2 pianos.
1ª edición (

(L.61/[57]) L'Enfant prodigue (1884), escena lírica: autógrafo [], páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.3387, 1884), piano y canto. 1ª edición (París: Durand, 1907) orquesta y canto.
2ª versión (1907-08): 1ª edición (París: Durand, pl.3387, 1908), piano y canto.
Arreglo para piano a 4 manos (C. Debussy) de 'Cortège' y 'Air de danse': edición (París: Durand, pl.6543, 1905).
Arreglo para piano a 2 manos (J. Durand) de 'Cortège' y 'Air de danse': 1ª edición (París: Durand, pl.6792, 1906).
Arreglo para piano a 4 manos (C. Debussy) de 'Prélude': 1ª edición (París: Durand, pl.6902, 1907).

(L.62/[36]) Divertissement (1884), para piano a 4 manos: autógrafo [], 21 páginas.
1ª edición (París: Durand, 2002) en Édition critique des œuvres complètes, I/7.

(L.63/[60]) Ariettes oubliées (1885-87), 6 Mélodies: I. Le vent dans la plaine. Suspend son haleine, II. Il pleut doucement sur la ville, III. Le rossignol qui, du haut d’une branche, IV. Paysages belges. Chevaux de bois, V. Aquarelles. Green, VI. Aquarelles. Spleen: autógrafo 1 [París, Bibliothèque François-Lang], 18 páginas. Autógrafo 2 [MS-20695 (1-2)], 7 páginas, sólo I-II. Autógrafo 3 [París, BnF VMA MS-33], 6 páginas, sólo IV.
1ª edición (París: Girod, 1888), separadas. 2ª edición (París: Fromont, pl.1422(1-6), 1913), texto también en inglés. Otra copia.

(L.64/[59]) Zuleima (1885), oda sinfónica: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.65/[79]) Romance (1885), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand-Schoenewerk, 1891).

2ª edición (París: Durand, 1906), voces agudas y graves, texto en inglés. 3ª edición (París: Durand, 1907), texto en alemán.

(L.66/[79]) Les Cloches (1885), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand-Schoenewerk, pl.4437, 1891).
2ª edición (París: Durand, pl.6689, 1906), texto también en inglés. 2ª edición (París: Durand, pl.8957, 1913), texto también en alemán.

(L.67/[58]) Barcarolle (1885), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.68/[61]) Printemps (1887), 2 versiones: 
Versión para coro mixto y piano a 4 manos: autógrafo [], 23 páginas. 1ª edición en La Revue musicale (febrero-marzo 1904), (2ª parte)2ª edición (París: Durand, pl.6396, 1904).
Versión para orquesta y 2 pianos: autógrafo [], 86 páginas. 1ª edición (París: Durand, pl.8464, 1913), orquestación de Henri Busser.
Versión para coro mixto y piano: autógrafo [], 23 páginas.

(L.69/[62]) La Damoiselle Élue (1887-88), poema lírico para soprano, coro femenino y piano u orquesta:
Canto y piano: autógrafo (1893) [N. York. Morgan Library Cary 277], 15 páginas. Prueba corregida (1ª) de la 1ª edición para canto y piano. Prueba corregida (2ª) de la 1ª edición para canto y piano. 1ª edición (París: Librairie de l’Art indépendant, 1893). Otra copia.
2ª edición (París: Durand, pl.6106, 1902). 2ª impresión (París: Schirmer, 1903). 3ª edición (París: Schirmer, 1906).
Canto y orquesta: autógrafo (1902) [París, BnF MS-985], 62 páginas. 1ª edición (París: Durand, 1903).
Contralto y piano: autógrafo [N. York. Morgan Library Cary 626], 3 páginas.
Piano solo: edición (París: Durand, pl.7244, 1909).

(L.70/[64]) Cinq Poèmes de Baudelaire (1887-89), 5 Mélodies, I. Le Balcon, II. Harmonie du soir, III. Le Jet d’eau, IV. Recueillement, V. La Mort des amants: autógrafo [ ], 6 páginas, sólo la nº 2.
1ª edición (París: Librairie de l’Art indépendant, 1890). 2ª edición (París: Durand, pl.6103, 1904). Otra copia. 3ª edición (París: Durand, 1906), para voces agudas y graves, texto en inglés.
Canto y orquesta: autógrafo [París, BnF MS-1016], 17 páginas, sólo la nº 3. 1ª edición (París: Durand, pl.6900, 1907), solo la nº 3, voces agudas.

(L.71/[65]) Petite suite (1888-89), para piano a 4 manos, 4 mov.: autógrafo [París, BnF MS-1014], 17 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.4030, 1904).
Arreglo para piano a 2 manos de 'En Bateau' (J. Durand): 1ª edición (París: Durand, pl.6679, 1906).
Arreglo para orquesta (Henri Büsser): 1ª edición (París: Durand, pl.6922, 1907). Otra copia.
Arreglo para arpa de 'En Bateau' (H. Renié): 1ª edición (París: Durand, pl.7110, 1908).
Arreglo para 2 pianos (Henri Büsser): 1ª edición (París: Durand, pl.7153, 1908).
Arreglo para piano a 2 manos de 'Cortège' y 'Air' (J. Durand): 1ª edición (París: Fromont, 1920).

(L.72/[73]) Fantasía para piano y orquesta (1889-90), 3 mov.: autógrafo [París, BnF MS-24373], 17 páginas, sólo 1º mov. Prueba corregida (2ª) para una edición de Choudens (pl.8430, 1890-91). Prueba corregida (3ª) para la misma edición.
1ª edición (París: Fromont, pl.1412, 1920).

(L.73/[63]) Axel (ca.1890), drama, fragmento: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.74/[66]) Deux Arabesques (1890-91), para piano: autógrafo 1 [París, BnF MS-978], 7 páginas.
1ª edición (París: Durand et Schoenewerk, 1891). 2ª edición (París: Durand, pl.4395-96, 1904). Otra copia. Otra copia.
Arreglo para violín y piano (en nº 2): 1ª edición (París: Durand, pl.6897, 1920).

(L.75/[67]) Mazurka (1890-91), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Hamelle, 1903).
2ª edición (París: Fromont, pl.1402, 1905). 2ª impresión (París: Jobert, 1905).

(L.76/[68]) Rêverie (1890), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Choudens, 1891). 2ª edición en suplemento musical de L’Illustration (noviembre 1895). 3ª edición (París: Fromont, 1905). 4ª edición (París: Schirmer, 1909).

(L.77/[69]) Tarentelle styrienne (1890), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Choudens, noviembre 1891). 2ª edición (París: Fromont, 1903) como Danse pour le piano.

(L.78/[70]) Ballade (slave) (1890), para piano: autógrafo ?
1ª edición (París: Choudens, pl.8465, 1891). 2ª edición (París: Fromont, pl.1401, 1903).

(L.79/[71]) Valse romantique (1890), para piano: autógrafo [], páginas.
1ª edición (París: Choudens, 1891). 2ª edición (París: Fromont, pl.1409, 1903). Otra copia.

(L.80/[72]) Rodrigue et Chimène (1890-93), ópera: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 2003) en Édition critique des œuvres complètes, VI/1.

(L.81/[74]) La Belle au bois dormant (1890), Mélodie: autógrafo [N. York, The Morgan Library 114395], 5 páginas.
1ª edición (París: Société nouvelle d’éditions musicales, 1903). 2ª edición (París: Hamelle, 1929). 3ª edición (París: Éditions de la Sirène, s.d). 4ª edición (París: Eschig, 1947).

(L.82/[75]) Suite bergamasque (1890-1905), para piano, 4 mov.: I. Prélude, II. Menuet, III. Clair de lune, IV. Passepied: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Fromont, pl.1404, 1905). Otra copia. Otra copia.

(L.83/[77]) Marche écossaise sur un thème populaire (Marche des anciens comtes de Ross): Versión para piano a 4 manos (1890): autógrafo [París, BnF ], páginas. 1ª edición (París: Choudens, 1891). 2ª edición (París: Fromont, 1903).
Versión para orquesta (1893-ca.1908): autógrafo [París, BnF ], páginas. 1ª edición (París: Jobert, 1911).

(L.84/[6]) Beau soir (1890 o 1891), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Girod, 1891). 2ª edición (París: Fromont, 1919).

(L.85/[81]) Trois Mélodies (1891), para voz y piano, 'La mer est plus belle que les cathédrales', 'Le son du cor s’afflige' y 'L’échelonnement des haies moutonne à l’infini': autógrafo [París, BnF MS-20633], 9 páginas.
1ª edición (París: Hamelle, pl.5758, 1901), sólo la 1ª. 2ª edición (París: Hammelle, pl.5758, 1909), sólo la 1ª para voces agudas y graves. 

1ª edición (París: Fromont, pl.1424, 1907), sólo la 2ª.
1ª edición (París: Fromont, pl.1425, 1907), sólo la 3ª. Otra copia.
2ª edición (París: Jobert, 1924), solo la 2ª y 3ª.

(L.86/[80]) Fêtes galantes (1º recueil) (1891-92), 3 Mélodies, 'En sourdine' (2ª versión), 'Fantoches' (2ª versión) y 'Clair de lune' (2ª versión): autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Fromont, 1903).

(L.87/[86]) Prélude à l'après-midi d'un faune (1891-94), para orquesta: autógrafo [París, BnF MS 17685], 26 páginas.
 1ª edición (París: Fromont, pl.1091, 1895). Otra copia. Otra copia. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos (M. Ravel): 1ª edición (París: Fromont, pl.3075, 1910).

(L.88/[76]) Les Angélus (1892), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Hamelle, 1893).

(L.89/[82]) Nocturne (1892), para piano: autógrafo [], páginas.
1ª edición en Le Figaro musical (agosto 1892). 2ª edición (París: Dupont, 1892). 3ª edición (París: Société nouvelle d’éditions musicales, 1903). 4ª edición (París: Société d’éditions musicales, pl.1101, 1907).

(L.90/[84]) Proses lyriques (1892-93), 4 Mélodies, 'De Rêve', 'De Grève', 'De Fleurs' y 'De Soir': autógrafo 1 [N. York, Juilliard School  39 D354prod], 6 páginas, sólo la nº 1. Autógrafo 2 [], 1 página, sólo la nº 2. Autógrafo 3 [París, BnF MS-8642], 20 páginas, sólo las nº 3 y 4.
1ª edición (París: Fromont, pl. 1085, 1895). Otra copia.

(L.91/[85]) Cuarteto de cuerda (18 ), 4 mov.: autógrafo [París, BnF MS-1004], 38 páginas.
Partitura: 1ª edición (París: Durand, 1894), como op.10. 2ª impresión (París: Durand, 1904.
Partichelas: 1ª edición (París: Durand, pl.4738, 1894?), como op.10.
Arreglo para piano (Harry Loewy): 1ª edición (París: Durand, pl.7399, 1909).

(L.92/[83]) Trois Scènes au crépuscule (1892-93), esbozos: autógrafo [París, BnF ], páginas.

(L.93/[88]) Pelléas et Mélisande (1893-1902), drama lírico: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Fromont: pl.1418, 1904). Otra copia.
2ª edición (París: Durand, pl.6577, 1905). 3ª edición (París: Durand, 1908), versión de bolsillo.
Arreglo para canto y piano (Debussy): 1ª edición (París: Fromont, pl.1416, 1902). Otra copia. 2ª edición (París: Durand, 1905). 3ª edición (París: Durand, 1906), texto tambén en alemán. 4ª edición (París: Durand, pl.6953, 1907), texto también en inglés. Otra copia. 5ª edición (París: Durand, pl.6576, 1908), texto en italiano.

(L.94/[87]) Images (1894), para piano, 3 mov., 'Lent', 'Sarabande' y 'Quelques aspects de Nous n’irons plus au bois': autógrafo [], 5 páginas.
1ª edición en Le Grand Journal du lundi, suplemento (febrero 1896), sólo el 2º mov. 1ª edición (Presser, 1977).

(L.95/[95]) Pour le piano (1894-1901), 3 mov., 'Prélude', 'Sarabande' y 'Toccata': autógrafo [], páginas.
1ª edición (París: Jobert, pl.1420, 1901).

(L.96/[89]) La Saulaie (1896-1900), para orquesta y barítono, esbozos: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.97/[90]) Chansons de Bilitis (1897-98), 3 Mélodies, 'La flûte de Pan', 'La Chevelure' y 'Le Tombeau des naïades': autógrafo [París, BnF MS-20636], 5 páginas, solo la nº 1. Autógrafo 2 [París, BnF MS-23178], 8 páginas, sólo la nº 2. Autógrafo 3 [París, BnF MS-21843], 8 páginas, sólo la nº 3.
1ª edición en Revue Image (octubre 1897), sólo la 2ª. 1ª edición (París: Fromont, 1899), sólo 1ª y 3ª. 2ª edición (París: Fromont, pl.1417(1-3), 1900), las 3.

(L.98/[91]) Nocturnes (1897-99), tríptico para orquesta y coro, 'Nuages', 'Fêtes' y 'Sirènes': autógrafo [París, BnF MS-23568], 98 páginas.
1ª edición (París: Fromont, pl.1415-17, 1900). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Jobert, pl.419-21, 1930), con la reorquestación del propio Debussy. Otra copia. Otra copia.

(L.99/[92]) Trois Chansons de Charles d'Orléans (1898-1908), para coro a 4 voces, 'D'ieu qu’il la fait bon regarder!', 'Quand j’ay ouy le tabourin' y 'Yver, vous n’estes qu’un vilain': autógrafo [París, BnF MS-17689], 3 páginas, sólo la 1ª. Autógrafo 2 [París, BnF MS-982], 9 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1908). 2ª edición (París: Durand, pl.s/n, 1910), texto también en inglés.

(L.100/[93]) Berceuse pour La Tragédie de la mort (1899), para voz sin acompañamiento: autógrafo [París, BnF ], 4 páginas. Inédita.

(L.101/[94]) Nuits blanches (1898), 2 Mélodies, 'Nuits sans fin' y 'Lorsqu’elle est entrée': autógrafo [París, BnF MS-23179], 8 páginas.
1ª edición (París: Durand, 2000).

(L.102/[96]) Les Chansons de Bilitis (1900-01), 12 poemas recitados para 2 flautas, 2 arpas y celesta: autógrafo [], 62 páginas.
1ª edición (París: Jobert, pl.836, 1971).

(L.103/[97]) Lindaraja (1901), para 2 pianos a 4 manos: autógrafo [París, BnF MS-22948], 7 páginas.
1ª edición (París: Jobert, 1926).

(L.104/[98]) Rapsodia para orquesta y saxofón (1901-11): autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 1911). 2ª edición (París: Durand, pl.9604, 1919).
Arreglo para saxo y piano: 1ª edición (París: Durand, pl.9597, 1919).

(L.105/[110]) Images (1ª serie) (1901-05 ), 3 piezas para piano, 'Reflets dans l’eau', 'Hommage à Rameau' y 'Mouvement': autógrafo [París, BnF MS-998], 4 páginas, sólo la nº 1. Autógrafo 2 [], 4 páginas, sólo la nº 2. Autógrafo 3 [], 3 páginas, sólo la nº 3.
1ª edición (París: Durand, pl.6615(1-3), 1905). Otra copia.

(L.106/[101]) Le Diable dans le beffroi (1902-11), cuento musical: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 2006) en Éditions critique des œuvres complètes, VI/3).

(L.107/[78]) Dans le jardin (1903), Mélodie: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Hamelle, 1905).

(L.108/[100]) Estampes (1903), 3 piezas para piano, 'Pagodes', 'La Soirée dans Grenade' y 'Jardins sous la pluie': autógrafo [París, BnF MS-988], 13 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6326(1-3), 1903). Otra copia, sólo 'Pagodes'. Otra copia, sólo 'La Soirée dans Grenade'. Otra copia, sólo 'Jardins sous la pluie'.

(L.109/[106]) L'Isle joyeuse (1903-04): autógrafo [París, BnF MS-977], 14 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6446, 1904).

(L.110/[105]) Masques (1903-04), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6443, 1904). Prueba corregida.

(L.111/[109]) La Mer (1903-05), 3 bosquejos sinfónicos para orquesta, 'De l’aube à midi sur la mer, 'Jeux de vagues' y 'Dialogue du vent et de la mer': autógrafo [París, BnF MS-967], 213 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6532, 1905). Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Durand, 1906), edición de bolsillo.
3ª edición (París: Durand, 1910), con correcciones.
Arreglo para piano a 4 manos (Debussy): autógrafo [París, BnF MS-1022], 33 páginas. 1ª edición (París: Durand, 1905).
Arreglo para 2 pianos (A. Caplet): 1ª edición (París: Durand, pl.7358, 1909).

(L.112/[99]) D'un cahier d'esquisses (1904), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición en Paris illustré nº 11, Librairie Manzi-Joyant (febrero 1904). 2ª edición (Maguncia: Schott, 1904).

(L.113/[103]) Deux Danses (1904), para arpa y orquesta, 'Danse sacrée' y 'Danse profane': autógrafo [París, BnF MS-1012], 17 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6419, 1904). Otra copia.
Arreglo para 2 pianos (Debussy): autógrafo [París, BnF MS-1011], 7 páginas. 1ª edición (París: Durand, pl.6429, 1904).
Arreglo para piano a 4 manos (A. Benfield): 1ª edición (París: Durand, pl.6459, 1910).

(L.114/[104]) Fêtes galantes (2ª serie) (1904), 3 Mélodies, 'Les Ingénus', 'Le Faune' y 'Colloque sentimental': autógrafo [París, BnF MS-17734], 20 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6688, 1904), texto también en inglés. Otra copia. 2ª edición (París: Durand, 1906), para voces agudas y graves.

(L.115/[102]) Trois chansons de France (1904), para canto y piano, 'Rondel', 'La Grotte' y 'Rondel': autógrafo [París, BnF MS-981], 8 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6416, 1904). Otra copia. 2ª edición (París: Durand, 1906), texto también en inglés, para voces agudas y graves.

(L.116/[107]) Le Roi Lear (1904), música e escena para orquesta, 2 piezas, 'Fanfare' y 'Le Sommeil de Lear': autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Jobert, 1926), orquestación de Roger-Ducasse.

(L.117/[108]) Pièce pour piano (1904): autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición en Album musical, suplemeno de Musica (enero 1905).

(L.118/[122]) Images pour orchestre (1905-1912), 'Gigues', 'Ibéria' y 'Rondes de printemps': autógrafo [París, BnF MS-1010], 25 páginas, sólo 'Gigues'. Autógrafo 2 [], 76 páginas, sólo 'Iberia.
1ª edición (París: Durand, pl.7387, 1910), sólo 'Rondes de printemps'. Prueba corregida (3ª), con anotaciones autógrafas y no autógrafas. Otra copia.
1ª edición (París: Durand, pl.7576, 1910), sólo 'Iberia'. Prueba corregida (3ª), con anotaciones autógrafas. Otra copia.
1ª edición (París: Durand, pl.8625, 1913), sólo 'Gigues'. Otra copia. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos de 'Rondes de printemps' (A. Caplet): 1ª edicion (París: Durand, pl.7469, 1910).
Arreglo para piano a 4 manos de 'Iberia' (A. Caplet): 1ª edición (París: Durand, pl.7705, 1910).
Arreglo para 2 pianos de 'Iberia' (A. Caplet): 1ª edición (París: Durand, pl.7706, 1910).
Arreglo para piano a 4 manos de 'Gigues' (A. Caplet): 1ª edición (París: Durand, pl.8298, 1912).

(L.119/[113]) Children's corner (1906-08), pequeña suite para piano de 6 piezas: autógrafo 1 [París, BnF MS-983], 15 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF MS-26017], 6 páginas, sólo la nº 6.
1ª edición (París: Durand, pl.7188, 1908), separadas: I, II, III, IV, V, VI.
2ª edición (París: Durand, 1908), como Sérénade à la poupée.

(L.120/[111]) Images (2ª serie) (1907), para piano, 'Cloches à travers les feuilles', 'Et la lune descend sur le temple qui fut' y 'Poissons d’or': autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.6994(1-3), 1908). Otra copia, sólo la nº 3.

(L.121/[112]) The fall of the house of Usher (1908-17): autógrafo [París, BnF MS 9885], 42 páginas.
1ª edición (París: Jobert, 1979), con reconstrucción y orquestación de Juan Allende-Blin.

(L.122/[114]) The little Nigar (cake-walk) (1909), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Leduc, 1909).

(L.123/[115]) Hommage à Haydn (1909), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición en Revue S.I.M (enero 1910). 2ª edición (París: Durand, pl.7582, 1910).

(L.124/[116]) 1ª Rapsodia para clarinete (1909-10), con acompañamiento de piano (u orquesta): autógrafo 1 [París, BnF MS-1002], 18 páginas, con piano, 'Stichvorlage'. Autógrafo 2 [París, BnF MS-1003], 66 páginas, con orquesta.
1ª edición (París: Durand, 1910), con piano.
1ª edición 1ª edición (París: Durand, pl.8280, 1911), con orquesta.

(L.125/[117]) Preludes, Libro I (1909-10) para piano: autógrafo [N. York, Morgan Library, Owen Lehman], 31 folios, copia a limpio a partir de la cual se hizo la impresión. Tras el grabado, el manuscrito vuelve a Debussy, al contrario de lo que suele ser habitual. Después es adquirido por el pianista A. Cortot. Muchas indicaciones de dinámica (unas 500) son añadidas al manuscrito a posteriori por el propio Debussy, después de la primera copia de prueba, ya que se conservan unas segundas copias de prueba en las que se incluyen esas nuevas indicaciones, no presentes en la primera. No es posible que el editor descuidara tantas indicaciones. Lo más plausible es que las añadiera Debussy tras la copia de prueba.
1ª edición (París: Durand, pl.7687, 1910), a la muerte de Debussy (1918) ya había 5 reimpresiones, es decir, más de 8.000 copias vendidas, además de unas cuantas más de preludios individuales.

Arreglo para violín y piano (extracto): 1ª edición (París: Durand, pl.9118, 1914) como Minstrels.

(L.126/[119]) Trois Ballades de François Villon (1910), para canto y piano (u orquesta), 'Ballade de Villon à s’amye', 'Ballade que Villon fait à la requeste de sa mère pour prier Nostre-Dame' y 'Ballades des femmes de Paris': autógrafo 1 [París, BnF MS-974], para canto y piano, 14 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF MS-975], 35 páginas, canto y orquesta.
1ª edición (París: Durand, pl.7871, 1910) para canto y piano. Otra copia.
1ª edición (París: Durand, pl.7995(1-3), 1911) para canto y orquesta. Otra copia.

(L.127/[120]) Petite pièce (1910), para clarinete y piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 1910).

(L.128/[121]) La plus que lente (1910), vals para piano (u orquesta): autógrafo 1 [París, BnF MS-1025], para piano, 3 páginas. Autógrafo  2 [París, BnF MS-1026], para orquesta, 18 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.7817, 1910) para piano. 2ª edición en Le Figaro (27 agosto 1910).
1ª edición (París: Durand, pl.8396, 1912) para orquesta.

(L.129/[118]) Le Promenoir des deux amants (1904-10), 3 Mélodies, 'Auprès de cette grotte sombre', 'Crois mon conseil, chère Climène' y 'Je tremble en voyant ton visage': autógrafo [París, BnF MS-1027], 8 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.7819, 1910). Otra copia.

(L.130/[124]) Le Martyre de Saint Sébastien (1911), misterio, 5 mov., orquestación de André Caplet: autógrafo en parte [París, BnF RES-2004], 173 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1911). 2ª edición (París: Durand, pl.8196, 1912), sólo el fragmento sinfónico 'La chambre magice'.
Arreglo para canto y piano (André Caplet): 1ª edición (París: Durand, pl.8171, 1914). Otra copia. Otra copia.

(L.131/[123]) Préludes. Libro II (1911-12), para piano: autógrafo [París, BnF MS-1006], 79 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1913).

(L.132/[125]) Khamma (1911-12), leyenda, orquestación y colaboración de Charles Kœchlin: autógrafo [], 80 páginas.
Arreglo para piano: 1ª edición (París: Durand, pl.8443, 1912).

(L.133/[126]) Jeux (1912-13), ballet: autógrafo [París, BnF MS-966], 79 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1913), edición de bolsillo. edición (París: Durand, pl.8842, 1914), copia con anotaciones autógrafas. Otra copia.
Arreglo para piano (Debussy): autógrafo [París, BnF MS-1008], 26 páginas. 1ª edición (París: Durand, pl.8573, 1913). Otra copia.

(L.134/[104]) Fêtes galantes (1912-15), balada: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.135/[127]) Trois Poèmes de Stéphane Mallarmé (1913), para canto y piano, 'Soupir', 'Placet futile' y 'Éventail': autógrafo [París, BnF MS-1028], 10 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.8913-15, 1913). Otra copia. Otra copia.

(L.136/[128]) La Boîte à joujoux (1913), ballet para niños, orquestación de André Caplet: autógrafo [París, BnF MS-976], 118 páginas. Autógrafo 2 en parte [París, BnF MS-19910], 1 página.
1ª edición (París: Durand, pl.8935, 1913), con ilustraciones en color de André Hellé. Otra copia. Otra copia.
Arreglo para piano de 'Danse de la poupée': 1ª edición (París: Durand,pl.9040, 1914)
Arreglo para piano de 'Ronde': 1ª edición (París: Durand,pl.9041, 1914)

(L.137/[129]) Syrinx (1913), para flauta sola: autógrafo [París, BnF ], páginas. Stockholm, Autographus musicus, 1991.
1ª edición (París: Jobert, 1927).

(L.138/[130]) Le Palais du silence (puis No-ja-li) (1914), ballet: autógrafo [París, BnF ], páginas. Inédita.

(L.139/[131]) Six Épigraphes antiques (1914-15), para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF MS-986], 19 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.9303, 1915). Otra copia.

(L.140/[132]) Berceuse héroïque (1914), para piano (u orquesta): autógrafo [París, BnF RES-56], 4 páginas, partitura de orquesta.
1ª edición (París: Durand, pl.9317, 1915), para piano.
1ª edición (París: Durand, 1915), para orquesta.

(L.141/[133]) Page d'album (1915), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición en The Etude (marzo 1933). 2ª edición (Londres: Presser, 1933).

(L.142/[134]) En blanc et noir (1915), 3 piezas para 2 pianos: autógrafo [París, BnF MS-22742], 25 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.9393(1-3), 1915).

(L.143/[136]) Douze Études (1915), para piano: autógrafo 1 [París, BnF MS-24111], 4 páginas, sólo el nº 6. Autógrafo 2 [París, BnF MS-17973], otra versión del nº 10, 6 compases. Autógrafo 3 [París, Bibliothèque François-Lang], esbozos salvo de nº 1, 4, 10 y 11. Autógrafo [N. York, Morgan Library], otra versión del nº 11, 6 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1916).

(L.144/[135]) (Primera) Sonata, para vilonchelo y piano (1915), 3 mov., 'Prologue', 'Sérénade' y 'Finale': autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 1915).

(L.145/[137]) (Segunda) Sonata, para flauta, viola y arpa (1915), 3 mov., 'Pastorale', 'Interlude' y 'Finale': autógrafo [París, BnF MS-991], 58 páginas.
1ª edición (París: Durand, 1916).

(L.146/[138]) Élégie (1915), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (Henle, 1997).

(L.147/[139]) Noël des enfants qui n'ont plus de maison (1915), para canto y piano: autógrafo [París, BnF MS-1024], 7 páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.9418, 1915). Otra copia.

(L.148/[140]) (Tercera) Sonata, para violín y piano (1916-17), 3 mov., 'Allegro vivo', 'Intermède' y 'Finale': autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, pl.9504, 1917).

(L.149/[141]) Ode 'a la France (1916-17), para solista, coro y orquesta: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Choudens, 1928) para canto y piano.

(L.150) Les Soirs illuminés (1917), para piano: autógrafo [París, BnF ], páginas.
1ª edición (París: Durand, 2003).

 

 

 

DVORAK, Antonin (1841-1904)

El principal editor de su música es Simrock, quien conoce a Dvorak por intermediación de J. Brahms. Sus obras son conocidas generalmente por el número de opus pero hay un catálogo con la letra B, debido a de Jarmil Burghauser (Praga, 1960) que resuelve gran cantidad de dificultades debidas a números de opus confundidos y duplicados asignados por los editores. El mismo autor ha revisado su catálogo en Antonín Dvořák: thematický katalog (Praga: Bärenreiter Ed. Supraphon, 1996).

op. Duetos moravos (18  ):
1ª edición (Berlín: Simrock), enorme éxito

op.  Danzas eslavas:
1ª edición (Bonn: Simrock, 1878).

Arreglo para orquesta: 1ª edición (Berlín: Simrock, 1878).

op.72, Danzas eslavas (18  ), para piano a 4 manos:
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.8698, 1886).

Arreglo para orquesta: 1ª edición (Berlín: Simrock, 18).

op.95 Sinfonía nº 9 "Nuevo Mundo": autógrafo [Praga, Muzeum Antonina Dvoraka].
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10139, 1894).

op.104 Concerto cello (18  ): autógrafo
1ª edición (Berlín: Simrock, pl.10549, 1896), particellas.

 

 

ESLAVA, Hilarión (1807-1878)

Lira sacro-hispánica (1852-1860) [BnE M/476-485]

 

 

FALLA, Manuel de (1876-1946)

La mayor parte de los autógrafos de Falla se conservan en el Archivo Manuel de Falla (AMF) de Granada, cuyos fondos no han sido digitalizados. Sus principales editores fueron la Sociedad de Autores españoles (SAE) en Madrid, Max Eschig en París y Chester en Londres. Se han publicado varios catálogos de sus obras pero casi todos ellos sin numeración, salvo el Catálogo de obras de Manuel de Falla de A. Gallego (Madrid: Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes y Archivos, 1987), que ordena las obras cronológicamente con números romanos. Otro catálogo reconocido es el Catalogue de l’oeuvre de Manuel de Falla (París: Eschig, 1993), obra de Antonio Ruiz-Pipó. Los derechos de autor y los derechos editoriales sobre su música siguen aún vigentes. Aquí presento sus obras por orden cronológico, omitiendo las que se han perdido.

(III) Nocturno (ca.1896), para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Madrid: SAE, pl.296, 1903). 2ª impresión (Madrid: UME, pl.18289, 1940).

(IV) Melodía (1897), para violonchelo y piano: autógrafo [Colección privada, familia de Javier Martín Artajo], 4 páginas.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22237, 1980) en Obras desconocidas, vol.2.

(V) Scherzo (1898), para piano, incompleto: autógrafo [Granada, AMF], 1 página con 18 compases.

(VI) Romanza (1898), para violonchelo y piano: autógrafo [Granada, AMF], 5 páginas.
1ª edición (Madrid: UME, 22237, 1980) en Obras desconocidas, vol.2.

(VII) Pieza (1898), para violonchelo y piano: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios. Obra no publicada.

(VIII) Cuarteto (ca.1898-99), para violín, viola, violonchelo y piano, incompleto: autógrafo [Granada, AMF], sólo se conservan 11 compases del 3º mov.

(XI) Mazurka (1899), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios. Obra no publicada.

(XIII) Serenata andaluza (1900), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: SAE, pl.18, 1902). 2ª impresión (Madrid: UME, pl.18355, ca.1920).
2ª edición (N. York: Fassio, 1935), hecha a espaldas de Falla, variantes en notas y dinámicas por la revisión de Luis Sucra.

(XIV) Canción (1900) para piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22238, 1980) en Obras desconocidas, vol.3.

(XV) Vals capricho (1900), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios, falta el folio central.
1ª edición (Madrid: SAE, pl.17, 1902). 2ª impresión (Madrid: UME, pl.18288, 1940).

(XVI) Preludios "Madre todas las noches" (1900), para voz y piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22236, 1980) en Obras desconocidas, vol.1.

(XVIII) Pasacalles torero (1900), para piano, incompleta: autógrafo [Granada, AMF], 1 folios con 28 compases.

 (XIX) Rima. Olas gigantes (1900), para voz y piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22236, 1980) en Obras desconocidas, vol.1.

(XX) ¡Dios mío, qué solos se quedan los muertos! (1900), para voz y piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22236, 1980) en Obras desconocidas, vol.1.

(XXI) Cortejo de gnomos (1901), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 1 folio.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22238, 1980) en Obras desconocidas, vol.3.

(XXII) Serenata (1901), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 3 folios.
1ª edición (Londres: Chester, 1901).

(XXVI) Los amores de la Inés (1902), zarzuela: autógrafo [Granada, AMF], 3 cuadernos ('Preludio, nº 2 y nº 3), en total 11 folios. El autógrafo completo se conserva en fotocopia [Madrid: Archivo SGAE].
1ª edición (Madrid: UME, pl.20570, 1965).

(XXVII) Limosna de amor (1901-02), zarzuela, incompleta: autógrafo [Granada, AMF], 3 cuadernillos (fragmento del nº 3, nº 4 y nº 5), 6 folios.

(XXVIII) Tus ojillos negros (ca.1902-03), para voz y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Madrid: SAE, pl.265, 1903). 2ª impresión (Madrid: UME, pl.17608, ca.1920). 3ª impresión (Madrid: UME, pl.17608, 1940).

(XXIX) Allegro de concierto (ca.1903-04), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 8 folios.
1ª edición (Londres: Chester, pl.55733, 1986).

(XXX) Movimiento para cuarteto cuerda (ca.1903): autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.

(XXXIII) Prisionero de guerra (1903-04), zarzuela en colaboración con Amadeo Vives, incompleta: copia? [Granada, AMF], nº 1, 2, 3 y 5 de la parte de ensayar y partitura de canto y piano.

(XXXIV) Cantares de Nochebuena (1903-04) 9 piezas para voz, guitarra y zambomba y rabel o chicharra: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios. Obra no publicada.

(XXXVI) Con afectos de júbilo y gozo (1908), himno para soprano, coro femenino y piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.

(XXXVII) Cuatro piezas españolas (1906-09), para piano 'Aragonesa', 'Cubana', 'Montañesa' y 'Andaluza': autógrafo 1 [Granada, AMF], 6 folios, esbozos. Autógrafo 2 [Granada, AMF], 5 cuadernillos, 10 folios.
1ª edición (París: Durand, pl.7217, 1909).

(XXXVIII) Trois Mélodies (1909-10), para voz y piano 'Les colombes', 'Chinoiserie' y 'Séguidille': autógrafo [Granada, AMF], 9 folios, faltan los dos primeros folios y el último.
1ª edición (París: Rouart, Lerolle & Cie, pl.9635-37, 1910). Otra copia (sólo la nº 3).

(XXXV) La vida breve (1905-13), drama lírico: autógrafo 1 [Granada, AMF], 4 cuadernillos, 335 páginas. Autógrafo 2 [Granada, AMF], 3 cuadernillos, 82 folios, canto y piano, 'Stichvorlage' para la 1ª edición.
1ª edición (París: Eschig, pl.400, 1913) para canto y piano, en francés y castellano.
1ª edición (París: Eschig, pl.1513, 1925) para canto y orquesta, facsimil de manuscrito de copista.
Arreglo para piano (2 danzas): 1ª edición (París, Eschig, pl.618, 1923). 2ª impresión (Londres, Chester, pl.2130, 1923).
Arreglo para piano a 4 manos (de G.Samazeuilh): 1ª edición (París, Eschig, pl.1037-38, 1923).

(XL) Siete canciones populares españolas (1914), para voz y piano: autógrafo [Granada, AMF], 15 folios.
El paño moruno: 1ª edición (París: Eschig, pl.702, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.
2ª edición (París: Eschig, pl.11291, 1923), para voces agudas.
Seguidilla murciana: 1ª edición (París: Eschig, pl.703, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.
2ª edición (París: Eschig, pl.11292, 1923), para voces agudas.
Asturiana: 1ª edición (París: Eschig, pl.704, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.
2ª edición (París: Eschig, pl.11293, 1923), para voces agudas.
Jota: 1ª edición (París: Eschig, pl.705, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.  
2ª edición (París: Eschig, pl.11294, 1923), para voces agudas.
Nana: 1ª edición (París: Eschig, pl.706, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.
2ª edición (París: Eschig, pl.11295, 1923), para voces agudas.
Canción: 1ª edición (París: Eschig, pl.707, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.
2ª edición (París: Eschig, pl.11296, 1923), para voces agudas.
Polo: 1ª edición (París: Eschig, pl.708, 1922), tono original (voces medias), en francés y castellano.
2ª edición (París: Eschig, pl.11297, 1923), para voces agudas.
Arreglo para violín y piano (P. Kochanski): 1ª edición (Londres, Eschig, pl.1526, 1925).
Arreglo para violonchelo y piano (M. Marechal): 1ª edición (Londres, Eschig, pl.1718, 1926).

(XLII) Oración de las madres que tienen a sus hijos en brazos (1914), para voz y piano: autógrafo 1 [Granada, AMF], 2 folios, versión temprana. Autógrafo 2[ Granada, AMF], 2 folios, versión casi definitiva. Autógrafo? 3 [Granada, AMF], 2 folios, 'Stichvorlage'.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22236, 1980) en Obras desconocidas, vol.1.

(XLIV) El amor brujo (1914-15), gitanería: autógrafo [Granada, AMF], 34 folios, borrador de la 1ª versión.
1ª edición (Madrid: Renacimiento, 1915), sólo 'Canción del amor dolido' para canto y piano, con pentagrama pequeño entre ambos que da detalles de la instrumentación. 1ª edición (Madrid: Renacimiento, 1915), piano solo, sólo 'Danza del fuego. 1ª edición (Madrid: 1 junio 1917) en Música, album-revista musical nº 11, solo 'Cancion del fuego fatuo'.

(XLV) El amor brujo (1914-15), versión para sexteto: autógrafo 1 [Granada, AMF], 6 folios, 2 números 'Danza del fin del día' e 'Intermedio'. Autógrafo 2 [Granada, AMF], 8 folios, 2 números 'Pantomima' y 'Danza ritual del fuego'.

(XLVII) El pan de Ronda (1915), para voz y piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22236, 1980) en Obras desconocidas, vol.1.

(XLVIII) El amor brujo (1914-15), suite de concierto: autógrafo [Granada, AMF], 23 folios.

(XLIX) Noches en los jardines de España (1909-16), para piano y orquesta: autógrafo [Winterthur (Suiza), Stadtbibliothek], regalo de Falla en 1926 a Werner Reinhart, mecenas de artistas, amigo de Rilke y Stravinsky y coleccionista de partituras originales. Este manuscrito fue dado por perdido hasta 2016, cuando fue descubierto por la pianista Isabel Puente.
1ª edición (París: Eschig, pl.1158, 1923).
Arreglo para piano: 1ª edición (Londres: Chester, 1923).
Arreglo para piano a 4 manos (de G.Samazeuilh): 1ª edición (París: Eschig, pl.690, 1922).
Arreglo para orquesta reducida: 1ª edición (Londres, Eschig, 19?).

(L) El Corregidor y la Molinera (1916-17), pantomima y ballet: autógrafo 1 [Granada, AMF], 90 folios. Autógrafo? 2 [Granada, AMF], 185 folios.
1ª edición (Londres: Chester, 1983), facsimil de Autógrafo 2.

(LII) Fuego fatuo (1918), suite orquestal para una ópera cómica de G. martínez Sierra: autógrafo 1 [Granada, AMF 9017-1], 46 folios, orquestación incompleta. Autógrafo 2 [Granada, AMF 9017-1], 55 folios, reducción para canto y piano. Obra no publicada.

(LIII) El Sombrero de tres picos (1916-19), ballet: autógrafo [Granada, AMF], 88 folios.
1ª edición (Londres: Chester, pl.43, 1921).
Arreglo para piano: 1ª edición (Londres, Chester, pl.9710, 1921). Danzas sueltas: 'Danse de la meuniere' pl.2092, 'Dace of the neighbours' pl.2182, 'Danse du meunier' pl.2098, 'Danse du corregidor' pl.2192, 'Finale-Jota' pl.2183.
Suite 1: 1ª edición (Londres, Chester, pl.43b, 1942).
Suite 2: 1ª edición (Londres, Chester, pl.43, 1924) por separado: 1.'Les voisins', 2.'Danse du meunier', 3.'Danse final'. 2ª impresión (Londres, Chester, pl.43, 1925), las 3 danzas.
Arreglo para pianola: 1ª edición (Londres, Chester, pl.9710, 1921).

(LV) Fantasía bética (1919) para piano: autógrafo [Granada, AMF], 19 folios, casi la versión definitiva.
1ª edición (Londres: Chester, pl.2096, 1922).

(LVI) Homenaje "Le tombeau de Claude Debussy" (1920), para guitarra: autógrafo?
1ª edición en La Revue musicale (París, 1920), suplemento del nº 2 (1 diciembre 1920), pág.30.
2ª edición (Londres: Chester, pl.1801, 1926), versión para guitarra revisada y digitada por M. Llobet.

(LVII) Homenaje "Le tombeau de Claude Debussy" (1920), arreglo para piano: autógrafo [Londres, BL], 3 folios.
1ª edición (Londres: Chester, pl.2086, 1921), versión para piano.

(LXII) Fanfare pour une fête (1921), para 2 trompetas, timbal y caja: autógrafo [Granada, AMF], 1 folio.
1ª edición en revista Fanfare nº 1 (Londres, agosto 1921).

(LXI) Canto de los remeros del Volga (1922), para piano: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.
1ª edición (Madrid: UME, pl.22238, 1980) en Obras desconocidas, vol.3.

(LXIII) Españoleta (1922), música incidental para La niña que riega la albahaca para clave, violín, clarinete y laúd, arreglo de una trabnscripción de F. Pedrell: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.

(LXIV) Misterio de los Reyes Magos (1922), música incidental para el Misterio del s. XIII para clave, violín, clarinete y laúd, 4 piezas: autógrafo [Granada, AMF], 3 folios, cantiga 'A creer devemos' y 2 invitatorios del Llivre Vemell. Copia 1 [Granada, AMF], 2 folios, cantiga 'Ave et Eva'. Copia 2 [Granada, AMF], 2 folios, 'Cançó de Nadal'.

(LXV) El retablo de Maese Pedro (1919-23), versión escénica de un episodio de El Quijote: autógrafo [Granada, AMF LXV A1, 48 folios].
1ª edición (Londres: Chester, pl.46, 1924).
Arreglo para voz y piano: 1ª edición (Londres, Chester, pl.9725, 1924), texto en castellano e inglés. 2ª impresión (París: Eschig, pl.1713, 1924).

(LXVII) Psyché (1924) para voz, flauta, arpa, violín, viola y violonchelo: autógrafo 1 [Granada, AMF], 4 folios. Autógrafo 2 [Granada, AMF], 7 folios, versión definitiva.
1ª edición (Londres: Chester, pl.55, 1926).

(LXVIII) El amor brujo (1921-24), ballet, suprime algunas partes y cambia el argumento: autógrafo [Granada, AMF], 48 folios.
1ª edición (Londres: Chester, pl.41, 1924).
Arreglo para voz y piano: 1ª edición (París: Eschig, pl.1568, 1921), en castellano y francés. 2ª impresión (Londres: Chester, pl.9713, 1921).
Arreglo para piano solo: 1ª edición (París: Eschig, pl.1779, 1921).

(LXXI) Concerto para clave, flauta, oboe, clarinete, violín y violonchelo (1923-26): autógrafo [Granada, AMF 8517], 21 folios, faltan los 5 primeros compases del 2º mov. que los tiene el investigador y escritor sevillano Pedro José Sánchez Gómez desde 2007, quien los compró a su antiguo dueño a través de internet. La edición de referencia de la obra es la editada por el profesor Nommick en 2002, edición crítica que contiene los documentos y borradores alusivos al proceso creativo.
1ª edición (París: Eschig, pl.1787, 1928). 1ª edición (París: Eschig, pl.2355, 1928).

(LXXII) Soneto a Córdoba (1927) para voz y arpa (o piano): autógrafo [Granada, AMF], 4 folios.
1ª edición en la revista Litoral nº 5-7 (Málaga, octubre 1927).
2ª edición (Oxford: University Press, 1930), en castellano e inglés. 2ª impresión (Oxford: University Press, 1932).
3ª edición (Londres: Chester, pl.4058, 1956), en castellano e inglés.

(LXXIII) El gran teatro del mundo (1927), música incidental para el auto de Calderón de la Barca, para voz, coro, 2 guitarras, oboe, 4 clarinetes, fagot, 2 trompetas, tuba y timbales, 9 números: autógrafo 1 [Granada, AMF], 1 folio, sólo el Final. Autógrafo 2 [Granada, AMF], 7 folios, reducción para canto y piano.

(LXXVI) Ave Maria (1932), interpretación expresiva de la obra de T. Luis de Victoria, para coro SATB: autógrafo 1 [Granada, AMF], 2 folios. Autógrafo 2 [Granada, AMF], 56 folios.

(LXXVII) Jesus ait (1932), coro a 3 voces infantiles para los infanticos de las Cantinas Escolares de Cádiz, muy breve, sólo 10 compases: autógrafo 1 [Granada, AMF], 1 folio dentro de los papeles de Atlántida.

(LXXVIII) Balada de Mallorca (1933) para coro SATB, arreglo del Andantino de la Ballade nº 2 de F. Chopin: autógrafo [Granada, AMF], 6 folios.
1ª edición (Milán: Ricordi, pl.132052, 1975).

(LXXIX) L'Amfiparnaso (1934) para coro 5 voces mixtas, interpretación expresiva del 1º madrigal de la Comedia Harmónica de Orazio Vecchi: autógrafo [Granada, AMF], 5 folios.

(LXXXI) L'a vuelta de Egipto (1935), música incidental para el auto sacramental de Lope de Vega para coro, 5 piezas: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios, sólo borradores.

(LXXXIII) Pour le Tombeau de Paul Dukas (1935) para piano: autógrafo perdido?.
1ª edición como suplemento de la revista Revue musicale (París, mayo-junio 1936).
2ª edición (Milán: Ricordi, pl.132195, 1974).

(LXXXIV) Officium hebdomdae sanctae (1937), fragmentos de interpretaciones expresivas del ciclo de Semana Santa de T. Luis de Victoria: autógrafo [Granada, AMF], 2 folios.

(LXXXV) Himno marcial (1937), arreglo del 'Canto de los Almogávares' de Los Pirineos de F. Pedrell, para canto, piano y tambores: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios, sólo borradores. Obra no publicada.

(LXXXVI) Homenajes (1938-39) para orquesta, 4 piezas 'Fanfare sobre el nombre de Arbós, 'A Cl. Debussy' (Elegía de la guitarra), 'A Paul Dukas' (Spes Vitae) y 'Pedrelliana': autógrafo [Granada, AMF], 35 folios.
1ª edición (Milán: Ricordi, pl.667, 1953).
1ª edición (Londres: Chester, 1953).

(LXXXVII) Emendemus in melius (1939), interpretación expresiva de la obra de C. de Morales para coro a 5 voces mixtas: copia [Granada, AMF], 140 folios.
1ª edición (Boston: Ditson, pl.72890-12, 1939?).

(LXXXVIII) Prado verde y florido (1939), interpretación expresiva de la obra de F. Guerrero para coro a 4 voces mixtas: copia [Granada, AMF], 56 folios.

(LXXXIX) Romance de Granada (1939), interpretación expresiva de la obra de J. del Encina para coro a 3 voces mixtas: copia[Granada, AMF], 21 folios.

(XC) Tan buen ganadico (1939), interpretación expresiva de la obra de J. del Encina para coro a 4 voces mixtas: copia [Granada, AMF], 56 folios.

(XCI) ¡Ora, Sus! (1939), interpretación expresiva de la obra de Escobar para coro a 4 voces mixtas: copia [Granada, AMF], 28 folios.

(XCIX) Gloria al Senyor (ca.1942), motete utilizado por F. Pedrell en Los Pirineos: autógrafo [Granada, AMF], 1 folio.

(C) Romance de Don Joan y Don Ramón (1941-42), revisión de esta obra de F. Pedrell, para coro a 6 voces mixtas.
1ª edición (Boston: Ditson, pl.72737, 1918?), en Spanish Choral Ballads, en inglés.

(CI) Canción de la estrella (1941-42), revisión de esta obra de F. Pedrell, para soprano y orquesta: autógrafo [Granada, AMF], 9 folios.
1ª edición (?) como 'Canzone della stella', en italiano, catalán y francés.

(CII) Atlántida (1927-46), cantata escénica inacabada, completada por Ernesto Halffter: autógrafo [Granada, AMF], 49 folios.
1ª edición (Milán: Ricordi, pl.129112, 1962) para canto y piano.

1ª edición (Milán: Ricordi, pl.130326, 1976) para orquesta.
2ª edición (Milán: Ricordi, 1981), "versión de Lucerna".

 

 

FAURÉ, Gabriel (1845-1924)

Aún no hay una catalogación de sus obras. Muchas de sus obras tienen número de opus y muchas de sus canciones se conocen por el título, así que no es imprescindible una numeración. A parte de sus ciclos y algunas individuales, sus ‘mélodies’ son agrupadas en 3 colecciones (1879,1897 y 1908) de 20 piezas cada una. Los manuscritos autógrafos de Fauré, sobre todo los de música vocal sacra y para la escena, se conservan en la BnF de París, donados en 1978 por los hijos o amigos de Fauré o comprados por la Biblioteca a coleccionistas. Pero estos manuscritos representan aproximadamente 2/3 partes de la fuentes autógrafas del compositor, el resto ha desaparecido debido a la generosidad de Fauré, que los regalaba a amigos o intérpretes sin hacer una copia, y al poco cuidado de sus primeros editores. Al parecer, muchos autógrafos de sus canciones son utilizados por la mujer de su editor, J. Hamelle, como envoltorios de botes de confitura. En una carta dirigida a su esposa (0ctubre de 1924), Fauré concluía diciendo: «Cuando regrese a París, pasaré un pequeño tiempo de cada día dándote cada uno de mis bocetos, borradores y todo lo sobrante que, tras mi muerte, no quiero que sobrevivan, así que puedes quemarlo todo. Mientras he estado enfermo, me he dado cuenta que es algo que de verdad necesito hacer. Así que ayúdame a realizarlo». Después de Hamelle, sus principales editores son Durand y Heugel.

op.16 Berceuse (18 ) para violín y piano: autógrafo [ .
1ª edición (París: Hamelle, pl.1596, 1879).

Arreglo para violín y orquesta: autógrafo [Toulousse, Bibl. municipale, Res. Mus. B.557].
1ª edición (
París: Hamelle, 1880).

op.48 Requiem (1888-94 ): autógrafo [París, BnF Fonds Conservatoire, Ms 410-413 y 17717].
1ª edición (París: Hamelle, pl.4650, 1901), Hamelle le advierte a Fauré que la instrumentación sin violines ni madera no se puede publicar, de modo que Fauré hace una versión con orquesta completa para su interpretación en concierto (1894).

op.95 La chanson de Eve (1888-94 ), 10 mélodies, cada una publicada en fechas diferentes entre 1906 y 1910: autógrafo [].
1ª edición (París: Heugel).

 

Puisque j'ai mis ma levre Autógrafo? (1863),  [Yale, Beinecke Library Gen Mss 601]

■ Reve d'amour Autógrafo? (1864),  [Yale, Beinecke Library Gen Mss 601].

 

 

FRANCK, Cesar (1822-1890)

Al comienzo enumera sus obras pero después lo hace de forma discontinua, por eso era necesaria una catalogación, realizada por Wilhelm Mohr (1969, 2ª edición) y que él mismo denomina Franck-Werke-Verzeichnis. Así que las obras de Franck son conocidas generalmente por (FWV), catálogo debido a Wilhelm Mohr: Caesar Franck (Tutzing: Schneider, 1969).

(FWV.37) Pièce heroique (1878), pieza para órgano:
1ª edición (París: Durand, pl.3177, 1881), obra nº .

 

 

 

 

 

 

 

 

GERSHWIN, George (1898-1937)

Muchas de sus obras son publicadas en vida. Su principal editor es Tom B. Harms, aliado con el británico Chappell. Gershwin recibe un salario sólo por componer canciones para la editorial. En 1927 Harms comienza a editar la música de Gershwin con una empresa subsidiaria, la New World Music Company y desde 1934 con una ramificación de la compañía, las Gershwin Publishing Corporation, dedicada exclusivamente a sus obras.

Porgy and Bess:
1ª edición ( (N. York: Gershwin Publishing Corporation, 1935).
1ª edición (Londres: Chappell, 1935).

 

 

GRANADOS, Enrique (1867-1916)

Granados fue muy descuidado en la conservación de sus obras, regalando algunas de sus composiciones, mientras otras fueron  a  parar  a  editores  que  nunca  llegaron  a publicarlas.  Muchos de sus manuscritos ni siquiera cuentan con la fecha de la composición. Con frecuencia sus manuscritos están escritos primero a lápiz y repasados después a tinta, con el resultado de que muchas páginas son de difícil lectura. Tras su muerte, algunos familiares, sobre todo su hija Nuria y su yerno Antoni Carreras, reunieron un corpus de fuentes que actualmente se conserva en el Museu de la Música de Barcelona y en el Centre de Documentació Musical de la Generalitat de Catalunya.

Todavía no contamos con un buen catálogo crítico de todas las obras de Enrique Granados. La integral de las obras para piano ha sido catalogada y publicada por primera vez en una edición dirigida por Alicia de Larrocha, Enrique Granados: Integral para piano (Barcelona, Boileau, 2001-2002). Esta edición crítica suponía la publicación de numerosas obras inéditas  de Granados. La catalogación (DLR = De Larrocha) divide las obras por géneros y, dentro de cada género, por orden cronológico, aunque en muchos casos la fecha es imprecisa. Hay también una edición crítica de las obras orquestales: Enrique Granados, Obras orquestales (Madrid: SGAE-ICCMU, 2016) de Douglas Riva.

Danzas

(DLR I:1) Danza característica (?), danza quizás concebida inicialmente como una de las Danzas españolas pero no incluida finalmente: autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música Apt], incompleto, 3 páginas, como Danza nº X, sin dinámicas. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música 02.1417], posterior, 3 páginas, como 'Danza nº 5'.

(DLR I:2) Danzas  españolas (ca.1887-90), 12 piezas: autógrafo desconocido. Fueron publicadas como op.37 en 4 volúmenes por la Casa Dotesio (ca.1890), posteriormente Unión Musical Española (UME), sin títulos individuales; es posible que Granados sólo pusiera título a la nº IV ('Villanesca') y a la nº 7 ('Valenciana'). Los demás títulos no aparecen en las primeras ediciones sino en las posteriores de la UME.

Vol.I: Danzas I-II-III (Galante, Oriental y Fandango): 1ª edición (Madrid: Casa Dotesio, pl.18a-c, ca.1890). 2ª impresión (Barcelona: Pujol, 1892). 3ª impresión (Madrid: UME, ca.1914).

Vol.II: Danzas IV.Villanesca-V-VI (Andaluza y Rondalla aragonesa): 1ª edición (Madrid: Casa Dotesio, pl.19a-c, ca.1890). 2ª impresión (Barcelona: Pujol, 1892). 3ª impresión (Madrid: UME, ca.1914). Otra copia.

Vol.III: Danzas VII-VIII-IX (Valenciana, Sardana y Romántica): 1ª edición (Madrid: Casa Dotesio, pl.20, ca.1890).  2ª impresión (Barcelona: Pujol, 1892). 3ª impresión (Madrid: UME, ca.1914), copia en la que hay correcciones del propio Granados [Archivo Alicia de Larrocha], cuyos cambios coinciden con la grabación realizada por el autor para los rollos de música. 4ª impresión (Madrid: UME, ca.1916), homenaje a C. Cui.

Vol.IV: Danzas X-XI-XII (Danza triste, Zambra y Bolero-Arabesca): 1ª edición (Madrid: Casa Dotesio, pl.21, ca.1890). 2ª impresión (Barcelona: Pujol, 1892). 3ª impresión (Madrid: UME, ca.1914), copia con correcciones autógrafas de Granados. Otra copia.

(DLR I:3) Jota de miel de la Alcarria (ca.1894), arreglo para piano de una música de cámara para el melodrama Miel de la Alcarria de J. Feliu i Cordina (1894): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: autor-Hereu, 1897), portada con dibujo de Adrià Gual de 1877, aparece el título de 'Intermedios' de los que nada más se sabe. Otra copia. Otra copia.
Otra copia
2ª edición (París: Salabert, 1931) como Danza aragonesa, es un arreglo de la obra original.

(DLR I:4) Parranda-Murcia (ca.1895): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música], incompleto (30 compases).

(DLR I:5) Oriental (ca.1900-01), 3 partes: 'Canción variada', 'Intermedio' y 'Final': autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Vidal, Llimona y Boceta, pl.430, ca.1901).
2ª edición (Madrid: UME, pl.21817, 1973).

(DLR I:6) Danza lenta (1912-13): copia [Barcelona, Museu de la Música 02.1427], 4 páginas, copista  F. Marshall en la Copistería de Ramón Marsal, 275, 4º 2ª, titulada Danza española I.
1ª edición (N. York: Schirmer, pl.24537, 1914) dentro de Danzas españolas op.37, la nº 1.
2ª edición (Madrid: UME, pl.20989, 1966).

(DLR I:7) Sardana (ca.1910-14): autógrafo desconocido.
1ª edición (N. York: Schirmer, pl.24537, 1914) dentro de Danzas españolas op.37, la nº 2.

(DLR I:8) Danza gitana (1915), reducción para piano de una obra orquestal: autógrafo [Palma de Mallorca, Bibl. March Servera].

(DLR I:9) Danza de los ojos verdes (1916), reducción incompleta para piano de una obra orquestal: autógrafo [Barcelona, BC].

Goyescas

(DLR II:1) Jácara (18): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Vidal, Llimona y Boceta, pl.1065, 1905), en la 1ª página pl.1068. 2ª impresión (Madrid: UME, 1973).

(DLR II:2) Crepúsculo (1909-10): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1539], 3 páginas.

(DLR II:3) Serenata Goyesca (ca.1909): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1435], 3 páginas.

(DLR II:4) Los majos enamorados (1909-10): 6 piezas divididas en 2 partes:
1ª parte, 4 piezas: 'Los requiebros', 'Coloquio de la reja', 'El fandango del candil' y 'Quejas o La maja y el ruiseñor': autógrafo 1, se conserva en facsimil [Barcelona, Museu de la Música 02.1647], 59 páginas. Autógrafo 2 [Barcelona, Academia Marshall], fragmento de 4 páginas con 75 compases de 'Los requiebros'. Autógrafo 3 [Barcelona, Archivo Carlota Arriaga], otro fragmento del mismo manuscrito que Autógrafo 2, 2 páginas con otros 39 compases de 'Los requiebros'.
1ª edición (Madrid: Casa Dotesio, pl.42037-40, 1912). Otra copia. Otra copia. Hay una prueba de imprenta [Barcelona, Museu de la Música], desordenada, en 'Los requiebros' hay correcciones escritas por Granados.
2ª parte, 2 piezas: 'El amor y la muerte' y 'Epílogo': autógrafo? [Barcelona, Museu de la Música 02.1534], 2 páginas, sólo 'Epílogo'. Autógrafo? [Barcelona, BC 1.5.1 R.486], 12 páginas, sólo 'Epílogo'.
1ª edición (Madrid: UME, pl.42778, 1914). Otra copia.

(DLR II:5) El pelele (1915), no está includo en la suite pero se incluye aquí por el subtítulo 'Escena goyesca': autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música], 4 páginas. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música 02.1566], 1 página con 8 compases (c.96-99 y 110-113).
1ª edición (N.York: Schirmer, pl.25076, 1915).

(DLR II:6) Intermezzo (1916): versión para piano del 'Intermezzo' que une el Cuadro 1º y 2ª de la ópera Goyescas.
1ª edición (N.York: Schirmer, pl.26516, 1916).

(DLR II:7) Rêverie-Improvisation (1916): improvisación basada en Crepúsculo (DLR II:2) en un rollo de pianola Duo-Art nº 5756 en 1916. Hay una transcripción de H. Levine y S. Randlett publicada en la revista Clavier (octubre 1967), 5 páginas.

Juveniles

(DLR III:1) Álbum de melodías, París 1888 (1884-88), 35 piezas breves: autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1558], con dibujos, obras incompletas y textos sin música, dividido en 2 cuadernos (catalogados probablemente por el Dr. Carreras): Cuaderno B, 140 páginas, algunas en blanco, y Cuaderno A, 128 páginas, muchas en blanco. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música], 1 página con una versión más desarrolalda de 'Pasados'. Autógrafo 3 [Barcelona, Museu de la Música 02.1405], 2 páginas, sólo 1ª Mazurca op.2.
1ª edición en la revista La Ilustración (1885) sólo la 1ª Mazurka.

(DLR III:2) Elvira. Mazurka (ca.1885): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Guardia, 1885).

(DLR III:3) Clotilde (18): autógrafo [Barcelona, Archivo Academia Marshall], 2 páginas.

(DLR III:4) Mazurka alla polaca (1890):
1ª edición (La Habana: ca.1892), escrita para La Sirena, grandes almacenes de La Habana.

(DLR III:5) Mazurka en la menor (?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1424], 4 páginas, como op.20.

(DLR III:6) Andalucía-Petenera (?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1386], 1 página.

(DLR III:7) Dolora en la menor (?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1433], 1 página, facsímil.

(DLR III:8) Canto del pescador (?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1443], 1 página.

(DLR III:9) La Berceuse (1?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1410], 1 página.

(DLR III:10:1) Melodías (?), 2 piezas, 'Jeunesse' y '2ª Melodía: autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1412], 1 página.

(DLR III:10:2) Melodías (?), 2 piezas, 'Para el abanico de Lola González' y 'Para el abanico de Laura González': autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1411], 1 página.

(DLR III:11) Dans le bois (1888): autógrafo 1, carta a Amadeu Vives (2 junio 1888) [Barcelona, BC], 1 página. Autógrafo 2 [N. York, Archivo Douglas].

(DLR III:12) Pastoral (ca.1910-16): 1ª edición en la revista Mundial Musical (Valencia, 191?).

(DLR III:13-14) Moresque & Chanson árabe (ca.1892): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.12a-b, 1892). 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1914). Otra copia.

(DLR III:15) Canción morisca (ca.1890): autógrafo desconocido.
1ª edición en la revista La Ilustración Moderna (ca.1890).

(DLR III:16) Arabesca (1890?): autógrafo desconocido.
1ª edición en la revista La Ilustración Musical Hispanoamericana (1890).

(DLR III:17) Minnueto (?): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Llobet y Mas, ?).

(DLR III:18) Aparición (?): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Llobet y Mas, ?).

(DLR III:19) A la antigua. Bourée (?): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Ayné, ?).

(DLR III:20) Serenata Amparo (1893): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1803], 1 página.

(DLR III:21) Los soldados de cartón. Marcha (ca.1890): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1426], 2 páginas.
1ª edición en la revista La Ilustración Moderna (ca.1890). 2ª impresión (La Habana, ca.1892).
2ª edición (Madrid: UME, pl.21813, 1973).

(DLR III:22) Marcha real (18), arreglo de la Marcha Granadera, actual himno nacional de España: autógrafo [Barcelona, Archivo Xavier Turull], 1 página; esta es una fotocopia [Barcelona, Museu de la Música 02.1383].

(DLR III:23.1-2) Dos marchas militares (1904?): autógrafo dado a conocer en 2016, 23 páginas [Madrid, Real Biblioteca del Palacio Real, MUS/MSS/862], un obsequio del compositor al rey Alfonso XIII en 1904, obras nº 5 y nº 2 del manuscrito; la nº 1 y nº 3 son versiones para piano solo de dos marchas militares para 4 manos (DLR VIII:1-2) y la nº 4 es inédita. Copia [Barcelona, BC], sirve de base a la edición de Boileau (2001).
1ª edición (N.York: Schirmer, pl.24538, 1914), sólo la nº 1 como Marche Militaire pour le piano, op.38. Otra copia.

Arreglo para banda: Copia [Barcelona, BC] de Emilio Vega (julio 1908), sólo la nº 1.

(DLR III:23.3) Marcha militar (19): atribuida a Granados

(DLR III:23.4-6) Cuatro marchas militares (19): manuscrito atribuido a Granados [Barcelona, BC], 2 páginas.

(DLR III:24) A la pradera (18): Autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1425], 3 páginas.
1ª edición (Madrid: UME, pl.20985, 1966).

(DLR III:25) La Góndola. escena poética (?): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Ayné, ?).

Pedagógicas

(DLR IV:1) Escenas infantiles (?), 5 piezas: 'Recitando', 'Pidiendo perdón', 'El niño duerme', 'Niño que llora' y '7ª melodía': autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1415], 7 páginas, mezcla obras autógrafas con otras de copista, añade otra pieza, 'Sueños de oro' que parece ser una versión preliminar de una pieza de Cuentos de juventud. Copia [Barcelona, Museu de la Música 02.1414], 8 páginas, hay una dedicatoria de puño y letra de Granados, añade 'Sueños de oro' y 'Hablando formal', otra pieza que parece ser una versión preliminar de una pieza de Cuentos de juventud.

(DLR IV:2) Cuentos de la juventud (?), 10 piezas: autógrafo [Barcelona, Museu de la Música], 1 página, sólo 'La huérfana' como 'Recuerdo', además de una obra incompleta titulada 'Marcha fúnebre'.
1ª edición (Barcelona: Musical Empórium, pl.36, 1914) como op.1. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, pl.20943, 1966).

(DLR IV:4) Siete estudios (18): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1382], 10 páginas

(DLR IV:5) Seis estudios expresivos (18): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1369], 2 páginas, sólo el estudio nº 6 titulado 'María. Romanza sin palabras'.
1ª edición (Madrid: UME, pl.335, 19?).

(DLR IV:6) Allegro appassionato (18): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música], 4 páginas

(DLR IV:10) Bocetos (1900-14), 4 piezas, 'Despertar del cazador', 'El hada y el niño', 'Vals muy lento' y 'La campana de la tarde': autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1729], 2 páginas, sólo 15 compases del nº 2. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música], 1 página, sólo los c.20-41 del nº 4.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20279, 1912). Otra copia (incompleta). 2ª impresión (Barcelona: UME, pl.20417, 1916). Otra copia.

(DLR IV:11) Andantino expresivo (?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1406], 4 páginas con el título Obras fáciles para educación del sentimiento.

(DLR IV:12) Preludio en Re mayor (1913?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1381], 2 páginas.

Románticas

(DLR V:1) Capricho español (ca.1891): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.7, 1891), como op.39. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, pl.7085, ?).

(DLR V:2) Seis piezas sobre cantos populares españoles (ca.1895), en realidad 7 piezas: autógrafo desconocido.
Preludio: copia [Barcelona, Museu de la Música 02.1373], 3 páginas. 1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.2001-6, 1911). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, 1930). Otra copia

Añoranza: 1ª edición (Madrid: UME, 1930?).

Ecos de la parranda: 1ª edición (Madrid: UME, 1930).

Vascongada: 1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.2004, ?). 2ª impresión (Madrid: UME, 1930).

Marcha oriental: 1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.2005, ?). 2ª impresión (Madrid: UME, 1930).

Zambra: 1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.2006, 19?). 2ª impresión (Madrid: UME, 1930).

Zapateado: 1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20047, ?). 2ª impresión (Madrid, UME, 1930).

(DLR V:3) Rapsodia aragonesa (ca.1901): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Vidal, Llimona y Boceta, pl.102, 1901). Hay una copia en la Academia Marshall con correcciones y anotaciones de Granados, entre ellas el título tachado y con el comentario "no, no, no, no, no y no, ésto se lo puso el editor". 2ª edición (Madrid: UME, pl.18702, 1952).

(DLR V:4) Barcarola (1890-95): Copia [Barcelona, Museu de la Música 02.1370], 3 páginas, con muchas correcciones y firma de Granados, como op.45.

(DLR V:5) L'himne dels morts (1897?): autógrafo [Barcelona, BC 1.5.1 R.491], facsimil de la Revista Musical catalana nº 150 (junio 1916), 1 página.

(DLR V:6.1-2) Dos Impromptus (ca.1914): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20308, 1912). 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1914).

(DLR V:6.3) Impromptu nº 3 (?): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música], 10 folios, con el título 'Caterine Impromptu', y al lado del tempo 'Retour', lo que indica que fue concebido como parte de una suite proyectada (Caterine) pero decidió publicarlo luego como Impromptu.
1ª edición (N. York: Schirmer, 1914) como Impromptu pour le piano op.39.

(DLR V:7) Escenas románticas (18), 6 piezas, 'Mazurka, Berceuse, Lento con extasis, Allegretto, Allegro appasionato, Epílogo': autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20125, 1906). 2ª impresión (Madrid: UME, 1930).

(DLR V:8) Allegro de concierto (ca.1903): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, ca.1906). Otra copia.

(DLR V:9) Países soñados. El palacio encantado (ca.1912-13): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1419], 6 páginas de música, falta la primera con los 8 primeros compases.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20279, 1912) dentro de Bocetos. Colección de obras fáciles. 2ª impresión (Barcelona: UME, pl.20417, 1916). Otra copia.

(DLR V:10) Escenas poéticas (18), 7 piezas agrupadas en 2 series: autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, 1912) la 1ª serie: 'Berceuse', 'Eva y Walter' y Danza de la rosa', junto con Libro de horas. 2ª impresión (Madrid: UME, pl.20235, ca.1914).
1ª edición (Madrid: UME, pl.20378, 1923), la 2ª serie: 'Recuerdo de países lejanos', 'El ángel del claustro', Canción de Margarita' y 'Sueños del poeta'.

(DLR V:11) Fantasía-Cheherezada (18), 2 movimientos, el 2º incompleto: autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1376], 8 páginas, como op.34.

(DLR V:12) Libro de horas (ca.1900), 3 piezas, 'En el jardín', 'El invierno' y 'Al suplicio': autógrafo incompleto [Barcelona, Museu de la Música], sólo 1 página de 'En el jardín'.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, 1912), junto con Escenas poéticas.
1ª edición (Barcelona: Seguí, 1900), sólo la 2ª pieza como 'Leyenda de invierno'.

(DLR V:13) Paisaje (ca.1913): copia [Barcelona, Archivo del Orfeó Català], con muchas indicaciones de Granados, 7 páginas, como op.35.
1ª edición (Madrid: Casa Dotesio, pl.20328, 1913), como op.35. Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, pl.7102, 1913).

(DLR V:14) A la cubana (18): autógrafo [Washington, LC], 4 páginas, titulado Álbum de varias obras.
1ª edición (N. York: Schirmer, 1914) como op.36.

Transcripciones

(DLR VI:1) 26 sonatas de D. Scarlatti (18), la sonata nº 10 no es realmente de Scarlatti sino de F. Courcelle, y la nº 13 es de autor desconocido: autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1403], 6 páginas, sólo sonatas nº 1, 2 y 3. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música 02.1734], 2 páginas, sólo la sonata nº 4. Autógrafo 3 [Barcelona, Museu de la Música 02.1367], 2 páginas, sólo la sonata nº 5.

1ª edición (Barcelona: Vidal Llimona y Boceta, pl.74, 1905), sonatas 1ª-13ª. 2ª impresión (Madrid: UME, 1967).
1ª edición (Barcelona: Vidal Llimona y Boceta, pl.85, 1905), sonatas 14ª-26ª. 2ª impresión (Madrid: UME, 1967).

(DLR VI:2) Elisenda. El jardi (ca.1913), transcripción del 1º mov. de su suite homónima para orquesta de cámara, arpa y piano: autógrafo [Barcelona, Archivo del Orfeó Català], incompleto, sólo los primeros 37 compases, con muchas anotaciones del grabador. Boceto 1 [Barcelona, Museu de la Música], 11 páginas, en las 7 primeras hay 62 compases, muchos de ellos incompletos o vacíos; en pág.8-12 hay 83 compases, muchos de ellos incompletos o vacío, del 2º mov. de la suite. Boceto 2 [Barcelona, BC], 2 páginas con 33 compases del 3º mov.

1ª edición (Bercelona: Casa Dotesio, pl.20329, 1913). Otra copia.

(DLR VI:3) Azulejos (1910), continuación de la obra de Albéniz desde el c.63 (89 compases más): autógrafo [Barcelona, Museu de la Música], incompleto, 12 páginas. Copia [Barcelona, Museu de la Música], 15 páginas, con anotaciones de Granados, posiblemente fue el modelo para la 1ª edición.

1ª edición (París: Mutuelle, pl.3147, 1911), como opus póstumo. 2ª impresión (París: Rouart-Lerolle, 19?). 3ª impresión (Madrid: UME, 1947).

Valses

(DLR VII:1) Cuatro notas (1887-88): autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1558], 1 página incluida en el manuscrito Álbum de melodías París 1888.

(DLR VII:2) La sirena. Valse mignone (ca.1890): autógrafo desconocido.
1ª edición en la revista La Ilustración Moderna (ca.1890). 2ª edición (La Habana, ca.1892).

(DLR VII:3) Carezza. Vals para piano (ca.1891): autógrafo desconocido.
1ª edición (Barcelona: Pujol, pl.8, 1891) como op.38. 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1914).

(DLR VII:4) Valses sentimentales (18), 10 piezas: autógrafo [Barcelona, Museu de la Música],

(DLR VII:5) Apariciones, Valses románticos (18), 'Introducción' y 10 valses, inéditos después de la selección que hizo para publicar Valses poéticos: autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1365], 6 páginas, como 'Páginas íntimas en forma de valses' op.43. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música], 4 páginas, junto a Valses poéticos, bocetos de Mazurca op.20, Cartas de amor, etc. Copia [Barcelona, Museu de la Música 02.1408], 20 páginas, junto a Valses poéticos, con muchas anotaciones de Granados.

(DLR VII:6) Cartas de amor, Valses íntimos (18), 2 piezas: autógrafo [Barcelona, Museu de la Música 02.1463], 2 páginas. Copia 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1402], 2 páginas, como op.44. Copia 2 [Barcelona, BC].
1ª edición en la revista La Ilustración Musical Hispanoamericana.
2ª edición Madrid: UME, pl.20988, 1966).

(DLR VII:7) Exquise. Vals tzigane (ca.1900), firmada bajo el seudónimo 'Henri Gaziel', el nombre de Granados en francés y el título de una ópera suya: autógrafo desconocido.
1ª edición en una revista de título desconocido (ca.1900), cuya una única copia localizada se conservaba en el Archivo Alicia de Larrocha hasta 1970, cuando fue robada. Se conserva gracias a una transcripción de la grabación de un concierto que dio Alicia en 1970.

(DLR VII:8) Valses poéticos (1893-94), 'Introducción' y 8 valses: autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1365], 6 páginas, como op.43, no incluye 'Vals ideal'. Autógrafo 2 [Barcelona, Museu de la Música], 4 páginas, junto a Apariciones, bocetos de Mazurca op.20, Cartas de amor, etc. Copia [Barcelona, Museu de la Música 02.1408], 20 páginas, junto a Apariciones, con muchas anotaciones de Granados.
1ª edición (Valencia: Cabedo, pl.7, 1900). Otra copia. 2ª impresión (Madrid: UME, pl.7105, ?).

(DLR VII:9) Valse de concert (ca.1913): autógrafo desconocido.
1ª edición (N. York: Schirmer, 1914) como op.35.

Obras a 4 manos o para 2 pianos

(DLR VIII:1) En la aldea (1888), 10 piezas para 4 manos: autógrafo 1 [Barcelona, Museu de la Música 02.1558], 24 páginas dentro del Àlbum París 1888, su obra más extensa.

(DLR VIII:2) Dos Marchas militares (1904?) para 4 manos: autógrafo deconocido.
1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20239, 1910). 2ª impresión (Madrid: UME, ca.1914).
Versión para piano solo: autógrafo [Madrid, Real Biblioteca del Palacio Real, MUS/MSS/862], de 1904, obras nº 1 y nº 3, posiblemente son las versiones originales.

(DLR VIII:3) Triana  (18), transcripción para 2 pianos de la obra de Albéniz: autógrafo [Barcelona, Academia Marshall], 10 páginas.
1ª edición (Barcelona: Boileau, 1990).

 

 

  Danza gitana (1915), hay 2 versiones, una para orquesta sinfónica y otra para orquesta de cámara: autógrafo [Palma de Mallorca, Bibl. March Servera], para orquesta de cámara.

 

  Danza de los ojos verdes (1916), obra orquestal: autógrafo [Barcelona, Institut del Teatre],

 El jardín de Elisenda (18), obra para orquesta de cámara, arpa y piano, 4 mov.: autógrafo [Barcelona, BC],
Arreglo para piano y violonchelo: 1ª edición (Barcelona: Casa Dotesio, pl.20329, 1913), particellas, sólo nº 2 'Trovar'.

 

Goyescas (18), ópera: autógrafo? [Barcelona, Museu de la Música 02.1567], 194 páginas.

Los majos enamorados (18), ópera: autógrafo? [Barcelona, Museu de la Música 02.1569], 205 páginas.

  Dante (19?) para orquesta: 1ª edición (N. York: Schirmer, 1915).

  El majo discreto (19?) tonadillas:
1ª edición (Madrid: UME, pl.20232, 1914).

 

 

 

GRIEG, Eduard (1843-1907)

Publica 74 números de opus. El editor de casi todas sus obras es Peters. A las obras no publicadas se les ha asignado un número EG, del 101 al 183, según un catálogo compilado por Dan Fog (1966) y el ‘Comittee Eduard Grieg’, catálogo renovado en Edvard Grieg. Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Frankfurt: Peters, 2008).

op.23, Peer Gynt (1875), música incidental:

op.46, Peer Gynt Suite nº 1 (1885), 4 piezas reviadas de la música incidental:

op.55, Peer Gynt Suite nº 2 (1892), 4 piezas reviadas de la música incidental: autógrafo [Londres, Zweig Ms 35].
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.2662, 1892), partitura.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

LISZT, Franz (1811-1886)

Muchas de sus obras no reciben número de opus o no se publican, por eso es necesaria una catalogación, realizada de forma temática por Humphrey Searle en The Music of Liszt (N. York: Dover, 1966) con la letra S seguida de un número. Hay otra numeración menos empleada con la letra R, en referencia a Peter Raabe y su Franz Liszt: Leben und Schaffen (1931), de la que hay una 2ª edición (Tutzing: Schneider, 1968).

(S.1) Ópera

(BWV 1081) Credo in

(S.2-66) Obras corales sacras

(S.67-94) Obras corales profanas

(S..95-119) Obras orquestales

■ (S.97) Preludes (18  ):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1856), partitura.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1865), particellas.


Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (L

(S.120-126) Obras para piano y orquesta

(S.127-135 Música de cámara

(S.136-146) Obras para piano - Estudios

(S.147-208) Obras para piano - Originales varias

(S.171a) Consolations (1844-48), 6 piezas para piano, 1ª versión. No se publica en vida.

(S.172) Consolations (1849), 6 piezas para piano, 2ª versión:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8085, 1850).

(S.178) Sonata (1853): autógrafo [N. York, PML], manuscrito de trabajo, no copia a limpio 'Stichvorlage'.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8887, 1854).

(S.209-233) Obras para piano - Danzas

(S.234-254) Obras para piano - Sobre temas nacionales

(S.255-256) Obras para piano a 4 manos

(S.257-258) Obras para 2 pianos

(S.259-268) Obras para órgano

(S.269-340) Chansons y Lieder

(S.341-350) Obras vocales

(S.351-686) Transcripciones y fantasías sobre obras anteriores

(S.416) Réminiscences de Don Juan (1843), piano solo: autógrafo [N. York Public Library, JOF 81-6], 37 páginas.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1843).

 

 

 

(S.511a) Preludes (  ), arreglo para piano solo:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1866), arreglo de K. Klauser pero con revisiones del propio Liszt (1863).

(S.541) 3 nocturnos (18  ), el 3º es el famoso Liebestraum:
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1751, 1850).

(S.591) Preludes (arreglo para piano a 4 manos):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1859), arreglo del propio Liszt.

(S.638) Preludes (arreglo para 2 pianos):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9190, 1856), arreglo del propio Liszt.

(S.687-701) Obras inconclusas

(S.702-768) Obras dudosas o perdidas

Tre Sonetti di Petrarca. Soneto 47 (1864) [La Haya, Musiek Institut], autógrafo. second vocal version.

Tre Sonetti di Petrarca. Soneto 123 (1864) [La Haya, Musiek Institut], autógrafo. second vocal version

 

 

MAHLER, Gustav (1860-1911)

Todas sus obras importantes son publicadas en vida pero se publican sin número de opus. A pesar de ello, no ha sido necesaria una catalogación de sus obras, siendo uno de los pocos casos dentro de los músicos conocidos en los que sucede esto. ¿Por qué no se han catalogado? En primer lugar porque su producción no es muy extensa y todas sus obras se conocen por el título, generalmente el nº de la sinfonía o el ciclo de canciones. También influye el hecho de que sus obras de juventud han sido consideradas irrelevantes y no dignas de ser tenidas en cuenta, aunque esta opinión está empezando a cambiar.

Sus manuscritos son variados: planes generales (lista de movimientos, a menudo con las tonalidades posibles), bocetos en hojas sueltas o en cuadernos (se conservan 2), breves partituras (generalmente 4 pentagramas por sistema), partitura amplia (con todos los instrumentos, indicaciones de tempo y expresión) y copias a limpio de la obra completa. Estas copias a limpio son las empleadas como modelo para los editores. Mahler suele hacer algunos cambios en las copias de prueba que le envían los editores (a veces confecciona una lista de correcciones) pero cuando es demasiado tarde incluye esos cambios o correcciones en las copias a limpio para cuando el editor prepare una nueva edición. Todas estas revisiones las suele hacer con un lápiz azul o rojo (aunque no todas las correcciones son suyas, algunas son del editor). Además, Mahler menciona en algunas cartas haber enviado una copia impresa de una obra en la que incluye sus últimas revisiones. En algunas obras, el número total de revisiones es elevado, realizadas en diferentes momentos. Ante esta situación, editar a posteriori una obra de Mahler no es algo tan sencillo. Las ediciones actuales más respetadas universalmente, canónicas, son las de la Sociedad Gustav Mahler de Viena (fundada en 1955 con el objetivo principal de publicar una completa edición crítica). Se conservan también muchas copias manuscritas de voces, partitura completa, de arreglos para piano, 2 pianos, etc.
En vida sus editores principales son varios: de sus primeras obras son Weinberger, Joseph Ebele y Doblinger, los 3 en Viena. Sus editores alemanes son Bote & Bock en Berlín, Peters y herederos de C.F. Kahnt en Leipzig y Schott en Maguncia. En 1906 firma un contrato con la Universal Edition, que desde entonces se convierte en su principal editor. La Universal compra en 1910 los derechos de las ediciones anteriores de Weinberger y Eberle y muchas de ellas las reedita incluyendo revisiones.

Lieder eines fahrenden Gesellen (1884), 4 Lieder para canto y piano:
1ª edición (Viena: Weinberger, 1897).

Arreglo para canto y orquesta: autógrafo (1896):
1ª edición (Viena: Weinberger, 1912).

Urlicht (1893), autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 49], partitura.

Kindertotenlieder (18 ), 5 Lieder con orquesta:
1ª edición (Leipzig: Kahnt herederos, 1905) en particellas y partitura.

Sinfonía nº 1 (1888-  ):
1ª edición (Viena: Weinberger, 1898).

 

Sinfonía nº 2 "Resurrección" (1888-): autógrafo [Colección privada], partitura, 232 páginas, Mahler lo conservó en vida ➣ en 1920, su viuda Alma la donó al director Willem Mengelberg con ocasión del primer Festival Mahler de Amsterdam ➣ Tras pasar por un par de manos más, Gilbert Kaplan, empresario estadounidense recientemente fallecido , que se obsesionó con la pieza tras escucharla en un concierto en el Carnegie Hall de Nueva York en 1965 la compró en 1884 ➣ el 28 de Noviembre de 2016 se convirtió en el manuscrito musical más caro del mundo al subastarse en Londres por 4,5 millones de libras (5,3 M de euros, 5,6 M de dólares).

Sinfonía nº 5 (1  ):
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.9015, 1904).
2ª edición (Leipzig: 1905), con revisiones.
3ª edición (Leipzig: Peters, 1964), en la Edición completa de sus obras, recoge las revisiones de 1911, editor Ratz.
4ª edición (Leipzig: Peters, 2001), revisada, editor Kubik, como parte de una Nueva edición completa, la más utilizada desde entonces.

Sinfonía nº 9 (19  ):
1ª edición (Viena y Leipzig: Universal, 1912).

 

 

MENDELSSOHN, Felix (1809-1847)

Los autógrafos que enviaba a la edición son relativamente pulcros. Sólo los números de opus del 1 al 72 fueron asignados por Mendelssohn, los 49 restantes fueron asignados por los editores que publicaron esas obras de forma póstuma. A finales del s. XIX ya se publicó un catálogo con sus obras publicadas: Thematisches Verzeichniss im Druck erschienener Compositionen von Felix Mendelssohn-Bartholdy (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1882). Como hay algunas obras no publicadas o publicadas sin número de opus, Ralf Wehner ha hecho un catálogo temático (MWV = Mendelssohn Werke Verzeichnis): Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2009). La lista que ofrezco a continuación sigue el número de opus, aunque esta secuencia no se corresponde siempre con el orden de composición.

(G1) = 1ª edición germana

(E1) = 1ª edición inglesa

(F1) = 1ª edición francesa

op.1, Cuarteto con piano nº 1 (1822):
A: autógrafo [],
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1222, XI-1823), partichelas.

op.2, Cuarteto con piano nº 2 (1823):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(2)], partitura, 26 páginas.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1283, 1824), partichelas.

op.3, Cuarteto con piano nº 3 (1824-25):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(3)], partitura, 64 páginas.
1ª edición (Berlín: Laue, pl.4, VI-1825), partichelas, su 'Stichvorlage' es una copia no localizada.

op.4, Sonata para violín y piano nº 2 (1823):
A: autógrafo
1ª edición (Berlín: Laue, pl.9, XI-1825). 1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1729, 1833), partichelas. Otra copia.

op.5, Capricho (1825) para piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(4)], pág.113-118, fechado 23-VII-1825, 6 páginas, 'Stichvorlage' para las primeras ediciones, solo se diferencia en algunos detalles y en el final de 3 compases que en las ediciones son 9.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1353, 1825), hace algunos cambios que no hay en F1, autorizada por Mendelssohn.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.470, 1825).
1ª edición (E1) (Londres: Clementi, & Collard, 1829), se basa en F1, error en c.222.
2ª edición (D2) (Berlín: Schlesinger, pl.1353, 1856/57), corrige pequeños fallos de grabado como articulación incompleta.

op.6, Sonata para piano nº 1 (1826):
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 22-III-1826, no es 'Stichvorlage'.
1ª edición (G1) (Berlín: Laue, pl.69, IX-1826).
2ª edición (D2) (Berlín: Hofmeister, pl.1769, 1833), usa las planchas de G1 salvo en la transición al 4º mov. cuando no aparecía la armadura (Mi mayor) en 2 sistemas, lo que corrige.
3ª edición (E1) (Londres: Ewer, ca.1843), se basa en G1 o D2.

op.7, Pièces caractéristiques (1826-27): autógrafo [
A1: autógrafo de nº 1 [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 6-VI-1826.
A2: autógrafo de nº 2 [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 17-VII-1827.
A3: autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library Lehman M 5377. P 581], pág.1, copia dedicada a su primo Arnold.
A4: autógrafo de nº 4 [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 4-VI-1826.
F1: fragmento autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 52], 3 compases (c.31-33).
1ª edición (G1) (Berlín: Laue, pl.70, 1827), se basa en A1, A2 y A4 pero difiere el fraseo, la articulación y la dinámica, su 'Stichvorlage' debe haber sido una copia revisada por Mendelssohn u otro autógrafo.
2ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.1770a-b, 1833), nuevas planchas, cambia notas y añade alteraciones y ligaduras, no sabemos si con la supervisión de Mendelssohn.

3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1854-55, ca.1842), se basa en G1 pero contiene cambios que sugieren un esfuerzo, probablemente sin la supervisión de Mendelssohn.

op.8, 12 Lieder (1824-28) para voz y piano:
A: autógrafo
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1422, 1827).

op.9, 12 Lieder (1829-30) para voz y piano:
A: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(13)], fechado 3-IV-1829.
A: autógrafo de nº 8 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(5)], fechado 1830.
A: autógrafo de nº 2 [Leipzig, Universitätsbibliothek Rep. IX, 3], versión temprana.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1580, 1830). 2ª impresión (1855).

op.10, Die Hochzeit des Camacho (1824-27), 'Singspiel': autógrafo [
1ª edición (
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo no localizado. 1ª edición (Berlín: Laue, pl.100, 1828), Acto II. 2ª edición (Frankfurt: Hedler, pl.56, ca.1830), pirateada a Laune.

op.11, Sinfonía nº 1 (1824): autógrafo [

1ª edición (Berlín: Shlesinger, pl.1857a, VIII-1834), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j.op.11 Case], también partes de violín y violonchelo ad libitum, 22 páginas.

1ª edición (G1) (Berlín: Shlesinger, pl.1858, X-1834).
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Londres: 1830).
Arreglo para piano y cello: 1ª edición (Londres: 1830).

op.12, Cuarteto de cuerda nº 1 (1829):
A: autógrafo [París, BnF MS-191], fechado 14-IX-1829, dedicatoria a B.P. (Betty Pistor, una amiga de la infancia de Mendelssohn).
C: copia [Colección privada de Rudorff], partitura con correcciones autógrafas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.1515, XI-1830), partichelas, tiene derechos para todos los países, así que no hay 1as ediciones paralela; los numerosos errores se deben al hecho de que el 'Stichvorlage' no es A sino las copias de las partichelas, no sabemos si autógrafas o de copista. Otra copia.
2ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, 1841), partitura, a partir de las partichelas sin supervisión de Mendelssohn, así que se mantienen los errores (indicaciones de dinámica en diferentes momentos entre los 4 instrumentos, etc.).

op.13, Cuarteto de cuerda nº 2 (1827), sus 4 movimientos toman material temático del Lied op.9 nº 1:
A: autógrafo [Berlín, Mus.ms.autogr. Mendelssohn 25], partitura, fechado 27-X-1827, 34 páginas.
C: copia [Londres, BL], partitura con correcciones autógrafas en 1º y 2º mov. (dinámicas, articuñación y fraseo)
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4980, XI-1830), partichelas, tiene derechos para todos los países, así que no hay 1as ediciones paralelas; los numerosos errores se deben al hecho de que el 'Stichvorlage' no es A sino las copias de las partichelas, no sabemos si autógrafas o de copista. No se recogen los cambios de C.

1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1843), partitura, a partir de las partichelas sin supervisión de Mendelssohn, así que se mantienen los errores (indicaciones de dinámica en diferentes momentos entre los 4 instrumentos, etc.).

op.14, Rondo capriccioso (1828) para piano:
A1: autógrafo [Berlín, SBB MA Depos. MG 44], transcripción, se conserva de forma fragmentada, primera versión.
A2: autógrafo [N. York, Morgan Library Lehman M5377.R771], titulado 'Etude', sólo la sección de Presto, fechado 4-I-1828, primera versión, muy diferente a la publicada.
A3: autógrafo [París, BnF MS-198], fechado 13-VI-1830, versión final, articulación sólo escrita de forma esporádica, no es 'Stichvorlage' .
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.943, 1830), difiere de A3, G1 y F1 en muchos pasajes.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2133, I-1831), tal vez supervisada por Mendelssohn, su 'stichvorlage' es una copia perdida.

3ª edición (F1) (París: Richault, pl.402, 1831), probablemente se basa en F1.
4ª edición (E2) (Londres: Addison, pl.158, ca.1850), nuevo grabado de E1 aunque su contenido apenas cambia, corrige errores pero incluye otros nuevos (c.33, re# en lugar de fa#).
5ª edición (G2) (Viena: Mechetti, pl.2133, 1853), revisión fundamental de G1, tanto en apariencia como en contenido, que tal vez había sido sugerida por el propio Mendelssohn.

op.15, Fantasía sobre la canción irlandesa 'The last rose of summer' (1827) para piano: no se conserva autógrafo alguno.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2134, 1831), parece más fiable que E1, su 'Stichvorlage' es una copia perdida.

1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.962, 1830).

op.16, 3 fantasías o caprichos (1829) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(15)], pág.61-63, fechado 4-IX-1829, muchas tachaduras y correcciones.
A2: autógrafo de nº 1-3 [Colección privada], copia a limpio, fechado 4-IX-1829, versión anterior a A1, falta el c.132 de la nº 1.
C1: copia de nº 1-2 [Colección privada], copista C. Klingemann, su modelo es A1, aunque falta el c.132 de la nº 1, no corregida por Mendelssohn.
C2: copia de nº 1 [Oxford, Bodleian Library c 50,2], su modelo es A1, no corregida por Mendelssohn.
C3: copia de nº 1-3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(1)], pág.1-4, no corregida por Mendelssohn.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2135, VII-1831), cercana a A1, pero no es su 'Stichvorlage'.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.957, 1831), tiene diferente 'Stichvorlage' que G1.
2ª edición (G2) (Viena: Mechetti, pl.2135, d.1842), en la nº 2 (c.24, 67 y 77) toma E1.

op.17, Variaciones concertantes (1829) para violonchelo y piano:
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library c.8], fol.21-25, manuscrito de trabajo, versión preliminar.
C: copia perdida, copista I. Moscheles y en parte autógrafa, 'Stichvorlage' de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.963, finales 1830), partichelas, algunas diferencias con G1 y algunos errores.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2136, 1831), partitura y partichela de cello con alguna diferencia entre ambas.
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.2888, 1831), basada en G1.

op.18, Quinteto de cuerda nº 1 (1826-32):
A1: autógrafo de partitura [N. York, Morgan Libray M5377.Q7], falta el 2º mov., en su lugar hay un 'Minuetto' en tercer lugar, 44 páginas.
A2: autógrafo de partichelas sin viola II [París, BnF MS-204], falta el 2º mov., en su lugar hay un 'Minuetto' en tercer lugar, su modelo es A1 pero tiene diferencias con él.
C: copia de partitura [París, BnF MS-10430], falta el 2º mov., en su lugar hay un 'Minuetto', fechado 31-V-1826, su modelo es A1 pero hay cambios, no presentes si quiera en A2, por ejemplo quita muchos compases (hasta 31) del 4º mov. presentes en A1 y A2.
A3: autógrafo de 2º mov. [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(3)], pág.75-80, fechado 23-II-1832.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3045, VI-1833), partichelas, bastantes concordancias con C pero sus 'Stichvorlage' debieron ser copias de las partichelas, hoy perdidas; en contra de su costumbre, Mendelssohn no hizo cambios en las hojas de prueba; esta edición contiene muchos errores que pueden corregirse acudiendo a C e incluso a A1 y A2, y lo mismo puede decirse con respecto a A3. La copia de este enlace perteneció a F. David con correcciones, tal vez Mendeslssohn, al menos algunas de ellas. Otra copia.

op.19a, 6 Lieder (1830-34) para voz y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(4)], fechado 21-II-1830, 1 página.
A2: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 196], 1830, 1 página.
A3: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(5a)], fechado 16-IV-1830, 2 páginas.
A6: autógrafo de nº 1-6 [N. York, Morgan Library Cary 59], 13 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5281, 1833), su 'Stichvorlage' es A6.

op.19b, 6 Lieder ohne Worte (1829-32) para piano, el nº 6 titulado ‘Auf einer Gondel’ (Sobre una góndola) es uno de los 5 'Lieder ohne Worte' con título ideado por el propio Mendelssohn, los demás son añadidos después.
A1: autógrafo de nº 1-6 [S. Marino (EEUU), Huntington Library, HM 1019], fechado 20-VII-1832, 'Stichvorlage' para E1.
A2: autógrafo de nº 2 [New Haven, Yale University Gilmore Music Library Misc. Ms. 423], 4 páginas, perteneció al pianista V. Horowitz, quien lo donó a la Universidad de Yale;
A3: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18].
A4: autógrafo de nº 6 [Leeds, Brotherton Library, MS Music Mendelssohn], fechado 1-VI-1831, versión temprana.
A5: autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Heineman MS 144C], fechado 14-IX-1829, 1 página.
C1: copia de nº 4 [Oxford, Bodleian Library], versión temprana.
Copia? [Berlín, SBB N. Mus. 5055]
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.s/n, VIII-1832), sin nº de opus, menos precisa que su 'Stichvorlage' (A1) en indicaciones de articulación y fraseo.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1257, 1832-33), su 'Stichvorlage' son hojas de pruebas de E1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3041, VII-1833), su 'Stichvorlage' son hojas de pruebas de E1, los honorarios que recibe Mendelssohn son bajos, pero cuando la obra tiene éxito, el editor le regala 1000 táleros, Mendelssohn hace revisiones con respecto al manuscrito de 1830: en el nº 2 c.1 indicación de dinámica mf, c.5-7 no acentos, c.7-8 notas diferentes, etc.

op.20, Octeto de cuerda (1825):
Esbozos [Berlín, Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18 (12)], ca.1832, 4 páginas.
A: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j.op.20 Case], 77 páginas, copia a limpio pero con correcciones.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5282, I-1833), partichelas. Partitura ca.1845.

op.21, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (1826), obertura:
A: autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5284, 1832), partichelas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5542, 1835), partitura, su 'Stichvorlage' son las partichelas de 1832. En Londres los derechos son del editor Ewwer & co., en Milán de Ricordi y en Lyon de Benacci.

Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [].
1ª edición (Londres:  )
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5285, XII-1832), su 'Stichvorlage' son copias de prueba de la 1ª edición inglesa.

op.22, Capricho brillante (1832) para piano y orquesta:
A: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1000], 33 páginas.
1ª edición (

op.23, 3 piezas sacras (1830) para solistas, coro y órgano:
A1: autógrafo de nº 1 [Oxford, Bodleian Library M.Deneke Mendelssohn c.47], fol.3-10.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB, Musms.autogr. Mendelssohn 104].
A3: autógrafo de nº 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2996-98, X-1832), sus 'Stichvorlage' son A1-3.
Arreglo de la nº 2 para coro y vientos:
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3479, VIII-1838), partitura y partichelas, su 'Stichvorlage' es A2.

op.24, Obertura (1824-38) para instrumentos de viento:
Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.96], 9 folios.
1ª edición (
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 948].
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3583, V-1839), su 'Stichvorlage' es A.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer, Addison & Beale, pl.2709, 1839), su 'Stichvorlage' es un autógrafo perdido.
1ª edición (F1) (París: Richault, pl.6043, ca.1840), su 'Stichvorlage' se desconoce.

op.25, Concerto para piano nº 1 (1831):
A: esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(10)], 1830-31, 4 páginas.
1ª edición (

op.26, Die Hebriden (Las Hébridas) (1829-30, rev.1832), obertura:
A1: Esbozos [N. York, Morgan Library], boceto del comienzo, 21 compases.
A2: autógrafo [N. York, Morgan Library], versión temprana;
A3: autógrafo [Oxford, Bodleian Library, M.D.M d.71].
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5516, 1834), partichelas.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5543, 1835), partitura.
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.5404, 1844), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library, MS Horsley b.1], fol.1-10.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3214, 1833).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5483, XII-1833), su 'Stichvorlage' son copias de prueba corregidas de E1.

op.27, Meerstille und glückliche Fahrt (1828, rev.1833-34), obertura:
A1: autógrafo [N. York, Mogan Library Cary 62], 1828?, 33 páginas.
C: copia [N. York, Mogan Library Cary 200], 1828?, 14 folios.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5544, 1835), partitura, su 'Stichvorlage' es A.

op.28, Fantasía. Sonate écossaise (1833) para piano:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.103], fechado 29-I-1833, versión temprana, numerosas correcciones.
A2: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 928], versión definitiva, 'Stichvorlage' para G1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3129, 15-IV-1834), sigue fielmente a G1 con pocos cambios realizados en el proceso de corrección de pruebas, el más notable la inclusión de un compás en 266-268 (c.266-267 de A2). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.2395, 1834), se basa en G1 con algunos cambios que quizás no pudieron incluirse en G1. 2ª impresión (Londres: Addison & Hodson, pl.2395, 1845).
3ª edición (D2) (Bonn: Simrock, pl.3129, 1839), mismas planchas que G1 pero con dos cambios, no sabemos si con el visto bueno del autor.

op.29, Rondó brillante (1834) para piano y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], 44 páginas.
A2: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1003], 84 páginas.
1ª edición (

op.30, 6 Lieder ohne Worte, vol.II (1830-35) para piano:
A1: autógrafo de nº 4 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], versión temprana, cercana a E1.
A2: autógrafo de nº 1-6 [N. York, Morgan Library], 'Stichvorlage' para G1 pero difiere de ella.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3204, 1-V-1835), Mendelsson hizo correcciones en las hojas de prueba que no había hecho en A2. 1ª edición.
2ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3569, 1-V-1835), diferencias sustanciales con G1, su 'Stichvorlage' debe ser otro manuscrito anterior a las correcciones de Mendelssohn en A2.
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1853, 1-V-1835), diferencias sustanciales con G1 y E1, su 'Stichvorlage' debe ser otro manuscrito.
4ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3204, ?), diferencias sustanciales en la nº 4 con respecto a G1, por ejemplo en c.119-128.

op.31, Salmo 115 'Non nobis, Domine' (1830-35) para coro y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(2)], 1830, 56 páginas.
A2: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 97], 54 páginas
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3217, XI-1835), partitura, su 'Stichvorlage' es A2.

op.32, Das Märchen von der schönen Melusine (La bella Melusine) (1833-35), obertura:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 50] 44 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5688, 1836), partichelas.
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 198].
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5670, 1836)).

op.33, 3 caprichos (1833-35) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(9)], pág.155-168, fechado 9-IV-1834 y 12-IX-1835, respectivamente, versión temprana.
A2: autógrafo de nº 1 y 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 929-930], 'versión definitiva, Stichvorlage' para G1.
C: copia de nº 1 y 3 [Berlín, SBB MA Ms.5], con entradas autógrafas (dinámicas), se basa en A1, a la que corrige.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5668a-c, III-1836), supervisada por Mendelssohn, muy pocas divergencias con A2, tal vez cambios en las hojas de prueba.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1952-1954, 1836), se basa en G1. 2ª impresión (París: Brandus, pl.1952-1954, 1846)
3ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3737, 1836), se basa en G1 pero en algunos casos hay diferencias sustanciales, tal vez correcciones posteriores que no pudieron incorporarse a G1.
4ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5668a-c, 1851), nuevas planchas que añaden sobre todo articulaciones.

op.34, 6 Lieder (1834-36) para voz y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10a)], fechado 11-V-1834, 1 página.
A2: autógrafo de nº 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1004], 1 página.
A3: autógrafo de nº 1 [Colección privada], copiado en una carta de 21-VI-1834, 1 página.
A4: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(6b)], 1 página.
A5: autógrafo de nº 5 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1004], 1 página.
F1: fragmento de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8b)], 1 página, sólo voz.
A: autógrafo de nº 1-6, no localizado.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5783, IV-1837), su 'Stichvorlage' es A.

op.35, 6 preludios y fugas (1827-37) para piano:
A1: autógrafo de preludios nº 1, 3 y 4 y fuga nº 3  [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23], pág.93-106.
A2: autógrafo de preludios nº 2, 3, 5 y 6 y fugas nº 4, 5 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], pág.285-324.
A3: autógrafo de preludio nº 1 [Tokyo, Musashino Academia Musicae], versión temprana.
A4: autógrafo de fuga nº 1 [Berlín, SBB MA.MS.2], fechado 21-XI-1831.
A5: autógrafo de fuga nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], pág.120.
A6: autógrafo de fugas nº 5 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/4], 1834, 5 páginas.
A7: autógrafo de fuga nº 2, versión 4 manos [Berlín, SBB MA.MS.6], pág.6, fechado 7-X-1836.
A8: autógrafo de preludio nº 4 [Oxford, Bodleian Library MS.Hasley b.1], pág.13.
A9: esbozos de fuga nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 19], pág.1.
A10: autógrafo de fuga nº 5 [Berlín, SBB Ms.mus.Schu.193], fechado 30-XII-1835.
C1: copia de fuga nº 1 [Leipzig, Musikbibliothek der Stadt PM 5259], no se corresponde con la versión publicada.
C2: copia de preludio nº 4 [Wiesbaden, Archivo Breitkopf & Härtel nº 1646], con entradas autógrafas, posible 'Stichvorlage' de G1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5777, V-1835), autorizada por Mendelssohn, los preludios se basan en los autógrafos, a pesar de algunos detalles que discrepan, sobre todo en figuración rítmica; las fugas, sin embargo, difieren en longitud, trabajo motívico y multitud de detalles, así que debió haber una copia escrita o al menos revisada por Mendelssohn que sirviera como 'Stichvorlage'. 2ª impresión (ca.1850).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2350, 1837), basada en G1.
3ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.4031, 1837), basada en G1, con menos ligaduras y dinámicas.

op.36, Paulus (1836), oratorio, para coro y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(11)], algunas secciones, 92 páginas.
A2: autógrafo no localizado
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock,  1836), partichelas.
2ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3320, III-1837), partitura, su 'Stichvorlage' es A2.
3ª edición (E1) (Londres: Novello, 1837), partitura.

op.37, 3 preludios y fugas (1833-37) para órgano:
A1: autógrafo de los 3 preludios y fugas nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29].
A2: autógrafo de fuga nº 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1445a], versión temprana.
A3: autógrafo de fuga nº 3 [Londres, BL], fechado 29-III-1833, versión temprana, fol.33-34.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5823, 1837), versiones diferentes a A1, A2 y A3, debió haber un manuscrito posterior; una carta de Mendelssohn (5-VIII-1837) deja claro que Breitkopf y Härtel reciben antes ese manuscrito final con instrucciones para que se lo envíen después a Novello.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, 1837), presenta algunos errores más que G1.

op.38, 6 Lieder ohne Worte, vol.III (1835-37), para piano:
A1: autógrafo de nº 1-6 [N. York, colección privada de R. Kallir], coincide casi plenamente con las primeras ediciones, salvo en las voces interiores y en las indicaciones de fraseo, las obras aparecen en otro orden: 5, 1, 3, 4, 2 y 6.
A2: autógrafo de nº 2 [Washington, LCW ML30.8b .M46], fechado 29-III-1836, dedicado a F. Henriette Grabau, versión temprana.
A3: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(8)], fechado 5-IV-1837, versión temprana, 2 páginas.
A4: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(3)], fechado 27-VI-1836, 2 páginas.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3383, V/VI-1837), corregida por Mendelssohn, su 'Stichvorlage' es A1 o bien una copia perdida. Otra copia.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.503, 1837), su modelo es A1 pero hay varios errores.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2516, 1837), su modelo es A1.

op.39, 3 motetes (1830) para coro femenino y órgano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(11)], 4 páginas.
A2: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(9)], fechado 31-XII-1830, 4 páginas.
C: copia de partitura, copista N. Simrock.
1ª edición (Londres: Novello, pl.514, 1838), partitura, su 'Stichvorlage' es C.

op.40, Concerto piano nº 2 (1837):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(3-4)], 67 páginas.
A: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j .C62], alteraciones en el acompañamiento.
1ª edición (Londres: Novello),
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1838), partichelas, Mendelssohn no está contento con el resultado, p.e con el título en francés en vez de en alemán.

Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, 1839), arreglo de C. Czerny.

op.41, 6 Lieder (1834-38) para coro mixto:
A1: autógrafo de nº 1 y 5 [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.16], nº 1 en fol.2v-3, nº 5 en fol.2r pero sólo cc.22-52.
A2: autógrafo de nº 2-4 [París, BnF]. ¿Será A4?
A3: autógrafo de nº 6 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 116], pág.1-4.
A4: autógrafo de nº 2-4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28].
C: copia de nº 6 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109], en parte autógrafa, pág.1-6.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5869, VI-1838), partitura y partes, sus 'Stichvorlage' son A1-3.

op.42, Salmo 42 'Wie der Hirsch schreit' (1837) para solistas, coro, órgano y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn 29(1)], 52 páginas.
C: copia [Berlín, SBB N.Mus.ms. 106], 40 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5900, IV-1839), partitura, su 'Stichvorlage' es A o C.
Arreglo para coro y piano:

A: autógrafo [Berlín, SBB MA Depos.MG 1], 8 páginas.

op.43, Serenata y Allegro 'giocosso' (1838) para piano y orquesta:

A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(4)].

A2: autógrafo de la parte de piano [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande MMS 931].

C: copia [Leipzig, Stadtbibliothek PM 8188], copistas E. Henschke y otro, con correcciones autógrafas.

1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3540, 1839), partichelas, sus 'Stichvorlage' son A2 y C.

op.44, Cuartetos de cuerda nº 3-5 (1837-38):

A1: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.108], fechado 24-VII-1838, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación.
A2: autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(11)], fechado 18-VI-1837, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación, 45 páginas.
A3: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(3)], fechado 6-II-1838, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación.
A4: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.108], sólo 1º mov., versión temprana.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, VI-1839), partichelas hechas a partir de las manuscritas perdidas, probablemente hechas por un copista, que F. David y su cuarteto usaron en varias interpretaciones antes de la publicación de las obras; Mendelssohn hace muchos cambios en las hojas de prueba pero otros cambios parecen tener otro origen.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6371-73, 1840), partitura, en muchos aspectos difiere de G1 no solo en articulación, fraseo y, sobre todo, dinámicas, sino también en el propio texto musical pero se desconoce si esta edición está supervisada por Mendelssohn.
1ª edición (F1) (París: Richault, VII-1839), a partir de copias de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, VII-1839 ), a partir de copias de G1.

op.45, Sonata para violonchelo y piano nº 1 (1838):
C: copia [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.45], cuidadosamente su