Fuentes Barroco

 

Información y enlaces a las principales fuentes musicales manuscritas e impresas,

en primer lugar antologías y después autores.

Al final tratados teóricos.

 

 

Canto llano

Fuentes manuscritas

Graduale (1622) [Munich, BSB Mus.ms.3232 b], 260 folios.

Graduale (1701) [Madrid, BnE MPCANT/51], 161 folios (54 x 38 cm).

Antiphonarium (s. XVIII) [París, BnF département Musique, D-16002], 559 páginas (31 x 20 cm), procede de Chartreux.

 

Fuentes impresas

Graduale romanum (Ingolstadt: W. Eder, 1630), según la regla de Clemente VIII, aunque el impulsor de la edición es Pio VI.

Processionale ordinis cisterciensis (Erbarch: U. Hessner, 1700).

Graduale Praemonstratense (Virdinum: L. Claudius Honoratus, 1718).

 

 

 

 

Polifonía religiosa

(Antologías de varios autores)

1. Italia

Selectae cantiones excellentissimorum auctorum (Roma: B. Zannetti, 1616), 4 particellas, obras de F. Anerio, Felice, G. F. Anerio, A. Antonelli, G. F.  Brissio, O. Catalano, A. Costantini, F. Costantini, A. Crivelli, V. De Grandis, G. Frescobaldi, T. Gargari, R. Giovannelli, P. de Heredia, S. Landi, D. Massenzio, G. B. Nanino, P. Quagliati, P. Tarditi, G. Troiano, R. Vaileri y C. Zoilo

Sacri affetti contesti da diversi eccelentissimi autori (Roma: L. A. Soldi, 1625), 5 particellas, edición de F. Sammaruco, obras de P. Agostini, G. Allegri, A. Antonelli, S. Bernardi, Stefano, D. Brunetti, O. Catalano, V. De Grandis, G. Frescobaldi, A. Grandi, V. Guami, C. Guizzardi, S. Landi, A. Leoni, D. Mazzocchi, V. Mazzocchi, C. Monteverdi, F. Nicoletti, F. Peccinini, A. M. Pizzinini, L. Ratti, F. Sammaruco, G. B. Treviso, V. Ugolini, y C. Zoilo. 

Sacrarum modulationum ex varijs selectis auctoribus collectarum (Roma: L. Grignani, 1642), recopilador D. Bianchi, 5 particellas, motetes de A. Antonelli, O. Benevoli, D. Bianchi, G. Carissimi, F. da Cavi, T. da Ronciglione Cima, S. Fabri, F. Foggia, D. Massenzio, V. Mazzocchi, G. B.Nanino, L. Ratti y P. Tarditi.

Portada de Sacrarum Modulationum (Roma: L. Grignani, 1642), particella del Cantus.

 

Scelta di motetti de diversi eccellentissimi autori (Roma: L. Grignani, 1643), recopilador F. Beretti, 6 particellas (solo Organo y Alto), motetes de A. M. Abbatini, Antonelli, O. Benevoli, F. Berretti, G. Carissimi, T. da Ronciglione Cima, S. Durante, S. Fabri, F. Foggia y V. Mazzocchi.

Floridus concentus sacras continens laudes a celeberrimis musices (Roma: A. Fei, 1643), recopilador D. Florido de Silvestris, 5 particellas, obras de A. M. Abbatini, Antonelli, O. Benevoli, G. A. Capponi, G. Carissimi, S. Durante, S. Fabri, S. Filippini, F. Foggia, D. Massenzio, V. Mazzocchi y F. de Silvestri.

Has alteras sacras cantiones in unum ab ipso collectas, suauissimis modulis ab eccellentissimis auctoribus concinnatas (Roma: L. Grignani, 1645), recopilador D. Florido de Silvestris, 5 particellas, obras de A. M. Abbatini, P. Agostino, O. Benevoli, G. Carissimi, S. Durante, S. Fabri, F. Foggia, V. Giovannoni, C. M. Lancia, G. Marciani, V. Mazzocchi y F. de Silvestri.

Scelta di motetti de diversi eccellentissimi autori (Roma: L. Grignani, 1647), recopilador G. Poggioli, 6 particellas, motetes de A. Antonelli, O. Benevoli, L. Battaglia, G. B. Bonnani, G. Carissimi, P. Carroza, O. Catalano, S. Fabri, F. Foggia, V. Mazzocchi, A. y G. Pogglio y V. Gionannoni. Otra copia.

Floridus modulorum hortus ab excellentissimis musices auctoribus (Roma: A. Fei, 1647), recopilador D. Florido de Silvestris, 5 particellas, obras de A. Antonelli, O. Benevoli, G. Carissimi, G. A. Carpani, C. Cecchelli, S. Durante, S. Fabri, A. Foggia, G. Vincenzo, G. Marziani, V. Mazzocchi, F. Mezzalancia, F. de Silvestri, G. C. Valentini, F. A. Vannarelli y B. Vannini.

Florida verba a celeberrimis musices auctoribus (Roma: G. B. Robletti, 1648), recopilador D. Florido de Silvestris, 5 particellas, obras de O. Benevoli, C. Bonetti, G. Carissimi, G. A. Carpani, C. Cecchelli, N. Corradi, S. Durante, S. Fabri, A. Foggia, B. Graziani, A. Leonardi e I. Olivati.

Cantiones alias sacras ab excellentissimis auctoribus concinnatas (Roma: L. Grignani, 1649), recopilador D. Florido de Silvestris, 5 particellas, obras de A. M. Abbatini, Antonelli, O. Benevoli, G. Carissimi, G. Carpanni, C. Cacchelli, S. Durante, F. Foggia, B. Graziani, G. F. Marcorelli, V. Mazzocchi, I. Olivati, G. Santucci, F. de Silvestri, P. Tarditi y V. Tozzi.

... Has sacras cantiones ab excellentissimis musicae auctoribus... Pars secunda (Roma: V. Mascardi, 1652), recopilador D. Florido de Silvestris, 5 particellas, obras de A. Antonelli, O. Benevoli, G. Carissimi, C. Cecchelli, S. Durante, S. Fabri, A. Foggia, V. Mazzocchi.

Scelta de' motetti da cantarsi a due o tre voci composti in musica da diversi eccellentissimi autori romani (Roma: G. Fei, 1665), 4 particellas, editor F. Cavallotti, obras de F. Cavallotti, E. Bernabei, G. Carissimi, G. Corsi, F. Foggia, B. Graziani, G. M. Pagliardi, N. Stamegna y G. Vincenzi.

Scelta de' motetti da cantarsi a due o tre voci composti in musica da diversi eccellentissimi autori romani (Roma: A. Belmonte, 1667), 4 particellas, editor G. B. Caifabri, obras de O. Benevoli, F. Beretta, G. Berilli, E. Bernabei, G. G. Caifabri, G. Carissimi, E. Bernabei, G. Carissimi, G. Corsi, S. Durante, F. Foggia, P. Fusario, B. Graziani, G. M. Pagliardi, M. Savioni, N. Stamegna, A. Tonanni, F. A. Vannarelli y G. Vincenzi.

Scelta di mottetti sacri raccolti da diuersi eccellentissimi autori (Roma: Mascardi, 1675), 4 particellas, editor G. B. Caifabri, obras de F. Beretta, E. Bernabei, G. G. Caifabri, G. Carissimi, F. Foggia, P. Lorenzani, A. Melani, G. Miracelli, P. Petti, M. Savioni y G. Vincenzi.

 

2. Francia

Recueil de plusieurs messes, Psaumes, motets, Te Deum & c.a (1632-1682) [París, BnF VMA MS-571], 239 folios (35,2 x 22,1 cm), partitura, obras de G. Bouzignac, A. Boësset, A. Péchon, E. Moulinié, y G. Carssimi.a.

Motets à 1, 2, 3 et 4 voix de différents auteurs (1670-99) [París, BnF VM1-1175 (BIS)], 257 folios (26 x 21 cm), obras de J-F. Lochon (6), M. de Montéclair (2), G. Carisio (1), D. Danielis (17), M-A. Charpentier (12), N. Clérambault (5), G. Carissimi (2)...

 

 

 

Música profana vocal

(Antologías de varios autores)

1. Italia

Ghirlandetta amorosa, arie, madrigali e sonetti di diversi eccellentissimi autori (Orvieto: M. A. Fei, 1621), 4 particellas, edición de F. Constantini, obras de G. F. Anerio, A. Antonelli, G. Benincasa, F. Caccini, A. Costantini, F. Costantini, G. Frescobaldi, T. Gargari, P. Mutii, G. B. Nanino, G. D. Puliaschi y P. Quagliati.

L'aurata cintia armonica. Arie, madrigali, dialoghi e villanelle di diversi eccellentissimi autori (Orvieto: M. A. Fei, 1621), 2 particellas, edición de F. Constantini, obras de G. F. Anerio, G. B. Boschetti, A. Costantini, F. Costantini, G. Frescobaldi, T. Gargari, Grapuccio y P. Mutii.

Grilanda musicale (s. XVII, 1ª mitad) [Venecia, Bibl. Conservatorio Benedetto Marcello], 107 folios (33 x 22,5 cm), 49 obras monódicas profanas de autores como I. Macchiavelli, C. Marotto... Copista F. M. Fucci Romano.

Ariette di diversi autori (finales s. XVII) [Venecia, Bibl. Conservatorio Benedetto Marcello], 126 folios (21 x 27,5 cm), 24 arias con bajo continuo de A. Cesti (3), J. Melani (2), L. Rossi (2)....

Italian cantatas (ca.1650-75) [Oxford, Christ Church Library Mus.998], 237 folios (28 x 20,7 cm), copiado probablemente en Roma, 24 cantatas de L. Rossi (7), G. Carissimi (3), M. Savioni (10), F. Boccalino (1), C. Caproli (1) y 2 anónimas.

Recueil de cantates italiennes (1655-70) [París, BnF département Musique, RES VMF MS-19], 161 folios (10 x 26 cm), 10 cantatas a voz sola o a 2 vv con basso continuo de G. Carissimi, L. Rossi, M. Savioni, A. Cesti y M. Marazzoli.

Recueil de cantates italiennes (1660-80) [París, BnF département Musique, RES VMF MS-41], 173 folios (8,5 x 23 cm), diferentes copistas, partitura, 20 cantatas para soprano y basso continuo de autores romanos: G. Carissimi, L. Rossi, A. Melani, A. Cesti, A. Stradella, A. Farina...

Villanelle di autori diversi (1650-80) [París, BnF département Musique, RES VMF MS-20], 210 folios (10 x 28 cm), 29 cantatas G. Carissimi, M. Savioni, L. Rossi, M. A. Pasqualini, A. F. Tenaglia, A. Liberati, C. Rainaldi y C. Paproli.

Cantates italiennes de différents auteurs (ca.1660) [París, BnF département Musique, RES VMF MS-102-150], 202 folios (20,4 x 27,5 cm), cantatas a 1 voz y basso continuo de C. Rainaldi, M. Savioni, L. Rossi, G. Carissimi, C. Paproli, P. P. Vennioo y C. Eustachio.

Ad usum Pauli de Angelis Turricis Cives (1667-71) [París, BnF département Musique, RES VMD MS-26], 72 folios (21,5 x 15,5 cm), 30 cantatas italianas para voz solista + bc de L. Rossi, G. Carissimi y 24 anónimas (algunas quizás del propio Angelis).

■  Recueil d'arias et cantates italiennes (1712) [París, BnF département Musique, RES VMF MS-14], 214 páginas (27,5 x 13,5 cm), 30 cantatas italianas para voz solista + bc de A. M. Abbatini, G. Carissimi, A. Cesti, L. Rossi, A. Melani y M. Marazzoli.

 

2. Francia

A comienzos del s. XVII se pone de moda el ‘air de cour’, generalmente con acompañamiento de laúd. Destacan las ediciones de Ballard.

Airs de différents autheurs (París: P. Ballard, 1608), "mis en tablature de luth par G. Bataille".

Airs de différents autheurs (París: P. Ballard, 1608), comienzo del primer 'air' de P. Guedron, tablatura francesa de laúd (con letras).

 

Airs de différents autheurs. Second Livre (París: P. Ballard, 1609), "mis en tablature de luth par G. Bataille".  Otra copia (pdf).

Airs de différents autheurs. Troisiesme Livre (París: P. Ballard, 1611), "mis en tablature de luth par G. Bataille".

Airs de differents autheurs. Quatriesme Livre (París: P. Ballard, 1613), "mis en tablature de luth par G. Bataille".

Airs de differents autheurs. Cinquiesme Livre (París: P. Ballard, 1614), "mis en tablature de luth par G. Bataille".

Airs de differents autheurs. Sixiesme Livre (París: P. Ballard, 1615), "mis en tablature de luth par G. Bataille".

Airs de differents autheurs. Septiesme Livre (París: P. Ballard, 1622), "mis en tablature de luth par E. Mesmes".

II Livre d'airs de cour et de differents autheurs (París: P. Ballard, 1620), obras de P. Guédron, A. Boësset, G. Bataille, Vincent, P. Auget, F. Le Fégueux y Coffin.

III Livre d'airs de cour et de differents autheurs (París: P. Ballard, 1620), obras de P. Guédron, A. Boësset y G. Bataille.

IIII Livre d'airs de cour et de differents autheurs (París: P. Ballard, 1621), obras de P. Guédron, A. Boësset y G. Bataille.

V Livre d'airs de cour et de differents autheurs (París: P. Ballard, 1624), obras de A. Boësset y J. Boyer.

VIII Livre d'airs de cour et de differents autheurs (París: P. Ballard, 1628), 50 obras de A. Boësset, P. Auget, F. Richart y J. Boyer.

Recueil d'airs sérieux et à boire de différents auteurs (París: Ch. Ballard, 1701), ayrs de J-B. Lully, M. Desfontaines, J-B. Bousset, G. Carissimi, Ch. Piroye, N. Clérambault...  Otra copia.

Recueil d'airs sérieux et à boire de différents auteurs (París: Ch. Ballard, 1709), ayrs de J. Cochereau, F. Bouvard, M. de La Barre...

Recueil d'airs sérieux et à boire de différents auteurs (París: Ch. Ballard, 1713), ayrs de F. Campion, J. Vallette de Montigny, Duplessis, J. Desfontaines...

Recueil d'airs sérieux et à boire de différents auteurs (París: Ch. Ballard, 1715), ayrs de F. Campion, De Brie, L. Lemaire, de La Tour...

 

3. España

Cancionero musical de Lisboa (ca.1600) [Lisboa, Palacio Real de Ajuda, MS 47-V-10/13], 3vv (falta una voz) + acompañamiento. Buscar por "cancionero Lisboa", encuentras tonos con su transcripción.

Cancionero de la Sablonara (ca.1626) [Munich, BSB Cod.hisp.2], copiado por el copista de la Capilla real de Felipe III, Claudio de la Sablonara, contiene 75 piezas, 32 a 4vv, 31 a 3vv y 12 a 2vv. Autores J. Blas de Castro, J. Pau Puyol, M. Romero, A. de los Ríos, etc. Algunos textos son de Lope de Vega.

Cancionero de Onteniente (1645) [Madrid, BnE Mss/21714], copiado por el sacerdote B. Ferriol, tonos humanos, sólo se conserva la voz de tiple.

Libro de tonos humanos (1656) [Madrid, BnE, M/1262], copiado por el capón Diego Pizarro en el convento del Carmen de Madrid, 222 piezas, mayoritariamente a 4 voces, de M. Correa, M. Machado, etc.

Romances y letras a 3 voces (s. XVII) [Madrid BnE, M/1370-72], tonos a lo divino y humano, obras de J. Pujol, D. Garzón, B. Peralta, J. de Palomares, etc.

Manuscrito Novena (comienzos del s. XVIII) [Almagro, Museo nacional del teatro, 4120], 370 páginas (faltan 111-199 y 343-366), procede de la Cofradía de Nª Sª de la Novena en la madrileña parroquia de S. Sebastián (calle Huertas), cofradía de los profesionales del teatro de toda España. Contiene 320 piezas, generalmente a 4 vv pero tambien a 1, 2 y 3vv, que se cantaban en comedias, zarzuelas, autos sacramentales y demás música teatral. No hay indicación de otro autor que J. Peyró (53), quien pudo tener algo que ver con la compilación, pero tambén hay obras atribuidas a J. Serqueira, J. Hidalgo y anónimas.

Tonos humanos [Madrid BnE], página web con muchos legajos sueltos con tonos de J. Hidalgo.

Libro de tonos puestos en cifra de arpa (1706) [Madrid, BnE M/2478], 301 piezas, pero sólo la cifra del acompañamiento en 75 de ellas, sin melodía, el resto sólo texto.

Cantadas a lo humano (1737) [Madrid, BnE, M/2618], 23 piezas (solos, tonadas y 17 cantadas) de J. Hidalgo, S. Durón, J.de Navas, A. Cabezudo, A. Literes, J. de Torres y J. Serqueira.

 

4. Inglaterra

The triumphs of Oriana (Londres: T. East, 1601), colección de 25 madrigales a 5 y 6vv de 23 compositores diferentes, reunida y editada por Th. Morley. Cada madrigal contiene una referencia a Oriana, nombre usado para referirse a Ana de Dinamarca que sería reina de Inglaterra (casada con Jacobo VI de Escocia, futuro Jacobo I de Inglaterra). Otros mantienen que Oriane es una referencia a la reina Isabel.

A Musicall Banquet (Londres: T. Adams, 1610), 21 canciones con laúd (tablatura) recopiladas por Robert Dowland "collected out of the best authors in english, french, spanish and italiande", entre ellos su padre John Dowland (4), G. Caccini (2), Bacheler, Hales, Holborne, Martin, Melli, Tessier...

Swarland Book (ca.1615) [Londres, BL Add.15117], 23 folios (29,5 x 19,5 cm), copiado en parte por J. Swarland, algunas piezas para laúd solo y 34 ayres y canciones sacras a 1v + laúd (notación francesa) de J. Dowland (4), W. Byrd (3), Leighton (2), Th. Morley (2), D. Cato, Cavendish, R. Jones, J. Perrichon, Jones, Parsons...

Select musicall ayres and dialogues. First book (Londres: J. Heptinstall, 1653), editor J. Playford, "containes ayres for a voyce alone to the theorbo or basse viol". The Second Booke (Londres: J. Heptinstall, 1653), "containing pastoral dialogues". The Third Booke (Londres: J. Heptinstall, 1653), "containing short ayres or songs for three voyces".

Choice ayres & songs. The first book (Londres: W. Godbid, 1676), editor J. Playford, "to sing to the theorbo-lute or bass viol". The second book (Londres: W. Godbid, 1679). The third book (Londres: W. Godbid, 1681). The forth book (Londres: W. Godbid, 1683). The fifth book (Londres: W. Godbid, 1684).

The theater of music. The first book (Londres, 1685, J. Playford), "a collection of the newest and best songs sung at the court and public theaters with a theorbo-bass to each song for the theorbo or bass-Viol". The second book (Londres, 1685, J. Playford). The third book (Londres, 1686, J. Playford). The fourth and last book (Londres, 1687, J. Playford).

The banquet of Musick. The Sixth and Last Book (Londres, 1692, E. Jones), editor J. Carr, "a collection of the newest and best songs sung at court and at publick theatres, being most of them within the compass of the flute with a thorow-Bass for the theorbo-lute, bass-viol, harpsichord or organ. Composed by several of the Best Masters": S. Akeroyd, H. Purcell, R. Bradley, Mr. Montfort, Thomas Tollet, Mr. Barrincloe, J. Gilbert, R. Courtiville.

Deliciae Musicae. The first volume (Londres: J. Heptinstall, 1695-96), editado por H. Playford, "a collection of the newest and best songs Sung at Court and at the Publick Theatres," canciones con bajo continuo "composed by several of the best masters" como H. Purcell, J. Blow, R. Courtiville, H. Hall... En realidad se edita en 4 libros separados: The first book, The second book, The third book y The fourth book.

Deliciae Musicae. The second volume (Londres: J. Heptinstall, 1696), en 2 libros: The first book y The second book.

Vinculum societatis or the tie of good company. Third book (Londres: J. Heptinstall, 1691), editado por J. Carr, "being a choice collection of the newest nongs now in use with thorow bass to each song for the harpsichord, theorbo or bass-Viol".

Thesaurus musicus. The second book (Londres: J. Heptinstall, 1694), editado por J. Hudgebut, canciones interpretadas en los teatros de su mejaestad con bajo cifrado para clave, tiorba o bajo de viola, canciones de H. Purcell, R. King, G. Finger... Como anexo, una colección de ayrs para 2 flautas. The fourth book (Londres: J. Heptinstall, 1694), editado por J. Hudgebut. The fifth book (Londres: J. Heptinstall, 1696), editado por J. Hudgebut.

Harmonia sacra. The first book (Londres, 1714, H. Playford), "divine hymns and dialogues wiyh a thorough-bass for the theorbo-lute, bass-viol, harpsichord or organ". The second book (Londres, 1714, H. Playford).

 

 

 

Música para varios instrumentos

(Antologías de varios autores)

1. Italia

■ Canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti a quattro, cinque & otto… Libro primo (Venecia: A. Raverii, 1608), 8 particellas con 7 canzonas a 4vv, 6 a 5vv y 13 a 8vv de C. Antegnati, Bartolini, Chilese, Frescobaldi, G. Gabrieli, G. B. Grillo, Gioseffo Guami, Lappi, L.  Luzzaschi, Maschera, Massaino y C. Merulo. Otra copia (solo Sesto, Settimo y Ottavo).

 Sonate à violino e violoncello di vari autori (1700), 2 particellas, 7 sonatas de A. Corelli, G. Torelli, A. Montanari, G. Predieri, C. Mazolini, G. Iachini y C. Rozzi.

Concerti a cinque (Amsterdam: Roger, ca.1717), obras de G. Valentini, A. Vivaldi, T. Albinoni, F. M. Veracini, A. Marcello...

 

2. Francia

Manuscrit Rost (1680-88) [París, BnF Vm7 673 (1-3)], 3 particellas (28,5 x 22 cm), copista F. Rost, sonatas para 2 violines + bc de J. H. Schmelzer, T. merula, M. Cazzati, J. K. Kerll, G. Valentini, D. Pohle, G. Carissimi, A. Bertali...

Airs et brunettes à deux et trois dessus pour les flutes traversières tirez des meilleurs autheurs (París: Hotteterre et Boivin, 1710-30), partitura, obras de J. Hotteterre, B. de Bacilly, J-B. Bousset, A. Campra, J. Desfontaines, H. Desmarets, M. Lambert, J-B. Lully, F. Rebel, J-Ph. Rameau y M. Marais.

 

3. Imperio germánico

Ausserlesener Paduanen und Galliarden, Erster Theil (Hamburgo: Ph. von Ohr, 1607), 5 particellas (solo Canto, Alto, Quinto), 24 pavanas y 24 gallardas compilados por Zacharias Füllsack y Christian Hildebrand.

Ander Theil ausserlesener lieblicher Paduanen und auch so viel Galliarden (Hamburgo: Ph. von Ohr, 1609), 5 particellas (solo Canto, Alto y Quinto), 18 pavanas y 18 gallardas compilados por Zacharias Füllsack y Christian Hildebrand..

Partitur-buch (1662) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 34.7 Aug. 2°], 138 folios (32 x 19,5 cm), copiado por J. Ludwig, músico en Gotha, para Augusto marqués de Braunschweig, por el cumpleaños de su esposa Sophie Elisabeth, contiene "Sonaten, Canzonen, Arien, Allemanden, Couranten, Sarabanden, Chiquen etc." de G. Arnold, H. Bach, Ch. Bernhardi, W. Karl Briegel, S. Capricornus, J. J. Froberger, Ch. Heinrich... pdf..

Concerti a cinque (Amsterdam: J. Roger nº 432-3, 1716), 6 particellas, 12 concerti para oboe, cuerdas y continuo de Sammantini (1), Marcello (1), Valentini (2), Rampini (2), Vivaldi (3), Veracini (1), Predieri (1) y Albononi (1).

 

 

Música para laúd solo

o chitarrone o tiorba o cítara

 (Antologías de varios autores)

1. Italia

■ Bentivoglioe manoscritto (1615) [S. Francisco State University, Frank V. de Bellis Collection M2.1 M3], 96 páginas (21 x 27,1 cm), procede de Milán, usado por el laudista Ascanio Bentivoglio pero copiado por 3 manos diferentes, tablatura italiana.

Bentivoglioe manoscritto (1615), fol.8v, con una obra anónima, tablatura italiana de laúd (con números).

 

 Danze intavolate per tiorba (s. XVII, comienzos) [Florencia, Biblioteca Nazionale Centrale Magl. XIX, 105], manuscrito anónimo, tablatura italiana.

Intabolatura di chitarone al uso d’Ittalia at altre Provincie (s. XVII), tablatura italiana, obras de G. G. Kapsberger y otros.

 Livro de theorbo o chitarrone (s. XVII) [Modena, Archivio de Stato Musica e musiciste, busta 4, fascicolo B], 78 páginas, tablatura italiana, obras para tiorba o chitarrono de A. PiccininiG. G. Kapsberger y G. Viviani.

 

2. Francia

El repertorio ha cambiado con respecto al s. XVI: los arreglos de obras vocales prácticamente han desaparecido, las fantasías y preludios son distintos y las danzas predominantes son ahora el ballet, el branle, la volte, la entrée y, sobre todo, la courante.

Manuscrit Reynaud (ca.1610) [Aix-en-Provence, Bibliothèque Méjanes, 147], 95 airs y 73 obras para laúd solo de Denis y Ennemond Gaultier (26), Pinel (5), Bocquet (2), Dubut (2), La Pierre...

Livre de luth (comienzos del s. XVII) [Eastman School of Music, Sibley Music Library MS, LC Call No. M140.V186S], 39 folios (14 x 24 cm), tablatura francesa, principalmente danzas.

Erlach livre de luth (ca.1625) [Berna, Staatsarchiv Ms. HA Spiez 123], 135 páginas (21,3 x 16,2 cm), escrito probablemente en París para un miembro de la familia Erbach (patricios de Berna), tablatura francesa. Contiene 'préludes non mesurés', danzas (Couranten, Sarabanden, Canarie), algunas canciones y 1 fantasie.

 Tablature de luth de differents auteurs (París: P. Ballard, 1638), tablatura francesa, 61 páginas, danzas.

Pièces de luth (ca.1645-1675) [París, BnF département Musique VM7-6211], 47 folios (16,6 x 21,3 cm), 2 copistas diferentes: uno ca.1645 y S. de Brossard ca.1675, tablatura francesa, obras de D. Gaultier, E. Gaultier, P. Dubut, Ch. Dupré, Lamare le Gras, R. Mesangeau...

Recueil des plus belles pieces de luth... (1692) [París, BnF Rés. 823], 120 folios (8 x 17,5 cm), 98 obras en tablatura francesa, copiadas en diferentes colores por René Milleran, un alumno de Mouton y La Baule,  de V. Gaultier (26), Ch. Mouton (26), Ch. DupréJ. Gallot... El manuscrito está organizado por tonalidades: do, DO, re, RE... si, SI, algunas piezas organizadas en suites.

Pièces de luth et de théorbe (ca.1699) [Besançon, Bibliothèque S-19 L-RMUS], 424 páginas, tablatura francesa, copiado en París por Jean-Etienne Vaudry de Saizenay con obras de R. de Visée, E. Le Moyne, Ch. Hurel, G. Jacquesson, Ch-F. Du But, Pierre Du But, E. Gaultier, D. Gaultier, Hémond (Aymont), Ch. Mouton...

Pièces pour luth de différents auteurs (1680) [París, BnF département Musique, RES VMB MS-7], 243 páginas (21 x 28 cm), obras en tablatura francesa de D. GaultierE. Gaultier, R. Mesangeau, P. Germain, J. Gallot...

 

3. Inglaterra

Thistlewaite Manuscript (ca.1600) [Edinburgh, University Library, Dc5.125], tablatura inglesa, incluye una obra de Francescoo da Milano.

 Mathew Holmes lute book (3) (ca.1600-05) [Cambridge, University Library, Dd.9.33], 96 folios (30,5 x 21,8 cm), 163 obras, tablatura inglesa.

 Mathew Holmes lute book (4) (ca.1605-15) [Cambridge, University Library, Dd.6.36], 94 obras, tablatura inglesa.

 Cosens lute book (ca.1610) [Cambridge, University Library, MS Add.3056], 187 folios (29 x 19,5 cm) pero escritos solo 60, tablatura inglesa, 71 obras de J. Dowland (8), D. Bacheler (4), A. Holborne (1), Th. Robinson (1), F. Cutting (1)...

 Dd.4.22 (ca.1615) [Cambridge, University Library, MS Dd.4.22], 24 páginas, tablatura inglesa, danzas, procede probablemente de Westminster.

 Cherbury Lutebook (ca.1619-40) [Cambridge, Fitzwilliam Museum, Mus.689], el nombre se debe a Sir Lord Herbert of Cherbury, tablatura francesa, 248 obras agrupadas por tonos (danzas, preludios, fantasías, etc).

 Varietie of lute-lessons (Londres: Th. Adams, 1610), edición de Robert Dowlnad, en la 1ª parte explica cómo tocar el laúd y leer la tablatura, en la 2ª hay parte "fantasies, Pauins, Galliards, Almaines, Corantoes, and Volts: Selected out of the best approued authors": algunas del propio R. Dowland, otras de su padre J. Dowland, Diomedes de Venecia, J. Reis, Laurencini, A. Ferrabosco, G. Huwet de Ambreres, A. Holborne...

 Cittern tablature (ca.1650) [Harvard, Houghton Library, MS Mus 179], tablatura.

 Osborne lute manuscript (ca.1710) [Washington, LC Ms.M.2.1.T2.18B.Case], 37 folios, tablatura francesa, 42 piezas anónimas (de baja calidad, entre ellas 14 variaciones sobre las 'Folies d'Espagne') seguidas de ejercicios para el bajo continuo, lleva la firma de Peregrine Hyde Osborne y otros miembros de la familia Osborne, duques de Leeds.

 

4. Imperio germánico

 Lauten-Tabulatur (ca.1600) [Colonia, Historisches Archiv der Stadt Best. 7020 Nr. 328], manuscrito anónimo, tablatura francesa e italiana.

 Erster thail Philippi Hainhoferi Lautenbuecher (1603) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibl. Cod. Guelf. 18.7] y Vierter thail Philippi Hainhoferi Lautenbuecher (1604) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibl. Cod. Guelf. 18.8], manuscrito en 2 volúmenes preparado por un copista para el patricio y diplomático Philipp Hainhofer, tablatura italiana, en total 568 folios (32 x 20,5 cm), 212 obras, divididas en 12 secciones.

 Thesaurus harmonicus (Colonia: G. Greuenbach, 1603), 172 folios, tablatura francesa, 403 arreglos de J-B. Besard de obras de L. Marenzio, Laurencini, P. Guédron, J. Dowland, V. Bakfark...

 Petrus Fabricius Liederbuch (ca.1605-08) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek, Samling Thott.841 4°], tablatura alemana, copiado por Fabricius, un estudiante danés de la Universidad de Rostock, 152 folios, 426 obras: 201 danzas, 26 corales, 2 preámbulos, 1 fantasía y 196 canciones profanas (voz + laúd.

 Koenigsberg Manuscript (ca.1620) [Vilnius, Academia lituana de ciencias LMAB RS F 15-285], 68 folios (31,7 x 21,5 cm), procede de Alemania pero tablatura francesa, obras de J. Dowland, W. Byrd, R.Johnson, Th. Morley, H. Leo Hassler...

 Lautentabulatur (ca.1620-45) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Basel, Musiksammlung Ms. F IX 53], 64 folios (15 x 19,5 cm), tablatura francesa, danzas.

 Rodauer Lautenbuch (1644-51) [Sajonia, Colección privada], tablatura francesa, originalmente 35 piezas (se han perdido las 9 primeras, la nº 12, la nº 18 y otras 3 están incompletas, también hay dibujos.

 Lautentabulatur (s. XVII, 1ª mitad) [Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum Hs 33748/I], 86 folios, tablatura francesa, obras de J. Dowland, Th. CampionJ. PerrichonR. Ballard...

 Lautentabulatur (1650) [Berlín, SBB Ms. Danzig 4230], 98 folios, 92 danzas, tablatura francesa.

 Lautentabulatur (1650) [Berlín, SBB Ms. SA 4060], 321 folios, unas 350 danzas, tablatura francesa.

 Tabulaturbuch (finales s. XVII) [Schwerin, Mecklenburgische Landesbibliothek Mus. Hs 641], tablatura francesa, 86 obras de D. GautierE. GaultierMercureStrobelDubutGumprecht...

 Livre de luth (1ª mitad s. XVIII) [Wroclaw, University Library 60019 Odds. Mus], 298 folios (17,5 x 24 cm), tablatura francesa, obras de H. Kniebandl.

 Lautentabulaturbuch (comienzos s. XVIII) [Vienna, ÖNB Mus.Hs.1078], 110 folios (17 x 23 cm), tablatura francesa, danzas de P. Lobkowitz, G. Bergen, Borsili, L. Weiss...

 

 

 

Música para guitarra sola

 (Antologías de varios autores)

1. Italia

 Il Primo libro d'Intavolatura della chitarra spagnuola con una regola facilissima per poter imparare à sonare, accordare e far le lettere (Roma: il Catalani, 1618).

 Intavolatura di chitarra... (Bologna: G. Monti, 1646).

 Novissime canzonette musicali de diversi auttori (Venecia: G. Zini, 1678), 48 páginas, alfabeto para la guitarra.

 

2. Francia

 Recueil d'airs de guitare (comienzos s. XVIII) [París, BnF Rés. F 844], "qui contient quelques pièces originales en plus d’une sélection de plusieurs autres pièces reprises des publications de l'époque".

 

3. España

Livro donde se veran pazacalles de los ocho tonos (ca.1633) [Madrid, BnE M/2209], recopilado por A. de Santa Cruz para D. Juan de Miranda, breve introducción "Abisos para tañer la guitarra", con ilustraciones vegetales y animales policromadas.

 Libro de diferentes cifras de guitara escojidas de los mejores autores (1705) [Madrid, BnE M/811], compilación anónima, 157 páginas, las primeras 94 son obras en punteado y el resto del manuscrito, de una mano diferente, mezcla piezas en rasgueado y punteado. Casi todas las obras son danzas anónimas, salvo una 'Alemanda del Corbeta' (pag.42-43), una variante de una Alllemanda de F. Corbetta publicada en 1643. También contiene 5 piezas de G. Sanz.

 

4. Inglaterra

Twelve Divertimentis for the Guittar (Londres, 1759, J. Oswald).

 

 

Música para teclado solo

 (Antologías de varios autores)

1. Francia

Pièces de clavecin et d'orgue (1ª mitad s. XVII) [París, Bibliothèque Ste Geneviève, 2350], 17 folios de papel (17 × 21,3 cm), obras de Bocan, P. Guédron, F. Chancy, A. Boesset, etc.

 Pièces de clavecin (ca.1650) [París, Bibliothèque Ste Geneviève, 2348], 19 folios de papel (17,3 × 21,5 cm), 50 obras de J. Chambonnières, L. Couperin y anónimos.

 Manuscrito Bauyn (ca.1676) [París, BnF Rés. Vm7 674], 99 folios (38,5 x 25 cm), obras de J. Chambonnières (125, son mayoría), L. Couperin, J. Hardel, J. J. Froberger, R. Mesangeau, N. Lebègue, J. de la Barre, H. du Mont, Monnard, J-H. d'Anglebert, E. Gaultier, E. Richard, G. Pinel, L. Rossi y Vincent.

2º volumen (ca.1676) [París, BnF Rés. Vm7 675], 108 folios (38,5 x 25 cm), obras de L. Couperin (mayoría), J. J. Froberger, J. Chambonnières, E. Richard, R. Mico, G. Frescobaldi (fol.95 y 108)...

Manuscrito Bauyn (ca.1676), 2º volumen [París, BnF Rés. Vm7 675], comienzo de uno de los 'préludes non mesurés' de L. Couperin.

 

2. España

 Música per a orgue (finales s. XVII) [Barcelona, BC M.751.21], 432 páginas (14,8 x 21 cm), un único copista, partitura de órgano en 4 o 3 pentagramas, 39 obras: tientos, gaytillas, clàusules, Sacris, salmòdias, misas, batalla, versos, folías y 8 Pange lingua de J. Cabanilles (2), G. Menalt (4), P. Bruna (20), I. Vidal (1), F. Espelt (2), Ximenes (1), Bernavé (1) y anónimos.

Música per a orgue (ca.1725-50) [Barcelona, BC M.1011], 135 folios (16,7 x 24 cm), partitura de órgano en 3 o 4 pentagramas, copiado por un discípulo de Antonio Tormo puesto que en 6 ocasiones se alude al mismo como “mi maestro”, y propiedad de un tal Bartholomé Pont y Vidal de Albayda (Valencia), tal como figura en la primera hoja. Quizás que el propio Pont y Vidal hubiese copiado el libro, que él mismo hubiese estudiado con Tormo e incluso que algunas de las piezas anónimas fueran suyas.parecen distinguirse al menos tres escrituras diferentes, de forma alterna: el primero parece ser el autor de la portada, Bartolomé Pont y Vidal; desde el 107 el copista podría ser un discípulo de uno de los autores copiados, a saber Fray Antonio Tormo, . Contiene unas 330 obras de J.B. Cabanilles (4), fray A. Tormo, fra P. Nassarre, V. Hervás, Corelli, J. Martínez, fray J. de San Agustín, fray J. Benavent, V. Rodríguez, M. Fabuenca y anónimas. Al comienzo leemos. "Si este libro se perdiera como suele aconteser suplico a quien se lo halle si me lo quiere boluer y si no sabe mi nombre aqui baxo lo pondre Bartholome Pont y Uidal de la Villa de Albayda".

 Música per a orgue (ca.1722) [Barcelona, BC M.450], 150 páginas (33,5 x 23,2 cm), en partitura de órgano, copiado por 2 copistas, uno de ellos discípulo de José Elías (pag.6: “Tiento de 1º tono lleno de Elías mi Maestro”), "partitura de órgano" con 4 o 3 pentagramas, contiene 19 obras de J. Cabanilles (3), J. Elías (13), S. Aguilera de Heredia (1) y F. Villar (1) y 1 anónima.

 Llibre d'orgue (mediados s. XVIII) [Barcelona, Orfeó català, Ms.12], 135 folios (14,3 x 20,3 cm) con música más 23 folios en blanco, probablemente 3 copistas, partitura de órgano (3 o 4 pentagramas), obras de F. Vilar, J. Elías, F. Llussá, J. Cabanilles (11 versos), Closell, Durán, Blayel y anónimos.

 Llibre d'orgue (ca.1690) [Barcelona, BC M.387], 291 obras atribuidas a J. Cabanilles, J. Ximénez (11), Florcadell (4), F. Fogia (3) y J. Solana (1), el resto anónimas.

 Tabla de la musica de cant de orgue de diferents autors (1691) [Barcelona, BC M.1168], 842 páginas con obras para órgano de A. Font, L. Molins, J. Cererols, J. Soler...

Flores de música (1706) es una recopilación en 5 volúmenes del franciscano A. Martín y Coll, organista en la iglesia de San Diego de Alcalá de Henares y más tarde en la Basílica de San Francisco el Grande de Madrid, partitura de órgano en 2 pentagramas, los 4 primeros volúmenes recogen obras anónimas pero se han identificado autores tan variados como S. de AguileraP. Bruna, J. CabanillesA. Lorente, G. Frescobaldi, D. Gaultier, Hardelle, A. Corelli, La Barre, Monnard, J-B. Lully, L. Couperin... Cada volumen tiene un título propio:

1º- Flores de música (1706) [Madrid, BnE M/1357], 375 páginas (29,3 x 21 cm), 54 obras.

2º- Pensil deleitoso de suabes flores de musica (1707) [Madrid, BnE M/1358], 370 páginas (29 x 20 cm), 68 obras, entre las páginas 1-160 cifra española.

3º- Huerto ameno de varias flores de música (1708) [Madrid, BnE M/1359], 612 páginas (34 x 21 cm), 66 obras, casi todas litúrgicas: fabordones y versos para la misa y el oficio.

4º- Huerto ameno de varias flores musicales (1709) [Madrid, BnE M/1360], 243 folios (30,3 x 20,2 cm), 87 obras.

5º- Ramillete oloroso: suabes flores de música (1709) [Madrid, BnE M/2267], 410 páginas, obras del propio Martín y Coll, la música orgánica llega hasta la página 203, a continuación siguen una colección de melodías gregorianas, quedando pautados vacíos a intervalos, y unas instrucciones sobre el "Modo de templar el Organo, Clavicordio, y Arpa" (pag.407-410).

Música vocal y para clave (ca.1718) [Madrid, BnE M/2262], 104 páginas (22 x 29 cm), ricamente encuadernado y con las armas de Felipe V en las tapas exteriores, carece de los dos folios iniciales y por tanto de título. Es posible que haya desempeñado funciones pedagógicas pues contiene una primera sección (fol.1r-3v) escrita en italiano con los rudimentos del lenguaje musical, luego ejemplos de solmisación e instrucción en la práctica del continuo y otra sección (f.47v-52r) con 16 melodías. Las obras copiadas incluyen 6 piezas de corte danzable probablemente para tecla y 8 piezas vocales en estilo italiano: 3 arias da capo con texto en italiano, 2 con texto en español y 3 cantatas completas en italiano (una de ellas incluye una parte obligada de violín y otra dos). El único compositor mencionado es Giuseppe Draghi Cardinalino, como autor de 2 de las cantatas (una de las cuales incluye la fecha de abril de 1718).

Libro de música de clavicímbalo (1721) [Madrid, BnE M/815], 72 folios (17 x 23 cm), en la portada se hace referencia a un tal Francisco de Tejada del que nada se sabe, así como de su relación con el manuscrito: si el propio Tejada compuso y/o copió el contenido (o una parte al menos) o si fue simplemente el propietario de éste. Gran parte de las piezas aparecen como anónimas, excepto 3 identificadas como obras de A. Corelli. Entre las anónimas se esconden otras transcripciones de Corelli, D. Gautier, J-B. Lully, Campra y F. Couperin, así como otras piezas sin identificar de estilos francés e italiano, que se mezclan con diferencias en estilo español.

 

3. Inglaterra

Parthenia (Londres: G. Lowe, ca.1611), obras de W. Byrd, J. Bull y O. Gibbons. Como dice la portada, es la primera música impresa para teclado en Inglaterra (‘virginal’ es una palabra genérica que cubre todos los instrumentos de teclado de cuerda pulsada) y una de las pocas publicaciones inglesas para teclado de esta época. El título viene del griego ‘parthenos’, que significa virgen, doncella. El término ‘Mayden head’ se refiere a la primera publicación de Parthenia. Aunque en la portada se lee: “para Dorothie Evans”, una persona desconocida, la obra está realmente dedicada a Elisabeth, hija del rey de Inglaterra y a Federico, Elector del Palatinado. Esta pareja se casa en 1613 y abandonan Inglaterra, así que ese año la dedicatoria cambia para ‘all the Maisters and Louers of Musick’. Reimpreso en 1613 (Londres: G. Lowe), 1651 (Londres: J. Clarke), 1655 (Londres: J. Clarke) y 1659.
Organ-book (ca.1640) [Oxford, Christ Church Library Mys.1001], copiado por R. Pickhaver, organista en el New Collage de Oxford (1662-64) y varios copistas más. Contiene 55 obras, sobre todo acompañamientos para anthems y services, de W. Byrd (13), O. Gibbons (12), Th. Tallis (5), Th. Morley (3), J. Bull (1)...

 Musick’s Hand-maid (Londres: H. Playford, 1663), 49 obras para teclado en partitura de J. Blow, H. Purcell, W. Lawes, B. Sandley,  M. Locke, J. Jackson, A. Bryan, W. Turner... Reimpreso en 1678 (Londres: H. Playford) con instrucciones al comienzo.

 

4. Imperio germánico

 Tabulatur (ca.1610) [Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 1.2.2 Musica 2°], tablatura alemana, 14 ricercare, 5 introitos y 1 toccata de Ch. Erbach.

 Tabulatur Buch von allerhand außerlesnen schoenen lieblichen Praeludijs, Toccaten, Motteten... (Estrasburgo: L. Zetner, 1607), tablatura alemana, 114 páginas, compilación de B. Schmid (ii): Intonazione y toccatas de A. y G. Gabrieli, G. Diruta y C. Merulo, arreglos propios de motetes y gallardas, etc..

Orgeltabulatur (ca.1620) [Munich, SBB Mus.ms 1581], tablatura alemana, 276 páginas, obras de muchos autores, entre ellos G. Gabrieli y G. Frescobaldi (12 canzonas).

 Verschiedene Werke (ca.1622) [Vienna, ÖNB Mus.Hs.17771], 220 folios de papel (10,7 x 7,2 cm), las primeras obras en tablatura alemana, luego notación mensural., obras de J. Bull y J. Sweelinck.

Orgelbuch (1661-82) [Munich, SBB Mus.ms 5368], 156 folios (17 x23,5 cm), notación mensural, 3 copistas, procede de la abadía benedictina de Neresheim y contiene fugas, versos, toccatas, etc., 3 de ellas de G. Frescobaldi en fol.3v, 22 y 146.

 Stücke für Tasteninstrumente (1664) [Berlín, SBB Am.B 340], tablatura alemana, 54 folios, 45 obras de J. J. Froberger y otros.

 Stücke für Tasteninstrument (s. XVII) [Berlín, SBB Am.Mus.ms. Landsberg 122], tablatura alemana, obras de G. Frescobaldi y otros.

 Choralbearbeitungen und andere Stücke für Orgel in deutscher Orgeltabulatur (1700) [Berlín, SBB Mus.ms. 30439], tablatura alemana, 56 folios.

 Verschiedene Kompositionen (1699) [Vienna, ÖNB Mus.Hs.16798], 136 folios (22 x 29,5 cm), tablatura alemana, obras de J. J. Froberger, J. Pachelbel, G. Ph. Telemann, A. Coberg, J. C. Pez, G. B. Lully y A. Corelli.

[Vienna, ÖNB Mus.Hs.16798], fol.5v, con una Allemand de G. G. Froberger, tablatura alemana de órgano.

 

 Werke in tablatur (1712) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek, mu6806.1399], tablatura alemana, muchas obras de D. Buxtehude.

 Tabulatur (s. XVII, mediados) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek, 376 2º], tablatura alemana, 35 páginas.

 6 Suittes et divers airs avec leurs variations et fugues pour le clavessin de divers excellents maitres (Amsterdam: E. Roger, 1710), notación mensural, 12 piezas de G. Böhm, Reincken, Pachelbel y Buxtehude?.

Andreas-Bach-Buch [Leipzig, Städtische Bibliotheken-Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], notación mensural, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, J. Lorenz Bach, el propio J. Sebastian y otros 7 copistas desconocidos (ca.1700-1719), 129 folios (originalmente tenía 5 más) con 57 obras de 16 autores diferentes: J. S. Bach (19), D. Buxtehude (7), J. Kuhnau (5 Sonatas bíblicas), G. Böhm (5), J. Pachelbel (4), J. A. Reincken (3), C. F. Polaroli (2), G. Ph. Telemann, G. E. Bestel, C. F. Wittm, C. Ritter, M. Marais, L. Marchand, J. H. Buttstedt, J. C. F. Fischer, J. G. Küchenthal y anónimas (3).

 

 

 

 

 

Compositores

(por orden alfabético)

ABATESSA, Giovanni Battista (?-después de 1651)

■ Corona di vaghi fiori (Venecia, 1627), obras para guitarra sola, alfabeto.

■ Cespuglio di varii fiori (Florencia: Z. Pignoni, 1637), obras para guitarra sola, alfabeto.

■ Ghirlanda di varii fiori (Milán: L. Monza, ca.1650), 16 páginas, obras para guitarra sola, alfabeto.

■ Intessitura di varii fiori (Roma y Lucca: i Pieri e Paci, 1652), obras para guitarra sola, alfabeto.

 

ADSON, John (1587-1640)

■ Courtly masquing ayres composed of 5 or 6 parts for violins, consorts and cornets (Londres: J. Browne, 1621), 6 particellas, 31 danzas para conjunto instrumental ("violins, consorts and cornets").

 

ALBRICI, Vincenzo (1631-1690 o 1696)

■ Sinfonia a 6. Primo Tono (1654) [Uppsala Universiteti mhs 001:001], 10 particellas (incluida cembalo o b.c.).

 

AMAT, Joan Carles

Guitarra española de cinco ordenes (Lleida: viuda Anglada y Andres Lorenço, 1627), "la qual enseña de templar y tañer rasgado". Es la 1ª edición conservada pero es probable que haya una anterior (Barcelona, 1596), 56 páginas. Hay varias ediciones posteriores: 1701 (Barcelona: G. Bró), "en dos maneras de guitarra, castellana y cathalana de cinco ordenes...", 1758 (Valencia: A. Laborda), 1761 (Barcelona: G. Bró), ca.1776 (Valencia: A. Laborda), etc.

BACH, Johann Sebastian (1685-1750)

Bach imprime muy pocas obras en vida, la primera cuando tiene 46 años y con una reducida tirada de unas 200 copias. Casi toda las obras que han sobrevivido se conservan, pués, en manuscritos, ya sean autógrafos o ya sean de sus alumnos, hijos o de su 2ª mujer, Anna Magdalena. Aquí sólo hay enlaces a las fuentes autógrafas o cercanas al autor.

Las obras de J. S. Bach fueron catalogadas en el BWV = Bach-Werke-Verzeichnis (catálogo de las obras de Bach) por el musicólogo alemán Wolfgang Schmieder (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1950). El criterio para la asignación de número a cada obra ha sido el género al que pertenece y no la fecha de composición, ya que muchas obras de Bach tienen una fecha incierta e incluso problemas de atribución. El catálogo se actualiza de vez en cuando, p.e. en 1990 se publica una 2ª edición corregida y ampliada. Las obras recientemente descubiertas reciben un número al final de la lista. El catálogo se completa con 3 anexos: Anhang I = obras perdidas, Anhang II = obras dudosas y Anhang III = obras falsamente atribuidas.

Cantatas religiosas

De las más de 300 que escribió sólo se conservan 200. En vida no publica más que una, del resto se conservan las partituras generales autógrafas y/o las voces sueltas escritas generalmente por copistas, aunque muchas tienen añadidos del compositor que a menudo no aparecen en el autógrafo de la partitura. De los 5 ciclos de cantatas que Bach escribió en Leipzig sólo los 3 primeros han llegado a nosotros de forma casi intacta:

1º ciclo (1723-24): una parte la hereda C.P.E. Bach y otra parte J.Ch. Bach. Esta última parte se ha perdido.

2º ciclo (1724-25): las voces sueltas son heredadas por Anna Magdalena, partituras y voces sueltas duplicadas por W. F. Bach. Partituras sólo se conservan las que W. F. vende a un cantor de Ölsnitz.

3º ciclo (1725-27): partituras y voces sueltas duplicadas se reparten entre C.P.E. Bach y J.Ch. Bach, cuya parte también se ha perdido.

4º ciclo: se ha perdido la música de todas salvo de 9.

(BWV 1) Wie schön leuchet der Morgenstern (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 1], copistas: J. A. Kuhnau, W. F. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, Violine concertato I, Violine concertato II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 2) Ach Gott, vom Himmel sieh darein (1724): autógrafo [Berlín, SBB N.Mus ms.681], partitura, 6 folios; copia [Leipzig, Bach Archiv Thomana 2], copista principal J. A. Kuhnau, particellas: S, A, T, B, Trombone I, Trombone III, Trombone IV, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: Trombone II.

(BWV 3) Ach Gott, wie manches Herzeleid (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 157], solo 5 particellas de Anon. IIe Anon. IIf, F. W. Bach, C. F. Penzel y J. S. Bach; copia [Leipzig, Bach Archiv Thomana 3], copista principal J. A. Kuhnau, particellas: S, A, T, B, Trombone/Corno, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (Dublette).

(BWV 4) Christ lag in Todes Banden (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 4], particellas, copistas: Ch. G. Meissner, J. S. Bach, J. H. Bach, Anon. IIe?; Gruppe 1 (1724): S, A, T, B, Violino I, Violino II, Viola I, Viola II, Basso continuo; Gruppe 2a (1725): Cornetto, Trombona I, Trombona II, Trombona III; Gruppe 2b (1725): Basso continuo (transportado).

(BWV 5) Wo soll ich fliehen hin (1724): autógrafo-copia [Londres, BL Zweig MS.1], partitura, copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, W. F. Bach y un copista desconocido (ca. 1720-1739), 10 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 4], copistas: J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner y J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba da tirarsi, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo pro Organo (transportado y cifrado en parte); Gruppe 2: Organo (sólo partes 1,5,7; transportado y cifrado).

(BWV 6) Bleib bei uns, denn es will Abend werden (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 2], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 7] copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, Anon. IId, Ch. G. Meissner, J. S. Bach y Anna M. Bach, particellas: S, A, T, B, Oboe I / Oboe da caccia, Oboe II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Einlageblatt Viola/Violoncello piccolo, Cembalo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 7) Christ, unser Herr, zum Jordan kam (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 7], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y Anon. Ip; S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine concertato I, Violine concertato II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

(BWV 8) Liebster Gott, wann werd ich sterben, 2ª versión (1747) copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 8], copistas: J. S. Bach, J. Ch. Altnickol, J. N. Bammler y G. A. Stäps (Cembalo), particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Taille, Viola, Violoncello; Gruppe 2: Flauto traverso, Violino concertato I, Violino concertato II, Violine I, Violine II, Orgel; Gruppe 3: Cembalo (cifrado).

(BWV 9) Es ist das Heil uns kommen her (1731): autógrafo [Washington, LCW, ML96 .B186 Case], partitura, 9 cuadernos, 18 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 9],  copistas: J. S. Bach, Anon. Ve y Anon. L 110, particellas: S, A, T, B, Flauto traverso, Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (sin transportado), Bassus (transportado).

(BWV 10) Meine Seel erhebt den Herren (1724): autógrafo [Washington, LCW, ML30.8b.B2 M4], partitura, 12 folios, 19 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 10], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y Ch. G. Meissner, particellas: S, A, T, B, Tromba, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 11) Lobet Gott in seinen Reichen (1735): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44, Faszikel 5], partitura, 16 folios; copia-autógrafo (1735) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 356], copistas: J. S. Bach, Anon. L 107 = Anon. N1 (Kobayashi Chr), R. Straube, Anon. Vj, Anon. L 101 y Anon. L 108, particellas: S, A, T, B; Tromba I, Tromba II, Tromba III, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 12) Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44, Faszikel 7], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 109, Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Ch. G. Meissner y J. Ch. Lindner, particellas Gruppe 1: S, A; Gruppe 2: T; Gruppe 3: B; Gruppe 4: Basso continuo.

(BWV 13) Meine Seufzer, meine Tränen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45, Faszikel 4], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 69], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach, Anna Magdalena Bach y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Flauto I, Flauto II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 14) Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (1735): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 879], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 69], copistas: J. S. Bach, Anna Magdalena Bach y Anon. Vh, particellas: solamente Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 15) Denn du wirst meine Seele (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 476], partitura copiada por J. S. Bach pero el autor realmente es su primo Johann Ludwig Bach ca.1706 en Meiningen, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 13a], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach, Ch. G. Meissner, Anon. IIIb y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado).

(BWV 16) Herr Gott, dich loben wir (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 7], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 44], copistas: J. H. Bach, Ch. G. Meissner, Anon. IIe, W. F. Bach, J. S. Bach, C.P.E. Bach y J. N. Bammler, particellas: S, A, T, B, Corno da caccia, Oboe I / Oboe da caccia, Oboe II, Violino I, Violino I (Dublette), Violino II, Violino II (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: Violetta; Gruppe 3: Viola.

(BWV 17) Wer Dank opfert, der preiset mich (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 5], partitura, 10 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 101], copistas: Ch. G. Meissner, J. H. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIg, Anon. IIIb, Anon. IIIi, Anon. L 36 y Anon. L 37, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado) = Dubletten.

(BWV 18) Gleich wie der Regen und Schnee vom Himmel fällt (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 34], copistas: J. S. Bach, Anon. W 4, Anon. W 5 y Ch. G. Meissner (Gruppe 2), particellas: Gruppe 1 (= versión de Weimar): S, A, T, B; Viola I, Viola II, Viola III, Viola IV, Violoncello, Fagotto, Violone/Organo (cifrado en parte); Gruppe 2 (= versión de Leipzig): Flauto dolce I, Flauto dolce II, Basso continuo.

(BWV 19) Es erhub sich ein Streit (1726): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 8], partitura, partes copiadas por W. F. Bach; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 25a], copistas: J. S. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach, Anon. IIf, Ano IIe, IIIh y Anon. IIIa, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Taille (= Oboe da caccia), 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

(BWV 20) O Ewigkeit, du Donnerwort (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 20], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Ch. G. Gerlach y Anon. Io, particellas Gruppe 1: S, A, T (innerer Bogen), B (innerer Bogen); Tromba da tirarsi, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: T (äußerer Bogen), B (äußerer Bogen).

(BWV 21) Ich hatte viel Bekümmernis (1714-1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 354], copistas: J. S. Bach, Anon. M1, J. L. Bach, J. Döbernitz, Anon. W 8, Anon. W 9, Anon. W 12, E. L. Gottschalck, J. J. Göbel, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner y Anon. Ic, particellas Gruppe 1 (versión de Weimar): S, A, T, B, Tromba I, II, III, Oboe (in c), Violine I, II (in c), Viola (in c), Violoncello (in c), Orgel (in c); Gruppe 2 (versión de Köthen): S, Violine I, II (in d), Viola (in d), Fagotto (in d), Violoncello (in d); Gruppe 3 (versión de Leipzig): T Rip, B Rip, Trombone II, III, IV (in b), Oboe (Dublette, in c), Basso continuo (in b); Gruppe 4: A, Oboe (in d).

(BWV 22) Jesus nahm zu sich die Zwölfe (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 119], partitura, 10 folios. 

(BWV 23) Du wahrer Gott und Davids Sohn (1722/23): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 69], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 16 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach y Anon.K.8, particellas: S, A, T, B (Mov. 1-3), Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello.

Particella autógrafa de la voz Soprano (ca.1722) de la cantata 'Du wahrer Gott und Davids Sohn' (BWV 23)

 

(BWV 24) Ein ungefärbt Gemüte (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 4], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 19], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. Ic, J. Ch. Köpping y Anon. Ie, particellas: S, A, T, B, Clarino, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y sin cifrar).

(BWV 25) Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 376], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. Ic y Anon. Ie, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Flauto I, Flauto II, Flauto III, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado solo al comienzo).

(BWV 26) Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 47 Faszikel 1], partitura, 10 folios.

(BWV 27) Wer weiß, wie nahe mir mein Ende (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 164], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 105 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach, Anon. IIIc, Anon. IIIb y Anon. L38, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel obligato (no transportado).

(BWV 28) Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 92], partitura, 6 cuadernos; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 37], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. IIIa, Anon. IIIb, Anon. IIf, Anon. IIe, J. H. Bach y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado, cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 29) Wir danken dir, Gott, wir danken dir (1731): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 166], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 106 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. L. Krebs, J. L. Dietel, J. L. Haupt y Anon.Vf, particellas: S, A, T, B, S rip., A rip., T rip., B rip., Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Orgel, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (cifrado en parte).

(BWV 30) Freue dich, erlöste Schar (1738): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 1], partitura, 16 folios; autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 31 Faszikel 1], particellas: Flauto I, Flauto II, Oboe I, Oboe II, Violine I (2x), Violine II (2x), Viola, Basso continuo (2x); copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 31 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach y C.P.E. Bach, particellas: solo S, A, T, B, Orgel (transportado y cifrado).

(BWV 31) Der Himmel lacht, die Erde jubilieret (1715): copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 14 Faszikel 1], versión de Weimar, copistas: Anon. M 1, J. S. Bach y S. H. Gottlieb, particellas: Oboe I, Oboe II, Oboe III, Taille, Fagotto, Violino I, Violino II, Violoncello; copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 14 Faszikel 2], copistas: J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. L10 y J. S. Bach, particellas: Oboe I y Violoncello; copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 14 Faszikel 3], versión de Leipzig, copistas: S. G. Herder, J. S. Bach, Anon. L 78 y Anon. Vf, particellas: Gruppe 1: S I, S II, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Violino I, Violino II, Viola I, Viola II, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 32) Liebster Jesu, mein Verlangen (ca.1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 126], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 31], copistas: J. S. Bach, W. F. Bach, Anna Magdalena Bach, J. H. Bach, Anon. IIe, Anon. IIIc y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y en parte cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 33) Allein zu dir, Herr Jesu Christ (1724): autógrafo [Princeton, University Library Scheide MA129], partitura, 12 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 33], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Ch. G. Meissner y Anon. Ia, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 34) O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe (1727): autógrafo [Berlín, SBB Am.B 39], partitura, añadidos de W. F. Bach, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 73], copistas: J. S. Bach, W. F. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, Violino I, Viola, Basso continuo.

(BWV 35) Geist und Seele wird verwirret (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 86], partitura, 14 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 32], copistas: J. S. Bach (correcciones), W. F. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach, J. H. Bach, Anon. IIId., Anon. IIIh y Anon. L 35, particellas: A, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I (2x), Violine II (2x), Viola, Basso continuo.

(BWV 36) Schwingt freudig euch empor (1731): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel], partitura, 12 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 82 Faszikel 1], copistas: J. L. Krebs, J. S. Bach, Anon. Ve, Anon. L82, Anon. L 83 y Anon. L 84, particellas: S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Violino I (Dublette); Gruppe 3: Violino II (Dublette); Gruppe 4: Basso continuo (Dublette); Gruppe 5: Organo (transportado y cifrado).

(BWV 37) Wer da gläubet und getauft wird (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 100], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Ch. G. Meissner, Anon. Il, Anon. Io, Anon. Ip y J. L. Krebs, particellas: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2 = S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Viola, Basso continuo.

(BWV 38) Aus tiefer Not schrei ich zu dir (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 33], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach (cifrado) y Anon. Ip, particellas: S, A, T, B, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Trombone IV, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

(BWV 39) Brich dem Hungrigen dein Brot (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel], partitura, 12 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 8], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIIb, Anon. IIe y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Flauto I, Flauto II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (Dublette), Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

(BWV 40) Darzu ist erschienen der Sohn Gottes (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 63], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 11], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, C. G. Meißner, Anon. Ic, Anon. In, Anon. Il, Anon. Io y Anon. L 134, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (Mov. 1-7 sin cifrar), Basso continuo (transportado, Mov. 1-7 sin cifrar); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (sin cifrar), Basso continuo (sin cifrar).

(BWV 41) Jesu, nun sei gepreiset (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 874], partitura, 14 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 394 Faszikel 1], copistas: J. A. Kuhnau, Anon. IIf, Anon. IId y Anon. IIg, particellas: solamente Violino I, Violino II y Basso continuo; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 41], copistas Gruppe 1: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, C. G. Meißner; Gruppe 2: A. M. Bach; Gruppe 3 (ca.1755): C. F. Penzel, J. G. Harrer, C. F. Barth, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violino I (contiene la parte del Violoncello piccolo), Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado, cifrado en parte); Gruppe 2: Violino I (Dublette); Gruppe 3: Tamburi, Violino I, Violino II, Basso continuo, Basso Ripieno, Basso continuo, Organo.

(BWV 42) Am Abend aber desselbigen Sabbats (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 55], partitura, 5 cuadernos; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 3], copistas: Gruppe 1: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, Anon. IId, W. F. Bach, Anon. IIf, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Fagotto, Basso continuo (cifrado), Organo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: Violone.

(BWV 43) Gott fähret auf mit Jauchzen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 6], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 36], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, W. F. Bach, Anon. IId, Anon. IIe, Anon. IIf y Anon. IIId, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 44) Sie werden euch in den Bann tun (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 148], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 86], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. Iq,  Anon. Il y Anon. Io, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Bassono, Basso continuo (cifrado en parte); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 45) Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 80], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 26], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, D. S. Reichardt, J. S. Bach, Anon. IIIb y desconocido, particellas: S, A, T, B, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (transportado).

(BWV 46) Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 78], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Anon. Ic y desconocido, particellas: S, A, T, B, Flauto I, Flauto II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, "Tromba. ô Corno da Tirarsi", Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 47) Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 163], partitura, 11 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 104], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIg, Anon. IIIi, Anon. IIIh, Anon. IIe, Anon. IIIb y desconocido, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 48) Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 109], partitura, partes copiadas por Ch. G. Meissner, 8 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 53], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ia/Ib, Anon. Ii, Anon. Im, Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, "Clarino", Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (cifrado en parte).

(BWV 49) Ich geh und suche mit Verlangen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 111], partitura, 13 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 55], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, D. S. Reichardt, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIIh y Anon. IIIa, particellas: S solo, B solo, Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo; Dubletten: Violine I, Violine II, Violone.

(BWV 50) Nun ist das Heil und die Kraft (1740?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 136], fragmento, partitura, copista: C. G. Gerlach (ca.1750), 8 folios; copia [Berlín, SBB Am.B 84], partitura, copista Anon. 406 (2ª mitad s. XVIII), 14 folios.

(BWV 51) Jauchzet Gott in allen Landen (1730): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 104], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 40 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. L. Krebs, Anon. Va, Anon. Ve, Anon. Vc y desconocido, particellas: S solo, Tromba, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 52) Falsche Welt, dir trau ich nicht (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 85], partitura, 8 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 30], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIIb,  Anon. IIIh, Anon. IIe y Anon. IIIe, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violine I, Violine II, Viola, Fagotto, Basso continuo; Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado, no cifrado).

(BWV 53) Schlage doch, gewünschte Stunde (17?): autógrafo [Berlín, SBB Am.B 43, partitura, es solo un aria, el autor no es J. S. Bach sino posiblemente G. M. Hoffmann, copista Anon. 411 (ca.1760-1789).

(BWV 54) Widerstehe doch der Sünde (1713?): copia [Bruselas, KBR Ms. II 4196 Mus Fétis 2444], partitura, copista: J. T. Krebs el viejo (texto) y J. G. Walther (notas), 4 folios (ca.1700-1719).

(BWV 55) Ich armer Mensch, ich Sündenknecht (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 105], partitura, 5 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 50], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner,  Anon. IIIb, Anon. IIe, Anon. IIf, Anon. IIIk, particellas S, A, T, B, Flauto trav., Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado, no cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 56) Ich will den Kreuzstab gerne tragen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 118], partitura, 6 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 58], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, D. S. Reichardt, Anon. IIIj, Anon. IIIh, Anon. IIe, Anon. IIIb, Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo; Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

(BWV 57) Selig ist der Mann (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 144], partitura, 5 cuadernos; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 83], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. IIId, Anon. IIIc, W. F. Bach, Anon. IIIa, Anon. IIe y J. S. Bach (revisión, cifrado), particellas: S (Anima), A, T, B (Jesus), Oboe I, Oboe II, Taille, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado).

(BWV 58) Ach Gott, wie manches Herzeleid (1727): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 866], 1ª versión, partitura, 7 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 389], con nueva versión en 3º mov. (1733/34), copistas: Anon. L 40, Anon. IIIh, J. H. Bach, J. S. Bach, F. Hauser y C. F. Penzel, particellas: Violino I, Violino II, Basso continuo; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 58], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach, Anon. IIIa, Anon. IIIb y A. M. Bach, particellas: B, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 59) Wer mich liebet, der wird mein Wort halten (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 161], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 102], copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: A, T, B, Tromba I, Tromba II, Timpani, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado).

(BWV 60) O Ewigkeit, du Donnerwort (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 74], copistas: J. A. Kuhnau, Anon. Ig, Anon. Ia/Ib, Anon. Ic, 2 desconocidos y J. S. Bach (título y correcciones), particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola. Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 61) Nun komm, der Heiden Heiland (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 6], partitura, alguna parte copiada por J. Lorenz Bach, 6 folios.

(BWV 62) Nun komm, der Heiden Heiland (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 877], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 62], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IId, Anon. IIc, J. F. Doles (cifrado); Gruppe 2: J. S. Bach, A. M. Bach, J. F. Doles (cifrado), particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (en parte cifrado), Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado, cifrado); Gruppe 2: Violone (Mov. 3 y 5 cifrado).

(BWV 63) Christen, ätzet diesen Tag (1714): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 9], copistas: J. S. Bach, Anon. M 1 = Anon, Anon. W 2, Anon. W 10, Anon. W 11, Anon. Ia = Anon. Ib, Anon. Il, Anon. L 63 y Anon. L 64, particellas Gruppe 1: S, A, A (Dublette), T, T (Dublette), B; Clarino I, Clarino II, Tromba III, Tromba IV, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Fagotto, Viola; Gruppe 2: Violino I, Violino II; Gruppe 3: Organo, Organo (transportado); Gruppe 4: Violone/Organo (transportado y cifrado); Gruppe 5: Mov. 3, Orgel-Stimme (transportado).

(BWV 64) Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget (1723): copia [Berlín, SBB Am.B 102-104, faszikel 3], partitura, copista Ch. Nichelmann (ca.1731/32), 8 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 84], copistas: 1. Gruppe: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ip, Anon. Ia/Ib; 2. Gruppe: Anon. Vm, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Cornettino, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Oboe d'amore, Violino I (Dublette), Violino II (Dublette), Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Organo.

(BWV 65) Sie werden aus Saba alle kommen (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 147], partitura, 8 folios.

(BWV 66) Erfreut euch, ihr Herzen (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 73], partitura, 16 folios.

(BWV 67) Halt im Gedächtnis Jesum Christ (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 95], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 40], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Iq, J. C. Lindner (= Anon. Ik), Anon. Io y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno da tirarsi, Flauto traverso, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 68) Also hat Gott die Welt geliebt (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 68], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno/Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Oboe I, Oboe II, Taille, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 69) Lobe den Herrn, meine Seele (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 68], copistas: Gruppe 1 (1723): J. A. Kuhnau, J. S. Bach (correcciones), Ch. G. Meißner, Anon. In, Anon. Ia/Ib y Anon. Ii, Gruppe 2 (1727): J. H. Bach, J. S. Bach (correcciones), Anon. IIIb; Gruppe 3 (1748): J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Tamburi, Oboe I, Oboe II, Oboe III, "Bassoni", Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Oboe I, Bassono, Violine y 1 hoja de Basso continuo; Gruppe 3: añadidos a Violine II y Viola.

(BWV 70) Wachet! betet! betet! wachet! (1716): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 95], copistas: 1. Gruppe (1716): J. S. Bach, J. A. Kuhnau; 2. Gruppe (1723): J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. C. Lindner (= Anon. Ik), Anon. Im, Anon. Ic, J. S. Bach; 3. Gruppe (1731): C. P. E. Bach, J. L. Krebs, particellas: 1. Gruppe: Violine I, Violine II, Viola; 2. Gruppe: S, A, T, B, Tromba, Oboe, Violine I, Violine II, Bassono, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); 3. Gruppe: Violoncello obligato (Mov. 3), Basso continuo (incmpleto, transportado y cifrado).

(BWV 71) Gott ist mein König (1708): autógrafo (1708) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 1], 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 377], copistas: J. S. Bach y desconocido, particellas: S, A, T, B, S rip., A rip., T rip., B rip., Tromba I, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto dolce I, Flauto dolce II, Oboe I, Oboe II, Fagotto, Violino I, Viola, Violoncello, Violone, Organo (cifrado). 1ª edición (Mühlhausen: Bruckner, 1708), 17 páginas.

(BWV 72) Alles nur nach Gottes Willen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 54], partitura, 5 cuadernos. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 2 Faszikel 1], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo.

(BWV 73) Herr, wie du willt, so schicks mit mir (ca.1729-30): copia [Berlín, SBB Am.B 40-42 Faszikel 1], partitura, copista: C. G. Meißner (solo Mov. 1, c1-17) y C. G. Gerlach, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 45], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach (cifrado y órgano completo, revisión), Anon. Ia/Ib, Anon. Il, J. C. Lindner (= Anon. Ik) y Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violino I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo (Dublette), Basso continuo (Dublette, transportado y cifrado); Organo (transportado y cifrado).

(BWV 74) Wer mich liebet, der wird mein Wort halten (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 103], copistas: J. A. Kuhnau, W. F. Bach, C. G. Meißner, J. H. Bach, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIf  y Anon. L 19, Anon. L 20, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I (Satz 2: Oboe da caccia), Oboe II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (incompleto).

(BWV 75) Die Elenden sollen essen (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 66], partitura, 18 folios.

(BWV 76) Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 67], partitura, 14 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 13b], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach (2ª viola de gamba y revisión de las voces) y Anon. Ia/Ib, particellas: S, 2 S rip., A, A rip., T, B, Violine II (Dublette), Viola, 2ª Viola da gamba.

(BWV 77) Du sollt Gott, deinen Herren, lieben (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 68], partitura, partes copiadas por Johann Christoph Friedrich Bach, 7 folios.

(BWV 78) Jesu, der du meine Seele (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 78], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. IId, Anon. IIc y J. S. Bach (cifrado y revisión), particellas: S, A, T, B, Corno, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Violone, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 79) Gott der Herr ist Sonn und Schild (1725): copia y autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 35 Faszikel 1], copistas: J. A. Kuhnau; J. S. Bach (Mov. 5, c.57-121 de violino II y añadidos y cifrado en Mov. 5 y 6), Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. IIh, W. F. Bach y J. H. Bach, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Timpani, Flauto trav. I, Oboe II, Violine I, Violine I (Dublette), Violine II, Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo, Basso continuo (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Gruppe 2: Flauto trav. II, Oboe I.

(BWV 80) Ein feste Burg ist unser Gott (1731): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 177], partitura, copista: J. C. Altnickol,  (entre 1744 y 1747), con añadidos de manos posteriores, 9 folios.

(BWV 81) Jesus schläft, was soll ich hoffen? (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 59], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach (revisión), C. G. Meißner, J. C. Köpping y Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, Flauto dolce / Oboe d'amore I, Flauto dolce / Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 82) Ich habe genug (1ª versión 1727, 2ª versión 1731, 3ª versión ca.1735, 4ª versión 1746-48): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 114], 1ª versión, partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 1], 1ª versión, copistas: C. G. Meißner, D. S. Reichardt, Anon. IIIh, Anon. IIIj, Anon.IIf y J. S. Bach, particellas: Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Basso continuo. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 2], 2ª versión, copistas: J. L. Krebs y J. S. Bach, particellas de Sopran. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 3], 3ª versión, copistas: Anon. Vh; Gruppe 2: R. Straube y F. C. S. Mohrheim, particellas: Flauto traverso, Violine I, Violine II. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 4], 4ª versión, copistas: J. S. Bach, J. C. Altnickol, Anon. L 136, Anon. L 137 y Anon. L 138, particellas: Bass, Oboe, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado), Oboe da caccia.

(BWV 83) Erfreute Zeit im neuen Bunde (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 21], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. Il, Anon. Ip, Anon. In y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Violino concertato, Violino I (Dublette), Violino II (Dublette), Viola, Basso continuo (Dublette?), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 84) Ich bin vergnügt mit meinem Glücke (1727): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 108], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 52], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach,  Anon. IIIh, Anon. IIIj, Anon. IIIb,y D. S. Reichhardt, particellas: S, A, T, B, Oboe, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 85) Ich bin ein guter Hirt (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 106], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 51], copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, Anon. Il, Anon. IIf, W. F. Bach, C. G. Meißner y J. S. Bach (revisión), particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo, Basso continuo (transportado); Dubletten: Violino I, Violino II.

(BWV 86) Wahrlich, wahrlich, ich sage euch (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 157], partitura, 5 folios.

(BWV 87) Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 61], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 6], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IIf y Anon. IIe, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado en parte); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 88) Siehe, ich will viel Fischer aussenden (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 145], partitura, 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 85], copistas: C. G. Meißner, J. H. Bach, D. S. Reichhardt, Anon. IIIg, Anon. IIIa, Anon. IIe, Anon. IIIb, Anon. IIf y Anon. L 29, particellas:  S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (Dublette, transportado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 89) Was soll ich aus dir machen, Ephraim (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 99], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Ch. G. Gerlach, J. S. Bach, Anon. Ia = Anon. Ib, Anon. Il, Anon. Im y Anon. Ic, particellas: A, T, B, Oboe I, Oboe II, "Corne du chasse", Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 90) Es reißet euch ein schrecklich Ende (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 83], partitura, 6 folios.

(BWV 91) Gelobet seist du, Jesu Christ (ca.1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 869], 1ª versión, partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 91], 1ª versión, copistas: J. A. Kuhnau, Anon. IIc y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 92) Ich hab in Gottes Herz und Sinn (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 873], partitura, 12 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 92], copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, Anon. IIg y Anon. L 16, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 93) Wer nur den lieben Gott läßt walten (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 93] copistas: Anon. IIa, Anon. Ip, J. G. Haupt y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo.

(BWV 94) Was frag ich nach der Welt (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 47], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 94], copistas: Gruppe 1 (todos menos Flauto traverso): J. A. Kuhnau, Anon. Ia/Ib, J. S. Bach; Flauto traverso: Anon. Vn, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Organo (transportado y cifrado).

(BWV 95) Christus, der ist mein Leben (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 10], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, J. Ch. Lindner y Anon. L 5, particellas: S, A, T, B, Cornettino, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 96) Herr Christ, der einge Gottessohn (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 179 Faszikel 1], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 96], copistas: Gruppe 1: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, desconocido, Anon. Iq; Gruppe 2: J. G. Haupt y Anon. Ve, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Corno/"Trombona" Flauto piccolo/Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo; Gruppe 2: Violino piccolo.

(BWV 97) In allen meinen Taten (1734): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 64], copistas: F. C. S. Mohrheim y J. S. Bach, partitcellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado), Orgel (transportado una 3ªm más grave y cifrado).

(BWV 98) Was Gott tut, das ist wohlgetan (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 160], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 98], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach (solo correcciones), Anon. IIIj, Anon. IIf, Anon. IIIh, Anon. IIe y Anon. IIIa, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado). Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 99) Was Gott tut, das ist wohlgetan (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 647], partitura, 4 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 99], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, "Corne." [= Cornetto?], Flauto traverso, Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 100) Was Gott tut, das ist wohlgetan (1732-35): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 159], partitura, 11 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 97], copistas: Gruppe 1: Anon. Vj, Anon. Vl, Anon. Vh, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach (salvo Dubletten: Anon. Ve, Anon. Vf), J. L. Dietel; Gruppe 3: Anon. Vm y J. S. Bach, particellas: Gruppe 1 (incompleto): Corno I, Corno II, Timpani, Flauto traverso, Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 2: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Timpani, Flauto traverso, Oboe d'amore, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 3: Orgel (transportado y cifrado).

(BWV 101) Nimm von uns, Herr, du treuer Gott (1724): copia [Berlín, SBB Am.B 22], partitura, copistas: J. F. Agricola y J. G. Freudenberg, 19 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 101], copistas: J. A. Kuhnau,  J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, W. F. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 102) Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 97 Faszikel 1], partitura, 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 41 Faszikel 1], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner y desconocido, particella solo de Soprano, el resto perdidas.

(BWV 103) Ihr werdet weinen und heulen (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 63], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Anon. IIe, Anon. IIf y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba, Flauto picc., Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine conc./Flauto traverso, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado solo Mov. 4); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 104) Du Hirte Israel, höre (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 17], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. Ip, Anon. Il y Anon. Io, particellas: S, A, T, B, Oboe (d'amore) I, Oboe (d'amore) II, Taille, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

(BWV 105) Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 99], partitura, 10 folios.

Partitura autógrafa de Herr, gehe nicht (BWV 105), Concerto para flauta (de pico), viola d'amore, viola da gamba, Sopr. e Basso col organo.

 

(BWV 106) Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit "Actus tragicus" (1707): copia [Berlín, SBB Am.B 43], partitura, copista: Anon. 407 (entre ca.1760 y 1787).

(BWV 107) Was willst du dich betrüben (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 96], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y C. G. Meißner, particellas: S, A, T, B, Corno da caccia, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 108) Es ist euch gut, daß ich hingehe (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 82], partitura, 7 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 28], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, Anon. IIe y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 109) Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 112], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 56], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, C. G. Gerlach, J. C. Lindner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. Ia y Anon. L 6, particellas: Corno da caccia ("Corne du Chasse"), S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado), Basso continuo ("Continuo pro Cembalo", cifrado).

(BWV 110) Unser Mund sei voll Lachens (1725) autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 153], partitura, 20 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 92], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIb y Anon. IId, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, Oboe III/da caccia, Fagotto, Violino I, Violino II, Viola; Gruppe 2 (Schreiber: J. S. Bach): S rip., A rip., T rip.; Gruppe 3: Basso continuo; Dubletten (Gruppe 1): Violino I, Violino II, Organo (transportado y cifrado en parte).

(BWV 111) Was mein Gott will, das g'scheh allzeit (1725): autógrafo [Cracovia,  Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach P 880], partitura, 8 folios.

(BWV 112) Der Herr ist mein getreuer Hirt (1731): autógrafo [N. York, Pierpont Morgan Library Cary Collection 56], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 112, Faszikel 1], copistas: S. G. Heder, J. S. Bach y J. L. Dietel, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 113) Herr Jesu Christ, du höchstes Gutt (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 961], partitura, copista: C. F. Barth (ca.1755), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1034], copista: C. F. Penzel (1755), 9 folios.

(BWV 114) Ach, lieben Christen, seid getrost (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 964], partitura, copista: C. F. Barth (ca.1760-89), 9 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1035], copista: C. F. Penzel (1755), 9 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 114], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y Anon. IIc, particellas: S, A, T, B, Corno, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 115) Mache dich, mein Geist, bereit (1724): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.Ms.631], partitura, 8 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 116) Du Friedefürst, Herr Jesu Christ (1724): autógrafo [París, BnF département Musique Ms-1], partitura, algunas partes copiadas por J. A. Kuhnau, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 116], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

(BWV 117) Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut (1728-31): autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.34], partitura, 10 folios.

(BWV 118) O Jesu Christ, meins Lebens Licht (1746-47): autógrafo [Princeton, University Library Scheide 128], partitura, 3 folios, es un motete a 4vv (fuente no digitalizada). Autógrafo [Basilea, Colección privada Nachlass A. Wilhelm], partitura, 2 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 119) Preise, Jerusalem, den Herrn (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 878], partitura, 17 folios.

(BWV 120) Gott, man lobet dich in der Stille (ca.1742): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach P 871], partitura, 10 folios.

(BWV 120a) Herr Gott, Beherrscher aller Dinge (1729): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 670], partitura , 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 43], copistas: S. G. Heder, J. L. Krebs, J. L. Dietel, Anon. L 58 y J. S. Bach (añadidos y correcciones), particellas: S, A, T, B, Viola, 2 Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte), falta el resto.

(BWV 121) Christum wir sollen loben schon (1724): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach P 867], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 121], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, II, III, Oboe d'amore, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado).

(BWV 122) Das neugeborne Kindelein (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 868], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 122], copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach y J. S. Bach (revisión y cifrado), particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo.

(BWV 123) Liebster Immanuel, Herzog der Frommen (1725): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach 875], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 123], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. H. Bach y J. S. Bach (revisión y cifrado), particellas:  S, A, T, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 395 Faszikel 1], copistas: Anon. IIf, Anon. IIg, W. F. Bach y J. S: Bach, particellas:  Violino I, Violino II, Basso continuo (Dubletten).

(BWV 124) Meinen Jesum laß ich nicht (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 876], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 123], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe d'amore, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Organo (transportado y cifrado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 396 Faszikel 1], copistas: Anna M. Bach, W. F. Bach y Anon. IIe, particellas: Violino I, Violino II, Basso continuo (Dubletten).

(BWV 125) Mit Fried und Freud ich fahr dahin (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 125], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, Corno, Flauto traverso, Oboe/Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (= "Organo", transportado y cifrado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 384 Faszikel 1], copistas: C. G. Meißner, W. F. Bach, Anon. IIe, Anon. IIg y J. A: Kuhnau, particellas: Violine I, Violine II, Basso continuo (Dubletten).

(BWV 126) Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 126 Faszikel 1], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. H. Bach, W. F. Bach y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 127) Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 872], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 127], copistas: J. A. Kuhnau, W. F. Bach, Anon. Ip, Anon. IId y J. S. Bach (revisión), particellas: S, A, T, B, Flauto dolce I, Flauto dolce II, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 393], copistas: W. F. Bach, Anon. IIe, Anon. IIf, Anon. IIg y J. S. Bach, particellas: Violino I, Violino II, Basso continuo (Dubletten).

(BWV 128) Auf Christi Himmelfahrt allein (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 158], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IIp, Anon. IIe y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Oboe da caccia, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 129) Gelobet sei der Herr, mein Gott (1726): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 127], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIIa, Anon. IIf, Anon. IIIb y Anon. L 90, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado), Basso continuo (Dublette).

(BWV 130) Herr Gott, dich loben alle wir (1724): autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.Depos.1], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 895], copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas del Tenor, falta la mitad de una hoja. Copia-autógrafo [Eisenach, Bachhaus und Bachmuseum A. A. 4], copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas del Continuo. Copia [Londres, BL Zweig Ms.2], copista: C. G. Meißner, particella de Viola.

(BWV 131) Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir (1707): autógrafo [New York, Kallir-Frank private collection], partitura, 8 folios, fuente no digitalizada.

(BWV 132) Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (1715): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 60], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 5], partricella de Violon, fragmento, hasta mov. 3, c.44, copistas: Anon. W 18 y J. S. Bach.

(BWV 133) Ich freue mich in dir (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach 1215], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 133 Faszikel 1], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, W. F. Bach y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 387 Faszikel 1], copistas: Anon. IIh, Anon. IIf, Anon. IId, Anon. IIe, Anon. L 135 y J. S. Bach (correciones en Violino I), particellas Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (cifrado en parte).

(BWV 134) Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 3], partitura de 1735 (reposición), 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 18], copistas: Gruppe 2: Anon. Ip, J. C. Lindner (= Anon. Ik), Anon. Io, C. G. Meißner, J. A. Kuhnau; J. S. Bach Gruppe 3: J. S. Bach, particellas Gruppe 2: S, S, A, T, B, Violino I (Dublette), Violino II (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 3: Organo.

(BWV 134a) Die Zeit, die Tag und Jahre macht (1719): autógrafo [París, BnF département Musique, Ms-2], partitura, 12 folios, incompleta, parece faltar 1 cuaderno. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 18], copistas: Gruppe 1: J. B. Bach, Anon. K 5, Anon. K 6, J. S. Bach, particellas Gruppe 1: Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (Dublette).

(BWV 135) Ach Herr, mich armen Sünder (1724): autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Rara I,4], partitura, 8 folios.

(BWV 136) Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz (1723): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 20], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau,C. G. Meißner, Anon. Ig, Anon. Ia/Ib y Anon. In, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 137) Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 137], copistas: J. A. Kuhnau, Anon. IId, Anon. IIe y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 138) Warum betrübst du dich, mein Herz (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 158], partitura, 9 folios.

(BWV 139) Wohl dem, der sich auf seinen Gott (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 139], copistas Gruppe 1: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach; Gruppe e: J. C. Altnickol, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Violine I Violine II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 3: Violine I (solo mov. 4, para la reposición de 1744 y 1747).

(BWV 140) Wachet auf, ruft uns die Stimme (1731): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 140], copistas: L. Krebs, J. S. Bach, J. G. Haupt y 3 copistas desconocidos, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine piccolo, Violine I, Violine II, Viola, Bassono, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 141) Das ist je gewißlich wahr: no es de J. S: Bach, en realidad es de G. Ph. Telemann.

(BWV 142) Uns ist ein Kind geboren: no es de J. S. Bach, probablemente de J. Kuhnau.

(BWV 143) Lobe den Herrn, meine Seele (1708): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 144) Nimm, was dein ist, und gehe hin (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach 134], partitura, 4 folios.

(BWV 145) Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen (1729): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 146) Wir müssen durch viel Trübsal (1726): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 147) Herz und Mund und Tat und Leben (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 102], partitura, 12 folios. Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 46], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ie, Anon. Ig Y Anon. In, particellas: S, A, T, B, Tromba, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello, Basso continuo Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II.

(BWV 148) Bringet dem Herrn Ehre seines Namens (1723): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 149) Man singet mit Freuden vom Sieg (1728): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1043], partitura, copista: Ch. F. Penzel (1756), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 632], copista: Ch. F. Penzel (después de 1756), particellas: S, A, T, B, B rip., Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Violone, Bassono obligato, Orgel (transportado y cifrado en parte), Basso continuo.

(BWV 150) Nach dir, Herr, verlanget mich (1708?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1044], partitura, copista: Ch. F. Penzel (1755), 8 folios.

(BWV 151) Süßer Trost, mein Jesus kömmt (1726): autógrafo [Coburg, Kunstsammlung der Veste 1109,(1),2a, Faszikel 2], partitura, 6 folios (fuente no digitalizada). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 89], particellas, copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, J. H. Bach, W. F. Bach y Anna M. Bach, particellas:  S, A, T, B, Flauto traverso, Oboe d'amore, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Faltan Violino I, Violino II, Basso continuo [Coburg, Kunstsammlung der Veste 1109,(1),2a, Faszikel 2].

(BWV 152) Tritt auf die Glaubensbahn (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45], partitura, 7 folios.

(BWV 153) Schau, lieber Gott, wie meine Feind (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 79], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ia, Anon. If y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Violino I, Violino II (Dublette), Viola, Basso continuo (Dublette, cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 154) Mein liebster Jesus ist verloren (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 70], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, C. G. Gerlach, J. S. Bach, Anon. Ia y Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte), Cembalo (cifrado).

(BWV 155) Mein Gott, wie lang, ach lange? (1716): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 129], partitura, 4 folios.

(BWV 156) Ich steh mit einem Fuß im Grabe (1729): copia [Leipzig, Bach Archiv Thomana 156], copista desconocido, particellas: S, A, T, B, Oboe, Violino I, Violino II, Viola, Violone, Basso continuo.

(BWV 157) Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn (1727): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1046], partitura, copista: Ch. F. Penzel (1755/56), 6 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 386], copista: F. Penzel (1760/67), particellas: S, A, T, B, Flauto trav., Oboe, Violine I, Violine II, Violetta, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

(BWV 158) Der Friede sei mit dir (1731?): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 159) Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem (1729): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 160) Ich weiß, daß mein Erlöser lebt (17?): no es de J. S. Bach, en realidad obra de G. Ph. Telemann.

(BWV 161) Komm, du süße Todesstunde (ca.1735): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 124], partitura, copista desconocido con anotaciones autógrafas, 9 folios.

(BWV 162) Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe (1716): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 1], copistas de 1ª versión (Weimar, 1716): J. S. Bach, Anon. W 1 y 2 desconocidos; copistas de 2ª versión (Leipzig, 1723): J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach y Anon. Ia/Ib;  particellas de 1ª versión en la menor: S, A, T, B, Violine I, Viola, Fagotto, Violoncello/Orgel (cifrado), Violone; 2ª versión en si menor: Corno da tirarsi, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello.

(BWV 163) Nur jedem das Seine (1715): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 137], partitura, 6 folios.

(BWV 164) Ihr, die ihr euch von Christo nennet (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 121], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 60], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IId, Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. L 21 y Anon. L 22, particellas:  S, A, T, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

(BWV 165) O heilges Geist- und Wasserbad (1724): copia [Berlín, SBB Am.B 105], partitura, copista: J. C. Köpping, 4 folios.

(BWV 166) Wo gehest du hin? (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 108], particellas, copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y Anon. Iq, particellas:  S, A, T, B, Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo.

(BWV 167) Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 61], copistas: J. A. Kuhnau, J. C. Köpping, Anon. If, desconocido y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, "Clarino", Oboe, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo (transportado y cifrado), Basso continuo. Copia  [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 46 Faszikel 2], partitura, copista: Ch. G. Meißner (1724-1731), 8 folios.

(BWV 168) Tue Rechnung! Donnerwort (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 152], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 457], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau y C. G. Meißner, particella del Tenor.

(BWV 169) Gott soll allein mein Herze haben (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 93], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 38 Faszikel 1], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIb, Anon. IIIg, Anon. IIIh y Anon. IIIj, particellas:  S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (cifrado).

(BWV 170) Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 154], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 94], copistas: J. S. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIf y Anon. L 32, prticellas: A solo, Flauto trav., Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 171) Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm (1729): autógrafo [New York City, PML R. Owen Lehman Collection BWV 171], partitura, 8 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 172) Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! (1714): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 23], copistas de la 1ª versión (Weimar, 1714): Anon. W 7, Anon. M 1, J. Döbernitz y J. S. Bach; 3ª versión (Leipzig, 1731): J. L. Krebs, Anon. Vf y J. S. Bach, particellas de 1ª versión: Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Violino I, Viola I, Viola II, Violoncello, Fagotto; 2ª versión: S, A, T, B, Voz obbligato inespecífica, Violino II, Organo (transportado), "Aria Duetto è Organo l'obligato".

(BWV 173) Erhöhtes Fleisch und Blut (1727): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 74], partitura, copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach (revisión), 9 folios.

(BWV 173a) Durchlauchtster Leopold (1720-23): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 2], partitura, 16 folios.

(BWV 174) Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte (1729): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 115], partitura, algunas partes copiadas por Anon.IVa, 20 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 57], copistas: J. S. Bach, C.P.E. Bach, S. G. Herder y Anon. IVa, particellas: Viola conc. I, Violino rip. I, Violino rip. II, Viola rip., Organo (transportado y cifrado). Autógrafo [Stanford, Stanford University, Library of Music MLM 24], particella del Basso. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 456], copistas: S. G. Herder, Anon. IVa y Anon. L 50, particella de Violoncello conc. I.

(BWV 175) Er rufet seinen Schafen mit Namen (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 75], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 22], copistas: J. A: Kuhnau, J. H. Bach, W. F. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIe, Anon. L 104 y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Flauto dolce I, Flauto dolce II, Flauto dolce III, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Violoncello piccolo, Basso continuo.

(BWV 176) Es ist ein trotzig und verzagt Ding (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 81], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo (transportado) [New york, Julliard School 46 B122c], copista Anon. IId y J. S. Bach, particella del Continuo.

(BWV 177) Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (1732): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 116], partitura, cifrado del Continuo en mov. 5 copiado por W. F. Bach, 12 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Thomana 177], copistas: J. S. Bach, J. G. Haupt, Anon. Ve y G. H. Noah, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Fagotto obligato, Violine concertato, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

(BWV 178) Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 959], partitura, copista C. F. Barth (ca.1755), 15 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Thomana 177], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Anon. IIb, Anon. IIa, Anon. IIc y Anon. Vo, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Viola, Basso continuo, Violine II (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado), Basso continuo. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 596], copista: W. F. Bach (1750), particellas de S, A, T, B.

(BWV 179) Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 146], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 348], copistas: J. S. Bach y J. A. Kuhnau, particellas de Oboe I y Oboe II (el resto se han perdido).

(BWV 180) Schmücke dich, o liebe Seele (1724): autógrafo [Stuttgart, Internationale Bachakademie], partitura, 11 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 181) Leichtgesinnte Flattergeister (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 6], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 66], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Violino I, Violino II, Viola, Tromba, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2 (para una reposición en 1743/46): Flauto traverso, Oboe.

(BWV 182) Himmelskönig, sei willkommen (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 103], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 47], copistas de Gruppe 1 (Weimar, 1714): Anon. M 1 y J. S. Bach; Gruppe 2 (Weimar, 1714 o posterior): Anon. W 6 y J. S. Bach; Gruppe 3 Leipzig, 1724): J. A. Kuhnau y J. S. Bach; Gruppe 4 (Leipzig, 1728): Anon. L 47, Anon. L 46 y Anon. IIIb, particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Flauto dolce, Violino, Violoncello; Gruppe 2: Violino I, Viola I, Viola II; Gruppe 3: Violino; Gruppe 4: Violino I, Violino II e Oboe, Violone.

(BWV 183) Sie werden euch in den Bann tun (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 149], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 87 Faszikel 1], copistas de Gruppe 1: J. A. Kuhnau y J. S. Bach; Gruppe 2: Anon. IId, particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello piccolo; Gruppe 2: Basso continuo (transportado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 87 Faszikel 2], copistas de Gruppe 1: Anon. IIe, J. A. Kuhnau; Gruppe 2: Anon. IIf, particellas de Gruppe 1: Violine I, Violine II (Dubletten); Gruppe 2: Basso continuo (Dublette).

(BWV 184) Erwünschtes Freudenlicht (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 77], partitura, copistas (ca.1731): Anon. L 77 (Mov. 1: Tenor c.1-27, Fl. trav. I c.1-30, Fl. trav. II c.1-28, Bc c.1-27) y C. Nichelmann (el resto), 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 24], copistas de Gruppe 1 (Leipzig, 1724): J. A. Kuhnau y J. S. Bach; Gruppe 2 (Leipzig, 1724): C. G. Meißner; Gruppe 3 (Köthen, 1720/21): copista de Köthen (E. L. Gottschalck?), particellas de Gruppe 1: S, A, T, B; Gruppe 2: Basso continuo (transportado y cifrado en parte); Gruppe 3: Flauto traverso I, Flauto traverso II, Violino I, Violino II, Violoncello.

(BWV 185) Barmherziges Herze der ewigen Liebe (1715): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 59], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 4], copistas de Gruppe 1 (Weimar, 1715): J. S. Bach y Anon. Weimar 1; Gruppe 2 (Weimar, 1715?): Anon. Weimar 3 (= J. Döbernitz), J. S. Bach y Anon. Weimar 3; Gruppe 3 (Leipzig, 1723): J. A. Kuhnau y Anon. Ia/Ib; Gruppe 4 (Leipzig, ca.1746/47): J. S. Bach y Anon. L 135 (Anon. N6), particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Fagotto, Violoncello, Violone; Gruppe 2: Violoncello, Violone (cifrado); Gruppe 3: "Clarino", Oboe, Violine I, Violine I (Dublette), Violine II, Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo (cifrado); Gruppe 4: Violine I, Violine I (Dublette), Violine II, Violine II (Dublette), Viola; Violoncello.

(BWV 186) Ärgre dich, o Seele, nicht (1723): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 53], partitura, copista: B. C. Kayser (ca.1723-39), 12 folios.

(BWV 187) Es wartet alles auf dich (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 84], partitura autógrafa, 11 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 29 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach y C. G. Meißner, particellas: S, A, T, B.

(BWV 188) Ich habe meine Zuversicht (1728): autógrafo, partitura muy fragmentada: Mov.1 (c.249-254 y 261-266) [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande, nº 239], Mov.1 (c.273-282) y 2 (c.1-24) [París, BnF Ms-3], Mov.2 (c.35-46 y 57-67) [Berlín, SBB Mus. ms. Bach P 972, Mov.4 (c.24b-29 y 38-43a) [Eisenach, Bachhaus und Bachmuseum A.A.5], Mov.4 (c.56-59a y 70-72) [París, BnF Ms-3], Mov. 4 [París, BnF Ms-4] y Mov.5 y 6 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 89] (no digitalizadas).

(BWV 189) Meine Seele rühmt und preist (17?), no es de J. S. Bach, sino de G. M. Hoffmann?

(BWV 190) Singet dem Herrn ein neues Lied (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 127], partitura, 4 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 88], copistas: J. H. Bach, Anon. Ia = Anon. Ib, Anon. Ip y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Violino I, Violino II.

(BWV 191) Gloria in excelsis Deo (entre 1743 y 1746): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1145], partitura, 16 folios.

(BWV 192) Nun danket alle Gott (1730?): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 71], copistas: J. S. Bach, J. L. Krebs, Anon. Va, Anon. Vb, Anon. Vc, Anon. Vd y Anon. Ve, particellas incompletas, falta la parte del Tenor: S, A, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

(BWV 193) Ihr Tore zu Zion (1727): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 62], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach, W. F. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. IIIh y Anon. L 45, particellas: Gruppe 1: S, 2 Violine II, Viola; Gruppe 2: A, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I.

(BWV 194) Höchsterwünschtes Freudenfest (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 43 Faszikel 3], partitura, 14 folios.

(BWV 195) Dem Gerechten muß das Licht (1727-28): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 65], partitura de la versión posterior (ca.1748-49), 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 12 Faszikel 3], versión posterior (ca.1748-49), copistas: J. S. Bach, J. N. Bammler, Anna. M. Bach, J. C. Bach, Anon. Vr, Anon. Vt, C. F. Barth, Anon. N6, Anon. N7 y 4 desconocidos, particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Clarino I, Clarino II, Tromba, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, Violine II, Viola, Violone, Violoncello, Basso continuo; Gruppe 2: T ripieno, B ripieno, Flauto traverso I, Violine I, Violine II, Violone (cada una para el Mov. 6). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 12 Faszikel 3], 2ª versión (ca.1742), copistas: J. S. Bach, G. H. Noah y 4 desconocidos, particellas: S, A, T, B (voces de ripieno), mov. 1, 5, 6. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 12 Faszikel 1], 1ª versión (1727/28), solo página de título, copistas: J. S. Bach y C. P. E. Bach.

(BWV 196) Der Herr denket an uns (1707?): copia [Berlín, SBB Am.B 102-104 Faszikel 2], partitura, copista: J. L. Dietel (ca.1731/32), 8 folios.

(BWV 197) Gott ist unsre Zuversicht (1736/37): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 91], partitura, 14 folios.

(BWV 197a) Ehre sei Gott in der Höhe (1728): autógrafo [New York, PML Heineman Collection BWV 197a ], partitura incompleta, solo 2 folios, mov.4-7.

(BWV 198) Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl "Oda fúnebre" (1727): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 41 Faszikel 1], partitura, 21 folios. Al final escribe las iniciales SDG ('Soli Deo Gloria'), sólo para gloria de Dios o sólo gloria a Dios, una de las 5 "solas" postuladas para resumir las creencias básicas de la reforma luterana y que a veces empleaban al final de sus obras otros compositores como G. F. Händel o Ch. Graupner.

Partitura autógrafa del final 'Laß, Fürstin' (BWV 198): Fine, SDG ('Soli Deo Gloria'), Lipsia (Leipzig) á 1727 d. 15 Oct J S Bach.

(BWV 199) Mein Herze schwimmt im Blut (1714): autógrafo [Copenhagen, Kongelige Bibliotek, mu6701.0731], partitura, 5 folios, 1ª versión (Weimar, 1714). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 459 Faszikel 1], 1ª versión (Weimar, 1714), copistas: J. S. Bach, J. L. Bach, J. Döbernitz y C. P. E Bach, particellas de Gruppe 1: Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Violone, Fagotto; Gruppe 2: Violine I (Dublette); Gruppe 3: Violoncello è Oboe. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 459 Faszikel 2], 2ª versión (Köthen, 1720/21), copistas: J. S. Bach y Ann. K1, particellas Gruppe 1: Basso continuo (beziffert); Gruppe 2: Basso continuo (cifrado en parte); Gruppe 3: Violine, Viola. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 459 Faszikel 3], 3ª versión (Leipzig, 1723), copistas: C. G. Meißner, Anon. Ig, J. Ch. Lindner y Anon. L 4, particellas: Violine I, Violine II, Viola, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Violoncello piccolo.

(BWV 200) Bekennen will ich seinen Namen (1742-43): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 307]partitura, incompleta, 1 folio.

Cantatas profanas

(BWV 201) Geschwinde, ihr wirbelnden Winde o "Der Streit zwischen Phoebus und Pan" (Lucha entre Foebo y Pan) (1729): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 33a], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, J. L. Dietel, J. L. Krebs, Anon. Vd, Anon. L57, Anon. L 59, Anon. L 60 y Anon. L 61, particellas: S Momus, S (rip), A Mercurius, A (rip), T 1 Tmolus, T 2 Mydas, B 1 Phoebus, B 2 Pan, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, 2 Basso continuo (cifrado).

(BWV 202) Weichet nur, betrübte Schatten (1718?): copia [Leipzig, Stadtbibliothek Leipzig, Musikbibliothek, Peters Ms. R 8], partitura, copista: J. Ringk (1730) a partir de una partitura original perdida, 6 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 203) Amore traditore (17?): sólo se conserva en fuentes indirectas.

(BWV 204) Ich bin in mir vergnügt (726-27): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 107], partitura, 10 folios.

(BWV 205) Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 173], partitura, 38 folios.

(BWV 206) Schleicht, spielende Wellen (1736): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 1], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 80 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Anon. L 107, R. Straube, B. D. Ludewig, Anon. L 116 y Anon. L 117;, particellas Gruppe 1 (1736): S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Flauto trav. III, 2 Violine I, 2 Violine II, 2 Continuo; Gruppe 2 (1740): Oboe I, Oboe II, Viola.

(BWV 207) Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 174], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 93 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. IIIb, Anon. IIIh, Anon. IIIj y Anon. IIIk, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, Taille, 3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 3 Basso continuo (entre ellos 2 Dubletten).

(BWV 207a) Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten (1735): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 347], copia de la BWV 207 salvo el mov. 2, 4 y 6, copistas: J. S. Bach y R. Straube; S, A, T, B, particellas: el resto con la cantata BWV 207 [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 93 Faszikel 1].

(BWV 208) Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, "Cantata de la caza" (1713): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 3], partitura, 10 folios.

(BWV 209) Non sa che sia dolore (17?): sólo se conserva en fuentes indirectas.

(BWV 210) O holder Tag, erwünschte Zeit, "Cantata de boda" (1741): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 76], copistas: J. S. Bach (S y Cembalo, Violone) y J. F. Agricola (Flauto trav., Oboe d'amore, Violine I, Violine II, Viola), particellas.

(BWV 210a) O angenehme Melodei (1729): copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 72], copistas: J. S. Bach y Anna. M. Bach, particellas, incompleta (solo S).

(BWV 211) Schweigt stille, plaudert nicht, "Cantata del café" (1734): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 141], partitura, 12 folios. Copia-autógrafo [Viena, ÖNB SA.67.B.32], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach y Anon. Vh, particellas: S, T, B, Flauto trav., Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Cembalo (cifrado).

(BWV 212) Mer hahn en neue Oberkeet, "Cantata de los campesinos" (1742): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 167], partitura, 9 folios.

(BWV 213) Laßt uns sorgen, laßt uns wachen (1733): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 125], partitura, 21 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 65], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, J. L. Dietel, J. G. Haupt, F. Ch. Mohrheim, Anon. Vf, Anon. Vs, Anon. L 91, Anon. L 92, Anon. L 93 y Anon. L 94, particellas: S, A, A (Echo), T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Viola I, Viola II, Basso continuo.

(BWV 214) Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! (1733): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 41 Faszikel 2], partitura, 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 91], copistas: J. S. Bach, J. L. Dietel, J. G. Haupt y Anon. L 77, particellas: S, A, T, B, Viola, Violone.

(BWV 215) Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen (1734): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 139], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 77], copistas: J. S. Bach, J. L. Dietel, J. G. Haupt, R. Straube, F. Ch. Mohrheim, Anon. Vf, Anon. Vh, Anon. L 95 y Anon. L 96, particellas: C 1, A 1, T 1, B 1, C 2, A 2, T 2, B 2, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Ob (d'amore) I, Ob (d'amore) II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Bassono, 2 Basso continuo.

(BWV 216) Vergnügte Pleißenstadt (1728): autógrafo? [Tokio, Kunitachi Ongaku Daigaku BWV 216], incompleta, solo se conservan las particellas de S y A (fuente no digitalizada).

(BWV 217) Gedenke, Herr, wie es uns gehet, no es de J. S. Bach, es de un autor desconocido.

(BWV 218) Gott der Hoffnung erfülle euch, es de G. Ph. Telemann.

(BWV 219) Siehe, es hat überwunden der Löwe, de G. Ph. Telemann [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 6], partitura autógrafa, 10 folios. Particellas [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 36], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, W. F. Bach, Anon. IId,

(BWV 220) Lobt ihn mit Herz und Munde, no es de J. S. Bach, es de un autor desconocido.

(BWV 221) Wer sucht die Pracht, wer wünscht den Glanz, no es de J. S. Bach, es de un autor desconocido.

(BWV 222) Mein Odem ist schwach, de J. Ernst Bach.

(BWV 223) Meine Seele soll Gott loben, de J. Ernst Bach?

(BWV 224) Reißt euch los, bedrängte Sinnen (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 491], solo se conserva un fragmento, 1 folio, copista C. P. E. Bach (ca.1731).

Motetes

(BWV 225) Singet dem Herrn ein neues Lied (1726-27): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 36 Faszikel 2], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 122], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meißner, Anon. IIe y Anon. IIf, particellas: S I, A I, T I, B I, S II, A II, T II, B II.

(BWV 226) Der Geist hilft unser Schwachheit auf (1729): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 36 Faszikel 1], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 121], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, Anna M. Bach, J. L. Krebs y Anon. L 56, particellas: S I, A I, T I, B I, S II, B II, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello, Oboe I, Oboe II, Taille, Bassono, Violone e Basso continuo, Orgel.

(BWV 227) Jesu, meine Freude (1723), solo fuentes indirectas.

(BWV 228) Fürchte dich nicht, ich bin bei dir (17?), solo fuentes indirectas.

(BWV 229) Komm, Jesu, komm (1731-32): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 609], partitura, copista: Ch. Nichelmann (ca.1720-39), 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 121], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, Anna M. Bach, J. L. Krebs y Anon. L 56, particellas: S I, A I, T I, B I, S II, B II, Violine

(BWV 230) Lobet den Herrn, alle Heiden (17?), solo fuentes posteriores.

(BWV 231) Sei Lob und Preis mit Ehren, 1º mov. de G. Ph. Telemann.

Misas y Magnificats

(BWV 232) Misa en si menor (1733-49): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 180], partitura de las 4 secciones: 1ª Kyrie y Gloria (1733), 2ª Credo, 3ª Sanctus y 4ª Osanna, Benedictus, Agnus Dei y Dona nobis pacem (2ª, 3ª y 4ª sección entre Agosto de 1748 y Octubre de 1749), 99 folios. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 1], partitura de 1724, solo 3ª parte, un Sanctus anterior que copiará después en la partitura completa, 10 folios. Copia-autógrafo [Dresde, Sächsische Landesbibliothek, Mus.2405-D-21], particellas de 1ª sección (Kyrie y Gloria), copistas: C. P. E. Bach: Sopr. I (hasta mov. 12, c.60a), Sopr. II (hasta mov. 12, c. 93); Anon. 20: Ob. I (hasta mov. 5, c. 64a), Ob. II (hasta mov. 5, c. 51), Basso continuo (hasta mov. 11, c. 121); W. F. Bach: Violino I (Dublette); A. M. Bach: Violoncello); J. S. Bach (el resto). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 117], particellas de 3ª sección (Sanctus), copistas: Gruppe 1: Anon. IIf, Anon. IIg; Gruppe 2: C. G. Meißner, J. H. Bach, W. F. Bach, Anon. IIIh, Anon. IIIj, J. S. Bach y 3 desconocidos, particellas: Gruppe 3: Anon. Vr; Gruppe 1: Violine I, Violine II, Basso continuo; Gruppe 2: S, I, S II, S III, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timp, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado); Gruppe 3: Basso continuo.

(BWV 233) Misa en Fa Mayor (1738), parodia de mvts. de Cantatas BWV 11, 40, 102 y 18: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 15], partitura, copista J. C. Altnickol (ca.1747-48).

(BWV 233a) Misa en Fa Mayor (1708-1717?), solo fuentes indirectas.

(BWV 234) Misa Fa Mayor (ca.1738), parodia de mvts. de Cantatas BWV 67, 79, 136 y 179: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek,  Mus. ms. 971, Faszikel 2], partitura, 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 400], copistas: J. S. Bach, J. Ch. F. Bach, Anon. Vt, Anon. L 134, particellas: S, A, T, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Violine I, Violine II, Viola, 2 Basso continuo. Autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek,  Mus. ms. 971, Faszikel 2], particella del Basso (transportado), copista: J. S. Bach (ca.1743-46).

(BWV 235) Misa en sol menor (1738-39?), parodia de mvts. de Cantatas BWV 72, 102 y 187: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 15], partitura, copista J. C. Altnickol (ca.1747-48).

(BWV 236) Misa en Sol Mayor (1738-39?), parodia de mvts. de Cantatas BWV 17, 79, 138 y 179: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 15], partitura, copista J. C. Altnickol (ca.1747-48).

(BWV 237) Sanctus en Do Mayor (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 4], partitura, 4 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 114 Faszikel 1], copistas: J. S: Bach y J. A. Kuhnau, particellas: S, A, T, B, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Basso continuo (transportado y cigfrado).

(BWV 238) Sanctus en Re Mayor (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 5], partitura, 2 folios. Copia-aut´pografo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 116], copistas: J. S: Bach, J. A. Kuhnau, J. Ch. Meißner y Anon. L 9, particellas: S, A, T, B, Cornetto, 2 Violine I, 1 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

(BWV 239) Sanctus en re menor (ca.1738-41): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 3], partitura, 1 folio. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 113, Faszikel 1], particellas: S, A, T, B, Violine 1, Violine 2, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado).

(BWV 240) Sanctus en Sol Mayor (ca.1735-46), posiblemente sea un arreglo de una obra de otro compositor: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 2], partitura, 2 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. Bach St 115], copistas: G. H. Noah y J. C. Bach (cifrado), particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Violone, Basso continuo (no transportado, cifrado), Orgel (transportado, cifrado).

(BWV 241) Sanctus en Re Mayor (1747-48), un arreglo de la Missa Superba de J. K. Kerll, solo fuentes indirectas.

(BWV 242) Christe eleison en sol menor (1727-31) [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig D-LEb Mus. ms. 10], partitura autógrafa, 10 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 243a) Magnificat en Mib (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 38], partitura, 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.17155/16], copistas: J. C. Altnickol y J. S. Bach (cifrado de Orgel), particellas: S, A, Violine I, Violine I ripieno, Violine II, Violine II ripieno, Viola, Violone, Orgel (transportado y cifrado), Cembalo (transportado y cifrado).

(BWV 243) Magnificat en Re Mayor (1732-35), revisión de BWV 243a,elimina los mov. de Navidad interpolados y cambia fl. dulces por traveseras y para el mov.10 trompeta por 2 oboes: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 39], partitura, 26 folios.

Pasiones y Oratorios

(BWV 244) Pasión según S. Mateo (1729): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 25], partitura (década de 1740) de la versión definitiva de 1736, 83 folios, trabaja con regla y emplea tinta roja para las intervenciones de los solistas y las palabras del evangelista, destacándolas así del resto. Cuando las páginas iniciales del manuscrito sufren algún percance en años posteriores, Bach las restaura cuidadosamente. Todo esto nos muestra la importancia que concede a esta obra.

Partitura autógrafa de la Pasión S. Mateo (BWV 244) nº 63, Evangelista (tinta roja) y bc descriptivo (cortina se rasga, la tierra se mueve).

 

Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 110 Faszikel 1], copistas (1736-38): Gruppe 1: J. S. Bach, A. M. Bach, S. G. Heder, F. C. S. Mohrheim, B. D. Ludewig, desconocido; Gruppe 2: J. S. Bach, G. H. Noah, particellas de Gruppe 1: Coro I: S (Soli y coro), S (Ancilla 1, Ancilla 2, Uxor Pilati), A (Soli y Chor), T (Evangelista y coro), B (Jesus y coro), B (Judas, Pontifex 1), B (Petrus, Pontifex 2, Pilatus), Flauto traverso I, II, Oboe (d'amore, da caccia) I, II, 2x Violine I (+ Flauto dolce I), 2x Violine II (+ Flauto dolce II), Viola, Viola da gamba, 2x Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Chor II: S (Soli y coro), A (Soli y coro), T (Soli y coro), B (Soli y coro), Flauto traverso I, II, Oboe (d'amore) I, II, 2x Violine I, 2x Violine II, Viola, 2x Basso continuo (2x), Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 2: S (Ripieno); Chor II: Viola da gamba, Cembalo (cifrado).

(BWV 245) Pasión según S. Juan (1724): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 28], 46 folios, partitura, es probable que la prepare para una malograda interpretación de 1739 pero interrumpe el trabajo en la pag.20 (mov. 10, c.42). Hasta aquí hay cambios con respecto a la 1ª versión de 1724. El resto de la partitura es preparado para la 4ª versión de 1749 por J. N. Bammler con la ayuda de J. S. Bach (se reconocen algunas entradas). Esta 2ª parte de la partitura parece ser una copia a limpio de la partitura original de 1724 (perdida) que ya tendría demasiadas correcciones; también añade algunos cambios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 1], de la 1ª versión de 1724, copistas: Anon. Ia/Ib, J. A. Kuhnau (texto), C. G. Meißner, Anon. Ic, Anon. Il, Anon. Io, J. C. Köpping y J. S. Bach, particellas solo Violine I, Violine II, Coro: S, A, T, B (voces de Ripieno), Basso continuo. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 2], de la 2ª versión (1725), copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. H. Bach, Aon. Ip, Anon. IIe;  añadidos para la 3ª versión (1728-1732): Anon. L 57, Anon. L 86, Anon. L 87, Anon. L 88 y Anon. L 89, particellas: Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, S solo, A solo, T solo = Evangelista, B solo = Jesus, Basso continuo. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 3], añadidos para la 3ª versión (1728-1732), copista: J. S. Bach, particella de Viola da gamba (mov. 30) y Orgel (mov.19). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 4], para la 4ª versión, copistas: J. N. Bammler, J. S. Bach, J. Ch. F. Bach, J. Ch. Bach, Anon. Vr, Anon. L 134, Anon. L 148 y Anon. L 149, particellas de Violine I, Viola, Cembalo (cifrado), Cembalo (no cifrado).

(BWV 246) Pasión según S. Lucas (?): en realidad es una obra de otro autor, Bach la representó con algunos añadidos de su propia mano. El autor probablemente fuera J. M. Molter.

(BWV 247) Pasión según S. Marcos (1731): se conserva el libreto pero no la música aunque sabemos  que "parodia" obras suyas anteriores, sobre todo de la Oda fúnebre de 1727 (BWV 198) y otra cantata (BWV 54).

(BWV 248) "Oratorio de Navidad" (1734): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 32], partitura, 74 folios, en realidad un ciclo de 6 cantatas. Copia-autógrafo de parte I [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112l Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach (título y revisiones), F. C. S. Mohrheim; Dubletten: Anon. Vl, Anon. L 98, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola , Violoncello, Fagott, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de parte II [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112II Faszikel 1], copistas: J. G. Haupt, J. S. Bach (título, Flauto traverso II y evisiones), F. C. S. Mohrheim; Dubletten: R. Straube, Anon. Vh, Anon. L 99 y Anon. L 100, particellas: S, A, T, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de parte III [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112III Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach (título y revisiones), F. C. S. Mohrheim; Dubletten: J. G. Haupt, Anon. Vi, Anon. L 101, Anon. L 102 y Anon. L 103, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de la parte IV [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112IV Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach J. L. Dietel, J. G. Haupt, J. S. Bach (título y revisiones), R. Straube, F. C. S. Mohrheim; Dubletten: Anon. Vi, Anon. Vl y Anon. L 105, particellas: S, A, T, B, Corno da caccia I, Corno da caccia II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de la parte V [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112V Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach (título, Violine solo, Orgel y revisiones); Dubletten: Anon. Vh, Anon. Vi y Anon. L 106, particellas: S, A, T, B, Oboe d'amore I, Oboe d'amore II, 2 Violine I, 2 Violine II, Violine solo, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de la parte VI [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112VI Faszikel 1], copistas: J. L. Dietel, R. Straube, J. S. Bach (título, Orgel y revisiones); Dubletten: R. Straube y Anon. Vh, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

(BWV 249) Kommt, eilet und laufet "Oratorio de Pascua" (1738), en realidad una cantata sacra para el Domingo de Pascua: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 34], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 355 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meißner y Anon. L 17, particellas: S solo, A solo, T solo, B solo, Clarino I, Clarino II, Timpani, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 355 Faszikel 2], particellas: Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Bassono. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 355 Faszikel 3], copistas: J. S. Bach y  J. N. Bammler, particellas: Clarino III; Gruppe 2: S, A, T, B.

(BWV 249a) Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen "Cantata de los pastores" (1725), versión anterior de BWV 249. Se puede reconstruir a partir de esa obra salvo los recitativos.

Corales a 4vv

(BWV 250-252) Was Gott tut / Sei Lob und Ehr / Nun danket alle Gott (1734-38): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 123], particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Violine I et Oboe I, Violine II et Oboe d'amore II, Viola, Basso continuo, Orgel.

(BWV 252-438), solo fuentes posteriores o indirectas.

Lieder y arias (voz y continuo)

(BWV 439-518), solo fuentes posteriores o indirectas, BWV 508 espuria (es de G. H. Stölzel), algunas dudosas (BWV 509, 510, 517, 518).

(BWV 519-523) de tema sacro, todas espurias.

(BWV 524) ...Steiß. Was seind das vor große Schlösser "Quodlibet de boda" (1707): autógrafo [Leipzig, Bach-Archiv Go. S. 300], partitura, 6 folios.

Obras para órgano

De muy pocas se conserva el autógrafo, la mayor parte sobreviven gracias a copias de alumnos o familiares.

(BWV 525-530) Sonatas para órgano (1727-31): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 271 Faszikel 1], 28 folios. Otra fuente (1732-35) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 272], copistas: W. F. Bach (525-528), A. M. Bach (529-530), algunos ornamentos añadidos parecen de J. S. Bach, 44 folios.

(BWV 531) Preludio y fuga, Do Mayor (1705?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf. Otra copia [Stuttgart, Württembergische Landesbibl. Cod.mus.II.fol.288], copista: L. Sichart (ca.1740), 8 folios.

(BWV 532) Preludio y Fuga, Re Mayor (1710?): copia [Stuttgart, Württembergische Landesbibl. Cod. mus.II.fol.288], copista: L. Sichart (ca.1740), 8 folios.

(BWV 533) Preludio y fuga, mi menor "Catedral" (1710?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 425 Faszikel 1], copista: J. Ringk (ca.1720-1739), 4 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 57], copista desconocido (1726-27), 2 folios.

(BWV 534) Preludio y fuga, fa menor (1710?): sólo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 535) Preludio y fuga, sol menor (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 55], copistas (ca.1720-1739): W. N. Mey, J. P. Kellner y un desconocido, 2 folios.

(BWV 535a) Preludio y fuga, sol menor (1708-17): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.40644], otra versión de la pieza anterior, incompleta (c.1-65), es una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado principalmente por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, pero esta pieza es autógrafa. Perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

(BWV 536) Preludio y fuga, La Mayor (1708-17): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 30], copistas (ca.1726-27): J. P. Kellner (preludio) y un desconocido (fuga), 2 folios.

(BWV 537) Fantasía y fuga, do menor (1723?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 15], copistas (1751) J. T. Krebs y J. L. Krebs (2º mov. desde c.90), 8 folios.

(BWV 538) Toccata y fuga, re menor "Dórica" (1712-17): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 21], copista (1714-17): J. G. Walther, 14 folios.

(BWV 539) Preludio y fuga, re menor (1720?): solo se conservan fuentes indirectas.

(BWV 540) Toccata y fuga, Fa Mayor (1713-31): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 8-9], copistas (mediados del s. XVIII): J. T. Krebs (1º mov.) y J. L. Krebs (2º mov.), 8 folios.

(BWV 541) Preludio y fuga, Sol Mayor (1724-25): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.378], 4 folios.

(BWV 542) Fantasía y fuga, sol menor "Grande" (1720-25): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 12], copista (mediados del s. XVIII): J. T. Krebs, 6 folios.

(BWV 543) Preludio y fuga, la menor (1715?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 13], copista: J. P. Kellner (ca.1725), versión temprana (diferencias en el preludio con respecto a fuentes posteriores), 5 folios.

(BWV 544) Preludio y fuga, si menor (1727-31)copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 891], copista: J. P. Kellner (1ª mitad s. XVIII), 6 folios.

(BWV 545) Preludio y fuga, Do Mayor (1712-17): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 1], copista: J. P. Kellner (ca.1729-39), 6 folios, en medio el 2º mov. de la BWV 529.

(BWV 546) Preludio y fuga, do menor (1723-29): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 10], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), correcciones de J. Ch. Westphal, 6 folios.

(BWV 547) Preludio y fuga, Do Mayor (1725?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 274 Faszikel 1], copista: J. P. Kellner (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

(BWV 548) Preludio y fuga, mi menor (1727-31): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 274 Faszikel 2], autógrafo  el Preludio entero y la Fuga (c.1-20), el resto otro copista: J. P. Kellner (1727-31), 6 folios.

Partitura autógrafa del Praeludium pedaliter pro Organo (BWV 548), las notas del pedal en el mismo pentagrama de la mano izquierda.

 

(BWV 549a) Preludio y fuga, re menor "Arnstadt" (1723?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], versión temprana, una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

(BWV 550) Preludio y fuga, Sol Mayor (1710?): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1210], copista desconocido (1ª mitad del s. XVIII) pero con correcciones del propio J. S. Bach, 4 folios.

(BWV 551) Preludio y fuga, la menor (1703-07): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 7], copista: J. Ringk (mediados s. XVIII), 2 folios.

(BWV 552) Preludio y fuga, Mi (ca.1736-39): 1ª edición (Leipzig: autor, 1739), el preludio es la primera pieza y la fuga la última del Clavierübung 3ª parte.

(BWV 553-560) Pequeños preludios (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 5], autoría incierta, copista desconocido (mediados s. XVIII), 15 folios.

(BWV 561) Fantasía y fuga en la menor (?), autoría dudosa: sólo se conserva en fuentes indirectas.

(BWV 562) Fantasía y fuga en do menor (1720-1745): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 490], el preludio de las décadas de 1720 y 1730 y la fuga de ca.1745, 2 folios.

(BWV 563) Fantasia (con 'imitatio') (1705?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 13], copista: J. P. Kellner (1730-1739), 2 folios, solo la 1ª parte, la fantasía. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 48], copista: W. N. Mey (1ª mitad s. XVIII), 2 folios, solo la 2ª parte, la 'imitatio'.

(BWV 564) Toccata, Adagio y fuga, Do mayor (1712?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 5], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), 5 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 11], copista: S. G. Herder, copista de J. S. Bach entre 1729 y 1731, 14 folios.

(BWV 565) Toccata y fuga, re menor (1708?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 8], copista: J. Ringk (1740-59), 4 folios.

(BWV 566) Toccata y fuga, Do Mayor (1708?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 20], copista: J. Krebs (1700-19), 8 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 3], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), 4 folios. Otra copia, en Mi Mayor [Berlín, SBB Am.B 544], copista (época desconocida): Anon. 402, 6 folios.

(BWV 567) Preludio, Do Mayor, espúreo, compuesto por J. L. Krebs.

(BWV 568) Preludio, Sol Mayor (1705?), sólo fuentes indirectas.

(BWV 569) Preludio, la menor (1705?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 24], copista: J. G. Walther (ca.1720-1739), 6 folios.

(BWV 570) Fantasía, Do Mayor (?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas del 'Andreas-Bach-Buch' compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Otra copia (1705-08?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 13], copista: J. P. Kellner (1730-1739), 2 folios.

(BWV 571) Fantasía, Sol Mayor (1720?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 287 Faszikel 10], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), 4 folios.

(BWV 572) Fantasía, Sol Mayor (1712?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 5], copista: J. G. Walther (ca.1717-1720), versión temprana, 8 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1092], copista: B. Ch. Kayser (1722), 5 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 288 Faszikel 2], copista: J. P. Kellner (ca.1725), 6 folios.

(BWV 573) Fantasía, Do Mayor (1722?): auógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], fragmento, solo c.1-14, copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, una de las piezas del 'Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena' (1722). Resto de fuentes indirectas.

(BWV 574) Fuga sobre un tema de Legrenzi, do menor (1708?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], presenta algunas variantes con fuentes posteriores, una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

(BWV 575) Fuga, do menor (1708-17): copia [Leipzig, Bach Archiv Go. S. 310], copista desconocido (ca.1740), después de una Ciacona anónima, 2 folios.

(BWV 576) Fuga, Sol Mayor (?): espúrea, compositor no identificado.

(BWV 577) Fuga, Sol Mayor (?): copia [Braunschweig, colección privada de H. Esser], copista desconocido (ca.1720-39), 4 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 578) Fuga, sol menor "Pequeña" (1707?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms. 11544 Faszikel 12], copista: J. C. Vogler (ca.1726-1750), 2 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 14], copista: J. L. Krebs (s. XVIII), 2 folios.

(BWV 579) Fuga sobre un tema de Corelli (1710?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 10], copista: J. N. Mempell (década de 1730), 6 folios.

(BWV 580) Fuga, Re Mayor (?), autoría incierta: sólo fuentes indirectas.

(BWV 581) Fuga, Sol Mayor (?), espúrea, compositor G. A. Homilius.

(BWV 582) Passacaglia, do menor (1708-12?): copia [Leipzig, Stadtbibl. Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 16], copista: J. T. Krebs (ca.1740-59), 10 folios.

(BWV 583) Trio, re menor (1723-29?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 15], copista desconocido (s. XVIII), 4 folios.

(BWV 584) Trio, sol menor (?), autoría incierta.

(BWV 585) Trio, do menor (?), espúrea, su autor es J. F. Fasch.

(BWV 586) Trio, Sol Mayor (?), espúrea, basada en música de G. Ph. Telemann.

(BWV 587) Aria, Fa Mayor (?), espúrea, basada en música de G. Ph. Telemann.

(BWV 588) Canzona, re menor (1705?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

(BWV 589) Alla breve, Re Mayor (1709?), autoría incierta.

(BWV 590) Pastorale, Fa Mayor (después de 1720): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 287 Faszikel 6], copista J. P. Kellner (ca.1720-39), 4 folios, incompleta.

(BWV 591) Kleines harmonisches Labyrinth (1714), autoría incierta, tal vez compuesta por J. D. Heinichen: solo fuentes indirectas.

(BWV 592) Concerto para órgano, Sol Mayor (ca.1714-17), arreglo de un concerto para violín perdido del príncipe Johann Ernst de Weimar: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 280], copista: J. Bernhard Bach (ca.1700-19), primo de J. S. Bach y organista en Eisenach, 33 folios. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 31], copista J. P. Kellner (ca.1720-39), 2 folios,

(BWV 593) Concerto para órgano, la menor (1713-14), arreglo del concerto para 2 violines RV 522 de A. Vivaldi: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 400b], copista J. F. Agricola (1738-41), 6 folios.

(BWV 594) Concerto para órgano, Do Mayor (1713-14), arreglo del concerto para violín RV 208 de A. Vivaldi: copia [Leipzig, Universitätsbibliothek N.I.5138], copista: W. F. Bach (1727-31), 4 folios, incompleto: 1º mov. c-1-172 y 3º mov. c.157-241. Otra copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 400c], copista: J. F. Agricola (1738-41), 10 folios.

(BWV 595) Concerto para órgano, Do Mayor (1713-14), arreglo de un concerto para violín del príncipe Johann Ernst de Weimar: sólo fuentes tardías.

(BWV 596) Concerto para órgano, re menor (ca.1714-17), arreglo del concerto para 2 violines y cello RV 565 de A. Vivaldi: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 330], 3 folios.

(BWV 597) Concerto para órgano, Mi Mayor (1713-14), arreglo de un concerto de un compositor no identificado: autoría muy incierta.

(BWV 598) Pedal-Exercitium, sol menor (1735?), autoría incierta, quizá compuesto por C. P. E. Bach: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 491], copista C. P. E. Bach (ca.1730-35), 1 folio.

(BWV 599-644) Das Orgel-Büchlein (1713-15): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 283], autógrafo salvo compases finales del BWV 612 (pag.182) de un copista desconocido.

(BWV 645-650) 6 corales "Schübler" (ca.1747): autógrafo predido.

1ª edición (Zella: J. G. Schübler, 1747-48) como Sechs Choräle von verschiedener Art, en esta copia hay algunas correcciones de J. C. Oley (1762) que en parte coinciden con las que realizó el propio Bach en otra copia incompleta de esta 1ª edición [Princeton, New Jersey, William H. Scheide private collection]. Otra copia.

(BWV 651-668) Choräle von verschiedener Art (1723?): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 271 Faszikel 2], autógrafo salvo BWV 666 y 667 copiados por J. Ch. Altnickol y BWV 668 por Anon. 12.

(BWV 669-689) Preludios corales, 21 arreglos para órgano de corales (1739?):

1ª edición (Leipzig: G. Krügner, 1739) en Clavier-Übung III (Práctica del teclado III), 39 folios (21,5 x 28,5 cm). Parece su propia versión de Livre d’orgue de N. de Grigny y otros franceses que él conoce. Esta copia es probablemente el ejemplar de mano de J. S. Bach; hay 65 correcciones y otros 19 añadidos puntuales. Otra copia.

Portada de la 3ª parte del Clavier-Übung (1739), consistente en diferentes preludios sobre el catecismo y otros cantos para el órgano.

 

(BWV 690-713) Preludios corales de varias épocas, solo fuentes tardías, algunos son espúreos como los BWV 692 y 693 que son de J. G. Walther.

(BWV 714) Ach Gott und Herr "per canonem" (1710?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

(BWV 715) Allein Gott in der Höh sei Ehr (1727?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804, Faszikel 42], copistas (ca.1727-39): J. P. Kellner y un desconocido.

(BWV 716) Fuga super "Allein Gott in der Höh sei Ehr" (?): fuentes tardías.

(BWV 717) Allein Gott in der Höh sei Ehr (1710-14), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802] una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

(BWV 718) Christ lag in Todesbanden (1712-13), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 2], copistas desconocido (1712-14), 2 folios.

(BWV 719) Der Tag, der ist so freudenreich (1710?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 720) Ein feste Burg ist unser Gott (?), preludio coral: espúreo, compuesto por J. Michael Bach.

(BWV 721) Erbarm dich mein, o Herre Gott (1740?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

(BWV 722) Gelobet seist du, Jesu Christ (?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. G. Walther (1720-39), 87 folios.

(BWV 723) Gelobet seist du, Jesu Christ (?), preludio coral: espúreo, compuesto por J. Michael Bach.

(BWV 724) Gott durch deine Güter (1705?), preludio coral: copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], tablatura, una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

(BWV 725) Herr Gott, dich loben wir (?): fuentes tardías.

(BWV 726) Herr Jesu Christ, dich zu unswend (1727?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804, Faszikel 42], copistas (ca.1727-39): J. P. Kellner y un desconocido, 2 folios.

(BWV 727) Herzlich tut mich verlangen (1740), preludio coral: copia [La Haya, Gemeentemuseum, Muziekafdeling 3828: NMI Kluis F], una de las piezas de este manuscrito "Frankenbergersche" copiado por J. G. Walther (ca.1720-39), 184 folios.

(BWV 728) Jesu, meine Zuversicht (1722?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, una de las piezas del 'Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena' (1722).

(BWV 729) In dulci jubilo (?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 730) Liebster Jesu, wir sind hier (?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 731) Liebster Jesu, wir sind hier (?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 732) Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich (1718?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 733) Meine Seele erhebet den Herren "Fuga sopra il Magnificat" (?), espúrea, compuesta por J. L. Krebs.

(BWV 734) Nun freut euch, lieben Christen gmein (?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1117], copista J. L. Krebs (s. XVIII), 2 folios.

(BWV 735) Fantasia super Valet will ich dirgeben (1708-17?): fuentes tardías.

(BWV 736) Valet will ich dir geben (1715?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 737) Vater unser im Himmelreich (1710?), preludio coral: copia [La Haya, Gemeentemuseum, Muziekafdeling 3828: NMI Kluis F], una de las piezas de este manuscrito "Frankenbergersche" copiado por J. G. Walther (ca.1720-39), 184 folios.

(BWV 738) Vater unser im Himmelreich (1718?), preludio coral: fuente tardías.

(BWV 739) Wie schön leuchtet uns der Morgenstern (1703-05), preludio coral: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 488], 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

(BWV 740) Wir glauben all an einen Gott (?), preludio coral, espúreo, compuesto por J. L. Krebs.

(BWV 741) Ach Gott vom Himmel sieh darein (?), preludio coral: copia [Bruselas, Bibliothèque royale de Belgique Ms. II 3919], copista J. L. Krebs (s. XVIII) (fuente no digitalizada).

(BWV 742) Ach Herr, mich armen Sünder (1733?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 743) Ach, was ist doch unser Leben (1733?), preludio coral: copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 8], copista J. N. Mempell (1730-ca.1740), 2 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 744) Auf meinen lieben Gott (?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], autoría incierta, tal vez compuesto por J. L. Krebs, una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

(BWV 745) Aus der Tiefe rufe ich (?), preludio coral: espúreo, tal vez compuesto por C. P. E. Bach.

(BWV 746) Christ ist erstanden (?), preludio coral: espúreo, compuesto por J. C. F. Fischer.

(BWV 747) Christus, der uns selig macht (1731-40?), preludio coral: copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 9], copista desconocido (1730-ca.1740), 2 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 748) Gott der Vater wohn uns bei (?), preludio coral, espúreo, compuesto por J. G. Walther.

(BWV 749) Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (1700?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 750) Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (1700?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 751) In dulci jubilo (?), preludio coral, espúreo, compuesto por J. Michael Bach.

(BWV 752) Jesu, der du meine Seele (1740?), preludio coral, autoría incierta: fuente tardía.

(BWV 753) Jesu, meine Freude (1723?), preludio coral: copia-autógrafo [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], incompleto, una de las obras del 'Clavier-Büchlein vor W. Friedemann Bach', copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.

(BWV 754) Liebster Jesu, wir sind hier (1740?), preludio coral: copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 5], copista J. N. Mempell (1730-ca.1740), 2 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 755) Nun freut euch, lieben Christengmein (?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach 1119], autoría incierta, copista desconocido (s. XVIII), 8 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 756) Nun ruhen alle Wälder (?), preludio coral: fuentes tardías.

(BWV 757) O Herre Gott, dein göttlich's Wort (?), preludio coral: copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 10], copista Schroeter (s. XVIII), 2 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 758) O Vater, allmächtiger Gott (?), preludio coral: fuente tardía.

(BWV 759) Schmücke dich, o liebe Seele (?), preludio coral, espúreo, compuesto por G. A. Homilius.

(BWV 760) Vater unser im Himmelreich (?), preludio coral, espúreo, compuesto por G. Böhm.

(BWV 761) Vater unser im Himmelreich (?), preludio coral, espúreo, compuesto por G. Böhm.

(BWV 762) Vater unser im Himmelreich (1715?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

(BWV 763) Wie schön leuchtet uns der Morgenstern (1737?), preludio coral, autoría incierta, fuente tardía.    

(BWV 764) Wie schön leuchtet uns der Morgenstern (1703-05), preludio coral: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 488], 4 folios.    

(BWV 765) Wir glauben all an einen Gott (1718?), preludio coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 2], una de las obras de este manuscrito copiado por J. T. Krebs (1714-1719), 44 folios.

(BWV 766) Christ, der du bist der helle Tag (1700?), partita coral: copia [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.73], copista desconocido (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

(BWV 767) O Gott, du frommer Gott (1700-19), partita coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

(BWV 768) Sei gegrüsset, Jesu gütig (1710?), partita coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

(BWV 769) Vom himmel hoch, da komm ich her (1747?), variaciones corales: 1ª edición (Nuremberg: B. Smid, 1747). Otra copia.

(BWV 769a) Vom himmel hoch, da komm ich her (1747), variaciones corales: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 271 Faszikel 2], penúltima pieza de este manuscrito autógrafo (ca.1747-48)

(BWV 770) Ach, was soll ich Sünder machen (1700-19), partita coral: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

(BWV 771) Allein Gott in der Höh sei Ehr (?), variaciones corales, espúrea, compuesta por N. Vetter.

Obras para clave

(BWV 772-801) Invenciones y Sinfonías (1720), 15 piezas a 2vv (invenciones) y 15 a 3vv (sinfonías): autógrafo (1723) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 610], titulado "Auffrichtige Anleitung", 31 folios (17,5 x 24 cm). Copia-autógrafo [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], las 30 piezas en otro orden dentro del 'Clavier-Büchlein vor W. F. Bach', copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios, al menos 5 más se han perdido. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 219], las 30 piezas en otro orden dentro de este manuscrito copiado por B. Ch. Kayser (ca.1724), 32 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 41], las 30 piezas ordenadas igual que en el catálogo BWV, copista J. P. Kellner (1725), 26 folios. 

(BWV 802-805) 4 Duettos para cembalo u órgano sin pedalero (1739?): 1ª edición (Leipzig: Krügner, 1739) en Clavier-Übung III.

(BWV 806-811) 6 Suites "inglesas" (ca.1715): no se conservan autógrafos pero sí muchas copias, algunas de ellas cercanas a J. S. Bach. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1072 Faszikel 1], solo BWV 806, copista B. Ch. Kayser (ca.1719-25), 5 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1072 Faszikel 2], falta la BWV 806, copista B. Ch. Kayser (ca.1724-25), 5 folios. Copia (1719-25?) [Berlín, SBB Am.B 489], copista Anon. Bach XXXVI (ca.1722-1738), con entradas de J. F. Agricola, J. P. Kirnberger (1738-40) y un copista desconocido, 29 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 23], solo BWV 807, copista J. T. Krebs (ca.1725-39), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 24], solo BWV 811, copista J. T. Krebs (ca.1725-39), 16 folios.

(BWV 812-817) 6 Suites "francesas" (1722-25): se conservan muchas copias, algunas cercanas a J. S. Bach. Autógrafo-copia (1722?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], falta la BWV 817 y otras suites están incompletas, copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, forman el grueso del 'Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena' (1722). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 418], en otro orden, algunas y falta la BWV 816, copista B. Ch. Kayser (ca.1731), toma como modelo la fuente anterior, 19 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 420], en otro orden y falta la BWV 814, copista J. C. Vogler (ca.1725), 30 folios. Copia [Washington, Library of Congress ML96.B186], en el mismo orden del catálogo, copista J. Ch. Altnickol (ca.1740-55), 32 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221 Faszikel 1], solo BWV 812, copista H. N. Gerber (ca.1725), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221 Faszikel 2], solo BWV 813, copista H. N. Gerber (ca.1725), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221 Faszikel 3], solo BWV 814 (orden de mov.1,2,3,4,7,5,6), copista H. N. Gerber (ca.1725), 5 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221 Faszikel 4], solo BWV 815, copista H. N. Gerber (ca.1725), 5 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221 Faszikel 5], solo BWV 816 (sin mov.6), copista H. N. Gerber (ca.1725), 5 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221 Faszikel 6], solo BWV 817 (BWV 854, 1º mov. como Preludio), copista H. N. Gerber (ca.1725), 6 folios.

(BWV 818) Suite, la menor (1720-22?): copia [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Go.S.9], copista H. N. Gerber (ca.1725), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 418], una de las piezas de este manuscrito copiado por B. Ch. Kayser (ca.1731), 19 folios.

(BWV 819) Suite, Mi Mayor (1725?): copia [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Go.S.10], copista H. N. Gerber (ca.1725), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 418], una de las piezas de este manuscrito copiado por B. Ch. Kayser (ca.1731), 19 folios.

(BWV 820) Ouverture, Fa Mayor (1705?): copia [Leipzig, Städtische Bibliotheken-Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

(BWV 821) Suite, Si Mayor (?), autoría incierta: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 24], copista desconocido (década de 1720 o 1730), 2 folios.

(BWV 822) Suite, sol menor (1705?): solo una fuente de época desconocida.

(BWV 823) Suite, fa menor (1715?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 45], copista J. P. Kellner (ca.1728-39), 1 cuaderno.

(BWV 824) Suite, La Mayor (?), espúrea, compuesta por G. F. Telemann (TWV 32:14).

(BWV 825-830) 6 Partitas (ca.1725-31): a pesar de que se publican por separado (desde 1726) en publicaciones en las que Bach arriesga el dinero y son distribuidas por colegas suyos en 6 ciudades bien escogidas, las 6 partitas son recogidas en una 1ª edición (Leipzig: G. Krügner, 1731) titulada Clavier-Übung I (Práctica del teclado I), subtitulado por el propio Bach como op.1, contratando a un grabador no especialista en música y con un precio de venta de 2 táleros y una tirada de solamente 100 ejemplares, con lo que a penas cubre los gastos de grabación y distribución. Otra copia.

Comienzo del Praeludium de la Partita nº 1 (BWV 825) del Clavier-Übung 1ª parte (1731) para teclado.

 

Autógrafo (1725?) [Berlín, SBB D-B Mus. ms. Bach P 225], dentro del 'Notenbüchlein A. Madalena Bach', solo BWV 827 y 830. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 16], copista S: J. P. Kellner y W. N. Mey (ca.1727), sólo BWV 827, 6 folios. Copia [Leipzig, Bach-Archiv Go. S. 8], sólo BWV 830, copista H. N. Gerber (ca.1730-39), 10 folios.

(BWV 831) Obertura francesa o "Ouverture nach Französischer Art", si menor (ca.1735), una suite para un instrumento con 2 teclados:

Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 809], copistas: B. Ch. Kayser y J. Ch. Oley (ca.1736-39), 9 folios.

Otra fuente [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 131], copista: Anon. Scholz 6 (ca.1735-39), 14 folios.

1ª edición: (Nuremberg: Ch. Weigel, 1735) en el Clavier-Übung II, con un grabador ya especialista en música.

(BWV 831a) Obertura francesa (1733), versión temprana en do menor: copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 9], copista Anna M. Bach, con título y correcciones de J. S. Bach, 14 folios.

(BWV 832) Suite, La Mayor (1708?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

(BWV 833-840), piezas de danza sueltas, espúreas o de autoría incierta.

(BWV 841) Menuet, Sol Mayor (1720): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], copistas: J. S. Bach y Anna M. Bach, última pieza del 'Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena' (1722).

(BWV 842) Menuet, sol menor (1720): autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], una de las obras del 'Clavier-Büchlein vor W. F. Bach', copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.

(BWV 843) Menuet, Sol Mayor (1720): copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], incompleto, una de las obras del 'Clavier-Büchlein vor W. F. Bach', copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.

(BWV 844) Scherzo, re menor (?), autoría incierta, posiblemente compuesta por W. F. Bach.

(BWV 845) Gigue, fa menor (?), autoría incierta: fuentes tardías.

(BWV 846-869) Clave bien temperado I o 'Das wohltemperierte Clavier I' (1722): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 415], 45 folios, hay correcciones autógrafas posteriores, en BWV 858 falta la fuga y el 859 no está completo. Es una minuciosa copia a limpio, los borradores se han perdido, aunque hay versiones tempranas de algunas piezas en el ‘Clavierbuch’ de W. F. Bach y otros manuscritos. Además del autógrafo, se conservan más de 30 copias manuscritas de otras personas contemporáneas, a continuación las más directas: Copia [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 202], copia comenzada en 1733 por C. H. E. Müller (BWV 846-849) y Anna M. Bach (BWV 850-865) y concluida por J. F. Agricola ca.1740 (BWV 866-869). Correcciones y añadidos de J. S. Bach, 39 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1075], copista desconocido (1737), completado y corregido por C. F. Penzel. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 401], copista B. Ch. Kayser (ca.1722-1725), 78 folios. Copia [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 402], copista J. C. Altnikol (1755), 57 folios.

(BWV 870-893) Clave bien temperado II o 'Das wohltemperierte Clavier II' (1739-42): autógrafo en parte [Londres, BL Add MS 35021], autógrafo pero Anna M. Bach copia BWV 871, 875, 878 (salvo Preludio c.53b-54), 884, 880/1 (c.1-19a), faltan BWV 873, 874 y 881 pero estaban presentes originalmente, 22 cuadernos.

(BWV 894) Preludio y fuga, la menor (ca.1710): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 4], copista J. T. Krebs (1710-17), 11 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 29], copista J. P. Kellner (1710-17), 11 folios.

(BWV 895) Preludio y fuga, la menor (1709): copia [New Haven, Yale University, Irving S. Gilmore Music Library LM 4982], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. Christoph Bach (1709), hermano y profesor de J. Sebastian Bach, 17 cuadernos. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 9], copista desconocido (1726-27), 2 folios.

(BWV 896) Preludio y fuga, la menor (1710?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf. Copia [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 117], copista Anon. Scholz 8 (ca.1720-39), 2 folios.

(BWV 897) Preludio y fuga, la menor (?), preludio compuesto por C. H. Dretzel, el compositor de la fuga es incierto: fuentes tardías.

(BWV 898) Preludio y fuga, Si Mayor (sobre el nombre de B-A-C-H) (?), autoría incierta, quizás compuesto por J. Ch. Kittel: fuentes tardías.

(BWV 899) Preludio y Fughetta, re menor (1725-26?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 38], copista J. P. Kellner (ca.1727), autoría incierta, 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), 10 folios.

(BWV 900) Preludio y Fughetta, mi menor (1725-26?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 38], copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios. Otra fuente [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), 10 folios.

(BWV 901) Preludio y Fughetta, Fa Mayor (1727?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), preludio y fugueta separados, 10 folios.

(BWV 902) Preludio y Fughetta, Sol Mayor (1727?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 5], copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios. Otra fuente [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), 10 folios.

(BWV 903) Fantasía cromática, re menor (1723?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 13], copista S. G. Herder (ca.1720-39), 5 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 22], copista J. T. Krebs (ca.1720-39), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 651], copista J. F. Agricola (1738-41), 6 folios.

(BWV 904) Fantasía y Fuga, la menor (1725?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 25], sólo la fantasía, copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 288 Faszikel 11], sólo la fuga, copista J. P. Kellner (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

(BWV 905) Fantasía y Fuga, re menor (?): autoría incierta (fuentes no digitalizadas).

(BWV 906) Fantasía y Fuga, do menor (1738?): autógrafo [Dresde, Sächsische Universitätsbibliothek Mus.2405-T-52], 3 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 32], copista desconocido (después de 1738), 2 folios.

(BWV 907) Fantasía y fugueta, Si Mayor (ca.1727): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 18], autoría incierta, compuesta probablemente por G. Kirchhoff, copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.

(BWV 908) Fantasía y fugueta, Re Mayor (ca.1727): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 26], autoría incierta, compuesta probablemente por G. Kirchhoff, copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.

(BWV 909) Concierto y Fuga, do menor (1703), autoría incierta: fuentes tardías.

(BWV 910) Toccata, fa# menor (1712): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 6], copista J. G. Walther (ca.1720-39), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 47], copista desconocido, armadura e indicación de compás de J. P. Kellner (1726/27), 4 folios.

(BWV 911) Toccata, do menor (1714?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 2], copista desconocido (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

(BWV 912) Toccata, Re Mayor (1710?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 50], copista desconocido, título J. P. Kellner (mediados s. XVIII), 4 folios.

(BWV 913) Toccata, re menor (1708?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 1], copista desconocido (ca.1715), 5 folios. Copia  [Leipzig, Staatsarchiv 21081/7371, Faszikel 1], copista J. M. Schubart pero correcciones, títulos y la mayor parte de indicaciones de tempo y ornamentos de la mano de J. S. Bach, 8 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 914) Toccata, mi menor (1708?): copia [New Haven, Yale University, Irving S. Gilmore Music Library Misc. Ms. 568], copista H. N. Gerber (1725), 6 folios. Copia [Leipzig, Staatsarchiv 21081/7371, Faszikel 1], copista J. M. Schubart pero correcciones, títulos y la mayor parte de indicaciones de tempo y ornamentos de la mano de J. S. Bach, 8 folios (fuente no digitalizada).

(BWV 915) Toccata, sol menor (1710): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1082], copista J. G. Preller (ca.1740-53), 6 folios.

(BWV 916) Toccata, Sol Mayor (1714?): copia [Leipzig, Städtische Bibliotheken-Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 3], copista desconocido (ca.1712-14), 7 folios.

(BWV 917) Fantasía, sol menor (1710?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

(BWV 918) Fantasía sur un Rondeau, do menor (1740?): fuentes tardías.

(BWV 919) Fantasía, do menor (?), espúrea, compuesta por J. Bernhard Bach.

(BWV 920) Fantasía, sol menor (?), autoría incierta: (fuente no digitalizada).

(BWV 921) Preludio, do menor (1713?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 222 Faszikel 1], copista J. Ch. Schmidt (1713), 2 folios.

(BWV 922) Preludio, la menor (1710-14?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 7], copista J. T. Krebs (1710-14), 6 folios.

(BWV 923) Preludio, si menor (?), autoría incierta, probablemente compuesto por W. H. Pachelbel.

(BWV 924-932) Pequeños preludios (1720): autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], en otro orden dentro del 'Clavier-Büchlein vor W. Friedemann Bach', copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.

(BWV 933-938) Pequeños preludios (1717): fuentes tardías.

(BWV 939-942) Pequeños preludios (1717): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 53], copista desconocido (1727 o posterior), 2 folios.

(BWV 943) Preludio, Do Mayor (1703-07): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 2], copista W. N. Mey (1725-27), 4 folios.

(BWV 944) Fantasía y fuga, la menor (1?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

(BWV 945) Fuga, mi menor (1695?), autoría incierta, posiblemente compuesta por Ch. Graupner.

(BWV 946) Fuga, Do Mayor (1708?), sobre un tema de T. Albinoni: fuentes tardías.

(BWV 947) Fuga, la menor (?): fuentes perdidas en el s. XIX.

(BWV 948) Fuga, re menor (1727?): fuentes tardías.

(BWV 949) Fuga, La Mayor (?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], 1ª obra de este 'Andreas-Bach-Buch' compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 37], copista W. N. Mey (1727-39), 2 folios.

(BWV 950) Fuga, La Mayor (1710), sobre un tema de T. Albinoni: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 51], aquí en Sol Mayor, copista J. P. Kellner (1720-25), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 3], en La Mayor, copista J. Ringk 8ca.1740-59), 4 folios.

(BWV 951) Fuga, si menor (1712), sobre un tema de T. Albinoni: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 7], copista J. G. Walther (1714-17), 6 folios.

(BWV 952) Fuga, Do Mayor (?): fuentes tardías.

(BWV 953) Fuga, Do Mayor (?): autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], dentro del 'Clavier-Büchlein vor W. Friedemann Bach', copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios. Copia (1723?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 5], copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.

(BWV 954) Fuga, Si Mayor (1730?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 14], copista desconocido (ca.1730), 2 folios.

(BWV 955) Fuga, Si Mayor (?), antes se creía un arreglo de una obra de J. Ch. Erselius: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 17], copista desconocido (ca.1720-39), título J. P. Kellner, 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 425 Faszikel 2], copista desconocido (ca.1720-39), 4 folios.

(BWV 956) Fuga, mi menor (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 8], copista L. Frischmuth (ca.1760), 2 folios.

(BWV 957) Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt (1705?), preludio coral: copia [Leipzig, Bach-Archiv, Rara Ib, 88], 1ª obra de este manuscrito copiado por L. Scholz (mediados s. XVIII), 2 folios.

(BWV 958) Fuga, la menor (?): fuente tardía.

(BWV 959) Fuga, la menor (?): fuente tardía.

(BWV 960) Fuga, do menor (?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], autoría incierta, una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

(BWV 961) Fuguetta, do menor (1712?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 1], copista desconocido (s. XVIII), 2 folios.

(BWV 962) Fuga, mi menor (1783), espúrea, compuesta por J. G. Albrechtsberger, fuentes tardías.

(BWV 963) Sonata, Re Mayor (17?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 10], copista: J. N. Mempell (década de 1730), 6 folios.

(BWV 964) Sonata, re menor (?), arreglo de BWV 1003: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 218 Faszikel 2], copista J. Ch. Altnickol (ca.1750), 8 folios.

(BWV 965) Sonata, la menor (1705?), arreglo de la Sonata nº 1 del Hortus Musicus (1687) de J. A. Reincken: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 25], copista J. G. Walther (ca.1707-17), 14 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 20], copista J. P. Keller (1726-27), 6 folios.

(BWV 966) Sonata, Do Mayor (1705?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 26], copista J. G. Walther (ca.1709-17), 9 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 33], solo mov. 1 y 2, copista J. P. Keller (1726-27), 3 folios.

(BWV 967) Sonata, la menor (1705?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 27], copista J. P. Keller (1724-25), 2 folios.

(BWV 968) Sonata, Sol Mayor (1720?), arreglo del 1º mov. de BWV 1005: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 218 Faszikel 2], copista J. Ch. Altnickol (ca.1750), 8 folios.

(BWV 969) Andante, sol menor (?), autoría incierta: fuentes tardías.

(BWV 970) Presto (?), espúrea, compuesta por W. F. Bach (F.25/2)

(BWV 971) Concierto italiano o "Concerto nach italienischen Gusto", Fa Mayor (ca.1735):

1ª edición (Nuremberg: Ch. Weigel, 1735) en el Clavier-Übung II.

(BWV 972-982) Concertos (ca.1720-23), arreglos para clave de concertos para violín de A. Vivaldi (RV) y otros: RV.230, 299, el de oboe de A. Marcello, RV 316, 265, desconocido, RV.310, Torelli, RV.381, B. Marcello y J. Ernst, príncipe de Weimar: colección muy difundia a juzgar por el número de copias conservadas, ninguna autógrafa. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 280], copista: J. Bernhard Bach (ca.1700-19), primo de J. S. Bach y organista en Eisenach, 33 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 55], solo BWV 972, copista desconocido (1727 o posterior), 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 54], solo BWV 973 (incompleto), copista desconocido (1727), 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 4], solo BWV 974, copista desconocido (después de 1727), 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 15], solo BWV 976 (incompleto), copista J. P. Kellner (ca.1720-25), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 28], solo BWV 981 (incompleto), copista J. G. Walther (ca.1720-39), 6 folios.

(BWV 983) Concerto, sol menor (1713-14): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 35], copista W. N. Mey (ca.1727-39), 2 folios.

(BWV 984) Concerto, Do Mayor (1713-14), arreglo de un concerto perdido de J. Ernst, príncipe de Weimar: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 52], copista J. Ringk (ca.1731-39), 4 folios.

(BWV 985) Concerto, sol menor (1713-14), arreglo del concerto para violín de G. Ph. Telemann (TWV 51:g21): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 28], copista W. N. Mey (ca.1727-39), 1 cuaderno.

(BWV 986) Concerto, Sol Mayor (1713-14): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 46], copista W. N. Mey (ca.1727-39), 2 folios.

(BWV 987) Concerto, re menor (1713-14), arreglo del concerto para violín op.1 nº 4 de J. Ernst, príncipe de Weimar: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 34], copista W. N. Mey (ca.1720-26), 4 folios.

(BWV 988) "Variaciones Goldberg""Aria con diferentes variaciones" (1741):

1ª edición (Nuremberg: B. Schmid, 1741) como Clavier-Übung IV, esta es la copia personal de J. S. Bach ('Handexemplar') [París BnF mus.17669], con correcciones autógrafas, modificaciones y agregados al texto impreso, lo que ha cambiado considerablemente nuestra comprensión de la obra. En la contraportada interior hay escritos a mano 14 cánones del autor desconocidos antes (BWV 1087). Otra copia.

Portada del Clavier-Übung IV (1741) consistente en un Aria con diferentes variaciones (BWV 988) para el clavicembalo con 2 manuales.

 

(BWV 989) Aria variata, la menor (?): copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 23], copista J. T. Krebs (1710-17), 6 folios, falta la variación 9. [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 23], copista J. T. Krebs (1710-17), 6 folios, falta la variación 9. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 21], copista J. P. Kellner (ca.1720-25), 2 folios, faltan la variaciones 8 y 9.

(BWV 990) Sarabande con partite, Do Mayor (?): fuentes tardías.

(BWV 991) Aria con variaciones, do menor (1722?): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], fragmento, copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, una de las piezas del 'Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena' (1722).

(BWV 992) Capriccio"sopra il lontananza de il Fratro dilettissimo (1705?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del 'Möllersche Handschrift' (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595, Faszikel 10], copia de J. Ringk (1730-40), 2 folios.

(BWV 993) Capriccio "in honorem Johann Christoph Bachii" (1721?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 7], copista J. P. Kellner (ca.1725), 1 cuaderno.

(BWV 994) Aplicatio (1720): autógrafo-copia, es el comienzo del 'Clavier-Büchlein vor W. F. Bach' [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios, al menos 5 más se han perdido.

Obras para laúd

(BWV 995) Suite, sol menor (1727-1731), arreglo de BWV 1011: autógrafo [Bruselas, KBR Ms.II 4085], 6 folios, notación mensural en 2 pentagramas, dedicada a M. Schouster.

(BWV 996) Suite, mi menor (1710-17), para laúd-clave: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 22], copista J. G. Walther (1710-17), 6 folios. Copia [Berlín, SBB Ms. 10149], copista H. N. Gerber (1725), 5 folios.

(BWV 997) Suite, do menor (1738-41?), para laúd-clave: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 650], copista J. F. Agricola (1738-41), 6 folios.

(BWV 998) Preludio, Fuga y Allegro, Mi Mayor (ca.1745?), para laúd o clave: autógrafo [Tokio, Ueno Gakuen Daigaku BWV 998], 2 folios, notación mensural en 2 pentagramas aunque para ahorrar espacio los compases finales (c.88-96) los escribe en tablatura de órgano.

(BWV 999) Preludio, do menor (1725?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 19], copista J. P. Kellner (ca.1727-30), 2 folios.

(BWV 1000) Fuga, sol menor (1720?), arreglo del 2º mov. del BWV 1001, quizás no de J. S. Bach sino de J. Ch.  Weyrauch: fuentes tardías.

Obras para otros instrumentos solos

(BWV 1001-1006) Sonatas y partitas para violín (1720): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 967], título real "Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato", 24 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 968 Faszikel 1], copista E. L. Gottschalk (ca.1720), 18 folios, faltan algunos movimientos de la BWV 1004 y 1006, muchas variantes, imprecisiones y errores. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 268], copista Anna M. Bach (ca.1725-34), 23 folios, copiado para G. H. L. Schwanberg, músico de cámara de la corte de Braunschweig-Wolfenbütteler. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 22], copista J. P. Kellner (1726), 13 folios, faltan algunos moviminetos de la BWV 1004 y 1006, muchas variantes, imprecisiones y errores.

(BWV 1006a) Partita para laúd, Mi mayor (1735-40), transcripción para laúd de la partita BWV 1006: autógrafo [Tokio, Ueno Gakuen Daigaku Littera rara vol. 2-14], 7 folios, no se sabía nada de este manuscrito hasta 1859, cuando F. Hauser se lo regala a A. Klinckerfuss. Se añade un título equivocado en el s. XIX: ‘suite pour le clavecin compose par Jean Sebast. Bach. Original’. En 1967 es adquirido en subasta por la academia japonesa.

(BWV 1007-1012) Suites para violoncello (1720): no se conserva el autógrafo pero sí 2 copias vinculadas con J. S. Bach: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 269], copista Anna M. Bach (ca.1727-31), 20 folios, título real "6 Suites a Violoncello Solo senza Basso", indicaciones de articulación bastante descuidadas, copiado posiblemente para G. H. L. Schwanberg, músico de cámara de la corte de Braunschweig-Wolfenbütteler. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 40], es la más antigua de las fuentes conservadas, copista J. P. Kellner (1ª mitad de 1726, aunque la página del título y la página final son añadidas en 1727 o incluso más tarde), 14 folios, sin 'scordatura' en la BWV 1011, ninguna indicación de una 5ª cuerda en la BWV 1012, numerosos errores de notación, las esquinas de las páginas han sido cortadas, por lo que algunos títulos de movimientos o indicaciones de ornamentación son difíciles de descifrar o han desaparecido totalmente. La BWV 1011 está incompleta: la Sarabande ha sido sustraída y la Gique solo conserva los primeros 9 compases.

(BWV 1013) Partita para flauta, la menor (1722-23): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 968 Faszikel 2], copista B. Ch.  Kayser (ca.1731), 2 folios, título real "Solo pour la Flute traversiere".

Obras para 2 o más instrumentos

(BWV 1014-1019) Sonatas para violín y clave (1720): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 162], particellas, copistas: J. S. Bach para la particella del clave en BWV mov.3-5, el resto de esta particella J. Heinrich Bach (1725), particella del violín G. H. L. Schwanberg (no antes de 1727), clave 27 folios, violín 8. La BWV 1019 aparece en su 1ª versión: el 3º mov. es el 3º de BWV 830 y el 5º es el 6º de BWV 830. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 229], partitura, copista J. Ch. Altnickol (entre 1747 y 1759), 45 folios. Copia [Copenhagen, Kongelige Bibliotek Weyses Samling, mu 6705.1031], partitura, copista desconocido (1770-80), 48 folios, BWV 1019 en su 2ª versión.

(BWV 1020) Sonata para violín y clave, sol menor (?), espúrea, compuesta por C. P. E. Bach (H.542.5): fuentes tardías.

(BWV 1021) Sonata para violín y continuo, Sol Mayor (1732-34?), comparte la parte del continuo con BWV 1022 y 1038: copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv  Go. S. 3, Faszikel 1], copistas Anna M. bach y J. S. Bach (títulos y cifrado), 6 folios.

(BWV 1022) Sonata para violín y clave, Fa Mayor (?), arreglo de la BWV 1038, autoría incierta, quizás C. P. E. Bach: fuentes tardías.

(BWV 1023) Sonata para violín y continuo, mi menor (1714-17?): copia [Dresden, Sächsische Landesbibliothek Mus.2405-R-1], partitura, copista J. Ch. Lindler (1ª mitad s. XVIII], 4 folios.

(BWV 1024) Sonata para violín y continuo, do menor (?): copia [Dresden, Sächsische Landesbibliothek Mus.2-R-3,2], partitura, copista J. G. Pisendel (1ª mitad s. XVIII), 8 folios, espúrea, compuesta por J. G. Pisendel.

(BWV 1025) Suite para violín y clave, La Mayor (1740), arreglo de la sonata para laúd SC 47 de S. L. Weiss: autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 8], particellas (falta la de violín), copistas: J. S. Bach y copista desconocido (ca.1746-47), 4 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 462], particellas, copista C. P. E. Bach (antes de 1749), 10 folios.

(BWV 1026) Fuga para violín y continuo, sol menor (antes de 1712): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 8], copista J. G. Walther (después de 1712), 8 folios, única fuente.

(BWV 1027) Sonata para viola de gamba y clave, Sol Mayor (década de 1740): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 2], particellas, 7 folios.

(BWV 1027a) Sonata para órgano (?), transcripción para órgano de la BWV 1027, autoría incierta, quizá de J. Kellner: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 12], copista J. P. Kellner (después de 1730), 2 folios. 

(BWV 1028) Sonata para viola de gamba y clave, Re Mayor (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1057 Faszikel 1], partitura, copista Ch. F. Penzel (1753), 5 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1057 Faszikel 2], copista Ch. F. Penzel (ca.1755), particellas (solo viola da gamba), 2 folios.

(BWV 1029) Sonata para viola de gamba y clave, sol menor (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 163], particellas, copista Ch. F. Penzel (1753), cembalo 6 folios, viola da gamba 2.

(BWV 1030) Sonata para flauta y clave, si menor (1736-37): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 975 Faszikel 1], partitura, 6 folios, es la única sonata completa de Bach para flauta que sobrevive en un manuscrito autógrafo. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 975 Faszikel 2], particellas (solo flauta), copista desconocido (1745-49), 2 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 229], partitura, copista J. Ch. Altnickol (entre 1747 y 1759).

(BWV 1031) Sonata para flauta y clave, Mi Mayor (1730-34): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 649], partitura, copista J. N. Bammler (1748-50), 6 folios.

(BWV 1032) Sonata para flauta y clave, La Mayor (probablemente después de 1736): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 612], partitura, 18 folios, el 1º mov. está incompleto, faltan desde el c.62 hasta los 2 últimos compases, lo encontró Carl von Winterfeld en la tienda de un anticuario de Breslau a mediados del s. XIX. El manuscrito contiene 2 obras: el Concerto para dos clavicémbalos y cuerda en do menor (BWV 1062) y esta Sonata para flauta en La Mayor. El compositor escribió primero el concerto, dejando vacíos los últimos 3 o 4 pentagramas de cada página. Más tarde, Bach empieza a escribir la sonata para flauta en los pentagramas vacios, completando el 1º movimiento y los primeros 5 compases del 2º movimiento. Para terminar la sonata el compositor toma papeles nuevos. Muchos años después, alguien intentó separar las 2 obras y cortó algunas de las hojas, en concreto de la página 17 hasta la 28. La parte de abajo de esas hojas se perdió, con lo que desapareció la 2ª mitad del 1º movimiento, desde el c.62 hasta el final (salvo los 2 últimos compases). El editor Peters en el s. XIX utilizó el manuscrito autógrafo original para la primera edición moderna de la obra, pero el manuscrito se perdió durante la 2ª Guerra Mundial, por lo que los editores de la Neue-Bach-Ausgabe tuvieron que basarse en la versión publicada por Peters. Finalmente volvió a aparecer el manuscrito original, con la sonata para flauta.              

(BWV 1033) Sonata para flauta y continuo, Do Mayor (antes de 1731): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 460], particellas, copista C. P. E. Bach (1731), 4 folios.

(BWV 1034) Sonata para flauta y continuo, mi menor (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 23], partitura, copista J. P. Kellner (1726-27), 4 folios.

(BWV 1035) Sonata para flauta y continuo, Mi Mayor (1741): fuentes tardías.

(BWV 1036) Sonata para 2 violines y continuo, re menor (?), espúrea, compuesta por C. P. E. Bach (Wq.145, H.569).

(BWV 1037) Sonata para 2 violines y continuo, Do Mayor (?), espúrea, compuesta por J. G. Goldberg.

(BWV 1038) Sonata para flauta, violín y continuo, Sol Mayor (ca.1732-35): autógrafo [Nuremberg, Germanisches National-Museum, Bibliothek Autographen K.27], particellas, 3 folios, la parte del continuo casi idéntica a BWV 1021 pero autoría incierta de las 2 voces superiores, quizá C. P. E. Bach (H.590.5).

(BWV 1039) Sonata para 2 flautas y continuo, Sol Mayor (1736-41): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 431], particellas, 2 copistas desconocidos (ca.1726?), 6 folios.

(BWV 1040) Sonata para oboe, violín y continuo, Fa Mayor (1713-16): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 3], partitura junto con una cantata, 10 folios.

Concertos

(BWV 1041) Concerto para violín, la menor (ca.1730): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 145], particellas, algunas partes copiadas por C. P. E. Bach, J. L. Krebs, Anon. L 71 y Anon. L 72, 14 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 252], partitura, copista desconocido (ca.1800), 14 folios.

(BWV 1042) Concerto para violín, Mi Mayor (1720?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 146], particellas, copistas F. A. Klüglin y J. F. Hering (cifrado del continuo) (1760). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 252], partitura, copista J. F. Hering (1760), 14 folios.

(BWV 1043) Concerto para 2 violines, re menor (1718-20?): copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 148, Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, un desconocido y C. P. E. Bach (ca.1730), particellas: Violine I conc., Violine II conc., Basso continuo. Copia [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 148, Faszikel 2], copista desconocido (ca.1730-40), particellas: Violine II conc., Violine I, Violine II, Viola (se trata de nueva escritura de as particellas que se habían perdido). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 254], partitura, copista J. F. Hering (mediados s. XVIII), 10 folios.

(BWV 1044) Concerto para flauta, violín y clave (1738-40?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 249], partitura, copista J. F. Agricola (mediados s. XVIII), falta el 3º mov., 18 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 134], particellas, copista J. G. Müthel (1750-53); Cembalo, Violine conc., Flauto, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello.

(BWV 1045) Sinfonía, Re Mayor (1743-46?) de una cantata perdida: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 614], autoría incierta, título real "J J Concerto. à 4 Voci.", partitura, salvo la página de título y los 2 últimos compases de copista desconocido, 6 folios.

(BWV 1046-1051) Conciertos de Brandenburgo (1714-21): autógrafo-copia [Berlín, SSB Am B.78], partitura, copiada en 1721, los mov.6 y 7 del BWV 1046 copiados por Anon. K2, 85 folios, con dedicatoria al Markgraf Christian Ludwig von Brandenburg. Autógrafo (ca.1720-21) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 130], solo BWV 1050, 25 folios, particellas: Cembalo concertato, Flauto traverso, Violine principale, Violine, Viola, Violoncello, Violone.

Concerto de Brandenburgo nº 4 (BWV 1049) [Berlín, SSB Am B. 78], 1º mov, autógrafo.

(BWV 1052a) Concerto para clave nº 1, re menor (ca.1734), versión temprana del BWV 1052: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 350], copista C. P. E. Bach (ca.1734), particellas: Cembalo conc., Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

(BWV 1052-1059) 8 Conciertos para clave (ca.1738), en muchos casos arreglos de concertos anteriores: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 234], partitura, 53 folios. Autógrafo-copia (ca.1739) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 127], solo BWV 1055, particellas: Violine 1, Violine 2, Viola y Basso continuo, copista anónimo Violone (ca.1742) y otro copista anónimo Cembalo. Autógrafo-copia (1738-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 129 Faszikel 1], solo BWV 1057, particellas: Cembalo (J. S. Bach) y Flauto I, II (Anon. L 121).

(BWV 1060) Concierto para 2 claves, do menor (1730-45?), arreglo de un concerto para oboe y violín perdido: copia (1744-48) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 136], copista J. Ch. Altnickol, particellas: Cembalo conc. I, Cembalo conc. II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

(BWV 1061) Concierto para 2 claves, Do Mayor (1733-34): copia (ca.1765-70) [Berlín, SBB AmB 553 Faszikel 1], copistas J. A. Patzig y Anon.427, particellas: solo Cembalo I. Completo fuentes posteriores.

(BWV 1062) Concierto para 2 claves, do menor (1736), arreglo del concerto BWV 1043: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 612], partitura, 18 folios.

(BWV 1063) Concierto para 3 claves, re menor (1730-45?): copia [Berlín, SBB AmB 67], partitura, copista J. F. Agricola (ca.1750), 22 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 140 Faszikel 1], copista J. F. Agricola (ca.1750), particellas: solo Cembalo conc. III.

(BWV 1064) Concierto para 3 claves, Do Mayor (1730-45?), arreglo de un concerto para 3 violes perdido: copia (1738-41) [Berlín, SBB AmB 68], partitura, copista J. F. Agricola, 20 folios.

(BWV 1065) Concierto para 4 claves, la menor (1730?), arreglo del concerto para 4 violines (RV 580) de A. Vivaldi (op.3 nº 10): copia (ca.1730) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 378], copista Anon. L 75, particellas: Cembalo II, Cembalo III, Cembalo IV; Cembalo II: 3º mov. incompleto, Cembalo III, Cembalo IV.

Overtures y suites

(BWV 1066) Suite para orquesta nº 1, Do Mayor (1718?): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 152], copistas (1724-25): C. G. gerlach, J. Ch. Köpping, Ch. G. Meißner, Anon. Ip y J. S. Bach (revisiones), particellas: Oboe I, Oboe II, Bassono, Violine I, Violine II, Viola, Cembalo (no cifrado).

(BWV 1067) Suite para orquesta nº 2, si menor (1738-39): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 154 Faszikel 1], copistas (1738-39): J. S. Bach, Anon. L 121, L 122, L 123, L 124, particellas: Flauto trav., Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (no cifrado).

(BWV 1068) Suite para orquesta nº 3, Re Mayor (1730?): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 153 Faszikel 1], copistas (ca.1730): J. S. Bach, C. P. E. Bach y J. L. Krebs, particellas: Violine I, Violine II, Basso continuo (no cifrado). Copia (década de 1730) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 153 Faszikel 2], copista desconocido, particellas; Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Viola.

(BWV 1069) Suite para orquesta nº 4, Re Mayor (1725): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 160], copista Ch. F. Penzel (ca.1755), particellas: Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Bassono, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo e Violoncello, Violone.

(BWV 1070) Overture "Suite para orquesta nº 5, sol menor (?) autoría incierta: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 161], copista Ch. F. Penzel (1753), particellas: Violine I, Violine II, Viola, Cembalo.

(BWV 1071) Sinfonía, Fa Mayor (?), 1ª versión de BWV 1046: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1061], partitura, copista Ch. F. Penzel (1760), 8 folios.

Cánones y otros contrapuntos

(BWV 1072) Canon trias harmonica, Re Mayor (?): fuentes tardías.

(BWV 1073) Canon a 4 perpetuus, la menor (1713): autógrafo [Cambridge, Massachusetts, Houghton Library, Harvard University bMS Eng 870 (35b)], partitura, 1 folio (fuente no digitalizada).

(BWV 1074) Canon a 4, la menor (1724): copia (1728) [Leipzig, Musikbibliothek D-LEm III.13.86], partitura, copista desconocido, 1 página (fuente no digitalizada).

(BWV 1075) Canon a 2 perpetuus, Re Mayor (1734): autógrafo [Colección privada, Holanda], partitura, 1 folio (fuente no digitalizada).

(BWV 1076) Canon triplex a 6, Sol Mayor (1746?), es el que aparece en los 2 retratos de J. S. Bach realizados por Hausmann en 1746 y 1748:

1ª edición (Leipzig: J. G. Schüble, 1747).

(BWV 1077) Canone doppio sopr' il soggetto, Sol Mayor (1747): autógrafo [Suiza, colección privada M. Winkler], 1 folio (fuente no digitalizada).

(BWV 1078) Canon super fa miá 7 post tempus musicum, Fa Mayor (1749): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 611], copista J. Ph. Kirnberger (después de 1749), 2 folios.

(BWV 1079) Ofrenda musical, 'Musikalische Opfer Sr. Königlichen Majestät in Preussen' (1747): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 1], solo Ricercare a 6, notables diferencias con la 1ª edición, 2 folios. De los cánones se conservan varias copias contemporáneas pero no los autógrafos.

1ª edición (Leipzig: autor, 1747) partitura, 19 folios, se divide en 4 secciones: 1ª título y dedicatoria, 2ª ricercar y Canon perpetuus super Thema Regium, 3ª Canones diversi super Thema Regium, 4ª Ricercar a 6 y Canon a 2 & a 4. El propio Bach paga los gastos de la edición y reparte algunos de los 200 ejemplares de forma gratuita entre sus amigos, vendiendo él mismo los demás en la Feria de S. Miguel (Leipzig) y sus 2 hijos en Berlín y Halle al precio de 1 tálero imperial. Quizá le queda un pequeño beneficio. Cuenta con los servicios de 2 impresores: J. G. Schübler (en Zella) para el grabado de las hojas musicales y Breitkopf para la portada y la dedicatoria. Otra copia (sólo 3ª parte). Otra copia (parte 2ª y 4ª).

2ª edición (Leipzig: autor, 1747 o 1749) particellas; traversa, Violino y Continuo. Otra copia.

(BWV 1080) El arte de la fuga, 'Die Kunst der Fugue' (1742-49): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200], partitura de trabajo (ca.1745-48), versiones tempranas y en diferente orden que la 1ª edición, 20 folios, incompleto por la muerte del autor, faltan contrapuncti 4, 13 y 14 y 2 cánones (a la 10ª y 12ª). Autógrafo (1747-48) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200/1 Faszikel 1], dedicatoria y canon per augmentationem contrario motu (mov.14), 3 folios. Autógrafo (1742-46) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200/1 Faszikel 2], contrapuntus 13 (mov.18), 2 folios. Autógrafo (1748-49) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200/1 Faszikel 3], contrapuntus 14 (mov.19), 5 folios.

1ª edición (Leipzig: J. H. Schübler, 1751), partitura, 35 folios, empieza a imprimirse estando todavía vivo J. S. Bach pero también se interrumpe por la muerte del autor. El autógrafo pasa a C. P. E. Bach, quien posiblemente se encarga de que la impresión siga adelante, ordenando las fugas y dando el título, aunque también pudo ser Johann Heinrich Schübler, el impresor de la obra y hermano de un alumno de J. S. Bach, Johann Georg Schübler.

2ª edición (Leipzig: J. H. Schübler, 1752). Otra copia.

Adiciones posteriores

(BWV 1081) Credo in unum Deum, Fa Mayor (?), coro y continuo, para añadir a la Missa brevis 'Acroama Missale' de G. B. Bassani: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.1160], partitura, junto con 6 misas de Bassani (el Credo de Bach está en la misa nº 5, pag.168), 86 folios.

(BWV 1082) Suscepit Israel puerum suum, mi menor (ca.1742), arreglo para coro del 3º mov. del Magnificat de A. Caldara (1740-42): autógarfo [Berlín, SBB Mus.ms.2755 Faszikel 1], 5 folios.

(BWV 1083) Tilge, Höchster, meine Sünden (1746-47), adaptación del Stabat Mater de G. B. Pergolesi: copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.17155/16], copistas: J. C. Altnickol y J. S. Bach (cifrado del órgano), particellas, 34 folios. Autógrafo (1746-47) [Berlín, SBB Mus.ms.30199 Faszikel 14], versión para teclado.

(BWV 1084) O hilf, Christe, Gottes Sohn (1726), coral para la pasión "pasticcio"según S. Marcos que interpreta en Leipzig en 1726, la mayor parte de G. Keiser: autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.11471/1], particellas, copistas de la parte de Weimar: J. S. Bach: S, A, T, B, Violine I/II, Viola I/II, Basso continuo; Anon. M 1: S, A, Violine I, Viola I, Basso continuo; Anon. W3: Violine II, Viola II; copistas parte de Leipzig: J. S. Bach: S. T (Evang.), T (Petrus, Pilatus); J. H. Bach: S, A, B, T (Evang.); C. G. Meißner: Basso continuo (transportado). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.468], particella del cembalo (1743-48), copistas: J. Christoph Friedrich Bach y J. S. Bach (cifrado).

(BWV 1085) O Lamm Gottes, unschuldig (1715-18?), preludio coral para órgano: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

(BWV 1086) Canon "Concordia discors", Re Mayor (?), para órgano o 2 instrumentos: copia [Dresde, Sächsische Landesbibliothek Mus.291 s], copista J. G. Müthel (1778), una de las 3 obras que transmite este manuscrito, 83 folios.

(BWV 1087) Canones, Sol Mayor (1747-48): son los 14 cánones que escribió a mano J. S. Bach en su copia personal ('Handexemplar') de las Variaciones Goldberg (Nuremberg: B. Schmid, 1741) que se conserva en París [BnF mus.17669]. Estos cánones, descubiertos en 1974, están basados en el mismo tema y bajo del aria de esas Variaciones Goldberg.

(BWV 1088) So heb ich denn mein Auge sehnlich auf, sol menor (?), aria para bajo para la pasión "pasticcio" de K. H. Graun, autoría incierta: copia [Berlín, SBB Mus.ms.8155], copistas J. C. Farlau y un desconocido (ca.1755-59), entre otras de G. Ph. Telemann, C. H. Graun, etc., 46 folios.

(BWV 1089) Da Jesus an dem Kreutze stund (?), coral: copia [Berlín, SBB Amalienbibliothek Am.B 46/II, Faszikel 2], una de las muchas obras de este manuscrito copiado por Anon. 406 (ca.1770), 151 folios.

(BWV 1090-1120) Corales "Neumeister" (1703-07?), 31 Preludios corales para órgano, descubiertos en 1985 en los archivos de la Biblioteca de la Universidad de Yale [New Haven, Irving S. Gilmore Music Library LM 4708], copista J. G. Neumeister (no antes de 1790), 75 folios. En la colección hay otros 7 corales conocidos anterioremente de Bach (BWV 601, 639, 737, 719, 742, 714 y 957) y 44 corales de otros autores: J. Michael Bach, sobrino de J. S. Bach (25), G. A. Sorge (5), F. W. Zachow (4), J. Christian Bach, otro sobrino de J. S. Bach, (3), D. Erich (1), J. Pachelbel (1) y 5 anónimos (fuente no digitalizada).

(BWV 1121) Fantasía, do menor (1706-10), para órgano, anteriormente BWV Anh.205: autógrafo [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], tablatura, una de las piezas copiadas en este 'Andreas-Bach-Buch', compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian (ca.1700-1719), 129 folios, pero esta obra autógrafa.

(BWV 1122-26) 5 Preludios corales (1703-07), para órgano, Denket doch, Ihr Menschenkinder, Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gut, Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, O Gott, du frommer Gott, Lobet Gott, unsern Herrn: copia [Berlín, SBB Amalienbibliothek Am.B 48], entre muchas más obras, copistas (17?): Anon.415 y Anon.411, 78 folios.

(BWV 1127) Alles mit Gott und nichts ohn' ihn (1713), aria sacra estrófica, descubierta en junio 2005: autógrafo [Weimar, Herzogin Anna Amalia Bibliothek B 24], partitura, 1 folio.

(BWV 1128) Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, Si Mayor (1725?), fantasía coral para órgano, descubierta en abril de 2008, anteriormente BWV Anh.71: copia [Halle, Universitäts- und Landesbibliothek Yi 54], copista W. Rust (1877), 3 folios (fuente no digitalizada).

Anhang (Apéndice, espúreas y fragmentos)

(BWV Anh.2) Cantata (1729), fragmento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 36 Faszikel 1], partitura, sólo 6 compases sin texto para Vl conc, 2 Vl, Va, Bc.

(BWV Anh.15) Siehe, der Hüter Israel (1724), cantata secular: se ha perdido la única fuente.

(BWV Anh.17) Mein Gott, nimm die gerechte Seele (?), cantata secular: se ha perdido la única fuente.

(BWV Anh.113-132, 183) Minuetos, Musette... (ca.1725), piezas dentro del 'Notenbüchlein de A. Magdalena Bach' [Berlín, SBB D-B Mus. ms. Bach P 225], copistas: J. S. Bach, A. Magdalena Bach, C.P.E. Bach, etc. Algunas piezas son en realidad de otros compositores como el celebérrimo Minuetto (Anh.114) que es de C. Petzold o el Ang.115 del mismo autor.

(BWV Anh.190) Ich bin ein Pilgrim auf der Welt, fragmento de una cantata sacra (1729): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 670], copista C. P. E. Bach (1729), solo 5 compases finales del continuo del mov.4 y el texto del mov.5.

(BWV Anh.200) O Traurigkeit, o Herzelied (1713-15), fragmento de un preludio coral para órgano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 283], sólo 2 compases, una de las obras del "Orgel-büchlein".

 

BACILLY, Bénigne de (1625-1690)

■ Les trois liures d’airs regrauez de novveau, 1ª parte y 2ª parte (París: B. de Bacilly, 1668), 'airs' para voz sola, algunas con bajo continuo (laúd en notación mensural).

■ Recueil des plus beaux vers (París: Ch. Ballard, 1668)

 

BARTOLOTTI, Angelo Michele (ca.1605-1668)

■ Libro primo di chitarra spagnola (Florencia, 1640), tablatura y alfabeto. 

■ Secondo libro di chitarra (Roma, 1655), tablatura y alfabeto, dedicado a la reina Cristina de Suecia, incluye el Libro primo.

 

BELLANDA, Ludovico (ca.1575-entre 1602 y 1613)

Musiche per cantare sopra il chitarrone et clavecimbalo (Venecia: G. Vincenti, 1607). Otra copia.

 

BELLI, Domenico (?-1627)

Orfeo dolente musica (Venecia: R. Amadino, 1616)

 

BIBER, Heinrich Ignaz Franz von (1644-1704)

La mayor parte de su música religiosa se conserva en manuscritos autógrafos o de copistas, lo poco que publica en vida es música instrumental, la más conocida hoy.

Sonatas del rosario (ca.1676) [Munich, BSB, Mus. Ms. 4123], el copista debe ser J. H. Schmelzer (profesor de Biber), la portada se ha perdido, de modo que el manuscrito comienza con la dedicatoria al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg. Son 15 sonatas y una passacaglia para violín y continuo. Cada sonata es precedida por un pequeño grabado que representa un misterio del rosario. La Passacaglia es encabezada por un dibujo de un ángel guardián que coge la mano de un niño. La 'scordartura' requerida para cada sonata se anota al comienzo, al lado da la armadura. Es la única fuente de esta obra, aunque la sonata X aparece en otro manuscrito [Viena, archivo del Minoritenkonvent, Mus. Ms.726], escrita un tono más agudo, tiene un mov. añadido y a cada mov. se le da un título relacionado con la guerra contra los turcos.

[Munich, BSB, Mus. Ms. 4123] (ca.1678), comienzo de la Sonata del rosario X "La Crucifixión" de H. I. von Biber.

 

Sonatae tam aris quam aulis servientes (Salzburgo, 1676), su 1ª publicación, 12 sonatas “tan válidas para el altar como para el salón”, para 5, 6 u 8vv instrumentales, algunas sólo para cuerdas, otras incluyen 2 trompetas. Dedicado también al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg.

Mensa sonora seu musica instrumentalis (Salzburgo: J. B. Mayr, 1680), 6 partitas para vn, 2 va, violone y clave, particellas (solo una).

 Sonatae violino solo (Salzburgo: T. G. Höger, 1681), partitura, 8 sonatas para violín y continuo, dedicadas también al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg. Otra copia. Se reimprime en 1689 (Salzburgo: T. G. Höger).

Fidicinium sacro-profanum (Nuremberg: W. M. Endterum, 1683), particellas, 12 sonatas para 1 o 2 vn, 2 va y bajo. Dedicado también al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg.

Vesperae longiores ac breviores (Salzburgo: J. B. Mayr, 1693), 16 particellas: voces, cuerda y metal.

Harmonia artificiosa-ariosa (Nuremberg: W. M. Endterum, 1696): la 1ª edición se ha perdido pero se conserva una reimpresión (Nuremberg, 1712). Son 7 partitas para 2 instrumentos (1 o 2 vn, va o 2 va d’amore) y bajo continuo, escritas en scordatura.

 

BOËSSET, Antoine de (1586-1643)

Publica 9 libros de 'airs de cour' entre 1617 y 1642, reeditados entre 1688 y 1689.

I Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

II Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

III Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

IV Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

V Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

VI Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

VII Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

VIII Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

IX Livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

 Airs de cour avec la tablature de luth. XII livre (París: P. Ballard, 1624), 'airs' para una voz con acompañamiento de laúd en tablatura.

 

BRICEÑO, Luis de (?-ca.1635)

■ Método muy facilísimo para aprender a tañer la guitarra a lo español (París: P. Ballard, 1626), alfabeto, danzas rasgueadas. Sólo se conserva un ejemplar [París, BnF Réserve Vm 8 u.1], faltan los fol.20 y 21. Para financiar esta publicación se las arregla para conseguir dinero de al menos 2 nobles con altos cargos en la corte de Luis XIII.

 

BUONAMENTI, Giovanni Battista (ca.1595-1642)

■ Il quarto libro de varie sonate, sinfonie (Venecia: A. Vincenti, 1626), 3 particellas (Canto primo, Canto secondo y Basso).

■ Il quinto libro de varie sonate, sinfonie (Venecia: A. Vincenti, 1629), 3 particellas (Canto primo, Canto secondo y Basso).

■ Sonate et Canzoni... Libro sesto (Venecia: A. Vincenti, 1636), 5 particellas (Canto, Tenore, Basso, Quinto y Basso continuo).

 

BUXTEHUDE, Dietrich (1637-1707)

Sus obras han sido catalogadas en el Buxtehude-Werke-Verzeichnis (BuxWV) creado por G. Karstädt (Wiesbaden, 1972). Se organiza temáticamente y contiene 275 obras. En 1984 se edita un 'Anhang' (apéndice) con 13 obras dudosas (1-8) y falsamente atribuidas (9-13). Casi toda su música ha sobrevivido en manuscritos y se supone que una gran cantidad se ha perdido. Las únicas obras suyas publicadas en vida son unas pocas obras vocales y 14 sonatas en trío en 2 volúmenes.

Música vocal

Las 2 fuentes principales son 2 colecciones compiladas en vida de Buxtehude, quien al menos sabía de su existencia:

Düben collection [Uppsala, Universitetsbibliotek, vokalmusik i handskrift], en tablatura a pesar de ser música vocal, 99 obras de Buxtehude copiadas por Gustaf Düben entre ca.1680 y 1687 y sus asistentes a partir de manuscritos prestados pero también hay 7 autógrafos (las cantatas BuxWV 31, 36, 75, 78, 79, 85 y 88). Forma parte de una colección de ca.2.300 obras manuscritas y 25 publicaciones donadas a la Biblioteca de la Univ. de Uppsala en 1732 por Anders von Düben, el hijo de Gustaf.

Tablature A373 [Lübeck, Bibliothek der Hansestadt Mus.A373], tablatura alemana, 20 obras vocales y un fragmento (BuxWV 4, 5, 9, 16, 37, 39, 41, 45, 48, 51, 59, 60, 67, 68, 74, 77, 79, 104, 110, 112), colección copiada en la década de 1690 o después. Las primeras 9 obras contienen inserciones autógrafas, quizá hacia el final de su vida.

■ Österreich-Bokemeyer Sammlung (1692-1725) [Berlín, SBB Mus.ms.], es una colección de manuscritos con 1839 obras (la mayor parte vocales sacras aunque también hay 24 tratados) de compositores germanos e italianos de la 2ª mitad del s. XVII como Berhard, G. Böhm, N. Bruhns, Capricornus, J. Ph. Krieger, Theile... De Buxtehude hay 9 obras (BuxWV 4, 17, 43, 52, 76, 80, 100, 101, 111) en 2 fascículos [Berlín, SBB Mus.ms.2679 y 2680]. El primer responsable de la colección es Georg Österreich, alumno de J. Theile y maestro de capilla en la corte del duque de Schleswig-Holstein (1689-1702, quien copia esta ingente cantidad de música con la ayuda de 6 copistas. G. Österreich vende su colección a Heinrich Bokemeyer en 1718, quien añade sus propias copias (fuente no digitalizada).

Música de órgano

Las fuentes están muy diseminadas, sobre todo por Alemania, y presentan muchas variantes entre sí. Ninguna de ellas está relacionada directamente con el autor. Buxtehude escribía su música de órgano en tablatura pero la mayoría de estos manuscritos están escritos en partitura, salvo una colección copiada por Gottfried Lindemann (1713-14), alumno de un alumno de Buxtehude. La mayoría de las obras de órgano de Buxtehude han llegado a nosotros en un grupo de manuscritos que circulaban entre alumnos de J.S. Bach (J. F. Agricola, J. Ph. Kirnberger, J. G. Walther...) Debido a que la mayor parte de estos manuscritos son copiados tras la muerte de Buxtehude, establecer una cronología en su música de órgano es una tarea muy difícil.

Lowell Mason Codex (ca.1688) [New Haven, Yale University Music Library Deposit 4], 248 páginas (34 x 23 cm), es la fuente más antigua de su música de órgano, en la portada leemos EB, iniciales de Emanuel Benisch, probablemente el copista en 1688, quizás en Dresde. Contiene 10 preludios (BuxWV 136, 142, 144, 148, 152, 155, 158, 166, 175, Anh.5). Hay obras de otros autores como N. Strungk, J. Krieger, Kuhnau, J. S. Bach... Perteneció al músico norteamericano L. Mason (1792-1872).

 Zegertscher Sammelband I (1707-1748) [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], 174 páginas, copiado por J. G. Walther, 79 arreglos de coral para órgano, partitura, entre ellos 7 de Buxtehude (BuxWV 182, 189, 192, 197, 202, 211, 217).

Zegertscher Sammelband II (1707-1748) [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], 124 páginas, copiado por J. G. Walther, 73 arreglos de coral para órgano, partitura, entre ellos 7 de Buxtehude (BuxWV 182, 189, 192, 197, 202, 211, 217).

Zegertscher Sammelband III (1707-1748) [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], 82 páginas, copiado por J. G. Walther, 61 arreglos de coral para órgano, partitura, entre ellos 6 de Buxtehude (BuxWV 198, 199, 200, 208, 209, 224).

Frankenberger' manuscript [La Haya, Musiek Institut 4.G.14], copiado y compilado por J. G. Walther, con 196 arreglos para órgano de corales, 21 de ellos de D. Buxtehude (BuxWV 178-180, 183-187, 190, 192, 201, 206, 207, 213, 214, 219-222). Además hay arreglos de otros 24 compositores: del propio J. Walther (75), F. W. Zachow (15), J. Pachelbel (19), J. S. Bach (6)...

■ Praeambula et Praeludia [Berlín, SBB Mus.ms.2681], 15 preludios (BuxWV 139-143, 145, 149, 153, 156, 163, 164, 168, 171, 176, 213) perteneció a J. N. Förkel (fuente no digitalizada).

Ryge Handschrift (1712) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek Mu.6806.1399], 116 páginas, tablatura, piezas de danza y variaciones, en muchos casos única fuente (BuxWV 226-230, 232-238, 240-250, Anh.6, 7, 8, 12 y 13.

Möllersche Handschrift I y II (1705-13) [Berlín, SBB Mus.ms.40644], manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf, hay 2 preludios de Buxtehude (BuxWV 151 y 165), fol.47 y 52.

Andreas-Bach-Buch [Leipzig, Städtische Bibliotheken-Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, 118 páginas, coniene 57 obras de 16 autores diferentes, de Buxtehude 7 preludios (BuxWV 137, 150, 159, 160, 161, 174, 216).

(BuxWV 164) Tocatta [Berlín, SBB Mus.ms.30194], copiado en 1750, fol.20-20v.

(BuxWV 188) Gelobet seist du Jesu Christ [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], pag.57, en la copia participa J. G. Walther en colaboración con J. T. Krebs.

(BuxWV 204) Magnificat [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

(BuxWV 205) Magnificat [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

(BuxWV 210) Nun freut euch lieben Christen [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], pag.17, en la copia participa J. G. Walther en colaboración con J. T. Krebs.

(BuxWV 218) Te Deum [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801], pag.33,, en la copia participa J. G. Walther en colaboración con J. T. Krebs.

(BuxWV 219) Vater unser im Himmelreich [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

(BuxWV 222) Wär' Gott nicht mit uns diese Zeit [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

Sonatas

(BuxWV 252-258) VII suonate à doi (Hamburgo: N. Spierink, 1694), 3 particellas, 7 sonatas para violín, viola de gamba y cembalo, opera prima, se publica a expensas del propio Buxtehude, dedicadas a los 4 burgomaestres y al consejo de la ciudad de Lübeck, donde los vende J. Wiedemeyer. Todos o casi todos los dedicatarios son patrones de las 'Abendmusiken' de la iglesia de Sª María en Lübeck. Solo sobrevive una copia [Uppsala Universitet Uimtr 52:1-4].

(BuxWV 259-265) VII suonate à due (Hamburgo: N. Spierink, 1696), 3 particellas, 7 sonatas para violín, viola de gamba y cembalo, opera seconda, dedicada a un solo burgomaestre, J. Ritter, director de la iglesia de Sª María entre 1678 y 1700. Al comienzo hay una lista de erratas. Solo sobrevive una copia [Uppsala Universitet Uimtr 52:1-4].

(BuxWV 266) Sonata para 2 violines, viola da gamba y continuo (ca.1690-1700) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

(BuxWV 267) Sonata para violín, viola da gamba y continuo (ca.1692) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

(BuxWV 269) Sonata para 2 violines, viola da gamba y continuo (ca.1692) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

(BuxWV 271) Sonata para 2 violines, viola da gamba y continuo (ca.1690-1700) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

(BuxWV 272) Sonata para violín, viola da gamba y continuo (ca.1690-1700) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 3 particellas.

 

CABANILLES, Joan Baptista (1644-1712)

Toda su música para tecla se ha transmitido mediante copias manuscritas, algunas de ellas presumiblemente de alumnos directos, otras de organistas de generaciones posteriores. Dichas copias figuran en colecciones, bien monográficas, bien junto con otros autores, y dan testimonio de la difusión y vigencia de la música de Cabanilles en su época y en todo el siglo XVIII. Ninguno de estos manuscritos parece ser autógrafo. Quizás existieron copias anteriores autógrafas o quizás las escribieron los alumnos directamente tras aprender las obras de memoria directamente del maestro. En cuanto a la notación, casi toda esta música está escrita en "partitura de órgano" a 3 o 4 pentagramas, un pentagrama por voz.

No hay una catalogación precisa de su obra. H. Anglés y J. Climent publicaron las obras de Cabanilles en su 'Opera omnia' (9 volúmenes) y numeraron al principio con números romanos pero después con números arábigos, distinguiendo entre géneros: tientos, gallardas... Actualmente hay un catálogo en marcha realizado por W. R. Shannon (WSC), numerando las obras por el orden que ocupan en las 2 fuentes principales [BC M.386 y 387].

Libro de obras para órgano (1722) [Barcelona, BC M.386], 360 páginas (30 x 20,3 cm), una sola mano ha copiado todo el libro, un antiguo alumno de Elías (¿Estevan Maronda?). Hay 2 inscripciones en tapas y guardas: “Malcio Coma” y “Soy de Ramon Pallarés”, posibles propietarios posteriores más que copistas. Contiene 97 obras, todas de Cabanilles: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 18, 19, 21, 25, 26, 27, 31, 32, 34, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 47, 48, 53, 54, 55, 56, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 66, 71, 72, 74, 75, 76, 79, 80, 81, 84, 85, 89, 92, 93, 95, 96, 97, 98, 99, 101, 104, 105, 106, 109, 110, 111, 112, 113, 118, 119, 120, 124, 127, 128, 129, 131, 132, 135, 137, 140, 142, 143, 144, 147, 150, 153, 154, 155, 156, 163, 166, 168, 169, 171, 172, 173, 175, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 189.

[Barcelona BC M 386], pag.41, comienzo del Tiento de batalla 5º tono punto baxo (nº 44) de J. Cabanillas, "partitura de órgano".

Versos, tientos, gallardas, folias (ca.1694-1697) [Barcelona, BC M.387], 424 folios (28 x 20 cm). Es un precioso manuscrito pero le faltan unos cuantos folios al principio, en medio (cortados a tijera) y al final. Las cubiertas no se conservan, también fueron cortadas intencionadamente. Son varios cuadernos más o menos ordenados de forma útil para el organista (por tonos, voces, llenos o partidos, etc.). Hay 5 o 6 copistas diferentes, aunque el grueso lo copia un copista que se autoproclama alumno de Cabanilles (“mi maestro”, en fol.145, 165v y 171). No se sabe nada de su procedencia hasta que aparece en la biblioteca musical del Sr. Carreras y Dagas, adquirida por la Diputación de Barcelona en 1892. Contine 500 obras para teclado, la mayoría de Cabanilles pero también de J. Ximenez (11), Florcadell (4), F. Foggia (3), J. Solana (1) y anónimas (entre ellas hay bastantes obras atribuidas a Cabanilles en otras fuentes, y una de S. de Aguilera). De Cabanilles hay 105 obras: 2, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 16, 19, 22, 23, 24, 27, 28, 31, 34, 35, 37, 38, 45, 46, 47, 49, 51, 55, 57, 59, 60, 61, 62, 63, 65, 66, 67, 68, 71, 81, 86, 87, 92, 94, 95, 97, 98, 100, 102, 104, 107, 108, 109, 114, 116, 117, 119, 122, 123, 126, 129, 130, 131, 132, 135, 136, 140, 141, 143, 145, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 157, 158, 160, 162, 163, 164, 165, 167, 168, 169, 171, 172, 176, 177, 178, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192, 193, 194 más 357 versos.

Música per a orgue (finales s. XVII) [Barcelona, BC M.729], 199 folios (15,1 x 20,4 cm), los sistemas continúan a lo largo de las dos páginas, un solo copista desconocido. Contiene 42 obras: tientos, partidos, versos y Pange lingua, 12 de J.B. Cabanilles: 5, 14, 33, 69, 73, 76, 125, 127, 133, 151, 159, 161 (6 de ellas unica), incluyendo una salmodia de 57 versos por los ocho tonos, 32 para el Magnificat, 14 de Pange lingua y 6 de Sacris Solemnis, el resto de P. Bruna (14), G. Menalt (4), Juan de Baseya o Baeza (2), Montserrat (1), Espelt (3), Perés (2), R. Crest (1), Llusa (1) y 2 anónimas.

Música per a orgue (s. XVII-principios XVIII) [Barcelona, BC M.1328], 140 folios (18 x 24 cm), un solo copista desconocido, tablatura, 29 obras para teclado de Cabanilles (23 tientos, 3 gallardas, 1 tocatta, 1 folía): 5, 12, 18, 19, 27, 29, 35, 42, 79, 80, 81, 82, 84, 92, 127, 128, 131, 132, 134, 135, 136, 160, 163, 168, 173, 176, 178, 179, 181 (3 de ellas como fuente única).

 

CACCINI, Gulio (1551-1618)

■ L'Euridice (Florencia: G. Marescotti, 1600).

■ Le nuove musiche (Florencia: G. Marescotti, 1602, aunque pone 1601), contiene 20 madrigales y 10 arias para voz sola y Basso continuo, partitura. Tiene gran éxito. Otra copia (pdf) Otra copia (pdf) Otra copia. Se reimprime 2 veces en vida de su autor, en 1607 (Venecia: A. Raverii) y 1615 (Venecia: G. (Venecia: A. Vincenti).

■ Le nuove musiche e nuova maniera di scriverle (Florencia: Zanobi Pignoni & Co., 1614), otra antología de Caccini, con 19 madrigales y 10 arias. No tiene el mismo éxito.

 

CACCINI, Francesca (1587-1640)

Il primo libro delle musiche a una e due voci (Florencia: Z. Pignoni, 1618).

 

CALVI, Carlo (ca.1610-después de 1646)

Intavolatura di chitarra e chitarriglia (Bologna: G. Monti, 1646), en alfabeto.

 

CAMPION, François (1686-1747)

■ Nouvelles découvertes sur la guitarre (París: M. Brunet, 1705), "contenant plusieurs suittes de pièces sur huit manières differentes d'accorder", tablatura francesa.

 

CAPRICORNUS, Samuele (1628-1665)

Hÿmnus pii desiderij a 2. voc: Canto è Basso con 6 viole (1668-70) [Uppsala, Universitet vmhs 010:011], 11 particellas (2 para b.c.).

Geistlicher Concerten ander Theil (Stuttgart: Rösslin, 1665), 3 particellas (solo Basso pro organo), 12 obras.

Zwey Lieder Von dem Leyden und Tode Jesu (Stuttgart: S. Capricorn, 1660), 3 particellas, 2 canciones de la pasión y muerte de Jesús.

 

CARISSIMI, Giacomo (1605-1674)

Muchas de sus obras se han perdido y muchas de las que se le atribuyen no son suyas. Solo hay 3 publicaciones durante su vida (una de ellas falsamente atribuida), así que la mayor parte de las obras que han llegado a nosotros lo han hecho de forma manuscrita. Durante mucho tiempo fue maestro di cappella de S. Apolinar, perteneciente al Colegio germánico de Roma. A los pocos días de su muerte (1674), el jesuita superior del Colegio germánico, consciente del inestimable valor de aquel legado, consiguió que Clemente X publicara un breve papal en el que se instaba, bajo pena de excomunión, a que nadie trasladara, redujera o vendiera los manuscritos autógrafos y la obra de Carissimi conservada en el archivo del centro. Pero al suprimirse la orden jesuítica en 1773, el archivo del colegio se dispersa en su totalidad. Según Pietro Alfieri, sus autógrafos fueron vendidos como papeles de desecho y los pocos que sobrevivieron sufrieron el pillaje de los archivos de la invasión napoleónica.

■ Missa a quinque et a novem cum selectis quibusdam cantionibus (Colonia: F. Friesser, 1666), particellas, una misa falsamente atribuida a Carissimi y otras obras (motetes y salmos).

Arion Romanus sive Liber primus sacrarum cantionum (Constanza: D. Hautt, 1670): 6 partichelas, 28 motetes entre 1-5vv, al menos 3 de los cuales son falsamente atribuidos a Carissimi.

Sacri concerti musicali (Roma: V. Mascardi, 1675), 4 particellas, obras entre 2-5vv.

Jephte (ca.1680), hay 2 fuentes: el manuscrito de Hamburgo [Staats- und Universitätsbibliothek, MSS ND VI] y los 9 fascículos conservados de París [BnF département Musique, VM1-1477], procedentes de la colección de Sébastien de Brossard, copista M-A. Charpentier.

Feriae Quintae in Coena Domini Lectio Prima (ca.1650) [Bologna, Bibl. della musica Q.43], obras para voz sola y basso continuo, alguna obra de M. Marazzoli, D. B. Graziani y F. Foggia.

Mottets a 1 2 3 voix et symphonies. Tome premier [París, BnF RES-F-1674 (1)], 61 folios (21 x 28,5 cm), copia de A. Philidor, 5 motetes de Carissimi y 2 de A. M. Abbatini.

Mottes a 2 et 3 voix. Tome second (1700-05) [París, BnF RES-F-1674 (2)], 66 folios (21 x 28,5 cm), copia de A. Philidor, 6 motetes de Carissimi y 2 de M-A. Charpentier.

Mottets a 1. 2 et 3 voix. Tome Troisieme (1700-05) [París, BnF RES-F-1674 (3)], 55 folios (21 x 28,5 cm), copia de A. Philidor, 5 motetes de Carissimi y 3 de N. Bernier.

 

CASTALDI, Bellerofonte (ca.1581-1649)

■ Capricci a due stromenti cioè tiorba e tiorbino e per sonar solo varie sorti di balli e fantasticarie (Módena, 1622), caprichos para tiorba y tiorbino, tablatura italiana.

 

CASTELLO, Dario (ca.1590-ca.1630)

■ Sonate concertate in stil moderno… Libro primo (Venecia: F. Magni, 1658), 12 sonatas, 4 particellas (Canto primoCanto secondoBasso y Continuo).

■ Sonate concertate in stil moderno… Libro secondo (Venecia: F. Magni, 1658), 17 sonatas, 5 particellas (Prima parteSeconda parteTerza parteQuarta parte y Basso Continuo).

 

CAURROY, Eustache du (1549-1609)

■ Missa pro defunctis quinque vocum (París: P. Ballard, 1636), aunque compuesta ca.1589, se interpreta en el funeral de Enrique IV en 1610 y utilizada desde entonces como la música de las exequias de los reyes franceses hasta 1774.

■ Fantasies a III, IIII, V et VI parties (París: P. Ballard, 1610), también edición póstuma, 5 particellas (DessusHaute-contreTailleCinquième et sixièmeBasse-contre).

 

CAVALLI, Francesco (1602-1676)

Musica sacrae concertanti (Venecia: A. Vincenti, 1656), 12 particellas.

 

CHAMBONNIERS, Jacques Champion de (1601-1672)

De las 22 fuentes conocidas de su música (Ver Música para teclado solo) las más importantes son sus 2 libros impresos, con cuidada notación y en versiones ornamentadas.pentagramas, un pentagrama por voz.

Les pièces de clavessin… Livre premier (París: G. Jollain, 1670), 62 páginas (19 x 26 cm), 30 piezas, agrupadas en 5 suites.

Les pièces de clavessin… Livre second (París: G. Jollain, 1670), 61 páginas (19 x 26 cm), 30 piezas, agrupadas en 6 suites.

 

CHARPENTIER, Marc-Antoine (1643-1704)

Sus obras son identificadas con una H y un número asignado por H. Wiley Hitchcock en Les ouvres de M. A. Charpentier (París, 1982). Publica muy poca música en vida (2 libros y algunos 'airs' sueltos en el periódico Mercure Galant) pero afortunadamente se conservan 28 volúmenes autógrafos de 'Mélanges' y algunos manuscritos más que contienen casi toda su música. No todos están digitalizados.

(H.496) Airs de la comédie de Circé (París: Ch. Ballard, 1676), "avec la basse continue", 13 partes de la comedia.

■ (H.491) Medée (París: Ch. Ballard, 1694), "tragédie mise en musique".

■ (H.443) Ah! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs (1678), publicada en el Mercure Galant (Noviembre 1678).

■ (H.449) Brillantes fleurs, naissez (1689), publicada en el Mercure Galant (Octubre 1689).

■ (H.457) Percé jusques au fond du coeur (1681), publicada en el Mercure Galant (Enero 1681).

 (H.458) Père, maîtresse, honneur, amour (1681), publicada en el Mercure Galant (Marzo 1681).

■ (H.459) Que je sens de rudes combats (1681), publicada en el Mercure Galant (Febrero 1681).

Mélanges autographes. Vol.4 (1680-82) [París, BnF RES VM1-259 (4)], 131 folios (39 x 27 cm), contiene 40 obras (H.26, 27, 63, 96-119, 173, 250, 324-326, 399, 400, 401, 403, 544).

Mélanges autographes. Vol.5 (1692-96) [París, BnF RES VM1-259 (5)], 65 folios (39,5 x 26,5 cm), contiene 29 obras (H.8, 36-48, 76a, 90, 138-140, 147, 160a, 418, 180a, 180b, 197a, 199a, 200a, 203a, 209a, 220-222, 267, 366, 371, 432, 533, 534, 53).

Mélanges autographes. Vol. 6 (1683-84) [París, BnF RES VM1-259 (6)], 91 folios (40,5 x 26 cm), contiene 17 obras (H.75, 83, 190-192, 252-255, 293, 294, 331-333, 413, 414, 471).

Mélanges autographes. Vol. 8 (1686-90) [París, BnF RES VM1-259 (8)], 44 folios (41,5 x 26,5 cm), contiene 16 obras (H.30, 31, 76, 197-200, 258, 296, 430-435, 489).

Mélanges autographes. Vol.9 (1688-90) [París, BnF RES VM1-259 (9)], 59 folios (42 x 26 cm), contiene 17 obras (H.67, 77, 78, 97, 201-205, 260, 353-355, 416, 525, 526, 531).

Mélanges autographes. Vol.10 (1691-92) [París, BnF RES VM1-259 (10)], 83 folios (42 x 25,5 cm), contiene 25 obras (H.6, 206-208, 126-134, 146, 266, 299, 300, 355a, 359-361, 532, 546, 547), incluye el famoso 'Te Deum' (H.146).

Mélanges autographes. Vol.11 (1681-83) [París, BnF RES VM1-259 (11)], 77 folios (40,5 x 26 cm), contiene 12 obras (H.74, 82, 180, 183, 185-187, 291, 330, 404, 407, 480).

Mélanges autographes. Vol.15 (1670-72) [París, BnF RES VM1-259 (15)], 100 folios (39,5 x 25,5 cm), contiene 19 obras (H.3, 13, 54-57, 73, 145, 158, 160-162, 283, 284, 312-314, 514, 515).

■ Mélanges autographes. Vol.16 (1672-85) [París, BnF RES VM1-259 (16)], 67 folios (39,5 x 25,5 cm), contiene 6 obras (H.4, 285, 402a, 494, 495, 495a).

Mélanges autographes. Vol.23 (1690-92) [París, BnF RES VM1-259 (23)], 55 folios (41,5 x 26,5 cm), contiene 32 obras (H.32, 66, 68-70, 85, 120-125, 135-137, 193a, 253a, 261, 298, 298a, 336a, 349-352, 356-358, 417, 527-530).

(H.231, 232) Nisi Dominus, De profindis (1670-75) [París, BnF RES VMC MS-28], 50 páginas (17 x 22,5 cm), manuscrito en parte autógrafo.

(H.11, 303) Messe Assumpta est, Domine salvum fac Regem (1699-1704) [París, BnF RES VM1-942], 217 páginas (20 x 27 cm), manuscrito en parte autógrafo.

(H.490) David et Jonathas (1688) [París, BnF RES-F-924], 130 páginas (44 x 29,5 cm), "Tragedie... representée sur le Theatre du College de Louis le Grand le XXV. fevrier 1688", copia de Philidor Laisné en 1690.

 

COELHO, Manuel Rodrigues (ca.1555-1635)

■ Flores de musica pera o instrumento de tecla & harpa (Lisboa: P. Craesbeeck, 1620), 233 folios, obras para teclado: 24 tientos, numerosas obras litúrgicas y 4 arreglos de 'Susanne un jour' de Lasso, partitura a 4 pentagramas.

 

CORBETTA, Francesco (ca.1615-1681)

Publica 5 libros para guitarra sola, 3 en Italia y 2 en Francia.

■ Scherzi armonici (Bolonia: G. Monti e C. Zenaro, 1639), alfabeto y tablatura italiana, sobre todo danzas.

■ Varii capricii per la ghittara spagnola (Milán: G. Bianchi, 1643), rasgueado y punteado.

■ Varii scherzi di sonate per la chitara spagnola. Libro quarto (Bruselas: s/n, 1648), 86 páginas, 93 obras, tablatura italiana, rasgueado y punteado.

■ La guitarre royale (París: H. Bonneüil, 1671), "dediée au Roy de la Grande Bretagne" (dedicada a Carlos II de Inglaterra), tablatura francesa, 102 páginas, 14 suites, más un largo número de piezas misceláneas y 4 arreglos para voces, guitarra y bajo continuo. Se conservan 2 ejemplares [BnE, M/3784 y British Library]. Otra copia.

■ La guitarre royalle (París: H. Bonneüil, 1674), tablatura francesa, dedicada a Luis XIV, con 39 piezas, 12 de ellas para 2 guitarras.

La guitarre royalle (París: H. Bonneüil, 1674) de F. Corbetta, primera obra, tablatura francesa.

CORELLI, Arcangelo (1653-1713)

Sólo publica 6 colecciones (12 obras en cada una) pero son las ediciones con más reimpresiones de la historia de la música. Además, circulan en muchas copias manuscritas.

op.1, 12 sonatas en trío (1681): tiene 40 impresiones entre 1681 y 1790, sin contar arreglos para otras formaciones, dedicadas a la reina Cristina Alejandra de Suecia, 4 particellas (Violino primo, Violino secondo, Violone o Arcileuto y Organo).

1ª edición (Roma: G. A. Mutij, 1681) como Sonate a trè op.1.

      2ª impresión (Roma: G. A. Mutij, 1688).

2ª edición (Bolonia: G. Monti, 1682) como Sonate a trè op.1, sin dedicatoria.

     2ª impresión (Bolonia: G. Monti, 1684).

     3ª impresión (Bolonia: G. Monti, 1688).

3ª edición (Venecia: G. Sala, 1684) como Sonate a trè op.1, sin dedicatoria.

4ª edición (Módena: A. Vitaliani, 1685) como Sonate studiose e vaghe a tre, sin dedicatoria.

5ª edición (Roma: Il Mascardi, 1685) como Sonate a trè op.1. Otra copia.

6ª edición (Bolonia: M. Silvani, 1697) como Sonate a trè op.1, sin dedicatoria.

     2ª impresión (Bolonia: M. Silvani, 1704).

Otra edición (París: Ribou & Foucault, 1718) como Sonate a tre op.1, sin dedicatoria.

op.2, 12 sonatas de cámara (1685): tiene 42 impresiones hasta finales del s. XVIII, dedicadas al cardenal B. Pamphili, 3 particellas (Violino primo, Violino secondo y Violone o Cimbalo).

1ª edición (Roma: G. A. Mutij, 1685) como Sonate da camera a trè op.2 (falta Violino primo).

     2ª impresión (Roma: G. A. Mutij, 1688).

2ª edición (Bolonia: G. Monti, 1685) como Sonate da camera a trè op.2.

     2ª impresión (Bolonia: G. Monti, 1694).

3ª edición (Módena: A. Vitaliani, 1685) como Sonate da camera a trè op.2, sin dedicatoria.

4ª edición (Venecia: G. Sala, 1686) como Sonate da camera a trè op.2, sin dedicatoria.

     2ª impresión (Venecia: G. Sala, 1692).

     3ª impresión (Venecia: G. Sala, 1705).

5ª edición (Roma: Il Mascardi, 1691) como Sonate da camera a trè op.2, sin dedicatoria, "quarta impressione".

6ª edición (Roma: G. G. Komarek, 1701) como Sonate da camera a trè op.2.

7ª edición (Bolonia: M. Silvani, 1701) como Sonate da camera a 3 op.2.

  op.3, 12 sonatas en trío (1689): tiene 38 impesiones hasta finales del s. XVIII, dedicadas a Francesco II, duque de Módena, 4 particellas (Violino primo, Violino secondo, Violone o Arcileuto y Organo).

1ª edición (Roma: G. G. Komarek, 1689) como Sonate a trè op.3. Otra copia.

     2ª impresión (Roma: G. G. Komarek, 1701).

2ª edición (Módena: E. Soliani, 1689) como Sonate a trè op.3.

3ª edición (Bolonia: P. M. Monti, 1689) como Sonate a trè op.3.

     2ª impresión (Bolonia: P. M. Monti, 1695).

4ª edición (Venecia: G. Sala, 1691) como Sonate a trè op.3.

     2ª impresión (Venecia: G. Sala, 1710).

5ª edición (Amberes: H. Aertssens, 1691).

6ª edición (Venecia: G. Sala, 1694).

7ª edición (Bolonia: P. M. Monti, 1695) como Sonate a trè op.3, sin dedicatoria.

8ª edición (Roma: Il Mascardi, 1695) como Sonate a trè op.3.

op.4, 12 sonatas (1694): tiene 40 impresiones hasta finales del s. XVIII, dedicadas al cardenal Ottoboni, 3 particellas (Violino primo, Violino secondo y Violone o Cimbalo).

1ª edición (Roma: G. G. Komarek, 1694) como Sonate a trè op.4.

     2ª impresión (Roma: G. G. Komarek, 1695)

2ª edición (Bolonia: P. M. Monti, 1694) como Sonate a 3 op.4.

3ª edición (Venecia: G. Sala, 1695) como Sonate a trè op.4.

     2ª impresión (Venecia: G. Sala, 1701).

     3ª impresión (Venecia: G. Sala, 1710).

4ª edición (Módena: F. Rosati, 1697) como Sonate a trè op.4.

5ª edición (Bolonia: M. Silvani, 1698).

op.5, 12 sonatas para violín y bc (1700): tiene 11 impresiones en vida del compositor (muere en 1713) y hasta 1790 tiene más de 50 reimpresiones: es el mayor éxito editorial en música hasta la llegada de Haydn, dedicadas a Sofia Carlotta de Hanover, princesa de Brandenburgo.

1ª edición (Roma: G. Pietra Santa, 1700) como Sonate a violino e violone o cimbalo, partitura, 68 páginas (24,5 x 36 cm), el frontispicio es un diseño de A. Meloni y grabado por G. Frezza: una figura alegórica presenta la música de Corelli a un guerrero que sujeta el escudo de Sofia Carlotta. A la izquierda hay utensilios de guerra y a la derecha instrumentos musicales y un templo clásico que simbolizan las artes y las ciencias. La 2ª parte comprende 6 sonatas de camera y se separa de la 1ª por medio de un título decorado, grabado por P. Cerrini. Otra copia. Otra copia. Otra copia.

Sonate a violino e violone o cimbalo (Roma: G. Pietra Santa, 1700) de A. Corelli, frontispicio.

 

      2ª impresión (Roma: G. Pietra Santa, 1700), a los pocos meses ya las reimprime el propio Gasparo.

2ª edición (Amsterdam: E. Roger, 1700).

3ª edición (Londres: J. Walsh, 1700).

4ª edición (Bologna: M. Silvani, 1700).

Otra edición Amsterdam: Roger & Mortier, 1710), es una 3ª edición en las que añade a las 6 primeras sonatas los “adornos de los Adagio de cada obra, compuestos por el Sr. Corelli, como él los tocaba” .

       2ª impresión (Londres: J. Walsh & J. Hare, 1711) como XII sonata's or solo's op.5, con los mismos adornos de la edición de Roger.

Otra edición (París: Ch. Ballard, 1716),

Otra edición (París: Le Clerc, 1740),

Otra edición (Londres, J. Walsh, 1740), con otros adornos diferentes a los de su edición de 1711.

op.6, 12 concerti grossi (ca.1712-14): dedicados al elector del Palatinado Johann Wilhelm.

1ª edición (Amsterdam: E. Roger, pl.197, 1714) como Concerti grossi op.6, para esta publicación Corelli había llegado a un acuerdo con el editor Estienne Roger por el que el autor recibiría como compensación 150 ejemplares gratis, presumiblemente para su reventa en Italia, pero Corelli muere antes de finalizar la impresión. Entonces Fornari obtiene un privilegio papal para los concertos y sustituye la dedicatoria original por una propia. El elector, a quien está dedicada la publicación, responde a la petición del hermano mayor de Corelli, Ippolito, concediéndole el marquesado de Ladenburg. 7 particellas.

     2ª impresión (Amsterdam: E. Roger & M. Ch. Le Cène, 1725) sin dedicatoria.

Otra edición (Londres, J. Walsh, 1730).

 

CORKINE, William (finales s. XVI-ca.1617)

■ Ayres to sing and play to the lute and basse violl (Londres: W. Stansbay, 1610), la parte de laúd en tablatura.

■ The second book of ayres (Londres: J. Brown, 1610), la parte de laúd en tablatura.

 

CORREA DE ARAUXO, Francisco (1584-1654)

■ Facultad orgánica (Alcalá: A. Arnao, 1626), "Libro de tientos y discursos de musica practica, y theorica de organo", tablatura española, 234 folios, 69 obras, con 5 grados de dificultad: 62 tientos, 2 tablaturas de canciones, 2 obras sobre cantus firmus sacro y 3 variaciones. Dirigido a organistas y estudiantes de órgano, con una parte teórica al comienzo dividida en 17 puntos. Se conservan 9 copias.

 

COUPERIN, François (1668-1733)

Obras para teclado:

■  Pieces d’orgue consistantes en deux messes... paroisses et convents (París: A. D. Philidor, 1690), 2 misas, es su única contribución a la música de órgano que se ha conservado. Sólo se imprimen las portadas (grabadas) y los pentagramas, el resto se escribe a mano en todas las copias.

Pièces de clavecin. Premier livre (París: l'auteur & Foucaut, 1713), 79 páginas, 72 piezas agrupadas en 5 ‘ordres’ (1º-5º).

     2ª impresión (París: l'auteur & Foucaut, 1724).

     3ª impresión (París: l'auteur & le sieur Foucaut, 1745).

Pièces de clavecin. Second livre (París: l'auteur & Foucolt, 1717), grabado por  F. Du Plessy, 86 páginas, 56 piezas agrupadas en 7 ‘ordres’ (6º-12º).

Pièces de clavecin. Troisième livre (París: l'auteur & F. Boivin, 1722), 47 piezas agrupadas en 7 ‘ordres’ (13º-19º).

Pièces de clavecin. Quatrième livre (París: l'auteur & F. Boivin, Le Clerc, 1730), 76 páginas, 46 piezas agrupadas en 8 ‘ordres’ (20º-27º).

 L´art de toucher le clavecin (París: l'auteur, 1716), es un tratado pero incluye 8 preludios que pueden servir como introducción a los 8 ordres de su libro 1º y 2º.

     2ª impresión (París: l'auteur, 1717). Otra copia.

Obras instrumentales

Concerts royaux (París: l'auteur & F. Boivin, 1722), partitura, 4 concerts, se publican como apéndice de su 3º libro de piezas para clave.

Les goûts-réünis ou nouveaux concerts (París: l'auteur & Boivin, 1724), "à l'usage de toutes les sortes d'instrumens de musique augmentés d'une grande sonade en trio intitulée le Parnasse ou l'Apothéose de Corelli... Grabado por L. Huë, 10 concertos para 2 voces más 'Le Parnasse ou L’Apothéose' de A. Corelli.

Concert instrumental sous le titre d’Apothéose (París: F. Boyvin, 1725), "composé à la mémoire immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully", para 3 voces. Otra copia.

Les Nations (París: l'auteur & F. Boyvin, 1726), 4 particellas (Dessus, Second Dessus, Basse d'archet, Basse chifrée), son 4 ‘concerts’, cada uno de los cuales comienza con una ‘sonade’ (sonata) que introduce una suite francesa para 2 violines, bajo de viola y bajo continuo. Cada 'concert' lleva un título: La pucelle, La visionnaire, L'Astrée y La Steinkerque. Copia (1690-1710) [París, BnF VM7-1156], copista S. de Brossard, 59 páginas (26 x 21 cm).

Pièces de violes avec la basse chifrée (París: F. Boivin, 1728), 2 particellas (Viole, Basse chifrée), grabado por L. Huë, 2 suites para viola.

Obras vocales sacras:

Quatre versets d'un motet (París: Ch. Ballard, 1703), 4 motetes "composé et chanté par ordre du Roy en Mars 1703". A veces aparecen los nombres de los intérpretes solistas que los interpretan en la Chapelle Royale.

Sept versets du motet (París: Ch. Ballard, 1704), 7 motetes "composé de l'ordre du Roy par Monsieur Couperin et chanté à Versailles le Mars 1704". A veces aparecen los nombres de los intérpretes solistas que los interpretan en la Chapelle Royale.

Sept versets du motet (París: Ch. Ballard, 1705), 7 motetes "composé de l'ordre du Roy par Monsieur Couperin et chanté à Versailles le Mars 1705". A veces aparecen los nombres de los intérpretes solistas que los interpretan en la Chapelle Royale.

Leçons de tenébres a 1 et a 2 voix… premier jour (París: l'auteur & Foucaut, 1714), grabado por F. du Plessy, son 3 lecciones para el Miércoles Santo (Couperin escribió otras 6 lecciones que se han perdido). pdf.

 

D'ANGLEBERT, Jean-Henri (1629-1691)

Pièces de clavecin... avec la manière de les jouer (París: l'auteur, 1689), "Diverses chaconnes, ouvertures et autre airs de M. de Lully, mis sur cet instrument. Quelques fugues pour l'orgue et les principes de l'accompagnement. Livre premier". Otra copia

 

DANYEL, John (1564-ca.1626)

Songs for the lute viol and voice (Londres: Th. Este, 1606), la parte de laúd en tablatura.

 

FARINA, Carlo (ca.1600-1639)

■ Ander Theil neuer Paduanen, Gagliarden, Couranten, französischen Arien, benebenst einem kurtzweiligen Quodlibet… sampt etlichen teutschen Täntzen… mit vier Stimmen (Dresden: G. Bergen, 1627), 4 particellas, danzas para conjunto de violas.

 

FASOLO, Giovanni Battista (ca.1598-ca.1665)

■ Annuale (Venecia: A. Vincenti, 1645), "Che contiene tutto quello, che deue far un organista, per risponder al choro tutto l'anno", música para órgano escrita en disposición coral, a 4 voces.

 

FERNÁNDEZ DE HUETE, Diego (1635-1713)

■ Compendio numeroso de zifras armonicas (Madrid: José de Torres, 1702), "con theorica, y practica, para harpa de una orden, de dos ordenes, y de organo"2ª parte (1704)

 

FONTANA, Giovanni Battista (1571-1630)

■ Sonate a 1, 2, 3 per il Violino, o Cornetto, Fagotto, Chitarone, Violoncino o simile altro istromento (Venecia: B. Magni, 1641), edición póstuma, 18 sonatas, 3 particellas (Canto primo, Canto secondo y Basso). pdf

 

FOSCARINI, Giovanni Paolo (ca.1600-ca.1650) "L'academico caliginoso, detto Il furioso"

Il primo, secondo e terzo libro della chitarra spagnola (Roma: s/n, 1632).

 I quatro libri della chitarra spagnola (?: s/n, ca.1635), obras para guitarra sola, alfabeto y tablatura italiana, incluye los libros anteriores, "nelli quali si contengono tutte le sonate ordinarie sumplici & passegiate, con una nuoua inuentione di passacalli spagnoli uariati Ciacone Follie, Zarabande Arie duierse Toccate musicali, Balletti, Corréti Volte, Gagliarde, Alemande con aleune sonate pieicate al modo dl lento con le sue regole per imparase á sonarle facilissinamente"..

Li cinque libri della chitarra alla spagnola (Roma: s/n, 1640), incluye los libros anteriores.

 

FRESCOBALDI, Girolamo (1583-1643)

Il primo libro de madrigali a cinque voci (Amberes: P. Phalese, 1608), 5 particellas, 18 madrigales.

Il primo libro delle fantasie a quattro (Milán: herederos de S. Tini y F. Lomazzo, 1608), 75 páginas, 12 fantasías para órgano.

 Ricercari et canzoni francese faite sopra diversi oblighi...  Libro primo (Roma: B. Zannetti, 1615), partitura de teclado (con muchas líneas y varias claves), 10 ricercares y 5 canzonas.

Toccate e partite d'Intavolatura di cimbalo... Libro primo (Roma: N. Borboni, 1615), partitura de teclado, en la portada escudo de armas del Gran duque Ferdinando Gonzaga de Mantua, 12 toccatas y 3 variaciones.

2ª edición (Roma: N. Bordoni, 1616), alarga las variaciones y añade otra (una folia) y 4 correntes.

3ª edición (Roma: N. Bordoni, 1628), añade una página con el retrato del compositor.

4ª edición (Roma: N. Bordoni, 1637), con nueva portada en la que se incluye el escudo de armas del cardenal Francesco Barberini, prólogo renovado y un añadido de 26 páginas encabezadas como 'Aggiunta' con obras nuevas. Otra copia.

Toccate e partite d'Intavolatura di cimbalo... Libro primo (Roma: N. Borboni, 1637), Toccata prima, partitura de teclado.

 

 Il primo libro di capricci (Roma: A. Soldi, 1624), "fatti sopra diversi soggetti et arie in partitura", 12 caprichos.

2ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1626), añade al título "canzon francese e recercari" e incluye 10 ricercari y 5 canzoni que no aparecían en la 1ª edición, omitiendo 1 capriccio ('sopra Or che noi rimena').

      2ª impresión (Venecia: A. Vincenti, 1642).

Liber secundus diversarum modulationum (Roma: A. Fei, 1627), 5 particellas (la de Cantus II-Alto perdida), 32 motetes.

Il secondo libro di toccate, canzone... et altre partite (Roma: N. Borboni, 1627), partitura de teclado, 12 toccatas, 6 canzonas, 4 himnos, 3 Magnificats, Aria del balletto, 5 gallardas, Aria detta la frescobalda, 5 correntes, 15 partite sopra ciaccona y 30 partite sopra passacagli.

2ª edición (Roma: N. Bordone, 1637) con omisión de las 2 últimas obras (las partite = variaciones). Otra copia. Otra copia. Otra copia.

Il primo libro delle canzoni (Roma: G. B. Robletti, 1628), "ad una, due, trè, e quattro voci accomodate per sonare ogni corte de stromenti", 4 particellas, 35 canzoni a 1 voz (8), 2 voces (15), 3 voces (6) y 4 voces (6). Otra copia.

2ª edición (Roma: P. Masotti, 1628) ‘in partitura’ y con 3 obras más, casi simultánea a la anterior edición.

3ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1637) con el título Canzoni da sonare, 28 piezas, 10 de ellas nuevas.

Primo libro d'arie musicali (Florencia: G. B. Landini, 1630), "per cantarsi nel gravicimbalo e tiorba, a una, a dua, e a tre voci", partitura.

 Secondo libro d'arie musicali (Florencia: G. B. Landini, 1630), "per cantarsi nel grauicimbalo e tiorba, a una, a dua, e a tre voci", partitura (solo primeras páginas).

Fiori musicali, op.12 (Venecia: A. Vincenti, 1635), 103 páginas, antología de piezas destinadas al uso en el servicio eclesiástico de 3 misas. Otra copiaOtra copia.

Canzoni alla francese in partitura... Libro quarto (Venecia, 1645), 55 páginas, edición póstuma, 11 canzonas. Los volúmenes 2º y 3º de canzonas se han perdido.

 

FROBERGER, Johan Jacob (1616-1667)

Hay 2 catálogos diferentes de su obra y, por tanto, 2 numeraciones diferentes:
1ª- DTÖ (Denkmäler der Tonkunst in Österreich): edición de Guido Adler,
usada a comienzos del s. XX con un número para obra dentro de su género: Toccata nº 1, Ricercare nº 1, Suite nº 1, etc. Contiene algunas obras falsamente atribuidas a Froberger y algunas son idénticas.
2ª- FbWV (Froberger Werk Verzeichnis): catálogo de Siegbert Rampe (Kassell, 1993, Barenreiter). Es más completo e incluye obras descubiertas después del 1º catálogo o cuya autoría es dudosa. Incorpora los números de Adler; la Toccata nº 1 de Adler tiene el número FbWV 101, la nº 2 FbWV 102, etc.
De sus muchas composiciones
sólo 2 son publicadas en vida, sin embargo son ampliamente difundidas a través de manuscritos. Algunos de ellos están dedicados a los emperadores vieneses. El libro primero se supone perdido.

Libro secondo (1649) [Viena, ÖNB  Mus.Hs.18706 Mus] autógrafo, escrito en Viena, 111 folios, notación mensural, 24 obras para teclado, todas de Froberger, divididas en 4 secciones: 6 toccatas, 6 fantasías, 6 canzonas y 6 suites. Es un manuscrito dedicado a Ferdinand III, ricamente decorado por Johann Friedrich Sautter, amigo de Froberger en sus años de Stuttgart. pdf.

[Libro Terzo] (ca.1650) [Viena, ÖNB  Mus.Hs.16560 Mus], autógrafo, 47 folios, notación mensural, 12 obras para teclado: 6 capriccios y 6 ricercares. Dedicdo a Leopoldo I. pdf.

Libro quarto (1656) [Viena, ÖNB  Mus.Hs.18707 Mus], autógrafo, escrito en Viena, 118 folios, notación mensural, también dedicado de Ferninand III y también decorado por Sautter, con una portada de oro y elaborados diseños decorativos que incorporan motivos imperiales. Contiene 24 obras para teclado, también divididas en 4 secciones: 6 toccatas, 6 ricercares, 6 capriccios y 6 partitas. pdf.

Livre Primiere (ca.1665) [colección privada], autógrafo, copiado durante sus últimos años, 259 páginas (8,5 x 24 cm).Dado su pequeño tamaño parece más una copia privada que un manuscrito pensado para la interpretación, un pequeño manuscrito para llevar en sus viajes a partir del cual los músicos podrían hacer copias. Contiene 20 piezas, 15 de ellas totalmente nuevas, y se dividide en 3 secciones, cada una de ellas precedida por un título: 6 fantasías, 6 caprichos y 5 suites, cada una con 4 mov., 2 meditaciones y 1 ‘tombeaux’. Las 2 primeras secciones están escritas en partitura, con 4 pentagramas, uno por voz, y la 3ª sección está escrita en la notación convencional de teclado, con 2 pentagramas. Fue descubierto en el año 2006. El mismo año es subastado por Sothebay y vendido por 310.400 libras esterlinas (606.832 $).

Tocatten, suiten, lamenti (ca.1665-70) [Berlín, Sing-Akademie SA 4450], notación mensural, copiado probablemente por el organista de Hamburgo J. Kortkamp a partir de originales manuscritos, contiene 21 obras de Froberger (6 toccatas, 13 suites y 2 lamenti), la mayor parte originales, y con títulos explicativos, explicaciones y dedicatorias que arrojan información biográfica sobre Froberger. Fue encontrado en 1999 en Kiev.

Manuscrito Bulyowsky o de Estrasburgo (1675) [Dresde, Sächsische Landesbibliothek, Mus.1-T-595), 160 páginas, notación mensural, copiado y compilado posiblemente por Michael Bulyowsky, organista en Estrasburgo, quien parece tener acceso a manuscritos de Froberger hoy perdidos. Es una selección de 21 piezas para teclado (14 suites), más unas pocas obras de otros autores: J. F. Dandrieu, M. Bulyovszky, A. Poglietti, J. Mercure y V. Strobel. Sólo hay 3 obras nuevas de Froberger pero ofrece una lectura interesante de obras que aparecen en otras fuentes. pdf.

Diverse ingegnosissime, rarissime & non maj piu viste curiose partite (Maguncia: L. Bourgeat, 1693), una de las primeras ediciones después de su muerte (1667), notación mensural, "Toccaten, Canzonen, Ricercaten, Allemanden, Couranten, Sarabanden und Giquen".

Diverse curiose è rare partite musicali (Maguncia: L. Bourgeat, 1696), partitas, capricci, etc.

 

FUHRMANN, Georg Leopold (1578-1616)

Testudo Gallo-Germanica (Nuremberg: G. L. Fuhrmann, 1615), 190 páginas, obras para laúd solo, tablatura francesa, "in quibus continentur... Præludia, Fantasie, Ricercari, Canzoni, Motete, Madrigali…"

 

GALILEI, Michelangelo (1575-1631)

Il primo libro d’intavolatura di liuto (Munich: s/n, 1620), tablatura francesa, ordena las obras por suites, cada una con su toccata. Su autor es hijo del laudista y teórico musical Vincenzo Galilei y hermano del céelebre astrónomo Galileo Galilei.

 

GALLOT, Jacques (ca.1625-ca.1695)

Pièces de luth, composées sur differens modes… (París: H. Bonneüil, ca.1673), 75 páginas, 34 obras para laúd solo en tablatura francesa, casi todas con títulos divertidos: ‘Gigue la grande virago’, ‘Allemande la belle Lucrece’, ‘Gavotte la dauphine’, ‘Menüet la cigale’, etc.

 

GAMBLE, John (?-1687)

Ayres and dialogues (Londres: W. Godbid, 1657), para ser cantados con tiorba o con bajo de viola, partitura, todo en notación mensural.

Ayres and dialogues. The second book (Londres: W. Godbid, 1659), para ser cantados con tiorba o con bajo de viola, partitura, todo en notación mensural.

 

GAULTIER, Denis (1597 o 1602/03-1672)

La Rhétorique des dieux (ca.1652) [Berlín, SB Preussischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett, Hamilton 142 (olim Ms. 78 C 12)], 134 folios de pergamino más 12 folios de papel (23 x 17 cm), suntuoso manuscrito compilado bajo el patronazgo de Anne de Chambré. Está dividido en 12 partes o suites, cada una nombrada según los nombres de los modos griegos y precedida de un grabado que describe el afecto de cada modo. Los grabados son de Le Sueur, A. Bosse y R. de Nanteuil. En total contiene 56 piezas para laúd de D. Gaultier (alguna de Ennemond Gaultier) en tablatura francesa, casi todas danzas, 30 de ellas títulos descriptivos (‘L’héroïque’, ‘Mars superbe’, ‘Allemande: Le tombeau de Blanrocher’, etc.) y comentarios anecdóticos sobre sus cualidades expresivas.

Pièces de luth sur trois différens modes nouveaux (París: D. Gaultier, 1669), danzas para laúd solo, tablatura francesa.

Livre de tablature des pièces de luth (París: D. Gaultier, ca.1680), danzas para laúd solo, tablatura francesa.

 

GIANONCELLI, Bernardo (?-antes de 1650) "Il Bernardello"

Il liuto di Bernardo Gianoncelli (Venecia: herederos de Gianoncelli, 1650), editado por su viuda a la memoria de su marido, 48 páginas, 97 obras para 'liuto attiorbato' de 14 órdenes, solo se conserva esta copia [Venecia, Biblioteca nazionale Marciana

 

GIBBONS, Orlando (1583-1625)

The first set of madrigals and motets of 5 parts (Londres: W. Barley, 1612), 20 obras "apt for viols and voices", 5 particellas.

Fantazies of three parts (Londres: T. O. E. Adams, ca.1620), 3 particellas (Altus, Tenore y Basso), probablemente la primera música inglesa en ser impresa mediante grabación.

 

GRANATA, Giovanni Battista (1620/21-1687)

Capricci armonici sopra la chittariglia spagnuola... (Bolonia: G. Monti, 1646).

Nuove suonate di chitarriglia spagnuola piccicate e battute... (Bolonia: G. Monti, 1650).

op.3, Nuova scielta di capprici armonici (Bolonia: G. Monti, 1651), obras para guitarra sola, tablatura italiana.

op.4, Soavi concenti di sonate musicali per la chitarra spagnuola (Bolonia: G. Monti, 1659), obras para guitarra sola, tablatura italiana (solo 10 páginas). Otra copia.

op.5, Novi capricci armonici musicali (Bolonia: G. Monti, 1674), "in vari toni per la chitarra spagnola, violino, e viola concertati, et altre sonate per la chitarra sola", comienza con 12 piezas para guitarra, continuo y violín, tablatura italiana.

op.6, Nuovi sovavi concenti di sonate musicali (Bolonia: G. Monti, 1680), "in varii toni per la chitarra spagnola, et altre sonate concertate a due violini e basso", tablatura italiana.

op.7, Armoniosi toni di vari suonate musicali concertante (Bolonia: G. Monti, 1684), "a due violini, e basso, con la chitarra spagnola", tablatura italiana.

 

GUÉDRON, Pierre (ca.1570-ca.1620)

Airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1608), particellas (solo Desuus)..

Second livre d'airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1618), particellas (solo Cinquiesme)..

Troisi[ème] livre d'airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1618), particellas (solo Hautre-contre y Cinquiesme)..

Quatr[ième] livre d'airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1618), particellas (solo Hautre-contre)..

Cinqui[ème] livre d'airs de cour à quatre et cinq parties (París: P. Ballard, 1620), particellas (solo Cinquiesme).

 

GUERAU, Francisco (ca.1649-ca.1717)

Poema harmonico (Madrid: M. Ruiz de Murga, 1694), tablatura para guitarra, 27 obras de punteado: 17 danzas y 10 pasacalles.

 

GUILLET, Charles (finales s. XVI-1654)

Vingt quatre fantaisies à quatre parties disposées selon l'ordre des douzes modes (París: P. Ballard, 1610), 4 particellas (Dessus, Haute-contre, Taille, Basse-contre).

 

 

HÄNDEL, Georg Friedrich (1685-1759)

Tenemos la suerte de que desde 1707 Händel guardó todos sus manuscritos siempre juntos y gracias a ello se cnservan tanto autógrafos como copias de trabajo ('conducting scores'). En su testamento (1 de Junio de 1750) Händel lega sus 'music books' a John Christopher Smith "the elder", violinista, copista y vendedor de música, amigo suyo desde sus tiempos de Halle. Smith muere a finales de 1763 y ese legado pasa a su hijo, John Christopher Smith "the younger". En gratitud por la continuidad de una pensión, Smith "the younger" regala al rey Jorge III la mayor parte de los autógrafos, que luego pasan a la colección Royal de la British Library. Siete volúmenes de material fueron adquiridos en circunstacias desconocidas por el 7º vizconde de Fitzwilliam en 1778 y 1779 y, reencuadernados en 15 volúmenes, forman parte actualmente del Fitzwilliam Museum en Cambridge. Aparentemente Smith se quedó con muchos 'conducting scores' que a su muerte pasaron a su hijastra Lady Rivers en 1795 y en la década de 1850 fueron adquiridos por el librero Th. Kerslake, quien a su vez los vendió a V. Schoelcher que entonces estaba escribiendo una biografía de Händel. En 1868 son comprados por la Biblioteca estatal de Hamburgo a requerimiento de F. Chrysander, quien estaba empezando a editar las obras completas de Händel. Los autógrafos comprenden más de 8700 folios. Los 'conducting scores' son manuscritos de composición, no valen para la interpretación. A partir de ellos un copista realiza particellas y una partitura más cuidada. Esta cantidad y variedad de fuentes, a las que hay que añadir las ediciones tempranas, a pesar de que rara vez son supervisadas por el compositor, a menudo ocasiona problemas para los editores posteriores. Tanto autógrafos como 'conducting scores' presentan cambios hechos por Händel durante la composición y, por consiguiente, hacen difícil decidir qué variante escoger. En el caso de óperas y oratorios se pueden distinguir las diferentes versiones interpretadas por Händel en diferentes momentos. Su principal editor desde la década de 1730, John Walsh, ya es consciente de esa variedad y en la portada añade el subtítulo "as it is performed at the..." Este editor también escribe a menudo los nombres de los cantantes del estreno en sus arias correspondientes.

Las obras de Händel han sido catalogadas en el Händel-Werke-Verzeichnis (HWV, Catálogo de las obras de Händel) ordenado por géneros. Se publicó entre 1978 y 1986 en el Händel-Jahrbuch ("Anuario Händel"). Su autor es el musicólogo Bernd Baselt.

Óperas

(HWV 1) Almira (1705): el autógrafo no se conserva.

(HWV 2) Nero (1705), música perdida.

(HWV 3) Florindo (1708), casi toda la música perdida.

(HWV 4) Daphne (1708), casi toda la música perdida.

(HWV 5) Rodrigo (1707): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.5], partitura.

(HWV 6) Agrippina (1709): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.3], partitura, faltan la overtura y el primer folio del Acto I.

(HWV 7) Rinaldo (1711), autógrafo incompleto, alrededor de 3/4 partes de la obra, en partitura [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mus.Ms.254], 72 páginas, p.e. 'Lascia chi'o pianga' (recitativo y 7 compases del aria) o 2 arias ]BL R.M.20f.11] añadidas a la reposición de 1717. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1711), solo overtura y arias.

(HWV 8a) Il pastor fido (1712): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.12], partitura.

(HWV 8b) Il pastor fido (1734)

(HWV 9) Teseo (1712): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.12], partitura, solo fragmentos del Acto IV y V.

(HWV 10) Silla (1713?): autógrafo incompleto, alrededor de 1/2 de la obra.

(HWV 11) Amadigi di Gaula (1715), reutiliza parte de la música de Silla.

(HWV 12) Radamisto (1720): 1ª edición (Londres: Meares & Smith, 1720).

(HWV 13) Muzio Scevola (1721): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.7], partitura.

(HWV 14) Floridante (1721): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.2], partitura. Autógrafo (1721) [Londres, BL Zweig Ms 37], final del coro ‘Quando pena la costanza’ del Acto III. 1ª edición (Londres: G. Ph. Haendel, 1721?).

(HWV 15) Ottone (1722): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.10], partitura. 1ª edición (Londres: Walsh & Hare, 1723), en las notas del texto de las arias aparecen los nombres de los correspondientes cantantes: Margherita Durastanti, Gaetano Berenstadt, Francesca Cuzzoni, Giuseppe Maria Boschi, Senesino (= Francesco Bernardi) y Anastasia Robinson. Otra copia.

(HWV 16) Flavio (1723): 1ª edición (Londres: J. Cluer, 1723), partitura, aparece unos 2 meses después de su estreno el 14.05.1723.

(HWV 17) Giulio Cesare (1723): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.3], casi todos los recitativos sin música. 1ª edición (Londres: J. Cluer & B. Creake, 1724), partitura, aparece pocos meses después de su estreno el 20.02.1723 en un desaconstumbrado formato pequeño (22,5 x 13 cm). Otra copia. Otra copia.

(HWV 18) Tamerlano (1724): 1ª edición (Londres: J. Cluer, 1724), partitura, aparece al mes siguiente de su estreno el 31.10.1724. El editor vuelve al tamaño grande (29 x 21,5 cm), con una nueva portada.

(HWV 19) Rodelina (1725): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.4], partitura.

(HWV 20) Scipione (1726): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.6], partitura.

(HWV 21) Alessandro (1726): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.5], partitura.

(HWV 22) Admeto (1727): 1ª edición (Londres: J. Cluer, 1727), partitura, aparece en verano, pocos meses después de su estreno el 31.01.1727. Utiliza la misma portada que en su óperas anteriores, salvo el título. Otra copia.

(HWV 23) Ricardo I (1727): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.2], partitura.

(HWV 24) Siroe (1728): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.9], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1732), partitura, se publica 4 años después de su estreno (1728), overtura y arias.

(HWV 25) Tolomeo (1728)

(HWV 26) Lotario (1729): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.6], partitura. 1ª edición (Londres: J. Cluer, 1730), partitura, aparece pocos meses después de su estreno el 02.12.1729. La calidad del grabado es peor que la usual en esta imprenta.

(HWV 27) Partenope (1730): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.11], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1730), partitura, se publica el mismo año de su estreno el 24.02.1730.

(HWV 28) Poro, re dell' Indie (1731): 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1731), partitura, se publica el mismo año de su estreno el 02.02.1731.

(HWV 29) Ezio (1731-32): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.12], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1732), partitura, se publica un mes después de su estreno el 15.01.1732.

(HWV 30) Sosarme (1732): autógrafo [Londres, BL R.M.20.c.10], partitura.

(HWV 31) Orlando (1732): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.8], autógrafo, partitura.

(HWV 32) Arianna (1733): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.6], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1737), partitura, se publica unos 3 años después de su estreno el 26.01.1734.

(HWV 33) Ariodante (1735): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.7], partitura.

(HWV 34) Alcina (1735): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.4], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1736), partitura, solo las arias. Second collection (Londres: J. Walsh, ca.1735). Third collection (Londres: J. Walsh, ca.1736).

(HWV 35) Atalanta (1736): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.9], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1736), partitura, se publica en Junio unos días después de su estreno el 12.05.1736.

(HWV 36) Arminio (1736): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.8], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1737), partitura, se publica unas semanas después de su estreno el 12.01.1737.

(HWV 37) Giustino (1737): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.4], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1737), partitura, se publica unas semanas después de su estreno el 16.02.1737.

(HWV 38) Berenice (1737): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.10], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1737), partitura, se publica un mes despues de su estreno el 18.05.1737.

(HWV 39) Faramondo (1737): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.13], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1738), partitura, se publica un año después de su estreno.

(HWV 40) Xerxes (1738)

(HWV 41) Imeneo (1738): autógrafo [Londres, BL R.M.20.b.5], partitura.

(HWV 42) Deidamia (1740): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.11], partitura.

Música incidental

(HWV 43) The Alchemist (1710): 1ª edición (Londres: S. Arnold, ca.1790), póstuma, la obra se había estrenado en 1710.

(HWV 44) There in blissful shade and bow'rs (1745)

(HWV 45) Alceste (1749)

Oratorios

(HWV 46a) Il trionfo del tempo (1707), estreno en Roma.

(HWV 46b) Il trionfo del tempo (1737): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.10], partitura, estreno en Londres.

(HWV 47) La resurrezione (1708), estreno en Roma.

(HWV 48) Brockes Pasion (1719), estreno en Hamburgo.

(HWV 49) Acis and Galatea (1724): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.2]. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1743). Otra copia.

(HWV 50) Esther (1732): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.7], 1 acto, masque, interpretada en el  King’s Theatre en Haymarket el 02.05.1732. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1733), solo las arias, al comienzo se nombra el cantante: Anna Strada del Pò, Anne Turner-Robinson, Mrs. Davis, Francesca Bertolli y Senesino.

(HWV 50b) Esther (1751), 2ª versión: 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1751), 3 actos, al comienzo de las arias se nombra al cantante correspondiente: Anna Strada del Pò; Henry Reinhold, Ann Turner-Robinson, Mrs. Davis, Thomas Lowe y Francesca Bertolli.

(HWV 51) Deborah (1733): autógrafo [Londres, BL R.M.20.h.2], también un copista anónimo.

(HWV 52) Athalia (1733): autógrafo [Londres, BL R.M.20.h.1]. 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1746), "the most celebrated songs in the oratorio".

(HWV 53) Saul (1738): 1ª edición (Londres: J. Walsh, 17), "the most celebrated songs". 1ª edición competa (Londres: J. Walsh, ca.1748), partitura, todavía faltan recitativos y coros.

(HWV 54) Israel in Egypt (1738): autógrafo [Londres, BL R.M.20.h.3], partitura. 1ª edición (Londres: W. Randall, 1771), partitura.

(HWV 56) Messiah (1741): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.2], partitura de trabajo, escrita entre el 22 de Agosto y el 14 de Septiembre de 1741, con correcciones y añadidos hechos durante la composición, así como antes y después de la 1ª interpretación.

Autógrafo del Messiah [Londres, BL R.M.20.f.2], fol.100 con el comienzo del famoso 'Halleluya'.

En esta partitura no hay mención alguna a oboes o fagots. Sin embargo, la única colección completa de particellas que conservamos del Messiah, copiadas para la interpretación en el Founding Hospital, incluye oboes y fagots, de acuerdo con las instrucciones del propio Händel. Cuando se publica la Sinfonía inicial (1743) también hay un pentagrama para los oboes. Copia (ca.1743-46) [N. York, PM Cary 40], partitura. La 1ª edición completa en partitura es la de Randall and Abel (Londres, 1767), los sucesores de J. Walsh. Otra edición (Londres: H. Wright, 1795), Wright es el sucesor de Randall, añade algunos cambios con respecto a la edición de Randall. 'Conducting score' en Bodleian Library, Oxford.

(HWV 57) Samson (1741): 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1743), partitura, faltan recitativos, publicada el mismo año de su estreno. 1ª edición completa (Londres: J. Walsh, 1763).

(HWV 58) Semele (1743): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.7], partitura.

(HWV 59) Joseph and his brethren (1743): autógrafo Londres, BL R.M.20.e.10], partitura. Autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 38], recitativo ‘With Songs of ardent gratitude and Praise’. Autógrafo [N. York, PM Cary 213], solo 'What's sweeter than the new blown rose', 6 páginas.

(HWV 60) Hercules (1744): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.10], partitura.

(HWV 61) Belshazzar (1744): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.8], partitura.

(HWV 62) The occasional oratorio (1746)

(HWV 63) Judas Maccabeus (1747): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.12], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1747), partitura, se publica el mismo año de su estreno en 1747. 2ª edición (Londres: W. Randall, 1769), partitura.

(HWV 64) Joshua (1747): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.11], partitura.

(HWV 65) Alexander Balus (1748): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.3], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1748), partitura, se publica el mismo año de su estreno el 23.03.1748.

(HWV 66) Sussana (1749): 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1749), partitura, se publica el mismo año de su estreno.

(HWV 67) Solomon (1749)

(HWV 68) Theodora (1750): 1ª? edición (Londres: S. Arnold, 1778).

(HWV 69) The choice of Hercules (1751): 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1751), partitura, se publica el mismo año de su estreno el 01.03.1751.

(HWV 70) Jephta (1751): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.9], partitura. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1752), partitura.

(HWV 71) The triumph of time and truth (1757)

Serenatas

(HWV 72) Aci, Galatea e Polifemo (1708): autógrafo [Londres, BL R.M.20.a.1].

(HWV 73) Il Parnasso in festa (1734)

Odas

(HWV 74) Ode for the Birthday of Queen Anne (1713) 'Eternal source of light divine Anniversaire de naissance de la reine Anne'.

(HWV 75) Alexader's feast (1736): 1ª edición (Londres, J. Walsh, ca.1750), subtítulada "or the power of musick: an ode wrote in honour of St. Cecilia, partitura.

(HWV 76) Ode de for St. Cecilia’s Day (1739): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.4]. 1ª edición, solo arias (Londres: J. Walsh, 1739)

Cantatas

(HWV 161, 137, 139, 177, 111, 146, 84, 153, 176, 175, 148, 128, 106, 129, 90, 80, 155, 131, 88, 168, 114, 138, 136) 23 cantatas para voz sola y bajo continuo (comienzos s. XVIII): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.11].

(HWV 173, 156, 159, 116, 145, 162, 161, 127, 111, 164, 139, 104, 174, 141, 91) 15 cantatas para voz sola y bajo continuo (comienzos s. XVIII): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.12].

(HWV 170) ‘Tra le fiamme’, cantata para soprano, viola de gamba y orquesta (comienzos s. XVIII): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.13].

(HWV 122, 81, 110, 113) 4 cantatas con acompañamiento instrumental (comienzos s. XVIII): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.1].

(HWV 173, 92, 134, 143, 165, 171, 140) 8 cantatas con acompañamiento instrumental (comienzos s. XVIII): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.2].

(HWV 83, 96, 230) 3 cantatas con acompañamiento instrumental (ca.1710): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.3].

(HWV 132, 166, 89, 87) 4 cantatas con acompañamiento instrumental (comienzos s. XVIII): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.4].

(HWV 121, 98, 158, 160) 4 cantatas, 1 con acompañamiento instrumental y 3 con bajo continuo (1705?-1735?): autógrafo [Londres, BL R.M.20.e.5].

(HWV 118) ‘E troppo bella troppo amorosa la Pastorella’ (1700-50), para voz y continuo: autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 36], aria de la cantata ‘Ho fuggito Amore anch’io’ .

(HWV 150) 'Qual ti riveggio, oh Dio' (ca.1707), para soprano y acompañamiento: autógrafo [N. York PM Cary 60], 6 páginas.

Duos en italiano

(HWV 179, 181, 182a, 182b, 186, 187, 188, 189, 190, 192, 193) 11 duos (ca.1707-ca.1745): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.9].

Himnos

(HWV 202-210) 9 himnos en alemán sobre textos de B. H. Brockes (ca.1729): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.13],

Salmos y antífonas en latín

(HWV 236) Laudate pueri Dominum (1702?): autógrafo [Londres, BL R.M.20.h.7].

(HWV 237, 232) Laudate Pueri Dominum - Dixit Dominus  (1707): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.1].

(HWV 245) Gloria in excelsis (ca.1740-ca.1750): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.10].

Anthems

(HWV 251b, 249b, 256a, 250a) 4 Anthems (1716-1720): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.6].

(HWV 250b) I will magnifie thee (ca.1710-ca.1725): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.8].

(HWV 248, 255, 281) 3 anthems (ca.1717-1718): autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.7].

(HWV 255, 247, 253, 246) 4 anthems (ca.1716-1720): autógrafo (1722) [Londres, BL R.M.20.d.8].

(HWV 251c) As pants the hart (1722): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.2], es la 3ª versión de este anthem.

(HWV 258-61) Coronation anthems (1727): autógrafo [Londres, BL R.M.20.h.5], partitura. 2ª edición (Londres: W. Randall, 1769), partitura.

(HWV 264) The Ways of Zion (1737), anthem para el funerla del la reina Caroline: autógrafo [Londres, BL R.M.20.d.9].

(HWV 265) The king shall rejoice (1743), 'Dettingen anthem': autógrafo [Londres, BL Add. 30308], partitura.

(HWV 266-267) 3 anthems (ca.1714-ca.1750): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.6].

(HWV 268-275) 2 anthems (ca.1735-ca.1750): autógrafo [Londres, BL R.M.20.f.12].

(HWV 278-279) Te deum de Utrecht - Jubilate (1713), estrenadas el 07.07.1713 en la catedral de S. Pablo para celebrar el final de la guerra de sucesión española, autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.5], partitura. 1ª? edición (Londres: W. Randall, 1769).

(HWV 280, 282) Te deum (ca.1714-1727): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.4], 2 Te deum y 1 anthem (256b).

(HWV 283) Te deum de Dettingen (1743): autógrafo [Londres, BL R.M.20.h.6].

Concertos

(HWV 289-294) Six concertos for the harpsicord or organ (op.4) (1738), 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1738), particellas. 2ª impresión (Londres: J. Walsh, ca.1739), particellas, solo particella del teclado. Autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.12], partitura, solo HWV 289, 294).

(HWV 295-300) A second set of six concertos for the harpsicord or organ (1740), 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1740), particellas, solo particella de teclado. Los concertos HWV 297, 298, 299 y 300 son en realidad arreglos de los concerti grossi HWV 328, 319, 323 y 324 respectivamente. Autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.12], partitura, solo HWV 295 y 296a).

(HWV 306-311) A third set of six concertos for the harpsicord or organ (op.7) (1740-1751), 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1761), póstuma, particellas, solo particella teclado. Autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.12], partitura, falta HWV 311).

(HWV 312-317) Concerti grossi, op.3 (1712-1733), no se conservan autógrafos. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1734), 9 particellas. 2ª edición (ca.1752), 9 particellas (en esta copia faltan 2 particellas: Flauto Primo y Flauto Secondo).

(HWV 318) Concerto Alexander’s Feast (1736-39), autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.11], partitura.

(HWV 319-330) Concerti grossi, op.6 (1736-39), autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.11], partitura. HWV 327 y 329 son arreglos de los concertos para órgano HWV 295 y 296 respectivamente. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1740), título 'Twelve grand concertos', 7 particellas. 2ª impresión (Londres: J. Walsh, 1741), descritos por 1ª vez como op.6. 3ª impresión (Londres: J. Walsh, 1746), 7 particellas. Otra edición (París: Le Clerc, Boivin, 1751), 6 particellas.

(HWV 333-334) Concerti a due cori (ca.1714-ca.1750), autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.6], partitura.

(HWV 335a, 335b) Concerto (ca.1749) [Londres, BL R.M.20.g.7], autógrafo, partitura.

(HWV 347) Sinfonía (ca.1751), autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.12], partitura. También concertos HWV 289, 294, 295, 296a, 306-310).

(HWV 348-350) Water music (ca.1717), piezas de danza interpretadas el 17 de Julio de 1717, el autógrafo se ha perdido. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1733), 7 particellas, la instrumentación no coincide con los manuscritos tempranos de copistas de estas obras.

(HWV 351) Music for the Royal Fireworks (ca.1749), autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.7], partitura, con anotaciones hechas en diferentes momentos. 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1749), 11 particellas.

Music for the Royal Fireworks, portada de la 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1749)

Sonatas a solo

En las fuentes de su época se le atribuyen a Händel 27 sonatas para instrumento solo + bc. De las 27 sólo hay 16 autógrafos.

(HWV 359b, 360, 361, 362, 363b, 364a, 365, 366, 367b, 369, 372, 373) Sonates pour un traversiere un violon ou hautbois con basso continuo (op.1), 12 sonatas: 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1730), partitura, falsa edición de J. Roger (quien había muerto en 1722) y pretendidamente en Amsterdam. A pesar del título, 4 de las sonatas son para flauta de pico. Las sonatas 1ª, 5ª y 9ª (HWV 359b, 363a y 367a) son transposiciones de HAW 359a, 363a y 367a. 2ª edición (Londres: J. Walsh, 1733), titulada 'Solos for a german flute', reemplaza las sonatas 10ª y 12ª (HWV 372 y 373) por otras obras (HWV 368 y 370). Todas estas 4 sonatas son espúreas. Otra copia. 3ª impresión (Londres: J. Walsh, 1738).          

(HWV 360) Autógrafo (1725-26) [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.1-5], para flauta de pico.

(HWV 361) Autógrafo (1725-26) [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.13-19], para violín.

(HWV 362) Autógrafo (1725-26) [Londres, BL RM 20.g.13, fol.12-15], para flauta de pico.

(HWV 364a) Autógrafo (ca.1724) [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.21-25], para violín.

(HWV 365) Autógrafo (ca.1725-26) [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.263 pag.13-17], para flauta de pico.

(HWV 366) Autógrafo (ca.1712) [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.263 pag.9-12], para oboe, incompleto.

(HWV 369) Autógrafo (ca.1725-26) [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.7-11], para flauta de pico.

(HWV 357) Sonata para oboe (1707-10): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.65-68].

(HWV 358) Sonata para violín (ca.1707): autógrafo.

(HWV 359a) Sonata para violín (ca.1724): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.25-29].

(HWV 363a) Sonata para oboe (ca.1711-16): autógrafo, no especifica instrumento.

(HWV 364b) Sonata para viola de gamba (ca.1724).

(HWV 367a) Sonata para flauta de pico (ca.1725-26): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.261 pag.52-60].

(HWV 368) Sonata para violín (ca.1731-32): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.6].

(HWV 371) Sonata para violín (ca.1750): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.6].

(HWV 374-376) Sonatas para flauta trav. (ca.1730), autenticidad dudosa.

(HWV 377) Sonata para flauta de pico (ca.1724-25): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.ms.260 pag.13-15].

(HWV 378) Sonata para flauta trav. (ca.1707)

(HWV 379) Sonata para flauta trav. (ca.1727-28): autógrafo [Londres, BL R.M.20.g.13, fol.9-11].

Sonatas a trio

■ (HWV 380-385) Sonatas para 2 oboes + bc (comienzos del s. XVIII): copia [Londres, BL R.M.18.b.3], según Ch. Burney estas sonatas fueron descubiertas por Hugh Hume, conde de Marchmont, durante una visita a Alemania a finales de la década de 1720 o comienzos de 1730. A su vuelta a Inglaterra se las regala a Carl F. Weidemann, flautista en la orquesta de Haendel. Al parecer, Weidemann se las muestra a Haendel, quien exclama: "Escribía como un demonio en esa época, y generalmente para el oboe, que era mi instrumento preferido". Weidemann escribe al comienzo de la partitura: ‘The first Compositions of Mr Handel made in 3 Parts, when a Schoolboy about Ten Years of Age, before he had any Instructions, and then played on the Hautboy, besides the Harpsichord.’ Durante mucho tiempo se creyó, pués, que estas sonatas eran las primeras obras escritas por Händel cuando tenía unos 10 años. La madurez y la inventiva de estas obras ha hecho pensar que son obras de otro autor, algo que probablemente nunca se resolverá. Es muy sospechoso que las copias no sean autógrafas y que Haendel no utilizará esta música en obras posteriores, lo que hacía tan a menudo. Además, el uso de dobles notas en el 1º mov. de la sonata nº 3 hace pensar que son en realidad para oboe y violín, no para 2 oboes. El estudio del papel usado (manufacturado en Hannover) y la escritura del copista sugieren que estas sonatas se originaron en el norte de Alemania durante los primeros años del s. XVIII. Si Haendel es el compositor habría tenido unos 18 años.

(HWV 386-391) VI sonates, op.2 (ca.1730), 6 sonatas en trio para 2 violines o oboes o flautas tr + bc: 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1730), bajo el falso nombre de Roger, supuestamente en Amsterdam. 2ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1733).

(HWV 392) Sonata para 2 violines (ca.1707): copia [Dresde, Landesbibliothek Mus.2410-Q-25,1], copista J. G. Pisendel (1719-25), copista de la corte de Dresde, particellas. Copia [Dresde, Landesbibliothek Mus.2410-Q-4], copiada por J. Quantz (1719-24), partitura.

(HWV 396-402) Seven sonatas or trios, op.5 (ca.1739), 7 sonatas en trio para 2 violines o flautas trav. + bc: 1ª edición (Londres: J. Walsh, 1739). Autógrafo solo de (HWV 400) [Londres, BL R.M.20.g.14], partitura.

Sonatas-Arreglos

Sonatas or chamber aires... of the late operas. The 6th collection (Londres: J. Walsh, ca.1729), arreglos "for a german flute or violin and bass being the most celebrated songs and ariets" de la ópera Siroe.

Sonatas or chamber aires... of the opera of Ptolomy. The 7th collection (Londres: J. Walsh, ca.1730), arreglos "for a german flute or violin and bass being the most celebrated songs and ariets" de la ópera Ptolomeo.

Sonatas or chamber aires. Part the fourth (Londres: J. Walsh, ca.1735), arreglos "for a german flute, violin or hoboy with a thorough bass for the harpsicord or bass violin" de la ópera Admeto.

Sonatas or chamber aires... of the late operas. Vol. IV, part 2d (Londres: J. Walsh, 1739), arreglos "for a german flute or violin and bass being the most celebrated songs and ariets" del oratorio Alexander Faest.

Sonatas or chamber aires..of the late operas. Vol. V, part I (Londres: J. Walsh, 1743), arreglos "for a german flute or violin and bass being the most celebrated songs and ariets" del oratorio Samson.

Solos for a German flute a hoboy or violin (Londres: J. Walsh, ca.1733), arreglos para instrumento solista "with a thorough bass for the harpsicord or bass violin" de la ópera Ricardo I.

■ Solos for a German flute a hoboy or violin (Londres: J. Walsh, ca.1733), arreglos para instrumento solista "with a thorough bass for the harpsicord or bass violin" de las óperas Tamerlano, Rodelinda, Scipione y Alessandro.

Solos for a German flute a hoboy or violin (Londres: J. Walsh, ca.1733), arreglos para instrumento solista "with a thorough bass for the harpsicord or bass violin" de las óperas Ottone, Flavio, Rodelinda.

Solos for a German flute a hoboy or violin (Londres: J. Walsh, ca.1733), arreglos para instrumento solista "with a thorough bass for the harpsicord or bass violin" de las óperas Ottone, Flavio, Gulio Cesare.

Teclado

(HWV 425) Air (Saraband) (ca.1740-50): autógrafo.

■ (HWV 426-433) Suites de pieces pour le clavecin, vol.1 (ca.1725), 8 suites. 1ª edición (Londres: G. Ph. Haendel & J. Cluer & Ch. Smith & R. Meares, ca.1725), en el prólogo Haendel deja claro que se trata de una publicación autorizada y de contenido correcto, ya que J. Walsh había publicado algunas de estas piezas sin permiso. Otra edición (París: M. Le Cene, 1730), sin prólogo.

(HWV 434-442) Suites de pieces pour le clavecin, vol.2 (ca.1732), 9 suites. 1ª edición (Londres: J. Walsh, ca.1732), publicación con bastantes errores y posiblemente sin el permiso de Haendel. Otra edición (París: Le Clerc, 1736).

■ (HWV 481, 490, 574, 577) Sonata pour le clavecin, op.2 (Amsterdam: G. Witvogel, ca.1732).

(HWV 579) Pieces à un & deux clavecins (Amsterdam, Roger, 1721?), nº 60, 11 piezas para clave de Haendel.

(HWV 605-610) Six fugues or voluntarys, op.3 (ca.1735). 1ª edición (Londres, 1735). Otra edición (París: Boivin & Le Clerc, 1738)

XXIV overtures fitted to the harpsicord or spinnet (Londres, J. Walsh, 1730), reducción para teclado de 24 overturas de ópera o concertos: Partenope (HWV 27); Lotario (HWV 26); Tolomeo (HWV 25); Siroe (HWV 24); Riccardo primo (HWV 23)...

Handel’s overtures from all his operas and oratorios set for the harpsichord or organ (Londres, J. Walsh, 1760), culmina las 2 ediciones anteriores.

 

HASSLER, Hans Leo (1564-1612)

Sacri concentus quatuor, 5, 6, 7, 8, 9,10, & 12 vocum (Augsburgo: 1601, V. Schön), 12 particellas, motetes.

Psalmen und christliche Gesäng mit vier Stimmen (Nuremberg: P. Kaufmann, 1607), 4 particellas, 52 salmos.

Venusgarten oder neue lustige liebliche Tanzte teuscher und polnischer Art (Nuremberg: P. Kauffmann, 1615), edición póstuma, 3 particellas.

 

HAUSMANN, Valentini (ca.1570-ca.1610)

Venusgarten, darinnen hundert ausserlesene gantz liebliche mehrerntheils polnische Täntze (Nuremberg: P. Kauffmann, 1602), 5 particellas (solo Quinta).

Ausszug auss… zweyen unterschiedlichen Wercken (Nuremberg: P. Kauffmann, 1609), reimpresión de 2 obras anteriores, 5 particellas (solo Canto).

Manipulus Sacrarum Cantionum (Nuremberg: P. Kauffmann, 1602), particellas (solo Cantus).

Melodien unter weltliche Texte (Nuremberg: P. Kauffmann, 1608), particellas.

 

HINTERLEITHNER, Ferdinand Ignaz (1659-1710)

Lauthen Concert mit Violin, Bass und Lauthen (Viena: s/n, 1699), 3 particellas.

 

HUME, Tobias (ca.1579-1645)

The first part of ayres, french, pollish and others together (Londres: J. Windet, 1605), 116 canciones para una voz con acompañamiento de laúd en tablatura.

Captaine Humes Poeticall Musicke (Londres: J. Windet, 1607), canciones para una voz con acompañamiento preferentemente de 2 bajos de viola en tablatura, "table format".

 

JONES, Robert (ca.1577-1617)

A musicall dreame or the fourth book of ayres (Londres: J. Windet, 1609), 21 canciones para 3vv con acompañamiento de laúd en tablatura, "table format".

 

KAPSBERGER, Giovanni Girolamo (ca.1580-1651)

Publica un libro para laúd solo y al menos 5 para chitarrone solo, de los cuales se conservan 3.

Libro primo d'Intavolatura di lauto (Roma: F. Nicolini, 1611), 32 páginas, tablatura italiana, ordena las obras por géneros: 8 toccatas, 12 gallardas y 12 correntes.  Otra copia.

Libro primo d'intavolatura di chitarrone (Venecia: Pfender, 1604), 60 páginas, tablatura italiana.

Libro quarto d'intavolatura de chitarrone (Roma: s/n, 1640), tablatura italiana.

Libro primo de madrigali a cinque voci (Roma: P. Manelfi, 1608-09), 5 particellas, 14 madrigales.

Libro primo di arie passeggiate a una voce con l'intavolatura del chitarone (Roma: s/n, 1612), arias para una voz con acompañamiento de chitarrone en tablatura italiana.

Libro primo di mottetti passeggiati à una voce (Roma: s/n, 1612), motetes para una voz con bajo, todo notación mensural.

Libro primo di villanelle a 1, 2 et 3 voci (Roma: s/n, 1610), voces con acompañamiento de chitarrone o guitarra en tablatura italiana, "accommodate per qualsiuoglia strumento con l’intavolatura del chitarone et alfabeto per la chitarra spagnola".

Libro terzo di villanelle a 1, 2, et 3 voci (Roma: s/n, 1619), con acompañamiento de laúd en tablatura italiana (solo 3 páginas).

Libro quarto di villanelle a una e piu voci (Roma: L. A. Soldi, 1623), partitura.

 

KREMBERG, Jakob (ca.1650-1715)

Musicalische Gemüths-Ergötzung (Dresde: J. Kremberg, 1689), arias en alemán para voz solista con el acompañamiento escrito en 4 tablaturas: laúd, angelica, viola de gamba y guitarra.

 

LANDI, Stefano (1587-1639)

Il quinto libro d’arie da cantarsi ad una voce con la spinetta & con le littere per la chitarra (Venecia: B. Magni, 1637), arias para una voz con acompañamiento de guitarra en alfabeto..

Il S. Alessio (Roma: Masotti, 1634), ópera.

 

LAWES, Henry (1596-1662)

The treasury of musick (Londres: W. Godbid, 1669), 67 páginas, "ayres" para una voz con acompañamiento de tiorba o bajo de viola en notación mensural, partitura.

Select ayres and dialogues. The second book (Londres: W. Godbid, 1669), para una voz con acompañamiento de tiorba o bajo de viola en notación mensural, partitura.

Select ayres and dialogues. The third book (Londres: W. Godbid, 1669), para una voz con acompañamiento de tiorba o bajo de viola en notación mensural, partitura.

 

LE COCQ, François (ca.1685-1729)

Recueil de pièces de guitarre (1729) [Bruselas, Bibliothèque du Conservatoir Royal de Musique, Ms. S.5615], tablatura francesa, copiado por J- B. Ludovico de Castillion, un amigo personal de Le Cocq, quien explica que el maestro le dio las obras autógrafas y que él las copia para su uso particular. Se divide en 2 secciones: la 1ª con 117 piezas del propio le Cocq y la 2ª de maestros del s. XVII (Corbetta, Colista, Perez de Zavala, Granata, Sanz, de Visée y Derosier), todas ellas agrupadas por tonos.

 

LOCKE, Mathew (1621/22-1677)

■ His little consort of 3 parts (Londres: W. Godbid, 1656), "pavans, ayres, corants and sarabands" para violas de gamba o violines, solos o con tiorba y clave, 3 particellas.

 

LULLY, Jean-Baptiste (1632-1687)

Hay un catálogo temático-cronológico de sus obras (LWV) realizado por H. Schneider (Tutzing, 1981). No se ha identificado ningún manuscrito autógrafo suyo, los que se conservan son copias contemporáneas o de poco después. Sin embargo, imprime muchas de sus obras en estrecha colaboración con el editor Ch. Ballard.

Ballets

(LWV 1) Le temps (estreno 3-12-1654 en el Louvre), 23 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-502], copista Philidor Laisnée (1690).

(LWV 2) Les plaisirss (estreno 4-2-1655 en el Louvre), 25 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-506], copista Philidor Laisnée (1690).

 ■ (LWV 4) Les bienvenus (estreno 30-5-1655 en Compiègne), 18 entrées de I. de Benserade: música perdida.

(LWV 5) La révente des habits (1654, estreno 15-12-1660 en el Louvre), 10 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-503], copista Philidor Laisnée (1690).

(LWV 6) Psyché ou La puissance de l'amour (estreno 16-1-1656 en el Louvre), 27 entrées de I. de Benserade: música perdida.

(LWV 7) La galanterie du temps, mascarade (estreno 3-2-1656 en el Louvre), 10 entrées de I. de Benserade: música perdida.

(LWV 8) Amour malade (estreno 17-1-1657 en la Grande salle du Louvre), 10 entrées de F. Buti: copia [París, BnF RES-F-514], copista Philidor Laisnée (1690).

 (LWV 9) Alcidiane (1658), 21 entrées de I. de Benserade, estrenado el 14-2-1658: copia [París, BnF RES-F-507], copista Philidor Laisnée (1690).

(LWV 11) La raillerie (1659), 12 entrées de I. de Benserade, estreno el 19-2-1659: copia [París, BnF RES-F-508], copista Philidor Laisnée (1690).

(LWV 12) 6 entrées para la ópera Xerxes de F. Cavalli (estreno 22-11-1660 en la Galerie du Louvre): copia [París, BnF RES-F-504], copista Philidor (1690) .

(LWV 13) Ouverture de Toulouse (estreno 27-12-1659): copia [Toulousse, Bibl. municipale Fonds musicaux anciens 1774], copista anónimo (1706).

(LWV 14) L'impatience (estreno 19-2-1661), 16 entrées de I. de Benserade y F. Buti: copia [París, BnF RES-F-509], copia de Philidor laisné (1690).

(LWV 15) Les saisons (estreno el 26-7-1661 en Fontainebleau), 9 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-658], copia de Philidor Laisné (1689).

1ª edición (París: Ch. Ballard, 1700).

(LWV 17) Hercule amoureux (estreno el 7-2-1662 en las Tulleries de París), 18 entrées para la ópera Ercole amante de F. Cavalli: copia [Toulousse, Bibl. municipale Fonds musicaux anciens 1774], copista anónimo (1706).

(LWV 18) Les arts (estreno el 8-1-1663 en el Palais Royal), 7 entrées de I. de Benserade: copia [Versalles, Bibl. municipale], copia de Philidor Laisné (1690).

(LWV 19) Les noces de village (estreno el 3-10-1663 en Vincennes)"mascarade ridicule", 13 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-510], copia de Philidor (1690).

■ (LWV 21) Les amours déguisés (estreno el 13-2-1664 en el Palais Royal), 14 entrées de P. de Perignycopia [París, BnF RES-F-511], copia de Philidor Laisné( 1690).

 (LWV 23) Entr'actes d'Oedipe (estreno el 3-9-1664 en Fontainebleau), 5  airs de danse para la obra teatral Oedipe de P. Corneillecopia [París, BnF RES-F-536].

■ (LWV 24) Mascarade du capitaine ou L'impromptu de Versailles (estreno en el Palais Royal, ?-2-1665), 10 entrées de I. de Benserade: música perdida.

 (LWV 27) La naissance de Vénus (estreno el 28-1-1665 en el Palais Royal), 12 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-513], copista Philidor (1689).

■ (LWV 28) Les gardes (estreno el 13-6-1665 en Versalles), 5  airs de danse para Le favory de Mme de Villedieu: copia [Toulousse, Bibl. municipale Fonds musicaux anciens 1774], copista anónimo (1706).

(LWV 30) Le triomphe de Bacchus (estreno el 9-1-1666 en el Hôtel de Créqui de Paris), 5 entrées: copia [París, BnF RES-F-509], copista Philidor Laisné (1690).

■ (LWV 32)  Les muses (estreno el 2-12-16666 en Saint Germain-en-Laye), 13 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-521], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 36) Le carnaval, mascarade royale (estreno el 18-1-1668 en el Louvre), 7 entrées de I. de Benserade: música perdida.

 (LWV 40) Flore (estreno el 13-2-1669 en las Tuileries de París), 15 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-515], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 52) Le carnaval, mascarade (estreno el ?-10-1675 en la Opéra), 9 entrées de I. de Benserade y Molière: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1720). Otra copia.

■ (LWV 59) Le triomphe de l'amour (estreno el 21-1-1681 en aint Germain-en-Laye), 20 entrées de I. de Benserade y Ph. Quinault: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1681), 220 páginas. Otra copia. Otra copia.

■ (LWV 69) Ballet du temple de la paix (estreno el 20-10-1685 en Fontainebleau), 6 entrées de Ph. Quinault: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1685), 216 páginas. Otra copia. Otra copia. 

Comédies-ballets (en colaboración con Molière a no ser que se indique otra cosa)

(LWV 20) Le mariage forcé (estreno el 29-1-1664 e el Louvre): copia [París, BnF RES-F-512], copista A. Philidor (1690).

(LWV 22) Les plaisirs de l'ile enchantée (estreno el 7-5-1664 en Versalles): copia [París, BnF RES-F-531], copista Philidor L'aisné (1690).

(LWV 29) L'amour médecin (estreno el 15-9-1665 en Versalles): copia [París, BnF RES-F-531], copista Philidor L'aisné (1690).

(LWV 33) La pastorale comique (estreno el 5-1-1667 en Saint Germain-en-Laye), 6 entréescopia [París, BnF RES-F-521], copista A. Philidor (1690).

(LWV 34) Le Sicilien (estreno el 8-2-1667 en Saint Germain-en-Laye): copia [París, BnF RES-F-521], copista A. Philidor (1690).

(LWV 38) George Dandin (estreno el 18-7-1668): copia [París, BnF RES-F-526], copista A. Philidor (1690).

(LWV 39) La grotte de Versailles (estreno en Versalles, 1668), églogue en musique de Ph. Quinault: copia [París, BnF RES-F-532], copista J. Vignol (1690).

 (LWV 41) Monsieur de Pourceaugnac (estreno el 6-10-1669 en Chambord): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1715).

 (LWV 42) Les amants magnifiques o Jeux pithiens (estreno el 4-2-1670 en Saint Germain-en-Laye): copia  [París, BnF RES-F-601], copista Philidor L'aisné (1690).

■ (LWV 43) Le bourgeois gentilhomme (estreno el 14-10-1670 en Chambord): copia [París, BnF RES-F-578], copista A. Philidor (1690).

(LWV 45) Psyché (estreno el 17-1-1671 en las Tuileries, de París), tragédie-ballet de Molière, P. Corneille y Ph. Quinault: copia [París, BnF RES-F-], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 46) Ballet des ballets (estreno el 2-12-1671 en Saint Germain-en-Laye), 7 entrées para La Comtesse d’Escarbagnas de Molière: música perdida.

(LWV 47) Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (estreno el 15-11-1672 en París), 'pastorale' de Molière, Ph. Quinault y Périgny: copia [París, BnF RES-F-662], copista J. N. Cuinet (1690).

1ª edición (París: Ch. Ballard, 1717).

■ (LWV 68) Idylle sur la paix (estreno el 16-7-1685 en Sceaux), sobre un texto de J. Racine: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1685). Otra copia.

Tragédies lyriques (todas se imprimen, aunque sea años después de su estreno, formato partitura, en el contrato requiere que Lully apruebe y certifique el trabajo de Ballard antes de ser publicado).

(LWV 49) Cadmus et Hermione (estreno a mediados de Abril-1673 en la Jeu de Paume de Béquet de París): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1719), 172 páginas.

(LWV 50) Alceste (estreno el 18-1-1674 en la Opéra): 1ª edición (París: H. de Baussen, 1708 ), 192 páginas. Otra copia.

2ª edición (París: Ch. Ballard, 1716). 2ª impresión (París: Ch. Ballard, 1727). 3ª impresión (París: Ch. Ballard, 1728).

(LWV 51) Thésée (estreno el 15-1-1675 en Saint Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1688), 372 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen).

(LWV 53) Atys (estreno el 10-1-1676 en Saint Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1689), 272 páginas. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1708). 2ª impresión (París: H. de Baussen, 1709), .
3ª edición (París: Ch. Ballard, 1715). 2ª impresión (París: Ch. Ballard, 1720).

(LWV 54) Isis (estreno el 5-1-1677 en St. Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1677), 10 particellas.
2ª edición (París: Ch. Ballard), partitura.

(LWV 56) Psyché (estreno el 19-4-1678 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1720), 207 páginas. Otra copia.

(LWV 57) Bellérophon (estreno el 31-1-1679 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1679), 154 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Ch. Ballard, 1714), partes instrumentales sólo con bajo continuo y 1ª voz.

 (LWV 58) Proserpine (estreno el 3-2-1680 en St. Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1680), 355 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª impresión (París: Ch. Ballard, 1707).

(LWV 60) Persée (estreno el 18-4-1682 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1682), 272 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Ch. Ballard, 1722), partes instrumentales sólo con bajo continuo y 1ª voz.

(LWV 61) Phaëton (estreno el 8-1-1683 en Versalles): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1683), 275 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1709).

(LWV 63) Amadis (estrenada el 16-1-1684 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1684), 272 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1711).

■ (LWV 65) Roland (estrenada el 8-1-1675 en Versalles): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1685), 344 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1709).

(LWV 71) Armide (estreno el 15-2-1686 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1686), 271 páginas. Otra copia. Otra copia.

Portada de la 1ª publicación de Armide (París: Ch. Ballard, 1686) de G. B. Lully.

(LWV 73) Acis et Galatée (estrenada el 6-9-1686 en Anet): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1686), 183 páginas. Otra copia. Otra copia. Otra copia.

(LWV 74) Achille et Plyxène (estrenada el 23-11-1687 en la Opéra), partitura terminada por Pascal Colasse, secretario y alumno de Lully: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1687). Otra copia. Otra copia.

Motetes

■ (LWV 25, 64/II, 55, 62, 64/I y 36) 6 motetes a 2 coros, Miserere (LWV 25), Benedictus (LWV 64/2), Te Deum (LWV 55), De profundis (LWV 62), Prose des morts = Dies iare (LWV 64/1) y Canticum pro baptismo Delphini = Plaude laetare (LWV 37), compuestos en 1683 salvo el Miserere (1663), el Te Deum (1677) y Plaude laetare (1668): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1684) como Motets à deux choeurs pour la chapelle de Roy, 17 particellas, hay algunos errores, sobre todo en LWV 25; en esta copia [París, BnF VM1-1039] hay correcciones muy relacionadas con el propio Lully.

■ (LWV 26) O Lacrymae (1664), 'grand motete' para 2 coros y orquesta.

(LWV 67) Quare fremerunt (1685), 'grand motete' para 2 coros y orquesta: copia, copista A. D. Philidor (ca.1700).

(LWV 77/I) Anima Christi, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/II) Ave coeli manus, 'petit motet' (haute-contre + ténor + basse + b.c.): copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/III) Dixit Dominus, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/IV) Domine salvum, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia.

(LWV 77/V) Exaudi Deus, 'petit motet' (alto + ténor + basse + bc).

(LWV 77/VI) Iste sanctus, 'petit motet'.

(LWV 77/VII) Laudate pueri, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/VIII) Magnificat, 'petit motet'.

(LWV 77/IX) O dulcissime Domine, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/X) Omnes gentes, 'petit motet': copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/XI) O sapientia, 'petit motet' (soprano + mezzo + basse + violon + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/XII) Regina coeli, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/XIII) Salve regina, 'petit motet' (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/XIV) Domine salvum (1687), 'grand motete' para 2 coros y orquesta: copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

(LWV 77/XV) Exaudiat te Dominus (1687), 'grand motete' para 2 coros y orquesta: copia [París, BnF RES-VMA-MS-1215 (4)], copista Philidor (1700).

(LWV 77/XVI) Jubilate Deo (1660), 'Le Motet de la Paix', compuesto para celebrar el matrimonio entre Louis XIV y Marie-Thérèse, 'grand motete' para 2 coros y orquesta.

(LWV 77/XVII) Notus in Judaea (1687?), 'grand motete' para 2 coros y orquesta: copia [París, BnF RES-VMA-MS-1215 (5)], copista Philidor (1700).

 

 

MARAIS, Marin (1656-1728)

■ Pièces de viole. Livre I (París: l'auteur, Hurel & Foucault, 1686), 2 particellas: Viole (1686) y Basse continuës (1689), grabador J. Bonneuil, dedicado a Mr. Lully, 84 obras agrupadas en 9 suites, 64 obras para viola baja y continuo y 20 para 2 violas y continuo. Otra copia (Viole). Otra copia (Basse continuës).

 Pièces de viole. Livre II (París: l'auteur, Hurel & Foucaut, 1701), 2 particellas: Viole y Basse continuës, grabador H. de Baussen, dedicado a son Altesse Royale Monseigneur le Duc d’Orleans, 142 obras para viola baja y continuo agrupadas en 8 suites.

Pièces de viole. Livre III (París: l'auteur & Hurel, 1711), 2 particellas: Viole y Basse continuës, grabador F. du Plessy, dedicado al público, 134 obras para viola baja y continuo agrupadas en 9 suites. Otra copia (Basse continuës).

Pièces de viole. Livre III (París, 1711) de M. Marais, particella de viola, página 18.

 

Pièces de viole. Livre IV (París: l'auteur, Hurel & Foucaut, 1717), 2 particellas: Viole y Basse continuës, grabador F. du Plessy, dedicado al público, 109 obras agrupadas en 9 suites, 88 obras para viola baja y continuo y 21 para 2 o 3 violas y continuo.

Pièces de viole. Livre V (París: l'auteur, F. Boivin, R. Marais & J-J. Marais, 1725), 2 particellas: Viole y Basse continuës, 116 obras para viola baja y continuo agrupadas en 7 suites.

Pièces en trio pour les flutes, violon & dessus de viole (París: l'auteur, J. Hurel, H. Bonneuil, Foucault, 1692), 3 particellas.

Alcide (París: Ch. Ballard, 1693), 254 páginas, "tragédie mise en musique par Louis de Lully et Marais".

Ariane et Bacchus (París: Ch. Ballard, 1696), 318 páginas, "tragédie mise en musique".

Alcione (París: l'auteur, Hurel & Foucaut, 1706), 248 páginas, "tragédie mise en musique".

Semele (París: l'auteur, Hurel & Foucaut, 1709), 274 páginas, "tragédie mise en musique".

 

MARCHETTI, Tomasso (1603-1668)

Il primo libro d'intavolatura della chitarra spagnola (Roma: F. Moneta, 1660), alfabeto. Otra copia.

 

MARINI, Biagio (1594-1663)

op.1, Affetti musicali (Venecia: A. Gardano, 1617), "nelle quale si contiene symfonie, canzon, sonate, balletti, arie, brandi, gagliarde & corenti, a 1. 2. 3 acomodate da potersi sonar con violini, corneti e con ogni sorte di strumenti musicali”. Esta indicación sirve para hacer la publicación lo más comercial posible.

op.2, Madrigali et symfonie a una, 2, 3, 4, 5 voci (Venecia: A. Gardano, 1617), particellas (solo Canto primo).

 op.3, Arie madrigali et corenti a 1, 2, 3 (Venecia: B. Magni, 1622), partitura.

op.5, Scherzi e canzonette a una e due voci (Parma: A. Viotti, 1620), partitura.

op.8, Sonate, symphonie, canzoni, pass’emezzi, baletti, corenti, gagliarde, & retornelli, a 1. 2. 3. 4. 5. & 6. voci (Venecia: B. Magni, 1629), faltan unas pocas páginas, "per ogni sorte d’instrumenti; un capriccio per sonar due violini quatro parti; un ecco per tre violini, & alcune sonate capricciose per sonar due e tre parti con il violino solo, con altre curiose & moderne inventioni".

op.21, Lacrime di Davide (Venecia: F. Magni, 1655), "concertato in diversi modi a 2, 3, 4 e più voci con due violini..."

op.22, Diversi generi di sonate da chiesa e de camara (Venecia: F. Magni, 1655).

 

MAYNARD, John (1577-1633)

The XII wonders of the world (Londres: Th. Snodham, 1611), 12 canciones para una voz y bajo en notación mensural con acompañamiento de laúd en tablatura.

 

MELLI, Pietro Paolo (1579-1623)

Intavolatura di liuto attiorbato. Libro secondo (Venecia, 1616), danzas para laúd solo, tablatura italiana.

Intavolatura di liuto attiorbato. Libro terzo (Venecia, 1616), danzas para laúd solo, tablatura italiana.

 

MERTEL, Elias (ca.1561-1626)

Hortus musicalis novus... (Estrasburgo: E. Mertel, 1615), 278 páginas, obras para laúd solo, tablatura francesa.

 

MERULA, Tarquinio (ca.1594/95-1665)

op.5, Il primo libro de madrigali concertati a quattro, cinque, sei, sette & otto Voci, con il suo basso continuo (Venecia: A. Vincenti, 1624), 6 particellas (falta Alto).

op.6, Il primo Libro de motetti e sonate concertati a due, tre, quattro e cinque voci, co 'l basso per l'organo (Venecia: A. Vincenti, 1624), particellas (falta Alto).

op.8, Libro secondo de concerti spirituali con alcune sonate, a due, tre, quattro et cinque voci (Venecia: A. Vincenti, 1628), 10 particellas.

op.10, Madrigali et altre musiche concertate a 1, 2, 3, 4, 5 voci. Libro Secondo (Venecia: B. Magni, 1633), particellas (solo Canto y Basso continuo).

op.11, Pegaso Opra Musicale l'undecima que s'odono Salmi, Motetti, Suonate e Letaniae della B. V. a due tre quattro e cinque voci (Venecia: A. Vincenti, 1640), 14 particellas. Otra copia.

op.16, Arpa davidica con artificiosa inventione composta (Venecia: A. Vincenti, 1640), 4 particellas, "Salmi, et Messa concertati con alcuni Canoni".

op.17, Il quarto libro delle canzoni da suonare a doi & à tre (Venecia: A. Vincenti, 1651), 4 particellas (Violino primo, Violino secondo, Violone y Basso continuo).

op.18, Il terzo libro delli salmi et messa concertati a tre et a quatro con istromenti & senza (Venecia: A. Vincenti, 1652), 8 particellas.

 

MILLIONI, Pietro (?-1652)

Nuova corona d'intavolatura di chitarra spagnola (Roma: l'herede del Mancini, 1661), alfabeto, reimpresión de un libro anterior.

 

MONTESARDO, Girolamo (ca.1580-ca.1620)

Nuova inventione d'Intavolatura per sonare li balletti sopra la chitarra spagnuola (Florencia: Ch. Marescotti, 1606), alfabeto.

 

 

MONTEVERDI, Claudio (1567-1643)

El catálogo de sus obras es el Stattkus Verzeichnis (SV), publicado por el musicólogo alemán Manfred H. Stattkus (Bergkamen: Musikverlag Stattkus, 1985).

(SV 1-21) 21 canzonette, 3vv: 1ª edición (Venecia: G. Vicentini & R. Amadino, 1584) como Canzonette a tre voci, 3 particellas.

(SV 23-39) 17 madrigales (1º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1587) como Madrigali a cinque voci, 5 particellas.

2ª edición (Venecia, A. Rauerij, 1607) como Il primo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.

3ª edición (Venecia, B. Magni, 1621) como Il primo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.

(SV 40-59) 20 madrigales (2º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1590) como Il secondo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.
2ª edición (Venecia: A. Rauerj, 1607) como Il secondo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.

(SV 60-74) 15 madrigales (3º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1592) como Il terzo libro de madrigali a cinque voci.
     2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1594).
     3ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1600).
     4ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1604).
2ª edición (Amberes: P. Phalese, 1615) como Il terzo libro de madrigali a cinque voci.

(SV 75-93) 20 madrigales (4º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1603) como ll quarto libro de madrigale a cinque voci, 5 particellas.
     2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1608).
     3ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1615).
2ª edición (Amberes: P. Phalese, 1615) como ll quarto libro de madrigale a cinque voci, 5 particellas.

(SV 94-106) 13 madrigales (5º libro), 5vv: Il quinto libro de madrigale a cinque voci (Venecia: R. Amadino, 1605) como Il quinto libro de madrigale a cinque voci, 5 particellas (Canto, Alto, Tenor, Basso, Quinto).
       2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1608) como Il quinto libro de madrigale a cinque voci.
2ª edición (Amberes: P. Phalese, 1615).

(SV 107-116) 10 madrigales (6º libro), 5vv + bc para clave y otros instrumentos: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1614) como Il sesto libro de madrigali a cinque voci, 6 particellas.
      2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1616).

(SV 117-145) 29 madrigales (7º libro): 1ª edición (Venecia: B. Magni, 1619) como Concerto: settimo libro de madrigali a 1, 2, 3, 4 & sei voci, 6 particellas.
      2ª impresión (Venecia: B. Magni, 1641).

(SV 146-167) 20 madrigales (8º libro), 23 obras en total: una sinfonía, 9 madrigales guerreros, el 8º es 'Il combattimento di Tancredi e Clorinda', un ballo con su introduzione, 11 madrigales amorosos y un ballet, el 'Ballo delle ingrate', con voces solistas, coro, instrumentos y bc: 1ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1638) como Madrigali guerrieri et amorosi... Libro ottavo, dedicados al emperador Fernando III, 9 particellas. Otra copia.

(SV 168-178) 10 madrigales (9º libro), de varios estilos y correspondientes a períodos distintos, 2-3vv + bc: 1ª edición (Venecia: A. Vicentini, 1651) como Madrigali e canzonette a due e tre voci... Libro nono, edición póstuma, dedicada a G. Orologio, 4 particellas.

(SV 179-189) 11 madrigales religiosos, 4vv: 1ª edición (Brescia: V. Sabio, 1583) como Madrigali spirituali a quattro voci, solo sobrevive la paticella del Bassus.

(SV 190-204) Misas y salmos, entre 1 y 8vv: 1ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1650) como Messa a quattro voci et salmi a una, tre, quattro..., 7 particellas Otra copia.

(SV 205-206) Vísperas (ca.1610): 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1610) como Sanctissimae Virgini missa senis vocibus ad ecclesiarum choros ac vesperae, una misa a 6vv sobre el motete 'In illo tempore loquante Jesu' de Gombert (SV 205) y las famosas Vísperas para la Virgen (SV 206), 8 particellas, las partes de los instrumentos son las mismas que las voces, cada instrumento en la particella de la voz de su misma tesitura. Cuando la música difiere o la voz calla, la música del instrumento se escribe por separado y al final en las mismas particellas de las voces. Otra copia.

(SV 207-229) Piezas sacras, 3vv: 1ª edición (Venecia: , 1582) como Sacrae cantiunculae tribus vocibus Liber primus.

(SV 230-245) Scherzi, 3vv: 1ª edición (Venecia: 1607, R. Amadino) como Scherzi musicali a tre voci, SSB, 3 instrumentos, partitura, prólogo "raccolti da Giulio Cesare Monteverde suo fratello", dedicado al príncipe (después duque) de Mantua. Otra copia. Otra copia.

     2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1609).

(SV 246-251) Scherzi, para 1 y 2vv + bc: 1ª edición (Venecia: B. Magni, 1632) como Scherzi musicali cioè arie, & madrigali in stil recitativo, con una ciaccona.

(SV 252-288) Madrigales y canciones sacras, 'madrigali', 'canzoni morali', una Misa, diversos motetes, salmos, himnos, 3 Salve Regina y el 'Pianto della Madonna' sobre el 'Lamento del'Arianna'. 1ª edición (Venice: B. Magni, 1641) como Selva morale e spirituale, 10 particellas.

(SV 318) L'Orfeo (1604): 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1609), partitura.
      2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1615).

(SV 22, 141, 142) Lamento de Ariadna, único fragmento que se conserva de su ópera 'Arianne': 1ª edición (Venecia: B. Magni, 1623) como Lamento d'Ariana et con due lettere amorose in genere rappresentativo.

(SV 308) La Incoronazione di Poppea (1642): se nos ha transmitido en 2 manuscritos, copias realizadas por copistas anónimos después de 1650, con algunas diferencias en el libreto y la música. En ambas partituras la parte vocal se escribe con acompañamiento de basso continuo pero las secciones instrumentales están escritas a 3vv en la 2ª fuente y a 4 en la 1ª. Ninguna de las 2 fuentes puede relacionarse con la interpretación original pero a la 2ª se la considerada más auténtica:
Copia 1 (ca.1651) [Nápoles].
Copia 2 [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana It. IV, 439 (= 9963)]: Prólogo, Acto I, Acto II y Acto III.

 

MOULINIÉ, Étienne (1599-1676)

Airs avec la tablature de luth (París: P. Ballard, 1624), 28 folios, 'airs' para una voz con acompañamiento de laúd en tablatura.

Airs de cour avec la tablature de luth... Second Livre (París: P. Ballard, 1625).

Airs de cour avec la tablature de luth et de guitarre... Troisesme Livre (París: P. Ballard, 1629).

Airs de cour avec la tablature de luth... Quatriesme Livre (París: P. Ballard, 1633).

Airs de cour avec la tablature de luth... Cinquiesme Livre (París: P. Ballard, 1635).

 

MURCIA, Santiago de (?-después de 1732)

Sus fuentes principales son 4:

Resumen de acompañar la parte con la guitarra (Amberes: s/n, 1714), no está disponible al público hasta 1717, cuando recibe la aprobación oficial firmada en Madrid por A. Literes, "biolón principal de la capilla real". es el último libro para guitarra publicado por el sistema de tablatura. Consta de 2 partes: una teórica (pag.5-56) que explica con detalle la manera de realizar un bajo y otra parte práctica con obras. Es la primera fuente española para guitarra que refleja la influencia de la danza francesa en la corte española del s. XVIII e incluye 8 'burees', 10 'pasiedes', 29 'menuetes' y muchas otras danzas francesas. Se conservan 4 copias [BnE R/5048, Chicago Newberry Library Case 7Q 1, Los Angeles Public Library R.787.6 M973 y otra descubierta en 2003]. La única completa es la de Chicago.

Cifras selectas de guitarra (ca.1722) [Santiago de Chile, Pontificia Universidad sin catalogar], 85 folios (16,5 x 24 cm) de los que 15 se han perdido. El copista es el mismo que los 2 manuscritos siguientes, quizá el propio Santiago de Murcia. La marca de agua es la misma que en el siguiente manuscrito. Predominan las variaciones sobre danzas españolas, pero también hay 17 pasacalles y una suite. El manuscrito fue descubierto en 2004 por Alejandro Vera, profesor en el Instituto de música chileno de la Pontificia Universidad. Otra página (pdf).

■ Pasacalles y obras de guitarra (1732) [Londres, BL Add.31640], colección preparada para un tal José Álvares de Saavedra, son 2 volúmenes manuscritos con 14 pasacalles, con más de 20 variaciones cada uno y 11 suites se estructura formal semejante con tiempos de Preludio, Alemanda, Correnta, Sarabanda y Giga, a los que se añaden un número de piezas variable en el mismo tono. Algunas obras son de Corbetta y otras adaptaciones de obras de A. Corelli.

Códice Saldívar nº 4 (ca.1730), copiado probablemente en Méjico, contiene variaciones sobre danzas españolas (jácaras, vacas y marionas) pero también algunas danzas francesas y una sonata en 3 mov. al estilo italiano. Fue descubierto en 1943 en León (Guanajuato) por el musicólogo mexicano Gabriel Saldívar, de ahí el nombre con el que se conoce al manuscrito; hoy es propiedad de sus herederos. No tiene cubierta ni indicación alguna de autor o fecha pero se ha sugerido que es el 1º volúmen de Pasacalles y obras de guitarra, ya que éste último dice ser un 2º tomo de una antología.

NAUWACH, Johann (1595-1630)

Libro primo de arie (Dresde, 1623), arias a una voz más chitarrone y otros instrumentos semejantes.

 

NERI, Massimiliano (ca.1621-ca.1666)

Sonate e canzone a quatro da sonarsi con diversi stromenti in chiesa & in camera (Venecia: B. Magni, 1644).

Sonate da sonare con varij stromenti a trè sino a dodeci (Venecia: B. Magni, 1651).

 

NIVERS, Guillaume-Gabriel (ca.1632-1714)

Lamentationes Jeremiae prophetae (París: J-B-C. Ballard, 1723).

 

NOTARI, Angelo (1566-1663)

Prime musiche nuove (Londres: G. Hole, 1613) "a una, due et tre voci, per cantare con la tiorba, et altri instrument", todo notación mensural.

 

PERGOLESI, Giovanni Battista (1710-1736)

Salve Regina (ca.1735) [Nápoles, Bibl. del Cons. di Musica S. Pietro a Majella Rari 1.6.15], manuscrito autógrafo?.

 

PERI, Jacopo (1561-1633)

L'Euridice (Florencia: G. Marescotti, 1600), dedicatoria a la reina de Francia Maria de Medici, partitura. Otra fuente (pdf).

 

PESORI, Stefano (?-ca.1675)

Galeria Musicale (Verona: G. B. & Fratelli Merli, 1648), obras para guitarra, alfabeto (solo 6 páginas).

Toccate di Chitarriglia (Verona: Andrea & Frat. Rossi, ca.1650), "que con cinque bellissimi ordini descrita si vede vna facilissima Regola, per apprendere il modo, di suonare la Chitarriglia di Spagna…", alfabeto.

 

PICCININI, Alessandro (1566-ca.1638)

Intavolatura di liuto et di chitarrone. Libro Primo (Bolonia: G. P. Moscatelli, 1623), 132 páginas, tablatura italiana, 63 obras para laúd solo ordenadas por suites, danzas, canzonas, ricercares, toccatas, etc.

 

PITTONI, Giovanni (?-ca.1675)

Intabolatura di tiorba. Opera prima (Bolonia: G. Monti, 1669), tablatura italiana.

Intabolatura di tiorba. Opera seconda (Bolonia: G. Monti, 1669), tablatura italiana.

 

PLAYFORD, John (1623-1686/87)

Musick's Delight on the Cithren (Londres: J. Playford, 1666), obras para cítara en tablatura, compuestas por el propio J. Playford, "restored and refined to a more easie and pleasant manner of playing than formerly".

 

PRAETORIUS, Michael (1571-1621)

Musae Sioniae oder Geistliche Concert Gesänge... (Helmstadt: M. Praetorius, 1605), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge... Ander Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge... Dritter Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge... Vierter Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge... Fünfter Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), particellas (solo 5 y 6).

Musarum Sioniarum (Nuremberg: A. Wagenmann, 1607), 8 particellas (solo Bassus, 6, 7 y 8), motetes y salmos.

Hymnodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 8 particellas (faltan Altus y Quintus), 24 himnos.

Missodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 8 particellas (faltan Altus y Quintus), canciones sacras para el oficio de mediodía.

Megalynodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 6 particellas (faltan Altus y Quintus), canciones a la Virgen.

Eulogodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 6 particellas (faltan Altus y Quintus), canciones sacras.

Terpsichore musarum aoniarum quinta (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1612), 5 particellas (Cantus, Altus, Tenor, Bassus, Quintus), "französische Däntze und Lieder" (danzas francesas y canciones en alemán).

Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica (Wolfenbüttel: E. Holwien, 1619), música sacra en alemán, 15 particellas.

 

PUJOL, Joan Pau (1570-1626)

Pasión según S. Mateo y según S. Marcos (comienzos s. XVII) [Barcelona, Orfeó Català Ms 9], 37 folios (40 x 29 cm).

 

PURCELL, Henry (1659-1695)

El catálogo de sus obras fue realizado por F. B. Zimmerman (Londres, 1963). Es un catálogo temático, donde cada obra lleva la letra Z y un número. La mayoría de sus 811 obras catalogadas se conservan en manuscritos, aunque de muchas de ellas, sobre todo las obras mayores, no existen en autógrafo, ni siquiera en copias de escribas aceptables.

Autógrafos:

Fantazias, sonatas and sacred part-songs (ca.1678-1690) [Londres, BL Add. Mas.30930], 72 folios, autógrafo en su mayoría, música secular escrita para la corte, comenzando con 'Swifter, Isis, swifter flow' y terminando con 'Sound the trumpet, beat the drum'. Son odas, canciones a solo, 13 fantasías para consort de viola, 2 in nomines, sonatas para violines y continuo, etc. Las canciones de bienvenida entre 1685 y 1686 son copiadas en parte o completamente por su asistente, posiblemente también alumno, Robert Hodge. Otro asistente menos experto copia algunos añadidos ca.1690, quizá el organista y sucesor de Purcell en el cargo, Francis Pigott.

Anthems...  (ca.1690) [Londres, BL R.M.20.h.8], 246 folios, autógrafo, formato partitura, anthems para voces e instrumentos (a veces solo bajo continuo).

Purcell/Draghi keybord manuscrit (ca.1690-1700) [Londres, BL Ms Mus 1], autógrafos, 43 folios (20,8 x 27,8 cm), con material para aprender de forma progresiva, muchas obras son de G. B. Draghi (fol.12v-43v).

‘Gresham’ songbook [Londres, Guildhall Library, Safe 3, antes Gresham College, VI.5.6)], contiene 45 canciones, la mayor parte de obras escénicas y odas de entre 1692 y 1695 y principalmente para soprano y continuo. Se desconoce la finalidad del manuscrito; la línea del continuo a veces no está clara o incluso falta, lo que hace suponer que está escrito para que el propio Purcell toque el acompañamiento.

Primeras ediciones:

■ (Z.790-801) Sonnata’s of III parts (Londres: H. Purcell & H. Playford, 1683), 4 particellas (Violin I, Violin II, Basso, Basso continuo), 12 sonatas en trío.

■ A musical entertaiment perform'd on November XXII 1683. It being the festival of St. Cecillia (Londres: J. Playford, Jr., 1684).

■ (Z.571) The fool’s preferment (Londres: J. Knight, 1688), libreto y luego partitura de 8 "new songs sung in".

The second part of Musick’s Hand-maid (Londres: H. Playford, 1689), obras para teclado, partitura, alguna de J. Blow. La 1ª parte es una colección de Playford pero con obras de otros autores.

■ (Z.627) Prophetess or the history of Dioclesian (Londres: J. Heptinstall, 1691), "The vocal and instrumental musick of the".

■ (Z.630) The songs in The Indian Queen (Londres: J. Heptinstall, 1695).

 (Z.660-663, 666-669) A choice collection of lessons for the harpsichord or spinnet  (Londres: H. Playford, 1696), 8 suites para teclado publicadas de forma póstuma por la viuda de Purcell y el editor Playford. 3ª edición (Londres, 1699).

 A collection of ayres compos'd for the theatre (Londres: J. Heptinstall, 1697), 4 particellas (Violino I, Violino II, Tennor = viola, Bassus).

■ (Z.802-811) Ten sonatas in four parts (Londres: J. Heptinstall, 1697), 4 particellas (Violino I, Violino II, Bass, Continuo).

Orpheus britannicus [First book] (Londres: J. Heptinstall, 1698), editor H. Playford, colección póstuma "A collection of the choicest songs for one, two and three voices… and a through-bass to each song figur’d for the organ, harpsichord or theorbo-lute".

Orpheus britannicus. The second book (Londres: H. Playford, 1702).

Mr Henr. Purcell’s favourite songs out of his most celebrated Orpheus britannicus (Londres: J. Walsh, ca.1710).

Harmonia sacra (Londres: J. Walsh, ca.1730), "selected anthems in score".

 

RAMEAU, Jean-Philippe (1683-1764)

Publica toda su música para clave (salvo 1 pieza) y muchas de sus obras dramáticas. Su música vocal sacra se ha transmitido en manuscritos. Algunos escritores del s. XVII y s. XIX dicen que compuso obras para órgano pero ninguna de ellas ha sobrevivido.

Obras para clave:

Premier Livre de Pièces de clavecin (París: Roussel, Foucault & l'Auteur, 1706): 9 piezas agrupadas en una suite.

Pièces de clavecin (París: Ch-Et. Hochereau, Boivin & l'Auteur, 1724), 19 piezas agrupadas en 2 suites " avec une méthode sur la méchanique des doigts et une table pour les agrémens". Reimpreso en 1731 (París: Boivin, Le Clair & l'Auteur) y 1736 (París: Boivin, Le Clair & l'Auteur).

Nouvelles suites de pièces de clavecin (París: Leclerc, Boivin & l'Auteur, 1726 o 1727), 15 piezas agrupadas en 2 suites. Sobreviven unas 40 copias.

Pièces de clavecin en concerts (París: Boivin, Le clair, 1741): 16 piezas agrupadas en 5 ‘concerts’ de 3 piezas cada uno salvo el 2º que tiene 4. El clave puede tocar solo o en combinación con violin y viola da gamba.

La Dauphine (1747) [París, BnF Rés. Vm7-550], autógrafo, pieza para clave.

Les Indes galantes ‘reduit à quatre grands concerts’ (París: Boivin, Leclair, & l'Auteur, ca.1736), 24 arreglos para clave de su obra orquestal de ballet.

 Les petits marteaux (antes de 1754) [París, BnF Vm7-2108], manuscrito junto con obras de D. Scarlatti, Cl. Balbastre y J-J. Mondonville, atribución no segura.

Obras dramáticas (solo primeras ediciones y autógrafos):

Hippolyte et Aricie (París: Le Clerc, Boivin & l'Auteur, 1733), tragédie, estrenada el mismo año.

Les Indes galantes (París: Leclair, Boivin & l'Auteur, 1735), ballet réduit à quatre grands concerts avec une nouvelle entrée complette.

Castor et Pollux (París: Prault fils Boivin, Le Clair, Duval & l'Auteur, 1737), tragédie, estrenada el mismo año. Hay una 2ª versión en 1754 (París: l'Auteur, 1754). Ambas ediciones están en una forma esbozada: la obertura está escrita únicamente en 2 líneas y sólo algunas anotaciones aluden a la instrumentación (en la parte allegro pone en ocasiones «violons», «hautbois», «bassons» o «tous»), las partes de las flautas y de los oboes están a veces escritas por completo, las voces interiores nunca. El material orquestal conservado de las primeras representaciones permite, sin embargo, la reconstrucción de una partitura en principio a 5 voces, con 2 partes de viola que dan una impresión muy auténtica. Parece que las partes intermedias y los detalles de la instrumentación proceden de Rameau o fueron al menos supervisadas por él.

Les fêtes d'Hébé ou  Les Talens Lyriques (París: Ch. Ballard, 1739), opéra-ballet.

Dardanus (París: Ch. Ballard, 1740-43), tragédie, partitura.

Le temple de la Gloire (1745) [París, BnF département Bibliothèque-musée de l'opéra, A-157 (A)], manuscrito en parte autógrafo, 135 folios (31 x 26 cm), opéra-ballet.Gustaf.

Les fêtes de Polymnie (París: Leclair, Boivin & l'Auteur, 1745), ballet héroïque.

Pigmalion (París: Leclair, Boivin & l'Auteur, 1748), acte de ballet..

Platée (París: Leclair, Boivin & l'Auteur, 1749), comédie-ballet.

Zoroastre (París: Boivin, Leclair, Melle Castagnery & l'Auteur, 1749), tragédie.

Nélée et Myrthis (ca.1745-1755) [París, BnF Ms-372], autógrafo, opéra-ballet.

Zaïs (París: Leclair, Boivin & l'Auteur, 1748), ballet héroïque.  Autógrafo (1748) [París, BnF Bibliothèque-musée de l'opéra, A-161], autógrafo en parte, ópera.

Les fêtes de l'hymen et de l'amour (París: Leclair, Boivin & l'Auteur, 1748), ballet héroïque.

Daphnis et Eglé (1753) [París, BnF département Bibliothèque-musée de l'opéra, RES-208], autógrafo, pastorale dramatique, 28 páginas (31 x 24,5 cm).

La naissance d'Osiris (1754) [París, BnF Bibliothèque-musée de l'opéra, RES-206], autógrafo, opéra-ballet.

Anacréon (París: Daumont,  Le Clerc, Bayard & Melle Castagnery, 1757), ópera-ballet.

Les Surprises de l'Amour (París: Le Clerc, Bayard,  Melle Castagnery, & Daumont 1757), ballet.

Les sibarites (París: Daumont,  Le Clerc, Bayard, Melle Castagnery & Le Menu, 1757), ballet.

Les Paladins (1760) [París, BnF Rés. Vm2-120], autógrafo, comedia lírica.

Cantate pour le jour de la saint Louïs (1730-50) [París, BnF,  MS-18061], autógrafo, 20 páginas (24 x 33,5 cm).

 

REUSNER, Esaias (1636-1679)

Neue Lauten-Früchte (Berlín: s/n, 1676), obras para laúd solo, tablatura francesa. Otra copia.

Hundert geistliche Melodien (Berlín: s/n, 1678), 98 corales para laúd (aunque en el índice haya 151), tablatura francesa. Otra copia (pdf).

 

RIGATI, Giovanni Antonio (ca.1613-1648)

Musiche concertate (Venecia: A. Gardano, 1636), madrigales a 2, 3 y 4vv. con basso continuo. Particellas.Gustaf.

Musiche diverse (Venecia: B. Magni, 1641), a voce sola con basso continuo.

 

ROBINSON, Thomas (ca.1560-1610)

New Citharen Lessons (Londres: W. Barley, 1609), obras para cítara en tablatura.

 

RONCALLI, Ludovico (1654-1713)

Capricci armonici sopra la chitarra spagnola (Bérgamo: S. Casetti, 1692), tablatura italiana.

 

RUIZ DE RIBAYAZ, Lucas (1626-después de 1677)

Luz, y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española y arpa (Madrid: M. Álvarez, 1677), 144 páginas, tablatura.

 

SAMMARTINI, Giovanni Battista (1700/01-1775)

op.1, Six Sonatas for two violins and a thorough bass (Londres: J. Cox, 1750), 3 particellas, la Sonata nº 3 posiblemente de A. Brioschi, la nº 6 dudosa.

op.2, XII sonate a due e tre violini col basso (París: Vve Boivin & Le Clerc, 1741), se atribuyen a su hermano Giuseppe Sammartini las sonatas nº 1, 5, 8 y 11. de A. Brioschi parecen ser las nº 2, 6, 10 y 12.

op.2, Three Concertos (London, c1747).[symphonies]2 hn, 2 vn, va, b, j-c10.

op.3, XII trio (1743).

op.4, Sei sonate a violoncello col basso (París: Mme Boivin, Le Clerc & Hue, 1742), la sonata nº 6 dudosa.

op.4, An Overture and 2 Grand Concertos (Londres: F. Giardini, 1766), para 2 ob, 2 tr, vn, solo, 2 vn, va, vc y db.

op.5, XII sonate (París: Mme Boivin & Le Clerc, 1749), nº 1-8 para 2 vn, bc; nº 9-12 para fl, 2 vn, bc.

op.5, VI trio pour deux violons et basse (París: Huberty, 1766). Las mismas obras se habían publicado como Sonate a tre strumenti (Milán, 1760), 3 particellas (Primo Violino, [Secondo] y [Basso]).

op.5, Six Sonatas for two violins with a thorough bass (Londres: J. Walsh, 1756).

op.6, Concerti grossi (Londres: J. Walsh, 1757), para 2 vn concertino, 2 vn, va, vc, b/org.

op.6, Sei sonate notturne (D, G, E, C, G, D), 2 vn, bc (Paris,c1763–7).

op.7, Sei sonate notturne a due vionini col basso (París: Le Clerc, 1766), las mismas obras que el op.5 de Huberty.

op.8, Six solos (G, D, D, G, G, G), fl/vn, bc (London, 1759).

op.9, Six sonatas call'd Notturni's in 4 parts for a german flute and two violins with a bass for the harpsichord (Londres: J. Walsh, 1762), 4 de estas sonatas ya se habían publicado en el op.5 de Mme Boivin & Le Clerc.

■ Six Sonatas (D, G, C, D, G, D), fl, vn, bc (London, 1762).

op.10, A Third Set of Six Sonatas or Duets (G, D, G, D, G, G), 2fl/vn (London, 1763); nos.3–6 doubtful

■ Sei sonate (C, D, G, F, B , E ), hpd, vn (Londres, 1766; Paris, 1766).

 

SANCES, Giovanni Felice (ca.1600-1679)

Cantade... a voce sola. Libro Secondo (Venecia: B. Magni, 1633), partitura, "commode da cantarsi sopra tiorba, clauicembalo, arpa ò altro simile instrumento.

Il quarto libro delle cantate, et arie a voce sola (Venecia: A. Vincenti, 1636), "commode da cantarsi soura spinetta, tiorba, arpa, o altro simile instrumento".

Antifone e litanie della Beatissima Vergine a piu voci (Venecia: B. Magni, 1640), 3 particellas.

Capricci poetici di… a una, doi, tre voci (Venecia: A. Gardano, 1649).

 

SANZ, Gaspar (1640-1710)

Instrucción de música (Zaragoza: herederos de D. Dormer, 1674), "sobre la guitarra española y metodo de sus primeros rudimentos, hasta tañerla con destreza : con dos laberintos ingeniosos, variedad de sones y dances de rasgueado ... ; con un breve Tratado para acompañar con perfección, sobre la parte muy essencial para la guitarra, arpa y órgano, resumido en doze reglas...". Contiene 90 arreglos para guitarra de bailes y melodías españolas e italianas. Consta de 3 libros: 1º inicios en la música y en el instrumento, 20 obras en alfabeto y 27 en tablatura, 2º con 34 obras en tablatura (Zaragoza, 1675, aunque figura 1674) y 3º con 9 pasacalles en tablatura. Hay 8 ediciones en diferentes años en los primeros 25 años, lo que da una idea de su popularidad. Todas las ediciones aparecen en la misma imprenta:

1ª edición (1674) y 2ª edición (1675) [BnE, R/5045] sólo contienen el 1º libro Otra copia [Barcelona, BC].

3ª edición (1675) añade el 2º libro,

4ª edición (1675) [BnE M/160] ya contiene los 3 libros,

5ª edición (1675) [BnE R/9554] sólo imprime el 3º libro,

6ªedición (16?) [BnE R/14513],

7ª edición (1697) y 8ª edición (1697 o posterior) [BnE M/1884].

 

SCARLATTI, Domenico (1685-1757)

Hay 3 numeraciones diferentes de las sonatas de Scarlatti, correspondientes a 3 ediciones del s. XX: (L) de Alessandro Longo (1906), con 545 sonatas, altera el texto musical e ignora el orden original de los manuscritos, (K) de Ralph Kirkpatrick (1953) con 555 sonatas, contando algunas de atribución dudosa (a veces obras distintas aparecen con el mismo número pero distinta letra), es el catálogo más utilizado, y (P) de Giorgio Pestelli (1967), quien propone una lista cronológica a partir de parámetros estilísticos. Sólo unas pocas de sus sonatas se publican en vida.

■ Essercizi per gravicembalo (Londres: B. Fortier, finales de 1738), 30 sonatas dedicadas al rey Juan V de Portugal, quizá por la intermediación de Farinelli. Es la única edición supervisada por el propio compositor. Scarlatti y la entonces princesa Mª Barbara seleccionan piezas escritas en la década de 1720 o antes, con la intención de agradar a Joao V, antiguo patrón de Scarlatti y padre de Mª Barbara. Es probable que Scarlatti las retoque antes de enviarlas a Londres. No son sus primeras obras, sino una selección entre otras muchas que ya había escrito por entonces. La publicación es vendida por Adamo Scola, ‘Musick Master in Vine Street, near Swallow Street, Piccadilly’. La portada es grabada por el pintor veneciano J. Amiconi,  quien luego servirá en la corte española y estará relacionado con Scarlatti. Dentro de un elíptico motivo floral aparece el eslogan 'curarum levamen' (alivio de las penas) y un clave de un solo teclado que es grabado erróneamenete al revés (el lado curvo a la izquierda).

Essercizi per gravicembalo (Londres: B. Fortier, 1738), portada grabada por el pintor J. Amiconi.

Piéces choisis pour le clavecin ou l'orgue (París: Boivin & LeClerc, 1737), 12 sonatas, es la primera publicación de una serie de 5 de Madame Boivin, una librera de París cuyo nombre aparece en la portada de todas ellas pero el editor es probablemente Charles-Nicolas Le Clerc, que había obtenido el privilegio. Pièces pour le clavecin. 2º vol (París: Boivin-LeClerc, 1737), 18 sonatas y una fuga. Piéces pour le clavecin. 3º vol (París: Boivin-LeClerc, 1751), 24 sonatas. Sonates pour le clavecin. 4º vol. (París: Boivin & LeClerc, 1751), 10 sonatas, respectivamente.

XLII suites de pièces pour le clavecin (Londres: Th. Roseingrave, impr. B. Cooke, 1739), vol.1 y vol.2, 40 sonatas: las 30 de los Essercizi y 12 más (K.31-41), 11 que había traído de Italia, escritas unos 20 años antes, y una composición del propio editor que pone al comienzo. Reimpreso en 1756.

Libro de XII sonatas modernas para clavicordio (Londres: J. Worgan & J. Johnson, 1752). Otra copia. 

Libro de XII sonatas modernas para clavicordio. Libro II (Londres: J. Worgan & W. Owen, 1771)

 

Además de estas publicaciones, conservamos muchos manuscritos de su producción sonatística. No se conserva ningún autógrafo cierto, lo cual impide establecer una cronología de las sonatas de Scarlatti, aunque sea de forma aproximada. Destacan 2 exquisitas colecciones de 15 volúmenes cada una, supervisadas por el compositor, a pesar de lo cual una misma obra puede presentar pequeñas diferencias en ambas colecciones. Se supone que son copia de originales perdidos. Ambas colecciones son propiedad de la reina y alumna de Scarlatti, Mª Bárbara, quien lega toda su música a Farinelli. Éste se los lleva a Italia. Su testamento (item 96) menciona ‘tredici libri’ y ‘quindici libri’, además de otros 2 grupos de sonatas (items 97 y 98, quizá fascículos o encuadernaciones).

Venecia [Venecia, Biblioteca Marziana Ms. 9770-9784], 496 sonatas en 15 volúmenes, los 2 primeros copiados en 1742 (61 sonatas) y 1749 (41 sonatas), respectivamente, cada uno por una mano diferente. Los 13 volúmenes restantes (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10) (11) (12) (13) son copiados meticulosamente por el copista de la reina Mª Bárbara entre 1752 y 1757 para ser usados por la reina. Cada uno de los 15 volúmenes contiene 30 sonatas (salvo el 10º que tiene 34) y se encuaderna con cuero rojo marroquí y en la cubierta se graban con oro las armas de la casa real española y portuguesa. El formato de todos ellos es bastante grande (26 x 36 cm) en formato oblongo. Hay indicaciones de mano derecha (D) o izquierda (M). La colección entera es adquirida por la Biblioteca Marciana en 1835.

Volumen de 1749 [Venecia, Bibl.Marciana, Ms. 9771] muy decorado (tinta de oro para los títulos), fol. 3v, 2ª Sonata (K.99, L.317 y P.135).).

■ Parma [Parma, Biblioteca Palatina, Conservatorio Arrigo Boito, AG 31406-31420], 463 sonatas en 15 volúmenes copiados también entre 1751 y 1757, en parte por el mismo copista de los 13 volúmenes de Venecia, también oblongo. Cada volumen contiene 15 sonatas salvo el último, queNo tienen la decoración de los anteriores y son encuadernados en cuero normal. Solo unas pocas sonatas no están incluidas en la colección de Venecia, como las 12 sonatas que son de las últimas escritas por Scarlatti. Están datados así: vol. 1-5: 1752, vol. 6-8: 1753, vol. 9-11: 1754, vol. 12: 1755, vol.13-14: 1756, vol.15: 1757. En general, es la colección más satisfactoria en términos de orden de las sonatas en cada libro y en detalles textuales. Probablemente sirven de modelo a la colección de Venecia. Son adquiridos por la Biblioteca Palatina en 1908 a un anticuario de Bolonia.

■ Münster [Diözesanbibliothek, Santinische Handschriften 3964-3968], 5 volúmenes con 360 sonatas (o 349, dependiendo de cómo se cuenten algunos movimientos emparejados o sueltos en el Vol. 5). Hay 2 copistas principales, M1 para los 3 primeros volúmenes y M2 (= Antonino Reggio) para los 2 últimos. El vol. 5 es una colección de fascículos de diferentes copistas unidos en fecha posterior. Según algunos autores, los 5 volúmenes son copiados en la década de 1750 en Italia a partir de la colección de Parma; según otros los 3 primeros se copian en España a partir de un manuscrito perdido (¿autógrafo?), el mismo que sirve de modelo a Parma y Venecia 1742 y 1749; los 2 últimos se copiarían en Italia. Sea como fuere, los 5 volúmenes están en posesión, no mucho antes de 1800, del Abbé Fortunato Santini (1778-1861), un ávido coleccionista de música. Son adquiridos por la Santini-Bibliothek en 1862.

■ Viena [Gesellschaft der Musikfreunde, VII 28011], 7 volúmenes (A-G) con 308 sonatas, también propiedad del Abbé Santini (en su día pertenecieron a J. Brahms). No hay ninguna nueva. Los 6 primeros volúmenes (A-F) son copia de los volúmenes de Münster, con el mismo orden y los mismos detalles en el texto musical. Datación incierta.

■ Turín [Biblioteca nazionale fondo Foà-Giordano ms 394], 6 sonatas junto con obras de Alessandro Scarlatti, Francesco Mancini y Haendel. Son copiadas en la década de 1720.

Bolonia 1 [Museo Internazionale e Biblioteca della Musica ms. FF.232], 13 obras (3 nuevas), copiadas en la década de 1720, quizá por el propio Scarlatti. Algunas se titulan Fugas. A continuación se copian otras fugas de G. F. Händel.

■ Bolonia 2 [Museo Internazionale e Biblioteca della Musica ms. KK96], las mismas 12 sonatas de Bolonia 1 en otro orden. No hay datación exacta. No digitalizada.

■ Coimbra [Biblioteca General de Universidade de Coimbra, ms. MM58], 4 sonatas, coinciden con 4 sonatas de Venecia 1742 (nº 50, 47, 44a y 44c).

■ Cambridge 13 [Cambridge University, Fitzwilliam Library, ms. 32F13, renumerado Mu Mus 148], 24 sonatas, copiadas en 1746 (quizás 1736). Puede ser consecuencia de una visita del embajador veneciano a España. Contiene algunos Essercizi, generalmente omitidos de las colecciones manuscritas.

■ Londres o Manuscrito Worgan [Londres, British Museum Addit. MSS.31553], 44 sonatas, 3 de ellas única, copiado entre 1748-1752). La página de título dice: Libro de [44] sonatas modernas, para clavicordio. Compuestas por el señor D. Domingo Scarlati. 24 de estas sonatas son las editadas por John Worgan en 1752 y 1771. El copista es diferente al de Venecia 1742 y 1749.

Lisboa [Lisboa, Instituto Português do Património Cultural ms FCR/194.1], 218 páginas, 61 sonatas, copiadas en 1751-1752, sólo una nueva. Título: 'Libro di tocate per cembalo'.

■ Zaragoza [Archivo de Música de las Catedrales, ms. B-2:2, 32, 31 y 35], 4 volúmenes, los 2 primeros copiados en 1752, el 3º en 1753 y el 4º en 1756. En total contienen 217 sonatas (189 sin duplicaciones), copiadas ca.1770. Hay al menos 4 que no aparecen en otras fuentes.

Madrid o Manuscrito Ayerbe [Madrid, Real Conservatorio de Musica, ms 3/1408], 122 folios (27 x 36,5 cm), 30 sonatas (4 folios ca